電視專題片中聲音的綜合處理藝術(shù)與技術(shù)的論文

PAGEPAGE1電視專題片中聲音的綜合處理藝術(shù)與技術(shù)的論文電視專題片中聲音的綜合處理藝術(shù)與技術(shù)電視是現(xiàn)代科技成果的產(chǎn)物，它是在聲畫相融的境界中誕生的，電視是聲畫結(jié)合的綜合體，這里既有光色影像的輝映，又有語(yǔ)言、音響、音樂的交響，所以人們又把包括電視在內(nèi)的影視作品稱作視聽藝術(shù)或是聲畫藝術(shù)，是由畫面和聲音共同構(gòu)筑的視聽形象空間，畫面需要聲音的配合，同時(shí)聲音也離不開視覺形象。在影視作品中，流暢優(yōu)美的畫面賦予聲音形態(tài)神韻，語(yǔ)言、音響、音樂的交響又給了畫面生命和活力，聲音傳播的不僅僅僅僅是聲波，還傳達(dá)著思維、感情和情緒?？梢哉f，聲音在電視片中的作用與畫面不相伯仲。因此，電視專題節(jié)目中的聲音綜合處理不僅僅僅是一項(xiàng)技術(shù)性工作，更是一種藝術(shù)創(chuàng)作過程本文由論文聯(lián)盟http收集整理和一項(xiàng)形象思維活動(dòng)。但從工作經(jīng)驗(yàn)來看，許多電視機(jī)構(gòu)尤其是地市、區(qū)縣一級(jí)的電視臺(tái)在專題片的制作上嚴(yán)重忽視了寫實(shí)音和烘托氣氛音響、音樂的作用。最普遍的做法是是先寫好專題片解說詞，而后再按解說詞去拍畫面，解說往往過多、過滿，把語(yǔ)言作為傳達(dá)信息的主要手段，很少使用音響和同期聲。畫面和音樂只是解說詞的填充和陪襯，形成解說加畫面加音樂，三張皮的效果。那么，到底音樂、音響怎么發(fā)揮它們的作用呢？1聲音的層次安排所有聲音必須做到多而有序不死板，雜而不亂有章法。在電視專題片中，第一層當(dāng)然是畫面，它的整體結(jié)構(gòu)是以畫面為主的敘述段落，段落層層遞進(jìn)把主題思想，主要人物事物告訴觀眾。第二層是采訪、人物同期聲、解說和字幕，它像樂曲的副旋律，與主旋律關(guān)系緊密，它們相伴而行，發(fā)揮它具有嚴(yán)密的邏輯性和明確的語(yǔ)意性的優(yōu)勢(shì)，對(duì)畫面不足以表達(dá)的內(nèi)容，做了準(zhǔn)確的說明。11665.CoM第三層是寫實(shí)音響提供的非常逼真的事物發(fā)生的背景，逼真性造成的身臨其境感是它的主要作用。畫外音響能擴(kuò)大畫面空間，使整個(gè)片子內(nèi)容更豐富。第四層是音樂，音樂不在多而在精，它常常起畫龍點(diǎn)睛的作用，給片子增加韻味、氣氛等等。這四個(gè)層次都有各自獨(dú)立表達(dá)的規(guī)律，但四個(gè)層次相互之間也有著重要的縱向關(guān)系。雖然畫面始終是主體位置，但解說、音響、音樂都有上升到突出位置的時(shí)候。轉(zhuǎn)場(chǎng)音響和特寫音響就是音響上升到突出位置的表現(xiàn)。大段落的，一分鐘以上的突出音響是音響表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。主題音樂和主題歌都會(huì)成為一段時(shí)間內(nèi)的主要角色，但所有第二、第三、第四層的表現(xiàn)，都是為了支持和配合畫面的。電視專題片的四個(gè)層次，橫像四條線，縱像一張網(wǎng)，因?yàn)榭v橫交織錯(cuò)綜復(fù)雜，形成了聲音的交響。電視劇的層次與專題片基本一樣，不同的是由于電視劇的故事性造成起伏變化，音樂音響的變化也大。短電視廣告片，經(jīng)常只有15秒，是高度濃縮的，但層次也不可亂。在專題片的四個(gè)層次中，只有畫面是連續(xù)不斷的，平常所說的片子長(zhǎng)度，指的就是畫面的連續(xù)長(zhǎng)度。語(yǔ)言、音響、音樂都是斷斷續(xù)續(xù)的、不完整的。2聲音的主次安排在電視片中要做到聲音的運(yùn)用雜而不亂有章法，必須要分清主次關(guān)系。如果電視畫面是主要的，那么聲音就是從屬的。如果在所有聲音中采訪、人物同期聲、解說是主要的，那么音樂、音響就是次要的，這是一般規(guī)律。這些雖然是每個(gè)電視人在制作電視片中的都應(yīng)該知道的常識(shí)，但在日常編輯制作過程中，許多年輕編輯記者甚至老記者都會(huì)忽略這些常識(shí)，隨意而為，片子出來后就會(huì)給人主次不分、雜亂無(wú)章的感覺。在處理聲音的主次關(guān)系有三個(gè)原則：1〕在一時(shí)段里或某一節(jié)段，只能有一種聲音是為主的，其他聲音為輔；2〕兩種以上聲音出現(xiàn)時(shí)，主次聲音的音量差必須控制好，輔音作為陪襯或墊聲；3〕同一時(shí)間里一般最好只有兩種聲音出現(xiàn)，如兩種以上聲音出現(xiàn)，一定要考慮時(shí)長(zhǎng)、間隔、音量差等因素。凡事都有主次，聲音的主次是電視片處理層次感的繼續(xù)，只有層次而無(wú)主次，那么片子的層次也就表現(xiàn)不出來了。這就好比天不可無(wú)日，國(guó)不可無(wú)主。一個(gè)隊(duì)伍，一個(gè)單位團(tuán)體，一群人都得有主事的，沒有主次便成烏合之眾。在電視的聲音中，人物的語(yǔ)言往往為主角，但有時(shí)采訪、人物同期聲、解說詞也都有可能為主。例如為了更概括的敘述，可能在被采訪人的主要觀點(diǎn)說完后，把采訪聲壓小，成為解說的背景聲，但是人物同期聲的音容笑貌是極富感染力和烘托氣氛，在沒有解說和其它聲音的時(shí)候，又會(huì)在短時(shí)間里將這種同期音推大。音響做為背景聲處理的時(shí)候多，它常常是畫面和解說詞的氣氛性聲音，就像足球?qū)崨r轉(zhuǎn)播時(shí)解說和球場(chǎng)環(huán)境音響的關(guān)系。失去背景的依托，解說和畫面都是蒼白的。音樂主要是與畫面發(fā)生關(guān)系，音樂是畫面情緒、氣氛、形象的補(bǔ)充、延伸和深化，但有時(shí)也跟著解說的感情走。專題系列片(數(shù)風(fēng)流人物〕中，有一段描寫中國(guó)人民的老朋友斯諾，在采訪了陜北蘇區(qū)，寫了(西行漫記〕向全世界介紹了中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)的抗日斗爭(zhēng)后，在采訪皖南新四軍時(shí)，被國(guó)民驅(qū)逐出境。沒有任何圖像資料，畫面上出現(xiàn)了漫漫烏云，音樂跟解說詞呼應(yīng)，表現(xiàn)了中國(guó)人發(fā)的婉惜、遺憾和歉意。音樂和解說詞在音量上的主次關(guān)系變化最多，有解說時(shí)肯定是以解說詞為主的，音量要飽滿，音樂音量要控制在解說詞音量1/2或2/3的大小，以不干擾和破壞解說詞為準(zhǔn)。優(yōu)秀的電視片都非常注意發(fā)揮音樂的作用，解說詞量控制在片長(zhǎng)的70%左右。如果電視片中出現(xiàn)渲染氣氛、描繪景物、抒發(fā)情感的節(jié)段，需要用音樂來烘托氛圍或表情達(dá)意，這時(shí)要把音樂推大，使其充分發(fā)揮作用。3聲音的邏輯安排電視專題片中三大要素語(yǔ)言、音響、音樂的邏輯關(guān)系可以用連貫、交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)，八個(gè)字來概括。連貫是對(duì)聲音線條的基本要求。不同的聲音，由于表現(xiàn)特色不同，是通過交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)形成變化的。語(yǔ)言表意、音響表真、音樂表情，但在更迭替換時(shí)，各種聲音交叉中，不能突停突起，這條線雖然此起彼伏，但必須是流暢的，不能疙疙瘩瘩。由于音樂在電視片中的應(yīng)用需要更多的專業(yè)知識(shí)，這里就不再贅述，下面只根據(jù)多年基層電視臺(tái)專題片創(chuàng)作，粗淺談?wù)勔魳?、音響于畫面的幾種交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)方式：1〕音響轉(zhuǎn)場(chǎng)。從一段畫面轉(zhuǎn)到下一段畫面，是兩端畫面交接連續(xù)的關(guān)鍵指出，既要給人醒目的轉(zhuǎn)折演進(jìn)層次的感覺，又要過渡的自然。兩端畫面交界處出現(xiàn)的音響，有承接傳遞作用，叫音響轉(zhuǎn)場(chǎng)。音響轉(zhuǎn)場(chǎng)常常通過可以出現(xiàn)音響的特寫畫面，音響轉(zhuǎn)場(chǎng)是醒目的，音響是突出的，瞬間的大音量使經(jīng)常處于背景地位的音響也走到前臺(tái)來表演。轉(zhuǎn)場(chǎng)的音響必須是畫內(nèi)音響，它的設(shè)置是編導(dǎo)總構(gòu)思的一部分。體育節(jié)目里最多、最方便、最合理的轉(zhuǎn)場(chǎng)音響是觀眾的呼喊和如雷的鼓掌聲。幾乎每一個(gè)體育賽場(chǎng)觀眾對(duì)運(yùn)動(dòng)員的精彩表演，取得優(yōu)異成績(jī)，打破國(guó)家或世界紀(jì)錄都會(huì)興奮的歡騰起來。當(dāng)然像跳水聲、發(fā)令槍聲，呼呼的火炬聲等等也都可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)音響；2〕為音樂轉(zhuǎn)換自如設(shè)計(jì)的音響。這種方法主要用在兩段情調(diào)差別比較大，或速度變化比較大的音樂轉(zhuǎn)換時(shí)。其音響是用以吸引觀眾注意力的，當(dāng)然也可以改變音樂的長(zhǎng)度。音響之前的音樂在音響出來后漸弱隱掉了，可把原來的樂曲縮短。這種為換音樂出現(xiàn)的音響還有另一作用，就是比較長(zhǎng)的音樂或多或少會(huì)產(chǎn)生音樂與畫面的距離感。哪怕很貼切的音樂也在所難免，音響一出現(xiàn)距離感馬上消失，音響的逼真性隨時(shí)都會(huì)表現(xiàn)出來，陶醉音樂中的觀眾一聽到音樂馬上回到現(xiàn)實(shí)中來了；3〕在一段畫面或一場(chǎng)戲里，如有音樂和音響出現(xiàn)時(shí)，總是先出現(xiàn)音響，因?yàn)橐繇懼圃鞖夥帐谷松砼R其境的作用非常突出。但是一種聲音出現(xiàn)時(shí)間長(zhǎng)了也會(huì)單調(diào)，隨后音樂出來呼應(yīng)，很快會(huì)讓人感到有新鮮感，氣氛得到升華。央視曾播出過一個(gè)名為(奧運(yùn)會(huì)集錦〕的紀(jì)錄片，片中有一段記述雪橇比賽的場(chǎng)景：只聽得雪橇在滑道里被夸張了的音響隆隆作響，氣氛相當(dāng)緊張?；狡露却髸r(shí)，綁在雪橇上的攝像機(jī)拍出的畫面有天旋地轉(zhuǎn)的感覺，隨后又響起了打擊樂器強(qiáng)烈的敲擊節(jié)奏，代替了音響，但緊張氣氛卻有增無(wú)減。音樂和音響像一對(duì)親兄弟，總是有呼有應(yīng)，交替出現(xiàn)。但這是兩位性格和個(gè)性不相同的兄弟。一個(gè)是樂音