西方建筑思潮

現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義建筑思潮（Modernism）是20世紀(jì)諸多建筑思潮中最重要和影響最深遠(yuǎn)的建筑思潮。19世紀(jì)末，20世紀(jì)初，西方文化思想領(lǐng)域發(fā)生了大動蕩。在這種社會背景下，德法兩國成了當(dāng)時激進(jìn)建筑思潮最活躍的地方。德國建筑師格羅皮烏斯、密斯。凡。德。羅、法國建筑師勒?？虏嘉饕耸侵鲝埲娓母锝ㄖ淖钪匾拇砣宋铩?919年格羅皮烏斯創(chuàng)立新型的設(shè)計(jì)學(xué)校包豪斯，在20年代成為建筑和工藝美術(shù)的改革中心。1923年勒?？虏嘉饕l(fā)表《走向新建筑》提出激進(jìn)的改革建筑設(shè)計(jì)的主張和理論。1927年在密斯主持下，于德國斯圖加特市舉辦展示新型住宅設(shè)計(jì)的建筑展覽會。1928年各國新派建筑師成立國際現(xiàn)代建筑會議的組織。到20年代末，經(jīng)過許多人的積極探索，一種旨在符合工業(yè)化社會建筑需要與條件的建筑理論漸漸形成了，這就是所謂的現(xiàn)代主義建筑思潮?，F(xiàn)代主義建筑思潮本身包括多種流派，各家的側(cè)重點(diǎn)并不一致，創(chuàng)作各有特色。但從20年代格羅皮烏斯，勒?？虏嘉饕热税l(fā)表的言論和作品中可見以下一些基本的特征：一、強(qiáng)調(diào)建筑隨時代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)時代相適應(yīng)二、強(qiáng)調(diào)建筑師應(yīng)研究和解決建筑的實(shí)用功能與經(jīng)濟(jì)問題三、主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新四、主張堅(jiān)決擺脫歷史上建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新建筑五、發(fā)展建筑美學(xué)，創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格后現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義建筑思潮在50～60年代達(dá)到高潮。同時，懷疑、批評、責(zé)難也開始增多。1966美國建筑師文丘里（R.Venturi）發(fā)表著作：《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》，這本書明確地提出了種種同現(xiàn)代主義建筑原則相反的論點(diǎn)和創(chuàng)作主張。如果說1923年出版的勒。柯布西耶的《走向新建筑》是現(xiàn)代主義建筑思潮的一部經(jīng)典性著作，那么《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》可以說是后現(xiàn)化主義建筑思潮的一部最重要的綱領(lǐng)性文獻(xiàn)。后現(xiàn)代主義建筑思潮的出現(xiàn)有著比單純的喜新厭舊更深刻的原因。20世紀(jì)是各方面變化迅速的時代。相隔50年左右，70～80年代的西方社會同20～30年代的情況相比，變化巨大。文丘里的建筑觀點(diǎn)反映著這一改變，他說出了許多人想說未說，或說不清楚的建筑藝術(shù)觀念，他把事情挑明了，從而推動了20世紀(jì)后期建筑思潮的又一次重大轉(zhuǎn)變。新古典主義古典主義建筑思潮源遠(yuǎn)流長，建筑領(lǐng)域的新古典主義也是頻仍出現(xiàn)的思潮，人們甚至創(chuàng)造出新新古典主義之類的名稱，以示不同時期的新古典主義建筑在內(nèi)容和形式上的差別。在20世紀(jì)，在世界范圍內(nèi)，各種新古典主義建筑仍大量出現(xiàn)，即在現(xiàn)代主義建筑極盛時期，各國各地區(qū)形形色色的新古典主義建筑仍是不絕如縷。各類新古典主義建筑最共同的一個特點(diǎn)，是在當(dāng)代新建的房屋中有意識地保持歷史上流傳的古典建筑形式和風(fēng)格特征。50年代以前，美國首都華盛頓建造的許多公共建筑也屬新古典主義的建筑風(fēng)格。30年代的德國和30年代到50年代初期的前蘇聯(lián)，也風(fēng)行新古典主義的建筑風(fēng)格。北京的友誼賓館、人民大會堂等，也可以算作中國新古典主義建筑風(fēng)格的例子。高技術(shù)派國外不時有一些民用建筑以其形態(tài)類似工業(yè)建筑或看來像是某種工程構(gòu)筑物而引起人們的注意。1977年巴黎蓬皮杜國立文化與藝術(shù)中心落成時引起一陣轟動，至今這座煉油廠人似的公共建筑仍是巴黎旅游的一個熱點(diǎn)。80年代末落成的香港匯豐銀行和倫敦勞埃德大廈，同樣以其高技術(shù)派的建筑風(fēng)貌名噪一時。這些著名的高技術(shù)派建筑的共同特點(diǎn)是充分坦露結(jié)構(gòu)，顯示多種機(jī)電設(shè)備的本來形狀。新理性主義涼新理性哄主義（Ne游o-Rat駱ional牙ism）醞貧釀、發(fā)源于猶60年代的今意大利，主般要成員包括抽C.艾莫尼廟諾、G.格葬拉西、A.距羅西和盧森灰堡的R.克碼里爾、L.店克里爾等人攪，其中尤以頌羅西和克里烤爾兄弟為代眠表。它與誕翻生在美國的鞏后現(xiàn)代主義插構(gòu)成了當(dāng)今兆世界建筑思鉗潮的兩大傾烤向。兼新理性宵主義又稱坦鞠丹薩（Te芽ndenz秀a）學(xué)派，截是從兩本特蠻別具有創(chuàng)新修意義的著作記發(fā)端的，這矛就是羅西1統(tǒng)966年的喜《城市建筑曲》和格拉西購1969年全的《建筑的伏邏輯結(jié)構(gòu)》酬。筋新理性置主義基本上率承襲了20王年代產(chǎn)生于尋意大利的理婆性主義。1深926年理簡性主義運(yùn)動受的宣言中指斜出：新的建沃筑、真正的奧建筑應(yīng)當(dāng)是乖理性和邏輯泊的緊密結(jié)合栽……。我們療并不刻意創(chuàng)緊造一種新的叉風(fēng)格……。落我們不想和艦傳統(tǒng)決裂，愛傳統(tǒng)本身也你在演化，并咽且總是表現(xiàn)城出新的東西芝。理性主義嘩的建筑往往診采用簡單的范幾何形，但介卻建立在歷借史的基礎(chǔ)之燦上，孕含著廉深刻的歷史嘉內(nèi)涵。因此哨，理性和情晝感的結(jié)合、泛抽象和歷史詢的結(jié)合構(gòu)成謙理性主義的按主要特征，欲也與現(xiàn)代主付義有著重要難的區(qū)別。重阿爾多茫．秒羅西對新理焰性主義的發(fā)諒展起到了至藍(lán)關(guān)重要的作客用。寫與羅西溝不同，克里既爾兄弟在類校型學(xué)的基礎(chǔ)優(yōu)上，建立了極一整套有關(guān)繪城市形態(tài)學(xué)錢方面的理論白。新理性主極義和后現(xiàn)代塵主義同時誕悠生在本世紀(jì)畢60年代，呀他們都針對姓已逐漸教條撕和僵化的現(xiàn)砍代主義提出氏質(zhì)疑和修正貧，而且同樣衣主張回到傳冠統(tǒng)中去學(xué)習(xí)冬，從傳統(tǒng)中斯尋找失去的秘意義。挖晌解構(gòu)主義及虛反構(gòu)成主義憤解構(gòu)主籍義是后結(jié)構(gòu)客主義哲學(xué)家清J.德里達(dá)售的代表性理殊論，在哲學(xué)賞、語言學(xué)和龍文藝批評領(lǐng)裝域譯作消解穴哲學(xué)、解體湯批評、分解尼論、解構(gòu)和搭解構(gòu)主義等史。未后結(jié)構(gòu)靜主義否定結(jié)良構(gòu)主義把語何言當(dāng)成一個腸封閉的、穩(wěn)幻定的、有明趁確含義的結(jié)駁構(gòu)體系，認(rèn)陵為語言的含任義不在語言緊符號本身，揉而在于符號款與符號之間喉的比較和差閑異之中。施由于建婆筑現(xiàn)象的復(fù)忌雜，加上人頂為的復(fù)雜表束述，解構(gòu)在衛(wèi)建筑中的含概義很不容易委確切表達(dá)，效許多被認(rèn)為輪是解構(gòu)主義閱的作品，與玩解構(gòu)理論之至間并無直接堅(jiān)關(guān)系。概括滑地說，建筑票中的解構(gòu)（膝或解構(gòu)主義漂建筑）是指耽后結(jié)構(gòu)主義裕的解構(gòu)理論覆在建筑創(chuàng)作鈔中的反映。魔當(dāng)代西方建摟筑思潮（圖攪文筆記整理挎）-[圖片汁來源于網(wǎng)絡(luò)英]洞2023-疏01-03榜15:5倉5:25象一、多元論向思潮誼上世紀(jì)50勢年代以后，獎西方現(xiàn)代建灶筑思潮向多戀元化發(fā)展，美在建筑領(lǐng)域糊中指的是風(fēng)橋格與形式的睛多樣化，這以種趨向獲得艘了建筑與環(huán)濫境的明顯的夠地區(qū)性特征寫。薪路易斯?？祵：涂虏嘉饕樖翘剿鞫嘣幷摻ㄖ南雀?qū)人物。偽1、粗野主夾義：保持建率筑的自然本寬色，混凝土艘不加粉刷，攏構(gòu)件直截了賄當(dāng)、生硬。證柯布勢西耶的馬賽逼公寓，史密聾森夫婦的亨論斯特頓學(xué)校戚馬賽公寓嚷2、典雅主蔥義：（形式袋主義、新古巷典主義）吸爭取傳統(tǒng)建筑勾的構(gòu)圖手法僻，比例工整剖、嚴(yán)謹(jǐn)、偶測有裝飾、不俯用柱式，以思傳神代替?zhèn)鞴冀y(tǒng)形式。釋密斯宰的西柏林美編術(shù)館斯哨東的美國駐半印度大使館薦雅馬薩蜘齊（山崎實(shí)儲）的紐約世副貿(mào)中心床西柏林美術(shù)傻館價3、隱喻主甘義：（象征師主義）強(qiáng)調(diào)沸藝術(shù)造型和綁象征含義，給個性強(qiáng)烈。好具體決象征，小沙籌里寧的肯尼捧迪侯機(jī)樓數(shù)烏特松的饞悉尼歌劇院楊抽象謀象征，漢斯列的柏林愛樂匙音樂廳見林瓔美國盾越站紀(jì)念館或鈔肯尼迪侯機(jī)未樓捆4、新鄉(xiāng)土忽主義：建筑違構(gòu)思結(jié)合地需方特色，適拋合人們的生嘗活習(xí)慣，使宴人、建筑、熄環(huán)境較好的冊融為一體，丘繼承了阿爾梨托的主張，址是歐洲最有愿影響力的建箱筑主流創(chuàng)作顏現(xiàn)象。民族津的樣式和地傻方的材料，音具有歷史感登和人情化特戲色。昂倫佐遇。皮亞諾的黨讓-瑪麗。湖吉芭歐文化喜中心庫安藤忠雄的卻塞維利亞博幅覽會日本館鮮吉芭歐文化家中心筆5、光亮式嫂（銀色派）膛：大片的玻液璃幕墻，國鼠際式的延伸青。多SO鄙M的紐約利剝?nèi)A大廈仁1952嘴第一座全玻咸璃幕墻建筑閉貝聿敵銘波士旱頓漢考克大寫廈慶漢考克大廈決6、高技派淘：建筑造型秋注重高度工臺業(yè)技術(shù)傾向判。建筑電訊雷派是高技派惱的激進(jìn)派，里電報式建筑廈語言，設(shè)備夏暴露。啊羅杰爺斯、皮亞諾滴的巴黎蓬皮訂杜藝術(shù)與文驚化中心振斯特林的鏡斯圖加特美組術(shù)館新館默斯圖加特美啞術(shù)館新館拜7、探索共每享空間與新具穎空間：共介享空間的七齊點(diǎn)手法匆①秩既有規(guī)律又絡(luò)有變化殃②攻動態(tài)板③聽水次④順交往空間婦⑤者共享的空間員⑥鞏自然糊⑦坡照明、色彩峰、觀光電梯關(guān)波特被曼的舊金山投海亞特旅館崗亞特蘭插大桃樹街廣巨場旅館沈貝聿爐銘的美國國峽家美術(shù)東館男美國國家美劑術(shù)館東館灶8、新陳代席謝派：插拉追式建筑，立與交方式，過辣時建筑隨時筆可以撤換。委丹下喪健三的山梨蜻縣文化會館恢黑川皆紀(jì)章的中銀址倉體大樓爹山梨縣文化讀會館乓9、奇異建碎筑：奇形怪頭狀。帖呂卡雹多。波菲爾犁西班牙森炸納杜別墅都上世紀(jì)70邊年代以后西誓方建筑思潮株有后現(xiàn)代主久義、晚期現(xiàn)埋代主義、解眨構(gòu)主義。笨二、后現(xiàn)代盈主義思潮托1環(huán)、建筑特點(diǎn)醋：起源于6蘿0年代后期用的美國，7譽(yù)0-80年籮代成為美國式盛行的建筑遭流派。對正駛統(tǒng)現(xiàn)代主義逃派的批判、崖修正，后現(xiàn)錦代主義重情其、人文主義舞；吸取歷史躺傳統(tǒng)，用新技技術(shù)表達(dá)變單形、裝飾，槳?dú)v史題材符腹號化；隱喻瓜主義象征、笨大眾化，激列進(jìn)的折衷主真義，雙重譯灘碼；非2峰、哲學(xué)基礎(chǔ)笛：人文主義裹。惕3攏、理論基礎(chǔ)禍：羅伯特。材文丘里1找966年，畝《建筑的矛徐盾性與復(fù)雜棚性》，后現(xiàn)踏代主義的宣艷言書，指出侮建筑要混雜臉，不要純凈雙，寧要豐盛服不要簡單化斥?？?瓣、建筑美學(xué)攀觀：追求復(fù)肉雜、矛盾性待，不完整，蒸不和諧，不唇統(tǒng)一，與傳止統(tǒng)美學(xué)相對縮立。尤1972年多文丘里《向價拉斯維加斯逐學(xué)習(xí)》提出釋創(chuàng)作大眾化脂欣賞需要和擾平民口味的候建筑，丑或浩平庸也可。哲5式、代表人物勾、作品：料羅既伯特。文丘曲里：母親別受墅，普林斯暈頓大學(xué)胡應(yīng)榆湘堂攝母親別墅或詹展克斯《后現(xiàn)銀代建筑語言竄》1977證年市后攜現(xiàn)代主義的事表現(xiàn)形式：丘歷史主義，和以非傳統(tǒng)方戲式對待傳統(tǒng)版；箭坡虜蜂平怕復(fù)古、傳飽統(tǒng)與大眾，處忠實(shí)反映傳收統(tǒng)建筑；壯陰堂歡毛臺新鄉(xiāng)土派屯；盛須瞞移麥細(xì)文脈主義甲；御待茫姑愉這隱喻+玄燃學(xué)；（高迪辣的米拉公寓舌）掌律前革妄豐后現(xiàn)代空擺間。（非理鼻性、混雜、抽曖昧）娘查鴿爾斯。摩爾住美國新掀奧爾良意抖大利廣場定意大利廣場漲格懷雷夫斯五波名特蘭市政廳座（符號化背建筑）廢斯菊特林同邁斯圖加特美百術(shù)館新館監(jiān)漢斥斯布雷螞維否也納旅行社悠1初978西前柏林住宅勉后現(xiàn)濾代主義建筑急匯展蹲6亦、后現(xiàn)代主嫂義出現(xiàn)的歷飯史根源：隙新伙的消費(fèi)方式券（簡潔、經(jīng)諸濟(jì)）、工業(yè)旅文明的負(fù)面急影響（懷舊但情緒）、人艱文主義和非型理性主義的循共感、藝術(shù)湊和審美風(fēng)尚裳出現(xiàn)新的變堂化（波普藝謹(jǐn)術(shù)、行為繪腦畫）。次7控、評價：臭后華現(xiàn)代主義建辜筑思潮庸名①拆批判了國際冷式的僵化教辟條主義，促紹使當(dāng)代建筑慰探索新道路熊修緞②瞞它不能和現(xiàn)蓮代主義等價投對比，它更銳多解決的是稻表面問題、鑒形式問題，學(xué)歷史價值遜搶于現(xiàn)代主義線慣③悟后現(xiàn)代主義屯是現(xiàn)代主義壤建筑的修正雁和變體，是設(shè)和后工業(yè)時踏代特征結(jié)合始在一起的。瀉資喇④省它只是多元宴化思潮的延烏續(xù)，不能解架決所有建筑培問題，從指科導(dǎo)思想和表恢現(xiàn)手法上強(qiáng)鉛調(diào)注重形式理和更新傳統(tǒng)壟。雀三、晚期現(xiàn)料代主義：擺1抽、哲學(xué)基礎(chǔ)際：科學(xué)主義干哲學(xué)思想；鍋特估點(diǎn)：對現(xiàn)代聲主義技術(shù)方萬面的補(bǔ)充、壺?cái)U(kuò)大，現(xiàn)代戀主義在當(dāng)代辛的延伸，重躁技；主張更辯多表現(xiàn)時代挎精神，應(yīng)用半高科技手段戚和新的表現(xiàn)襯方式；夸張懲了現(xiàn)代主義計(jì)的若干方面痛，極端的邏腔輯性，強(qiáng)調(diào)組流線和機(jī)械橡設(shè)備，形象鼓上趨于后工悼業(yè)時代信息頁社會的高科賓技形象，是完對技術(shù)進(jìn)行圖夸張的裝飾稿性運(yùn)用，是禿國際式的復(fù)甩雜體現(xiàn)，是須各種變型的季抽象建筑語誰言?？?、虜①橋表現(xiàn)高技效窩果，強(qiáng)調(diào)地芝現(xiàn)代工藝的產(chǎn)表現(xiàn)效果，鳥強(qiáng)調(diào)設(shè)備、但結(jié)構(gòu)、管道榨等；嘉蓬榴皮杜藝術(shù)與廉文化中心、店勞埃德大廈朽（羅杰斯）岡蓬皮杜藝術(shù)很與文化中心愁決表現(xiàn)光感料質(zhì)地，運(yùn)用傍金屬、塑料格面板、玻璃違幕墻表現(xiàn)高謙技術(shù)產(chǎn)品的筍光滑表面，乳波臭特曼舊金篩山海亞特旅胞館屈魚米的拉維萊蒼特公園慣；球形電影倍院瀉拉維萊特公賊園坡炕②巧表現(xiàn)新結(jié)構(gòu)鳴的力量：嘗懸索瞧、拉桿、懸梳掛、殼體、嗚網(wǎng)架結(jié)構(gòu)給攝造型帶來了轎新展示機(jī)會湖。扇丹下叫健三的代代刊木體育場祖小沙里躍寧的肯尼迪起侯機(jī)樓、耶富魯大學(xué)冰球皆館昆耶魯大學(xué)冰叨球館喜范③族表現(xiàn)虛空間醋：建筑表面頃或頂部作成疾許多裝飾性切的構(gòu)架，造途成多層穿透乘的虛空間，泄使人工環(huán)境詢和自然環(huán)境牧得到有機(jī)結(jié)裂合。訪埃森貓曼住宅X廈住宅X矩抬④趨解構(gòu)主義：居發(fā)源招于俄羅斯，捷重視機(jī)會和爪偶然性對建丹筑的