立體主義與構(gòu)成主義

立體主義與構(gòu)成主義演示文稿現(xiàn)在是1頁\一共有15頁\編輯于星期日（優(yōu)選）立體主義與構(gòu)成主義現(xiàn)在是2頁\一共有15頁\編輯于星期日建立

立體主義開始于1906年，由當時居住在法國巴黎蒙馬特區(qū)的喬治·布拉克GeorgesBraque和畢加索PabloPicasso所建立。他們于1907年相識，直到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之前，兩人一直非常親近地在一起工作。現(xiàn)在是3頁\一共有15頁\編輯于星期日

代表人物?巴勃羅·畢加索?費爾南·萊熱?喬治·布拉克現(xiàn)在是4頁\一共有15頁\編輯于星期日1881－1973，西班牙，《亞維農(nóng)的少女》；《格爾尼卡》；16歲畢業(yè)時畫的《探望病人》一畫參加全國美展，具有相當寫實的造型水平。1907年創(chuàng)造出劃時代的作品《阿維尼翁少女》畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運用，它們又使人想起塞尚。

巴勃羅·畢加索

PabloPicasso現(xiàn)在是5頁\一共有15頁\編輯于星期日

代表作品現(xiàn)在是6頁\一共有15頁\編輯于星期日費爾南·萊熱

FernandLeger1881-1955年，法國《地鐵叉道口的縮寫》，1919，萊熱，《三個女子》；

萊熱對機器的強烈感受轉(zhuǎn)化為將對象畫成椎體、圓柱體、多面體。

在萊熱的作品中沒有任何擬古的痕跡，沒有對歷史和文學(xué)的參照，更沒有神話、抒情和浪漫，只有力量和意志、秩序和慷慨、誠實和健康安詳。評論家稱他是“現(xiàn)代的原始人”或“現(xiàn)代的古典人”?，F(xiàn)在是7頁\一共有15頁\編輯于星期日代表作品現(xiàn)在是8頁\一共有15頁\編輯于星期日喬治·布拉克

GeorgesBraque

1882－1963，法國，《埃斯塔克的房子》；立體主義畫家中，喬治·布拉克(GeorgesBraque，1882－1963)的影響，實際上并不比畢加索小。他與畢加索同為立體主義運動的創(chuàng)始者，并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來?！栋Ｋ顾说姆孔印罚闶钱敃r的一件典型作品。景物在畫中的排列并非前后疊加，而是自上而下地推展，這樣，使一些物象一直達到畫面的頂端。畫中的所有景物，無論是最深遠的還是最前景的，都以同樣的清晰度展現(xiàn)于畫面。由于布拉克作此畫的那個階段，畫風(fēng)明顯流露出塞尚的影響，因而，這一階段又被稱作“塞尚式立體主義時期”。

現(xiàn)在是9頁\一共有15頁\編輯于星期日代表作品現(xiàn)在是10頁\一共有15頁\編輯于星期日

構(gòu)成主義

Constructivism現(xiàn)在是11頁\一共有15頁\編輯于星期日

構(gòu)成主義（Constructivism），又名結(jié)構(gòu)主義；發(fā)展于1913~20年代。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑。強調(diào)的是空間中的勢(movement)，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感。構(gòu)成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法，由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合；同時也吸收了絕對主義的幾何抽象理念，甚至運用到懸掛物和浮雕構(gòu)成物，對現(xiàn)代雕塑有決定性影響?，F(xiàn)在是12頁\一共有15頁\編輯于星期日

形成背景

構(gòu)成主義是興起于俄國的藝術(shù)運動，大約開始于1917年受到馬克思主義刺激之下的俄國革命之后，持續(xù)到1922年左右（G.Julier,1993:56）。對于激進的俄國藝術(shù)家而言，十月革命引進根基于工業(yè)化的新秩序，是對于舊秩序的終結(jié)。這個革命被視為俄國無產(chǎn)階級的一大勝利。革命之后，大環(huán)境提供了信奉文化革命和進步的觀念的構(gòu)成主義在藝術(shù)、建筑學(xué)、和設(shè)計實踐的機會?，F(xiàn)在是13頁\一共有15頁\編輯于星期日主要風(fēng)格

構(gòu)成主義者認為：所有藝術(shù)家應(yīng)該「進入工廠，在那里才有真實的生命?！顾囆g(shù)同時也將為構(gòu)筑新社會而服務(wù)。因此，傳統(tǒng)提供愉悅經(jīng)驗的藝術(shù)概念必須被拋棄；取而代之的是大量生產(chǎn)和工業(yè)，