《牲畜林》(話題：結構)

《牲畜林》(話題：結構)第一頁，共44頁。1、如何理解小說結構是一個“容器”？2、好的結構具備什么樣的特點3、結構是怎樣構成的？4、常見的結構有哪些類型？第二頁，共44頁。尋找一個合適而滿意的“容器”——故事結構。結構，是組成整體的各種因素按照一定的比例、地位、順序相互連結與影響的一種形式，是生活之水的一個“容器”。第三頁，共44頁。蘭陵美酒郁金香，（）盛來琥珀光弱水三千，我只取一（）飲容器第四頁，共44頁。單元話題解讀1、好結構的特點：①能將生活中的某些點滴事件、情緒固定下來；②能夠充分展示生活本身的多姿。2、結構的構成：（1）依靠情節(jié)的力量——在情節(jié)上設置危機（2）通過情緒的勾連、材料的組織第五頁，共44頁。3、結構類型（1）線性結構——層層推進的結構作者竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙，“延遲”小說的進展，又不使讀者覺得希望完全破滅，環(huán)環(huán)相扣，實現結構的張力。（2）截取生活的橫斷面《橋邊的老人》橋邊這個老人就是一個合適的容器，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷、人性的堅強，都在老人個人經歷的小小范圍之內體現出來。（3）以心理為中心的結構（意識流）《墻上的斑點》“墻上的斑點”這個容器使漫闊的遐思，都不至于散亂。第六頁，共44頁。“猴子掰包谷（玉米）”猴子在地里掰包谷，剛掰下一個，覺得前面的更好，就扔下手里的去掰另一個。另一個到手，覺得還有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那個“更好的”。這樣一路走一路掰，不知不覺走到了地的盡頭，這時天色已晚，只得慌慌張張隨便掰一個回家了。回去一看，恰恰是個爛包谷。

延遲法第七頁，共44頁。“牲畜林”是一個“容器”，截取并承載了意大利人民反法西斯戰(zhàn)爭生活的部分“生活之水”，作者以這一滴之水，反映反法西斯戰(zhàn)爭生活的全景。

結構要點第八頁，共44頁。牲畜林意·卡爾維諾第九頁，共44頁。1923年10月15日生于古巴，1985年9月19日在濱海別墅猝然離世，而與當年的諾貝爾文學獎失之交臂。父母都是熱帶植物學家，“我的家庭中只有科學研究是受尊重的。我是敗類，是家里唯一從事文學的人。少年時光里寫滿書本、漫畫、電影。他夢想成為戲劇家。高中畢業(yè)后卻進入大學農藝系，隨后從文學院畢業(yè)。1947年出版第一部《通向蜘蛛巢的小徑》，從此致力于開發(fā)小說敘述藝術的無限可能。曾隱居巴黎15年1985年夏天準備哈佛講學時患病。主刀醫(yī)生表示自己從未見過任何大腦構造像卡爾維諾的那般復雜精致。卡爾維諾第十頁，共44頁。伊塔洛·卡爾維諾【意大利】

（ItaloCalvino.1923-1985）當代歐洲文學大師之一。他的作品獨具一格，擅長用寓言的方式來寫小說。所以他的小說也可以說是寓言。作為后現代派作家，他的藝術特點是在敘事保留了傳統(tǒng)手法，而在結構上使用現代技巧，使得故事既高度綜合、快節(jié)奏，又生動有趣、明白易懂。代表作《寒冬夜行人》《看不見的城市》《我們的祖先》最出色的作品《樹上的男爵》他與阿根廷的博爾赫斯、哥倫比亞的馬爾克斯并提，甚至稱他是“作家們的作家”。第十一頁，共44頁。你能用文中的語句告訴我這個故事發(fā)生的背景嗎？它從屬于小說的那個母題？

（72頁）“在那掃蕩的日子里”“逃難的時候”（73頁）“德國鬼子”

（76頁）“最偉大的游擊隊員”屬于“戰(zhàn)爭”母題

這些都暗示了小說的背景：意大利人民反抗德國入侵。

第十二頁，共44頁。問題探討從主題來看，這是有關戰(zhàn)爭的小說。戰(zhàn)爭是一個沉重的話題，比如我們看《拯救大兵瑞恩》《辛德勒名單》，總是感到喘不過氣來，但我們讀了《牲畜林》以后，卻感到很有趣，很輕松，這是為什么？卡爾維諾是如何做到的呢？第十三頁，共44頁?？柧S諾在《未來千年文學備忘錄》里說道：“我的寫作方法一直涉及減少沉重?！蹦敲?，對《牲畜林》的解讀是不是也可以圍繞著“減少沉重”即“輕逸”進行呢？這堂課我們就嘗試著從形象、語言、結構三個方面解讀《牲畜林》。第十四頁，共44頁。歐洲古代傳說，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因為凡是正眼看她的人都會變成石頭，于是，帕修斯在出征的時候，用一面锃亮的盾牌作為鏡子，在鏡子里觀看女妖，最終把她殺死。在卡爾維諾看來，文學不是對現實的簡單再現，而應該是輕靈、智慧地來反映生活，文學應該有自己的角度，而非照搬生活中發(fā)生的故事，這樣才能獲得文學的生命力。第十五頁，共44頁。一、品味形象

我們如何看待英雄：崇敬的目光仰視。

橫槊賦詩的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎烏江的項羽都以凜然之姿立于歷史長河之中。（英雄）《牲畜林》里的英雄是誰？朱阿第十六頁，共44頁?！爸彀ⅰさ乱痢し破媸莻€矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點的紅圍巾系住了打滿藍色補丁的褲子?！边@是英雄嗎？絕對不是這顯然是一個馬戲團的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。

請在文中找出有關他的描寫。

起穿針引線的作用。第十七頁，共44頁。注意：小說里還有另一個關鍵人物，他是誰？“農民模樣的德國兵”

將文中比較集中描寫這一形象的語句找出來?！岸潭痰闹品诓蛔∧情L胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍。……他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望。”

第十八頁，共44頁。暫且撇開政治，印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風格，再加上德國人高大的身材，應該是很威武的。

與文本形成的了鮮明的反差第十九頁，共44頁?？柧S諾卻顛覆了傳統(tǒng)的“英雄”和“德國兵”的形象。英雄和敵人都成了小丑，樹林成了集市——拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執(zhí)的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞……戰(zhàn)爭的嚴肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？也許，米蘭·昆德拉在《生命中不能承受之輕》里所揭示的關于生活的態(tài)度能讓我們理解卡爾維諾的這種“減少沉重”的努力——第二十頁，共44頁。輕，是對生活中無法躲避的沉重表現出來的一種苦澀的認可。第二十一頁，共44頁。二、品味語言1、“德國兵繼續(xù)向上爬，樹枝越來越細，腳下的樹枝突然折斷，他掉了下來，差點砸在朱阿身上。這次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，偽裝的樹枝掉了一地。德國兵摔在松軟的樹枝上，沒有受傷?！背林氐牡聡郎稀霸絹碓郊殹钡臉渲?，掉下來后竟然“摔在松軟的樹枝上”，著實讓人費解。第二十二頁，共44頁。

聽到槍聲，德國人看到手中的雞沒了尾巴。接著又一聲，翅膀丟了一只。難道這只雞有魔法，會在手中自我爆炸，自我消耗?又是一槍，母雞的毛全部剝光，除了還在不停地叫以外，簡直可以直接送去燒烤。心驚膽顫的德國兵抓住雞的脖子，手臂平伸出去，同自己身體保持一定距離。朱阿的第四槍恰好打在他手下面一點的雞脖子上，他手中只剩下了一個雞頭。他飛快地把雞頭扔掉，撒腿就跑。但再也找不到路了，前面是個亂石崖。石崖邊上長著棵角豆樹，上面趴著一只大貓。

（P75最后一段）第二十三頁，共44頁。然而，恰恰是因為卡爾維諾深切地認識到戰(zhàn)爭的沉重，所以才去努力追求語言的輕逸，在悖逆中飛入另一個世界。卡爾維諾就像那只在枝頭輕快地跳來跳去的“火雞”，“挺起胸膛，一直保持著開屏的姿勢”，讓所有的沉重都落入自己的腳下，然后高傲地審視。

第二十四頁，共44頁。三品味結構德國兵第二十五頁，共44頁。三、賞析結構1、文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么象征意義？比喻牲畜林寧靜安詳，生機勃勃，沒有血腥，沒有恐懼，是戰(zhàn)爭的避難所。第二十六頁，共44頁。

《牲畜林》的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里。灌木叢和樹林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母?！保猩窖?、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當然還有它們善良樸素的主人。這能否理解成逃避戰(zhàn)爭洪水的“諾亞方舟”呢？小說結尾德國兵和那只惡的野貓在廝打中一起滾下了石崖——“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。第二十七頁，共44頁?？傊?，“牲畜林”是一個“容器”,

裝載了反法西斯戰(zhàn)爭這一現實生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個完整的結構。2、再來關注一下小說的情節(jié)。朱阿每次舉起槍準備射擊時，總有人跳出來阻攔（延遲），瀏覽全文，數數總共有幾次？

六次阻止（延遲）第二十八頁，共44頁。

延遲在情節(jié)上稱為“搖擺”，在結構上稱為“延遲”?！把舆t”時層層推進結構中的一種手法，就是指在小說的進程過程中，作者竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙。（詳見書本78頁）比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個（或者幾次）總是不成功，這在文學心理學中，是很有意思的話題。一次成功，會使作品顯得過于簡單容易。

3、文中有幾次延遲？第二十九頁，共44頁。農民朱阿花大姐小豬(兩個小孩)小羊（牧羊人）火雞（胖姑娘）家兔（小女孩）母雞（吉魯米娜）野貓它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖德國兵第三十頁，共44頁。朱阿野貓出現層層推進波瀾起伏六次射擊德國兵第三十一頁，共44頁。“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎么辦？”

在朱阿的第一次射擊中，作者采用了什么描寫方法?用較多筆墨直接描寫“朱阿，請你瞄準點。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了。”思考：“朱阿手中的獵槍又跳起了塔蘭泰拉舞?！笔鞘裁葱揶o手法？比喻“朱阿，不要殺死我的小羊，你只打死他，千萬別打死我的羊。你瞄準點?！钡谌摚?4頁?！爸彀⒑喼苯o搞糊涂了，連扳機在什么地方也不知道了?！弊髡咴诖颂幱钟昧耸裁葱揶o手法？夸張“朱阿，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子?！弊怨拧懊琅異塾⑿邸?，盡管這個姑娘有點胖，但這也讓年紀不輕，還沒結婚的朱阿臉紅的像猴屁股似的。結果，“手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉動起來?！保ū扔鳎┐蛩拦碜?，娶個姑娘；打死火雞，小命玩完。第三十三頁，共44頁?！爸彀?，別打死我的兔子，反正德國人已經把它拿走了?！边@一段只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情節(jié),則省略了。這大概是為了避免重復的考慮。

“朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財產，這已經夠使我傷心的了。現在要是你把雞再打死，那我就更傷心了?！边@次，朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。第三十四頁，共44頁。朱阿終于要射擊了,這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面?，F在他可以毫無顧忌地開槍了,就算把那沒毛的母雞打死,

也沒什么關系。作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運中去,從而安排了一只人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。

第三十五頁，共44頁。4、這樣的“延遲”對表現主題有什么作用?

“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來，牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演，戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。第三十六頁，共44頁。延遲的作用1.延遲法的反復使用,使得各種牲畜(只有最后的野貓不是家畜)接連出場,成為故事的真正主角。正是這種歡樂的景象所蘊涵的精神,把嚴酷的戰(zhàn)爭這一“歷史真實”融化到自然和諧的“文學真實”中來。---內容2.這樣的“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來,牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演,戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。---情節(jié)3.小說屢次提到了“唯一財產”這個詞語，戰(zhàn)爭的嚴酷性也仍然從中顯露出來。---主旨第三十七頁，共44頁。四、探討：為什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母雞，而打敗德國兵的卻是一只野貓？

小說的高潮出現在朱阿終于開槍射擊之后。但是他的子彈一顆也沒有打到德國兵身上,而是全部交給了那只衰老的母雞。作家把最后的任務交給一只兇惡的野貓,

它不是牲畜,反而算得上是牲畜的敵人(專門捕食飛禽,有時甚至到村子里偷雞吃）,它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖。第三十八頁，共44頁。

讓邪惡與邪惡同歸于盡,善良的人連手都不要弄臟。正是這種充滿自然和諧，充滿自然生命力的氛圍、基調的要求，致使小說在高潮處理上具有輕松幽默，具有喜劇色彩。魯迅曾經說過，“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看?！钡谌彭?，共44頁。小說的主題

“牲畜林”里洋溢著生命與和諧，善良與人性，給反法西斯戰(zhàn)爭帶來的希望和力量，這希望和力量，正是殺死“戰(zhàn)爭妖魔”的基礎。表