影視鑒賞期末考試復習計劃題

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影視鑒賞期末考試復習題

一、簡答題(40分

1、1895年12月28日,在法國巴黎一家咖啡館的地下室里,路易.盧米埃兄弟

在白色幕布上放映了自己攝制的《火車進站》等幾部電影,這天被電影史學家們定為電影出生的日子。它標志著無聲電影時代的開始。

2、中國的皮影戲從漢代流傳到宋代,已成為民間有相當規(guī)模的一項娛樂活動。清代乾隆年間,中國的燈影戲傳入歐洲,電影史學家將這類燈影戲稱為“電影的前身”。中國也被稱為“影戲的故土”。

3、1905年,北京豐泰照相館拍攝了中國第一部電影有京劇泰斗譚鑫培主演

的《定軍山》,由此確立了中國電影的初步點。

4、1936年11月2日,英國廣播企業(yè)在倫敦市郊開始如期播出黑白電視節(jié)目。

這是世界上第一次正式播出電視節(jié)目,人們寬泛把這天作為電視事業(yè)的初步。

5、1958年5月1日,我國第一座電視臺,中央電視臺的前身——北京電視臺開始試驗播出,6月

15日播放了我國第一部電視劇《一口菜餅子》,中國電視藝術也

此后出生。

6、1954年,美國正式創(chuàng)辦彩色電視節(jié)目,成為世界上第一個播出彩色電視節(jié)目

的國家。

7、最初的電影都是無聲電影,被稱為“默片”。有聲電影的標志是1927年美國攝制并公映的第一部有聲電影《爵士歌王》,這部電影其實可是在無聲片中加進

四首歌曲,一些臺詞和音樂伴奏。它標志這電影由純視覺藝術成為視聽綜合藝術,音樂、音響和語言都成為電影的藝術元素。

8、《歌女紅牡丹》是一部有聲、黑白故事片。1931年由明星企業(yè)與百代公

司合作攝制。它是中國第一部有聲電影、中國第一部蠟盤發(fā)音的有聲電影,結束了

中國電影無聲的歷史。

9、1935年,使用彩色膠片拍攝的彩色電影《浮華世界》終于出生了,這是世界

上第一部彩色電影。直到60年代初期,彩色膠片才在世界各國寬泛使用,色彩也逐

漸成為電影的又一個重要的藝術元素。

10、影視作品創(chuàng)作形成的全過程一般要經歷先期籌辦、正式拍攝、后期制作等

三個大的階段。

11、分鏡頭劇本主要特點有以下五點:

1、將文學劇本中表達的故事情節(jié)分成好多不同樣樣的鏡頭,并且把每個鏡頭的內容

進一步視覺化。

2、要計算出每個鏡頭的長度

3、給每個鏡頭規(guī)定各自的景別和拍攝方法

4、將場面調動詳細化

5、依照劇情發(fā)展的需要配上音樂、音響奏效。

12、有的電影場面浩蕩,拍攝難度高。為了減少重拍次數,便采用“多機拍攝”的方法。用一部攝像機從一個方向拍攝,叫“單機攝影”多,機拍攝是用兩部以上的攝像機從多方向拍攝同一場景,一次便能夠獲得兩條以上的備選鏡頭,給剪輯供應了豐富的素材。

13、紅色、橙色、黃色--為暖色,象征著:太陽、火焰。

綠色、藍色、黑色--為冷色,象征著:森林、大海、藍天。

紅、綠、藍為三原色

二、結合以下知識點解析影視作品或照片(40分

一、鏡頭的運動

推:指鏡頭漸漸湊近被拍攝物的運動。隨著視野的會集,一方面,環(huán)境和襯托物越來越小,畫面中心也越來越突出。

拉:指鏡頭漸漸走開被拍攝物的運動。

搖:指攝像機地址固定,而鏡頭借助三角架作出上下、左右或旋轉運動。這類

鏡頭能夠改變拍攝角度、拍攝對象,也能夠對拍攝對象進行追蹤,所以擁有更大的自由度和靈便性。

移:指攝像機拍攝時所作出的左右、上下運動。搬動鏡頭能夠擴展畫面的空間容量,造成畫面構圖的變化。特別是當與物體同時運動時,由于背景的變化能夠造成強烈的運動奏效。

跟:指攝像機鏡頭與運動中的被拍攝物體保持基真同樣距離的縱向運動。

這類鏡頭能夠在運動中追蹤拍攝物體,使觀眾能夠仔細地察看處在運動狀態(tài)中

的被拍攝主體及其環(huán)境的變化。

推、拉、搖、移、跟是鏡頭運動的5種基本形式,它們還能夠相互結合,能夠

借助不同樣樣的操作方式和協(xié)助手段派生出其他的鏡頭運動方式。如起落鏡頭、跟

推、跟拉等。鏡頭運動能夠借助支架、起落機、軌道以及汽車、飛機、船等來達成,隨著變焦鏡頭的出現,推拉的運動也能夠經過鏡頭焦距的變化來實現。

二、景別

主假如指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠近而形成的視野大小的差別。

遠景:是指遠距離拍攝所形成的視野廣闊的畫面。

全景:是指由某種特定環(huán)境中的被拍攝主體的整體所組成的畫面。

中景:是指由拍攝主體的主要部分所組成的畫面,如由人物膝蓋以上部分所組成

的畫面。

近景:是指被拍攝主體的局部所組成的畫面,如人物的肩以上的部分。

特寫:是指由被拍攝主體的某個特定的不圓滿局部所組成的畫面,如人物的面部、甚至眼睛。

一般來說,在電影中,為了展現場面和環(huán)境,能夠比較頻頻地使用遠景和全景鏡頭;但在電視劇中,由于屏幕和播放條件的不同樣樣,這類視野廣闊的鏡頭一般較少使用,

經常以“中—近—特寫”鏡頭為基本敘事鏡頭。

三、光的分類

1、順光、逆光、左側順光、右側順光、左側逆光、右側逆光、頂光、底光、

背景光、發(fā)光、蝴蝶光、主光、輔光、眼神光、三角光等.

2、全光亦稱正面光、順光,指攝影者背對太陽,即由攝像機后邊射來的光線。

由于被攝體的所有部分都沐浴在直射光中,面對相機部分各處有光,所得結果是一張

缺乏影調層次的影像。

3、側光,即來自光景左側或右側的光芒,同光景、攝像機成90度左右的水平角

度。這類光芒能產生明顯的強烈比較。影子修長而富饒表現力,表面構造十分明顯,

每一個渺小的隆起處都產生明顯的影子。采用側光攝影,可造成較強烈的造型效

果。

逆光是指從照相機相對方向射來的光芒,白光勾勒出光景的邊緣,并與光景之間造成縱深感。有逆光拍攝外景和遠景,可使畫面晶瑩透亮,色彩清爽,富饒生氣。用逆光表現光景,可使光景的影調層豐富。

前側光也稱斜射光,光芒投射的方向與光景、照相機成45度左右的水平角度,

這類光照出現在上午九、十點鐘和下午三、四點鐘。這類光芒比較吻合人們平時生活中的視覺習慣。被照明的光景,投影落到斜側面,有明顯的明暗差別,可較好的表現光景的質感。

四、色彩

色彩基調,是指確立某種基本的色彩奏效作為整體作品布光和用色的準則。色

彩基調規(guī)定了影視片基本的用色方案。影視作品每一局部的色彩辦理都要受色彩總的設計所支配。如:電影《紅高粱》的色彩基調設計確立以紅色為主,紅轎子、紅棉襖、鮮紅似血的紅高粱酒,在紅太陽照耀下的通紅的世界,,紅色基調在電影中表達了一種旺盛的生命力,熱忱的節(jié)奏和粗暴悲壯的風格。色彩的基調平時有兩種設計和辦理方式,一是在鏡頭前加濾色鏡,經過對光芒的阻截來產生特定的色彩奏效,二是在畫面中存心以某種色彩為主突出某幾種色彩的面積、地址和使用頻次,進而使影視作品在整體上組成特定的色彩特點。如《滿城盡帶黃金甲》中為了突出皇宮、皇家的貴氣,整個電影使用了金色作為電影的基調。

人們一看到暖色一類的色彩,就會聯(lián)想到陽光、火等光景。產生熱忱、溫暖、爽朗、爽朗、等感情反響。

見到冷色一類的顏色,就會聯(lián)想到大海、月亮、冰雪、青山、碧水、藍天等光景。產生寧靜、冷清、深遠、沉痛等感情反響。

五、常有的構圖

三角形構圖S形構圖框架性構圖對稱形構圖斜線式構圖

六、蒙太奇的種類和特點

1、平行蒙太奇

指將不同樣樣空間和同樣(或不同樣樣時間發(fā)生的相對獨立的情節(jié)分別并列表達的蒙太奇形式。平行蒙太奇應用寬泛,第一由于用它辦理劇情,能夠刪節(jié)過程以利于歸納會集,節(jié)儉篇幅,擴大電影的信息量,并加強電影的節(jié)奏;

其次,由于這類手法是幾條線索平列表現,相互襯托,形成比較,易于產生強烈的藝術傳染奏效。

2、交織蒙太奇

指將不同樣樣空間、同一時間的相互親密聯(lián)系的情節(jié)交替表達的蒙太奇形式。又

稱交替蒙太奇,它將同一時間不同樣樣地區(qū)發(fā)生的兩條或數條情節(jié)線快速而頻頻地交替剪接在一同,其中一條線索的發(fā)展經常影響其他線索,各條線索相互依存,最后會集在一同。這類剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張強烈的氣氛,加強矛盾矛盾的尖利性,是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險片、懼怕片和戰(zhàn)爭片常用此法造成追趕和驚險的場面。制造懸念,加快節(jié)奏,加強戲劇矛盾,是交織蒙太奇的重要敘事性功能。

3、重復蒙太奇

指同樣(或相似的鏡頭在影視作品中頻頻出現的組合方式。在有的作品中,重復蒙太奇可能是對某個更多鏡頭的連續(xù)重復,就像電視的重放同樣,起一種重申的作用,而有時則是在作品的不同樣樣部分中出現重復,起一種表示和提示的作用。而有時則是在作品的不同樣樣部分中出現重復,起一種表示和提示作用。4、心理蒙太奇

是人物心理描繪的重要手段,它經過畫面鏡頭組接或聲畫有機結合,形象生動地

展現出人物的內心世界,常用于表現人物的夢幻、回想、閃念,幻覺、聯(lián)想、考慮等

精神活動。經過鏡頭或場面的對列進行類比,委宛而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓

意。這類手法經常將不同樣樣事物之間某種相似的特點突現出來,以引起觀眾的聯(lián)想,領

會