歲月神偷觀后感

歲月神偷觀后感歲月神偷觀后感歲月神偷觀后感1初一暑假去了華盛頓，大巴里果然吵鬧。偏過(guò)腦袋看看天，竟然看到了一道很鮮艷的彩虹。再多看一眼，發(fā)現(xiàn)彩虹之上還有另一道淺淺的影子，顏色相反排列。我想起這是《歲月神偷》的結(jié)尾，媽媽帶著羅進(jìn)二在墓園里，也是看到了這樣的彩虹和這個(gè)顏色的天。莫名其妙又覺(jué)得難過(guò)，電影講的故事我老是把它當(dāng)紀(jì)錄片看。是幾十年代的香港呢？巷頭巷尾的木頭小樓和巷內(nèi)泥瓦的平房，羅家兩兄弟一個(gè)剃頭一個(gè)做鞋，羅奶奶是這條巷兩個(gè)看巷人驕傲的母親。Iwannabefree等夕陽(yáng)下ft。要挨罵的事。鐵皮的水壺咕嘟咕嘟冒泡，魚(yú)缸里的金魚(yú)也咕嘟咕嘟地吐泡。泡泡外面是水，里面是溫暖的空氣。羅進(jìn)一有個(gè)喜歡的女生，長(zhǎng)頭發(fā)，大眼睛，名字叫芳菲。這一段等同于任何一本初戀小電影，我喜歡的部分是跟在旁邊的羅進(jìn)二，他事不關(guān)己最逍遙了。以前聽(tīng)說(shuō)外公的小妹談戀愛(ài)，要帶四五個(gè)小孩去。反正跟在一旁，有的吃有的玩。后來(lái)的部分屬于煽情戲，哥哥患了白血病，家里的鞋鋪被臺(tái)風(fēng)吹蘭又生意慘淡。羅進(jìn)二眼看著哥哥死亡，眼看著幾年后爸爸過(guò)世。那年哭成一張貓臉往“苦?！崩锶?xùn)|西的羅進(jìn)二長(zhǎng)成了同哥哥一樣的少年。盡管這一段的意圖太過(guò)明顯，各種橋段太過(guò)使勁，盡管這故事好像一下子又走回了老套路，還是哭抽了。一般導(dǎo)演留出來(lái)給觀眾哭的地方再明顯我都會(huì)照做，可見(jiàn)這觀眾當(dāng)?shù)枚嗪细?。這后一段如果再干凈一點(diǎn)恐怕會(huì)更好，中心句主題句不如不說(shuō)這么多遍。因?yàn)檫@片子好像不應(yīng)該被叫做悲劇。悲劇之所以為悲劇是因?yàn)榈搅巳怂赖哪且豢虩袅亮私Y(jié)束了，于是一點(diǎn)希望也沒(méi)有了。觀眾站起身，迷惘著悲痛地回家了。有時(shí)候觀眾難過(guò)大概是因?yàn)闆](méi)有了，不是因?yàn)樗懒?。所以結(jié)尾如何決定劇種是什么，電影在生活的某個(gè)橫截面結(jié)束。哪怕那個(gè)時(shí)刻他名利雙收呢，下一秒挨了飛機(jī)撞，觀眾也看不到了?？墒侨缓竽?？然后生活連綿，順?biāo)浦劬妥呦蛄讼乱徊?。我有時(shí)納悶為什么人在回憶往事時(shí)老愛(ài)笑，老是云淡風(fēng)輕。經(jīng)歷的時(shí)候明明死去活來(lái)，事后為什么又事不關(guān)己？想來(lái)想去，大概是記憶不愛(ài)感情。所以場(chǎng)景，事件，語(yǔ)言我們都記得。所以我記得片子里的細(xì)節(jié)，記得吃飯的時(shí)候羅進(jìn)二去人家那里夾菜吃，所以我對(duì)這片子那么親近?？墒钱?dāng)我回想那種叫悲傷的感情時(shí)卻竟是漠然，所以我只能微笑以飾無(wú)表情的尷尬。歲月偷走皮膚，偷走牙齒，偷走生命，可是永遠(yuǎn)偷不走你?；苫疑⒊蔁燂h到空氣里面去了，人家抬頭看彩虹，一樣還是會(huì)看到你。歲月神偷觀后感2又看了一次《歲月神偷》這部電影。之前一次看，是在高二的時(shí)候了，那時(shí)候同全班人一起看這部電影，看完的時(shí)候班里面有一半以上的同學(xué)哭了。過(guò)了這麼長(zhǎng)時(shí)間了，當(dāng)我再次見(jiàn)到電影中的人物，聽(tīng)到那熟悉的歌聲，那個(gè)純情的年華，還是忍不住有種想哭的沖動(dòng)。六十年代的香港，狹長(zhǎng)的永利街里，一家人原本過(guò)著普普通通的生活，雖說(shuō)艱難度日，卻也是其樂(lè)融融的日子。街坊鄰居的和睦，兄弟兩人的情誼，進(jìn)一跟芳菲的純情初戀原本該是多麼的幸福的日子。然而，命運(yùn)總是不肯讓我們永遠(yuǎn)的這麼快樂(lè)幸福下。先是一場(chǎng)掃蕩整個(gè)香港的暴風(fēng)雨，緊接著更有一個(gè)潛伏已久的噩夢(mèng)，一個(gè)普普通通的家庭，就在一夜之間，由於突發(fā)的變故，支離破碎想來(lái)進(jìn)二說(shuō)的沒(méi)錯(cuò)，其實(shí)，在幻變的生命里，歲月，原來(lái)才是最大的小偷不知從什麼時(shí)候開(kāi)始，發(fā)現(xiàn)自己開(kāi)始漸漸的愛(ài)上了這部電影。眼中看到的，確實(shí)正如他人所說(shuō)的那樣，這是一部悲劇性極強(qiáng)的電影，因?yàn)樵跉q月面前，無(wú)論是純情的初戀，抑或是家庭的親密，不管怎麼樣的一種幸福，到最後，都會(huì)變得如同一層薄薄的霧，被風(fēng)一吹，也就散了。所有的魚(yú)，都只有三秒鐘的記憶，從魚(yú)缸的一頭游到另一頭，早就已經(jīng)忘記了之前到過(guò)那里，所以，它們能夠很開(kāi)心的度過(guò)每一天。有一段時(shí)間，曾瘋狂的想當(dāng)一條魚(yú)，因?yàn)橛X(jué)得當(dāng)一條魚(yú)，生活能夠無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，能夠很自由。可是又有的時(shí)候，心里覺(jué)得好生的矛盾，假若，這份自由是用我所有的回憶換來(lái)的話(huà)，我不知道自己是否有勇氣承受。人生在世，也許確實(shí)就像羅母說(shuō)的那樣，一步難，一步佳，又一步難，又一步佳從來(lái)沒(méi)有永遠(yuǎn)的幸福，也從來(lái)沒(méi)有永遠(yuǎn)的苦痛。我們都只是漫長(zhǎng)的歲月之河里的過(guò)客罷了，不論生前的地位是多麼的高貴抑或多麼低賤，最終所得的，不過(guò)也就那一剖黃土。很喜歡里面那首歌，《歲月輕狂》，不是嗎？歲月輕狂呵！童年的色彩會(huì)漸漸褪，青春的愛(ài)戀會(huì)漸漸散場(chǎng)，即使是已經(jīng)約定了白頭偕老，也隨時(shí)可能因?yàn)橐粓?chǎng)突如其來(lái)的病禍，將兩個(gè)人拆開(kāi)，一切，遲早都是會(huì)被歲月偷走的，年華如水！有的時(shí)候一個(gè)人在湖邊，總會(huì)不知然的想起那些年走過(guò)的路，見(jiàn)過(guò)的人，也會(huì)想到現(xiàn)如今的生活，那些東西，我是那麼拼命的想抓住的那些東西，大概是有很少我真的能夠保留住的罷？！K痛，卻也同時(shí)可謂是人生的一大痛苦的事情了罷？K初始佳節(jié)里，卻總是抑制不住。3看完《歲月神偷》后給我一種很希奇的心里感受，假如這部影片抽去時(shí)代背景的話(huà)，和美國(guó)的那部《姐姐的守護(hù)者》十分一樣，無(wú)論是人物組成，還是故事節(jié)，尤甚煽情手法，所幸的是，《歲月神偷》有著更高的追求，它的特色就體現(xiàn)時(shí)時(shí)代特征和民族性中。2060回憶。即便大陸人看來(lái)，也能了解其中好多有共鳴的地方，這也是它的“國(guó)內(nèi)特色”，影片中經(jīng)典的嚴(yán)父慈母形象設(shè)計(jì)幾乎是每個(gè)國(guó)內(nèi)人都能感同身受的家庭氛小朋友雙筆寫(xiě)作業(yè)偷懶的情景現(xiàn)時(shí)仍然通用這些讓我們心動(dòng)的情節(jié)使得《歲月神偷》擺脫了《姐姐的守護(hù)者》那種強(qiáng)制性煽情的俗套，因而當(dāng)后半部電影情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，呈現(xiàn)諸多煽情場(chǎng)景的時(shí)間，觀眾才呈現(xiàn)發(fā)自?xún)?nèi)心地流出自我的眼淚。即便如此，我仍然認(rèn)為影片的前半部分對(duì)平常家庭日常的描述才是影片最成功的地方，那一場(chǎng)街坊們大街上吃串飯的情景不僅僅交代了影片涉及到的某些人物，也生動(dòng)反映了那個(gè)時(shí)代人與人之中的關(guān)系。按照那樣平平淡淡中帶有一絲溫馨和感動(dòng)的套路去下去，影片很可能像《天水圍的日與夜》一樣成為經(jīng)典，但對(duì)商業(yè)元素的追求和過(guò)度戲劇化的轉(zhuǎn)折，使得影片離經(jīng)典一步之遙，最終沒(méi)能跨越過(guò)去，只能算是佳作，而無(wú)法稱(chēng)之為杰作。魚(yú)的記憶力僅有三秒，這句話(huà)在電影里反復(fù)提及，記憶是影片所要SHOW給我們的核心資料。編導(dǎo)對(duì)60年代的緬懷，包含著對(duì)自我家庭的記憶和對(duì)香港的深情，以至是香港電影的挽歌。那個(gè)馮寶寶、蕭芳芳照片成為商品的年代是香港電影輝煌的時(shí)代，而如今的香港電影卻還在逐漸流失特色，在香港電影百年的今日，諸多導(dǎo)演都表現(xiàn)了對(duì)以往的黃金時(shí)代的緬懷，尤甚在《旺角監(jiān)獄》中都有緬懷香港電影的臺(tái)詞。140了它所被寄托的主旨。任達(dá)華和吳君如在影片中都發(fā)揮很好，國(guó)內(nèi)式媽媽的經(jīng)典形象在兩個(gè)人的演繹下會(huì)讓每一個(gè)人勾起某些往事。飾演主角的小朋友發(fā)揮一樣出色，從某種程度上說(shuō)他搶盡了兩位大牌媽媽的風(fēng)頭。影片的配樂(lè)十分舒緩，到了感情的爆發(fā)之時(shí)也運(yùn)用得很出色，看完影片后，好多人都想把影片中那一首首英文插曲找來(lái)聽(tīng)聽(tīng)。在電影院里，四周有好多女小孩在影片后半段開(kāi)始啜泣，盡管它的煽情性情節(jié)還在俗套卻足夠感動(dòng)觀眾，假如你的淚腺較淺，那么進(jìn)影院的時(shí)間請(qǐng)自備紙巾。歲月神偷觀后感4多少死者自己是過(guò)分痛苦與難過(guò)的？當(dāng)死亡無(wú)可避免時(shí)，他們坦開(kāi)心扉，誠(chéng)然面前裝作若無(wú)其事，依舊對(duì)你微笑，他們會(huì)找盡各種理由拉你去醫(yī)院，他們背著你哭，在精神極度崩潰的時(shí)，依然挺著賺錢(qián)，因?yàn)椋Ｍ屇隳芏啻谶@世上一些日子。段ft路來(lái)給你送東西，我便給她做了一雙舒適的紅皮鞋，我知道，她會(huì)比我更愛(ài)你，那個(gè)愛(ài)湊熱鬧，愛(ài)砍價(jià)，愛(ài)說(shuō)廢話(huà)的她，再也抽不出時(shí)間與精力去理會(huì)瑣事交了租。她用紅花油漆刷紅了我們的招牌，左邊難，右邊佳。親送我們?nèi)ケ本覀冇H眼看見(jiàn)一個(gè)人的死亡，從那時(shí)候起，我便隱約的感覺(jué)到了，哥哥，不再是那么的強(qiáng)大了。好了。我天天跑醫(yī)院來(lái)看你，向你學(xué)習(xí)跑步，我開(kāi)始努力的讀書(shū)，希望能向你一大家的歌......歲月神偷觀后感5推開(kāi)吱呀作響的木門(mén)，似乎看到兩個(gè)少年追逐著，跑向了時(shí)光的盡頭。雙生的彩虹，有著一樣的外貌，卻相反的顏色。進(jìn)一和芳菲，進(jìn)一和小弟，小弟和母親，訴說(shuō)著這樣浪漫卻有點(diǎn)小不可思議的事情，他們都小的很燦爛，像是被大雨沖刷過(guò)后顯得空靈澄澈的天空。站在陽(yáng)臺(tái)上的進(jìn)一，向樓下看著，芳菲靦腆的笑著，那是進(jìn)一對(duì)于世界的最后一眼，是最溫暖的一次，其實(shí)，在心里，他早已經(jīng)回答了女孩，“我等你“。哥哥而大發(fā)雷霆，然后卻對(duì)著他發(fā)火，理所當(dāng)然的`眼淚和委屈。讓我感動(dòng)的一暖，籠罩著進(jìn)一和小弟。再來(lái)說(shuō)說(shuō)那對(duì)夫妻，在那個(gè)年代，是那么平凡的一對(duì)夫妻，牡蠣的勞作為了了這個(gè)男人軟弱的一面，他也會(huì)害怕，害怕失去一個(gè)那么優(yōu)秀的孩子，他也會(huì)心用生命去守護(hù)的這意義，早已超越了那暗淡的戒指。那條巷子，那個(gè)招牌，那個(gè)奔跑的孩子，那個(gè)抱著吉他輕輕吟唱的少年，那個(gè)操著一口上海話(huà)的老爺爺，那些模糊的身影，那些斑駁的光影。我關(guān)上那扇關(guān)于你的記憶的門(mén)，那段回憶會(huì)塵封，我只記得，歲月如歌。歲月神偷觀后感6看完《歲月神偷》后給我一種很希奇的心里感受，假如這部影片抽去時(shí)代背景的話(huà)，和美國(guó)的那部《姐姐的守護(hù)者》非常一樣，無(wú)論是人物組成，還是故事節(jié)，尤甚煽情手法，所幸的是，《歲月神偷》有著更高的追求，它的特色就體現(xiàn)時(shí)時(shí)代特征和民族性中。2060回憶。即便大陸人看來(lái)，也能了解其中好多有共鳴的地方，這也是它的“國(guó)內(nèi)特色”，影片中經(jīng)典的嚴(yán)父慈母形象設(shè)計(jì)幾乎是每個(gè)國(guó)內(nèi)人都能感同身受的家庭氛小朋友雙筆寫(xiě)作業(yè)偷懶的情景現(xiàn)時(shí)仍然通用這些讓我們心動(dòng)的情節(jié)使得《歲月神直下，呈現(xiàn)諸多煽情場(chǎng)景的時(shí)間，觀眾才呈現(xiàn)發(fā)自?xún)?nèi)心地流出自我的眼淚。即便如此，我仍然認(rèn)為影片的前半部分對(duì)平常家庭日常的描寫(xiě)才是影片最成功的地方，那一場(chǎng)街坊們大街上吃串飯的情景不僅交代了影片涉及到的某些人物，也生動(dòng)反映了那個(gè)時(shí)代人與人之中的關(guān)系。按照那樣平平淡淡中帶有一絲溫馨和感動(dòng)的套路去下去，影片很可能像《天水圍的日與夜》一樣成為經(jīng)典，但對(duì)商業(yè)元素的追求和過(guò)度戲劇化的轉(zhuǎn)折，使得影片離經(jīng)典一步之遙，最后沒(méi)能跨越過(guò)去，只能算是佳作，而無(wú)法稱(chēng)之為杰作。魚(yú)的記憶力僅有三秒，這句話(huà)在電影里反復(fù)提及，記憶是影片所要SHOW給我們的核心資料。編導(dǎo)對(duì)60年代的緬懷，包含著對(duì)自我家庭的記憶和對(duì)香港的深情，以至是香港電影的挽歌。那個(gè)馮寶寶、蕭芳芳照片成為商品的年代是香港電影輝煌的時(shí)代，而如今的香港電影卻還在逐漸流失特色，在香港電影百年的今天，諸多導(dǎo)演都表現(xiàn)了對(duì)曾經(jīng)的黃金時(shí)代的緬懷，尤甚在《旺角監(jiān)獄》中都有緬懷香港電影的臺(tái)詞