擴(kuò)聲系統(tǒng)的配接和調(diào)音

擴(kuò)聲系統(tǒng)的配接和調(diào)音第1頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一教學(xué)內(nèi)容：本章節(jié)主要講解中小型電擴(kuò)聲系統(tǒng)的組成與基本配接；揚(yáng)聲器的布置方法以及調(diào)音的基本方法。

第2頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一教學(xué)目的：

通過(guò)本章節(jié)的學(xué)習(xí)使學(xué)生掌握電擴(kuò)聲系統(tǒng)的基本配接以及調(diào)音臺(tái)的簡(jiǎn)單調(diào)音方法。第3頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一教學(xué)難點(diǎn)、重點(diǎn)：

1．電擴(kuò)聲系統(tǒng)的簡(jiǎn)單配接。2.調(diào)音臺(tái)的基本調(diào)音方法。

第4頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一教學(xué)準(zhǔn)備：

調(diào)音臺(tái)、功率放大器、音箱、話(huà)筒等設(shè)備。

第5頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一第六章電擴(kuò)聲系統(tǒng)的配接和調(diào)音方法

電擴(kuò)聲系統(tǒng)的配接和調(diào)音，是舞臺(tái)擴(kuò)聲技術(shù)的基礎(chǔ)，也是舞臺(tái)音響效果的根本保證。實(shí)際工作中要根據(jù)各種不同的聲場(chǎng)條件和擴(kuò)聲目的，選配相應(yīng)的電聲設(shè)備，并按著各電聲設(shè)備的技術(shù)特性及配接關(guān)系相輔相成地合理配接，方能取得擴(kuò)聲系統(tǒng)的整體音響效果。第6頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一第一節(jié)：電擴(kuò)聲系統(tǒng)的配接

一、常見(jiàn)的典型配接：電擴(kuò)聲系統(tǒng)一般由傳聲器、信號(hào)源設(shè)備、調(diào)音臺(tái)、聲音信號(hào)處理設(shè)備、功率放大器、揚(yáng)聲器等配接而成（如下圖）。第7頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一第8頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一二、系統(tǒng)配接的注意事項(xiàng)：

1．機(jī)架設(shè)備的安裝：一般按照信號(hào)的流向自上而下安裝。信號(hào)源設(shè)備在最上面，然后是聲音處理設(shè)備，最下邊是功率放大器。安裝要求牢固，確保通風(fēng)散熱，輸出輸入插口正確。2．連線(xiàn)的使用：①話(huà)筒線(xiàn)——必須是屏蔽電纜，金屬屏蔽層緊密，防止外界電磁干擾，質(zhì)地柔軟，有較高的抗拉強(qiáng)度。②標(biāo)準(zhǔn)電平傳輸線(xiàn)——用于各設(shè)備之間的連接，盡量選用無(wú)氧銅線(xiàn)，以便改善音質(zhì)。③喇叭線(xiàn)——從功放送往揚(yáng)聲器的信號(hào)電壓高、電流大、無(wú)須采用屏蔽措施，但電阻要低、盡量選粗一些、短一些的專(zhuān)用線(xiàn)。

第9頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一3．系統(tǒng)設(shè)備的供電：系統(tǒng)中各設(shè)備受電磁干擾引起噪聲，主要來(lái)自供電電源，尤其是燈光系統(tǒng)的可控硅調(diào)光設(shè)備產(chǎn)生的電磁干擾。一般采用以下方法解決。（1）雙路供電——既音響設(shè)備和燈光設(shè)備各使用一個(gè)變壓器進(jìn)行供電。（2）線(xiàn)路隔離——既燈光線(xiàn)路遠(yuǎn)離音頻線(xiàn)路，尤其要遠(yuǎn)離話(huà)筒線(xiàn)，兩者相交時(shí)必須采取隔離措施。4．接地：除系統(tǒng)（機(jī)殼、調(diào)音臺(tái)）正確接地外，各設(shè)備還應(yīng)有獨(dú)立接地。

第10頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、揚(yáng)聲器的選用

1．布置揚(yáng)聲器時(shí)首先要考慮輻射到每個(gè)席位的聲壓級(jí)，使每個(gè)席位達(dá)到應(yīng)有的響度。2．放在不同位置的揚(yáng)聲器越少越好，否則會(huì)因?yàn)閾P(yáng)聲器的距離差而影響聲音的清晰度，并可能產(chǎn)生聲音的相互干涉和抵消現(xiàn)象。3．為了保證遠(yuǎn)席位的聲音質(zhì)量，揚(yáng)聲器的直達(dá)聲要超過(guò)混響聲10分貝以上。否則會(huì)因?yàn)榛祉懧曁蠖绊懧曇舻那逦取?．為了保證各席位的聲壓級(jí)均勻，應(yīng)使用具有一定覆蓋角度的揚(yáng)聲器。如使用恒指向揚(yáng)聲器，使高頻聲波向遠(yuǎn)距離恒向輻射；使用組合音箱和高音號(hào)筒時(shí)，可以控制中高音指向角度向遠(yuǎn)距離輻射。低頻聲音可依靠場(chǎng)內(nèi)墻面來(lái)擴(kuò)散和反射。

第11頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一5．要充分考慮傳聲器和揚(yáng)聲器的角度和距離，抑制聲反饋，提高揚(yáng)聲效益。6．當(dāng)揚(yáng)聲器和觀眾距離超過(guò)17米時(shí)（時(shí)間差在50毫秒以上時(shí)），應(yīng)考慮使用延時(shí)器加以補(bǔ)償，以免出現(xiàn)回聲。7．揚(yáng)聲器的安放位置應(yīng)盡量與舞臺(tái)聲源的視覺(jué)位置保持一致，以保持視聽(tīng)方位統(tǒng)一。8．根據(jù)場(chǎng)內(nèi)容積、觀眾人數(shù)和節(jié)目需要正確估算揚(yáng)聲器功率和功放功率（正常情況下?lián)P聲器功率為每座位0、4瓦，功放功率為揚(yáng)聲器功率的1、5——4倍）。

第12頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一四、揚(yáng)聲器的擺放方式：

1．集中式——(如圖)集中布置方式就是把揚(yáng)聲器系統(tǒng)，集中安放在舞臺(tái)兩側(cè)和舞臺(tái)的上方。這種方式優(yōu)點(diǎn)很多，一是它有足夠的功率，可以保證各席位有一定的聲音響度；二是聲源的自然聲與揚(yáng)聲器的重放聲方位一致，視聽(tīng)統(tǒng)一；三是沒(méi)有多只揚(yáng)聲器相互干涉現(xiàn)象，因而聲音清晰。集中方式適合于一般劇場(chǎng)和會(huì)堂，但對(duì)揚(yáng)聲器的指向特性、功率容量和靈敏度要求較高。

第13頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一第14頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一2．分散布置方式(如圖)分散布置方式就是把揚(yáng)聲器分區(qū)安放在觀眾席的四壁或頂棚上，按觀眾席前排、中央、后排覆蓋各觀眾席位，使每個(gè)席位都能獲得相同的響度。分散布置方式的特點(diǎn)是每個(gè)揚(yáng)聲器輸出聲功率小，但可以使觀眾席的聲壓級(jí)均勻，每個(gè)席位的聲音清晰，而且不容易出現(xiàn)聲反饋。缺點(diǎn)：若使用多只揚(yáng)聲器則過(guò)于分散，極易產(chǎn)生揚(yáng)聲器之間相互干涉，反而影響聲音的清晰。由于聲源來(lái)自舞臺(tái)方向，每排席位缺乏應(yīng)有的時(shí)間延遲，若用于舞臺(tái)演出需使用延時(shí)器作相應(yīng)地補(bǔ)償。分散布置多用于大型會(huì)堂，或場(chǎng)館，作為集會(huì)或文藝演出擴(kuò)聲，用于音樂(lè)或戲劇演出擴(kuò)聲則效果不好。

第15頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一第16頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一3.集中與分散相結(jié)合布置方式（如圖）大型劇場(chǎng)或大會(huì)堂通常是把聲柱系統(tǒng)分別放置在舞臺(tái)兩側(cè)，把恒指向揚(yáng)聲器安放在舞臺(tái)的前上，觀眾席兩側(cè)裝上輔助揚(yáng)聲器，以覆蓋響度不足的席位。

第17頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一第18頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一第二節(jié)舞臺(tái)調(diào)音的原則和方法

舞臺(tái)調(diào)音是音響師的主要?jiǎng)?chuàng)作手段，運(yùn)用調(diào)音技巧，來(lái)實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)擴(kuò)聲的藝術(shù)效果。她既是技術(shù)操作過(guò)程于是音響創(chuàng)作過(guò)程，舞臺(tái)擴(kuò)聲的音響效果好壞很大程度上取決于音響師的調(diào)音。

第19頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一一、工作電平和增益的調(diào)控傳聲器或聲源設(shè)備的信號(hào)，經(jīng)過(guò)調(diào)音臺(tái)與處理設(shè)備，進(jìn)入到功率放大器，然后由揚(yáng)聲器放聲。系統(tǒng)中這些設(shè)備均有輸入和輸出端，在輸入和輸出端通常都設(shè)電平控制單元，以控制其輸入、輸出電平。調(diào)整時(shí)要掌握下述原則：

第20頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一①當(dāng)信號(hào)出現(xiàn)最大峰值時(shí)，本級(jí)電路工作正好處于不過(guò)載狀態(tài)，輸出電平應(yīng)控制在最大不失真狀態(tài)。調(diào)整時(shí)應(yīng)以信號(hào)流程的最前級(jí)開(kāi)始，逐級(jí)向下調(diào)整。②對(duì)于輸入、輸出電路配有峰值指示單元的設(shè)備，一般將其調(diào)整在最大不失真狀態(tài)即可，憑聽(tīng)感試聽(tīng)放音的效果。將輸入電平調(diào)整在剛好失真時(shí)，再調(diào)回6dB，即為音量控制鈕最佳位置。輸出電路如果沒(méi)有峰值表或音量表時(shí)，輸出電平控制鈕就可以開(kāi)到最大位置。③對(duì)于設(shè)備上的中間電平控制，例如調(diào)音臺(tái)上的通道音量控制、各種插入設(shè)備的電平控制。在進(jìn)行初步調(diào)試時(shí)，通常放在0dB位置，以便各級(jí)信號(hào)電平保持一致，這樣也便于相互切換和調(diào)整。

第21頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一二、各級(jí)電平與增益的調(diào)整方法

①調(diào)整聲源設(shè)備的電平控制鈕——先從音源設(shè)備開(kāi)始調(diào)，把音量鈕開(kāi)到最大不失真狀態(tài)，然后放音聽(tīng)一下有無(wú)失真，專(zhuān)業(yè)用音源設(shè)備即使開(kāi)到最大也不會(huì)產(chǎn)生失真，所以一般可以開(kāi)到最大位置。②調(diào)整預(yù)放器的增益——調(diào)音臺(tái)的話(huà)筒信號(hào)輸入口連接著預(yù)放器，預(yù)放器設(shè)有多檔增益衰減。調(diào)整時(shí)先將調(diào)音臺(tái)分路音量推子放在0dB處，然后調(diào)整預(yù)放器的增益旋鈕，調(diào)整到峰值指示燈發(fā)亮為止。③調(diào)整總音量推子——將總音量推子調(diào)整到0dB，使音量表指針在0dB處擺動(dòng)，這時(shí)調(diào)音臺(tái)的輸出電平為0dB。第22頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一④調(diào)整頻率均衡器上的輸入電平——將輸入調(diào)到峰值指示燈點(diǎn)亮，然后再將輸出電平控制鈕開(kāi)到最大位置，或放在0dB處。⑤調(diào)整功率放大器音量鈕——先將功放音量控制鈕，調(diào)到所需最大擴(kuò)聲音量的位置上，然后再調(diào)大6dB左右。如果此時(shí)功放系統(tǒng)已進(jìn)入削波狀態(tài)，但揚(yáng)聲器系統(tǒng)仍感響度不足，則應(yīng)考慮更換或增加功放。⑥調(diào)整輔助（AUX）旋鈕——調(diào)音臺(tái)上的通道輔助旋鈕，放在旋鈕調(diào)整范圍的1/2處，將總輔助旋鈕開(kāi)到最大位置。然后調(diào)整接入輔助口的效果器等周邊設(shè)備。⑦調(diào)整效果器等周邊設(shè)備——將周邊設(shè)備的輸入電平控制鈕調(diào)到峰值指示燈剛好點(diǎn)亮?xí)r為止，將輸出電平控制鈕開(kāi)至最大，或放在0dB處，然后再調(diào)整返送旋鈕，直調(diào)到所需最大響度為止。按上述步驟調(diào)好后，整個(gè)系統(tǒng)便可進(jìn)入工作狀態(tài)。

第23頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、音質(zhì)補(bǔ)償?shù)脑瓌t和方法調(diào)音臺(tái)上的音質(zhì)補(bǔ)償與電聲設(shè)備的頻率補(bǔ)償意義不同，其補(bǔ)償方法也不同。頻率補(bǔ)償是為了獲得某種頻率特性，而音質(zhì)補(bǔ)償是對(duì)來(lái)自拾取的聲源信號(hào)，進(jìn)行音質(zhì)補(bǔ)償和音色加工，既是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且還要同聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)心理結(jié)合起來(lái)，以達(dá)到最佳的音響效果。音質(zhì)補(bǔ)償?shù)姆椒ㄊ沁\(yùn)用均衡器與濾波器，變化各聲音頻譜的中心頻率或單頻的增益，從而改變聲音的音色。

第24頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一1，音樂(lè)調(diào)音的音質(zhì)補(bǔ)償：

①16—60Hz頻段，從音樂(lè)來(lái)講為最低音。這一頻段能給音樂(lè)帶來(lái)強(qiáng)有力的感覺(jué)，當(dāng)然這樣低的頻率人耳是聽(tīng)不到的，但身體可以感覺(jué)到，這一頻段不能提升過(guò)多，否則會(huì)使聲音渾濁不清，對(duì)語(yǔ)言或歌聲還要通過(guò)濾波器切除。②60—250Hz的頻段為低音區(qū)。它包含著音樂(lè)中節(jié)奏聲部的基礎(chǔ)音，對(duì)這段頻率補(bǔ)償可改變音樂(lè)平衡狀態(tài)，使其趨向豐滿(mǎn)或單薄，但過(guò)多地提升會(huì)引發(fā)“隆隆”聲。為了加強(qiáng)樂(lè)器的豐滿(mǎn)度，對(duì)單個(gè)樂(lè)器如吉它，古琴、豎笛等提升這一頻段是有益的，但不要超過(guò)6—8dB。對(duì)于歌聲要在60Hz低頻衰減6—8dB。③250—2KHz的頻段為中低音器，它包含著大多數(shù)樂(lè)器的低次諧波，如果在800Hz—2KHz范圍內(nèi)進(jìn)行較寬的提升，可以使聲音更加突出。若對(duì)500Hz提升過(guò)多會(huì)產(chǎn)生堅(jiān)硬紙盆揚(yáng)聲器聲。對(duì)1—2KHz提升過(guò)多時(shí)，會(huì)產(chǎn)生鐵皮聲的音色，但對(duì)小鼓來(lái)說(shuō)可增加韻味，但不能提升過(guò)多。第25頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一④2—4KHz的頻段為中高音區(qū)。這一頻段的音色對(duì)語(yǔ)言或音樂(lè)的清晰度和明亮度有重要貢獻(xiàn)，如果聲音渾濁、音色太暗可提升這一頻段，若聲音過(guò)硬可以適當(dāng)衰減使它柔軟。在語(yǔ)言或歌聲中常補(bǔ)償這一頻段，但不能提升過(guò)多以免刺耳。⑤4—8KHz的頻段為高音區(qū)。對(duì)音樂(lè)節(jié)目來(lái)說(shuō)，保持平線(xiàn)特性聲音的自然度好，根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容和樂(lè)器特性也可進(jìn)行適當(dāng)提升或衰減，但不能提升過(guò)多，否則會(huì)出現(xiàn)金屬聲或咝音。提升4KHz音色清晰明亮，提升5KHz則具有穿透性并可增加音樂(lè)的層次感和臨場(chǎng)感。⑥8—16KHz為最高音區(qū)。對(duì)樂(lè)器來(lái)說(shuō)提升這一頻段，可使聲音纖細(xì)、透明并富有品味，對(duì)語(yǔ)言或樂(lè)器則要適當(dāng)衰減或切除，以免聲音渾濁影響清晰度或產(chǎn)生咝音。

第26頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一2，語(yǔ)言調(diào)音的音質(zhì)補(bǔ)償：（1）低聲調(diào)的音質(zhì)補(bǔ)償—對(duì)100Hz以下的頻段要衰減6—10分貝，以解決話(huà)筒的近講效應(yīng)并減少低頻噪聲，從而提高聲音的清晰度。對(duì)2KHz—3KHz中頻段略加提升，以增強(qiáng)聲音的亮度。對(duì)于6KHz以上的高頻段要加以衰減，以減少咝音和高頻噪音。（2）中聲調(diào)的音質(zhì)補(bǔ)償—主持人報(bào)幕、會(huì)議發(fā)言、戲劇中的獨(dú)白等一般都用中聲調(diào)，語(yǔ)音清晰明亮且有一定得力度。中聲調(diào)的音區(qū)不寬、動(dòng)態(tài)范圍也不大，一般不需要補(bǔ)償。低音重時(shí)可對(duì)100Hz頻段略加衰減。（3）高聲調(diào)的音質(zhì)補(bǔ)償—戲劇中的高聲叫喊、音樂(lè)中的歌唱等一般多為高聲調(diào)。音色明亮、力度大有共鳴。語(yǔ)言中的高聲叫喊，頻帶范圍寬、多集中于中高頻段，所以聲音堅(jiān)硬刺耳，對(duì)于此類(lèi)喊聲要適當(dāng)衰減中高音提升中低音。而戲劇或歌唱中的高聲則是演員用語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣或演唱技巧，一般不需要音質(zhì)補(bǔ)償。

第27頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一3，音質(zhì)補(bǔ)償中應(yīng)注意的問(wèn)題：（1）補(bǔ)償過(guò)程中注意高電平信號(hào)，以免造成瞬態(tài)失真。（2）避免競(jìng)爭(zhēng)中心頻率—在調(diào)音過(guò)程中不能對(duì)幾種樂(lè)器同時(shí)提升同一頻率。這種競(jìng)爭(zhēng)中心頻率的調(diào)法，實(shí)際上是互相抵消樂(lè)器的音色特征，從而影響音樂(lè)整體頻響寬度和豐滿(mǎn)度，破壞了音樂(lè)的整體感和層次感。（3）不能利用音質(zhì)補(bǔ)償來(lái)解決拾音中的問(wèn)題—對(duì)待聲場(chǎng)不足、音源缺陷、話(huà)筒布置不合理等問(wèn)題不能靠音質(zhì)補(bǔ)償來(lái)補(bǔ)救。（4）進(jìn)行音質(zhì)補(bǔ)償時(shí)要反復(fù)試聽(tīng)。

第28頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一四、音量的調(diào)整原則和方法對(duì)節(jié)目信號(hào)進(jìn)行音量調(diào)整有兩個(gè)目的：一是控制節(jié)目信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍。二是調(diào)整各路信號(hào)的比例關(guān)系。

第29頁(yè)，共35頁(yè)，2023年，2月20日，星期一1．

對(duì)節(jié)目信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍的控制：首先要了解節(jié)目源的動(dòng)態(tài)范圍及動(dòng)態(tài)變化。交響樂(lè)的動(dòng)態(tài)范圍可達(dá)到100分貝，語(yǔ)言聲約有40分貝，任何劇場(chǎng)都有30—40分貝的噪聲，擴(kuò)聲的最小音量必須超過(guò)噪聲，否則觀眾不易聽(tīng)到。因此最低信號(hào)必須控制在50分貝。觀眾聽(tīng)覺(jué)能承受的聲壓級(jí)約在80分貝，最大信號(hào)需控