美術(shù)教案幾何體畫法

美術(shù)授課設(shè)計(jì)幾何體畫法美術(shù)授課設(shè)計(jì)幾何體畫法/美術(shù)授課設(shè)計(jì)幾何體畫法美術(shù)授課設(shè)計(jì)－幾何體畫法石膏幾何體畫法授課設(shè)計(jì)主講人：授課內(nèi)容：?球體明暗調(diào)子素描授課目標(biāo)與要求：學(xué)習(xí)并掌握球體明暗素描的五大調(diào)子變化特點(diǎn)；找準(zhǔn)明暗交接線，能較好地表現(xiàn)球體的明暗關(guān)系；認(rèn)識(shí)學(xué)習(xí)球體明暗的重要意義，認(rèn)識(shí)球體飽滿、團(tuán)實(shí)、圓滑的審美特點(diǎn)，領(lǐng)悟不同樣明暗調(diào)子球體素描的審美感覺(jué)。授課重點(diǎn)：球體畫法以及明暗五大調(diào)治解與表現(xiàn)；授課難點(diǎn)?：明暗交界線確實(shí)定與表現(xiàn)；授課方法：解說(shuō)、察看、寫生等；授課原則：直觀性原則、實(shí)踐性原則、審美性原則等；授課時(shí)間：一授課時(shí)授課準(zhǔn)備：1、寫生物（石膏球體、聚光燈）；2、示范工具資料；3、明暗素描范畫及學(xué)生作業(yè)授課過(guò)程?：一、導(dǎo)入??：在以前的學(xué)習(xí)中我們已學(xué)習(xí)了幾何體中方體、柱體、錐體明暗素描。有著“現(xiàn)代藝術(shù)之父”之稱的著名畫家塞尚重申：生活中所有物體，都可以概括為幾何形體。1﹑認(rèn)識(shí)畫石膏幾何體的意義常有的幾何體教材有：錐體﹑球體﹑六棱柱體﹑圓柱體和方體等。1﹑為什么石膏幾何體是初學(xué)繪畫的必修課？由于幾何體在結(jié)構(gòu)上單純，也是所有復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，只有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫訓(xùn)練，能讓大家比較簡(jiǎn)單的掌握最基本的素描造型方法，和初步的掌握素描五大調(diào)子﹑形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。2﹑幾何體一般采用石膏做資料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的攪亂，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響，掌握色彩的基本規(guī)則。2﹑幾何體的透視原理透視的種類：平行透視﹑成角透視﹑散點(diǎn)透視。1）﹑平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)消失。2）﹑成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。3﹑透視在繪畫的特點(diǎn)1﹑近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，進(jìn)而在二維的畫面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間。2﹑近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清楚，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。事實(shí)上，在繪畫過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以重申。（其余應(yīng)注意的是：其實(shí)不是在所有的繪畫過(guò)程中都遵守“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則，在一幅作品中主與次的關(guān)系經(jīng)常更加重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向，這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的棄取和差異，）?二﹑做示范1﹑球體：A﹑構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個(gè)正方形(用直線在畫紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。)爾后用直線依次漸漸削去其角，漸漸使其趨于圓形。(注意：畫圓必然要用直線來(lái)畫，不能夠直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈，更不能夠運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。)B﹑找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形，同樣用短直線相連結(jié)來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)其實(shí)不是是截然的明暗分界，而是一個(gè)較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也其實(shí)不是一模一樣，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意察看，防備畫死和見解化。)C﹑施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線﹑暗面﹑反光和投影一塊兒一致同來(lái)畫。先一致為一體，爾后再在"明暗交接線"等地方漸漸加以強(qiáng)調(diào)，使之在一致中搜尋變化﹑比較和關(guān)系。在亮面湊近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由湊近明暗交接線到高光方向依次減弱﹐并向來(lái)使其明度高于暗面，高光的地方留白。(在畫的過(guò)程中為了突出球的體積收效，能夠重聲明暗的比較，特別是明暗交接線的表現(xiàn)，事實(shí)上經(jīng)常畫得比看到的調(diào)子要重些。這是由于鉛筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的收效那么豐富。)D﹑調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不友善的地方，也許是刻畫不足也許是刻畫過(guò)分，甚至是某些局部的形不夠正確，都會(huì)影響到整體收效，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上正確，色彩上一致友善。(在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中，特別是最初所畫的圓﹑表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于節(jié)余的輔助線應(yīng)擦去。)2﹑圓柱：A﹑構(gòu)圖：畫圓柱第一步要先畫出一個(gè)長(zhǎng)方形。(用直線在畫紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及寬，注意構(gòu)圖的地址重心應(yīng)在紙張的中心偏上。)截取一段兒高度為圓柱切面圓的透視形，注意察看圓柱的透視變化，爾后用直線依次漸漸削去其角，漸漸使其趨于橢圓形，由于透視的近大遠(yuǎn)小的法則，橢圓在透視上的前半圓要比后半圓略高些。下圓面的透視也同樣。?B﹑明暗交接線：在圓柱體上明暗交接線是一個(gè)在弧形面上的直線，同樣用短直線相連結(jié)來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。明暗交接線在圓柱體上的表現(xiàn)也是一個(gè)較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也其實(shí)不是一模一樣。C﹑施加明暗：在畫的方法上和球體同樣，在施加明暗時(shí)，也要把處于暗部的包括明暗交接線﹑暗面﹑反光和投影一塊兒一致同來(lái)畫。先一致為一體，爾后再在"明暗交接線"等地方漸漸加以重申，使之在一致中搜尋變化﹑比較和關(guān)系。在亮面湊近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由湊近明暗交接線到高光方向依次減弱，并向來(lái)使其明度高于暗面，高光的地方留白。上圓截面由于受光的斜射，應(yīng)作為亮灰來(lái)辦理，重申上截面圓和暗面比較在視覺(jué)上所造成的反差，在辦理上應(yīng)將湊近暗面的部分漸漸變淡，以增強(qiáng)這種比較。畫投影時(shí)除了找投影的準(zhǔn)形外，在辦理上應(yīng)和暗面一起來(lái)畫，爾后略重申較靠前的投影部分，并漸漸變淡，使之在透視上處于遠(yuǎn)部分的投影變虛（近實(shí)遠(yuǎn)虛）。?D﹑調(diào)整：調(diào)整在整