攝影基礎(chǔ)人物攝影

關(guān)于攝影基礎(chǔ)人物攝影第1頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月1.人像攝影第2頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月優(yōu)秀人像攝影作品通常具備以下特征：強(qiáng)烈的情感沖擊反映了生命存在的價值、謳歌了生命的偉大反映了人類社會的大喜大悲反映了被攝人物特殊的人格魅力攝影本體語言的淡化第3頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月人像攝影構(gòu)圖人像攝影的對象是活生生的人，具有生命力和各種不同的表現(xiàn)力，人們在鏡頭下有無限多種構(gòu)圖的可能。前面所學(xué)的很多攝影通用的構(gòu)圖技法在人像攝影中同樣也可以用到，比如三分法、中心式、對角線、三角形……。第4頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第5頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月人像攝影的構(gòu)圖難度很高，它需要捕捉的是瞬間的感覺，需要攝影師游敏銳的視覺和一定的預(yù)見性。在快門按下之前，人物的位置、姿勢、表情、動作以及與背景的搭配都是需要關(guān)注的，有些時候往往需要在很短的時間內(nèi)完成對以上所有元素的觀察。第6頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月人像攝影的背景人像攝影時除了要注意到人物的表現(xiàn)，背景對主題的表現(xiàn)有不可忽略的作用，雜亂無章、零亂的背景會減弱人物的表現(xiàn)。第7頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月人像攝影的基本表現(xiàn)形式人像攝影中基本的表現(xiàn)形式有四種常見模式：特寫人像半身人像七分身人像全身人像第8頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月特寫人像以表現(xiàn)人物表情和臉部特色為主要內(nèi)容。畫面中只包括被攝者的頭部或者更近的特寫。由于被攝者的面部形象占據(jù)整個畫面，給人的視覺印象格外強(qiáng)烈，所以對拍攝角度的選光線的運(yùn)用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)要求得更為嚴(yán)格。第9頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月近距離拍攝任務(wù)特寫照片時，盡量避免拍到人物臉上的缺陷，而應(yīng)該找出模特最上鏡的一面進(jìn)行構(gòu)圖拍攝。第10頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第11頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月半身人像半身人像將特寫人像的拍攝范圍擴(kuò)大了，它以表現(xiàn)人物的上半身為主，背景環(huán)境在畫面中通常不會是主角，僅作為人物的陪襯。這種拍攝方式一般可以考慮讓人物上半身填滿整個畫面，也可將一定的背景拍進(jìn)畫面中，以更好地襯托出畫面氛圍。第12頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月半身人像除了要注意人物面部表情的生動性以外，同時也要兼顧人物上半身姿態(tài)的自然，人物姿態(tài)與表情應(yīng)該配合自然，不能出現(xiàn)別扭的情況，所以再拍攝中讓模特兒自然放松并輕松發(fā)揮是很重要的。第13頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月七分身人像七分身人像也叫膝上景構(gòu)圖，是指拍攝人物從臉部到膝蓋之間部分的攝影方式，還常常包括手的動作。這種人想比特寫和半身人像有了更多的發(fā)揮空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，也能夠是構(gòu)圖富有更多的變化。第14頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第15頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月因?yàn)樵谄叻稚砣讼裰邪四Ｌ貎旱氖撞?，并且能夠拍攝到模特兒的腰部以下，模特的手部動作和姿態(tài)就更加豐富了。在實(shí)際拍攝中，可以讓賣弄特試著變換造型，形成三角形、對角線、X形等構(gòu)圖模式，讓七分身構(gòu)圖不再沉悶與失衡。第16頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月右圖人物膝蓋部分切掉了，給人一種不穩(wěn)定的感覺。第17頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月全身人像全身像是包括被攝者面部表情和整個身體形態(tài)的作品，同時還包括周圍的環(huán)境，所以再構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的協(xié)調(diào)，以及讓被攝者選擇合適的姿態(tài)。全身人像通常適用于外景人像，在拍攝時需要細(xì)心觀察周圍的背景，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群蜆?gòu)圖，讓背景更好地為突出人物主體、襯托主題服務(wù)。第18頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第19頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月水平畫幅的畫面配置水平畫幅的人像照片通常用于拍攝全身人像，或者同時有多個被攝者的情況。此時最好將被攝者放置于畫面的垂直三等分線上，這樣才能讓畫面更具有安定感。第20頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第21頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月如果有多個被攝者，可以讓他們站在一起，也可以讓他們分開，形成三角形或?qū)蔷€構(gòu)圖。第22頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第23頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月如果要用水平畫幅拍攝特寫人像或半身人像，需要盡量避免讓人無僵硬站立的正面年標(biāo)準(zhǔn)照形式，最好讓人物依靠著一定陪體，作出一定的姿勢，形成某種構(gòu)圖形式，讓照片更具活力。第24頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月人物被放置在畫面的右側(cè)，左側(cè)如果沒有自行車的陪襯，可以想象畫面將向右邊傾斜，將給人嚴(yán)重失衡的感覺。第25頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月垂直畫幅的畫面配置垂直畫幅是人像攝影中常用的一種方式。用這種方式可以避免更無關(guān)背景進(jìn)入畫面，影響對人物形象的突顯。垂直畫幅通常用于特寫、半身或七分身人像。雖然垂直畫幅的照片給人的穩(wěn)定感相對要差一些，但被攝主體卻往往比水平畫幅的人像更加明確，給人以力量或活躍感，視覺印象也會更深刻。第26頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第27頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月垂直畫幅的人像照片中，人物通常居于畫面中央，以體現(xiàn)其重要地位。也可以讓人物作出一定動作或用一定的陪襯讓畫面更加生動。第28頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第29頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月選擇合適的拍攝角度所拍攝角度就是被攝人物與機(jī)位的關(guān)系。即使是拍攝同樣的人物，也會隨著相機(jī)位置的不同，而變成感覺完全不一樣的人像照片。選擇平拍、仰拍還是俯拍主要服從于內(nèi)容的需要，哪一種角度最能體現(xiàn)被攝者的特征，最富有表現(xiàn)力，就采用哪種拍攝角度。第30頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月最為自然的平攝用平攝方式拍攝的照片，因?yàn)橄鄼C(jī)的高度與被攝者相當(dāng)，所以與我們?nèi)搜燮揭暢鋈サ囊曈X范圍是相當(dāng)?shù)?，拍出來的照片就如同用自己的眼睛去觀察一樣，很容易讓人感覺到親近與親切。但是，這樣的照片也很容易就成為一張流于平凡，讓人過目就忘的標(biāo)準(zhǔn)照式照片。第31頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第32頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月一般不要將地平線放在照片的中間，更不要讓地平線從人物中間穿過。第33頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月如果希望強(qiáng)調(diào)空間感，可以將地平線置于照片的下部，如果想創(chuàng)造出一種狹窄的感覺，可以將地平線置于照片的上部。第34頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月表現(xiàn)人物高大的仰拍仰視拍攝改變了人的視覺習(xí)慣，也改變了人眼觀察事物的視覺透視關(guān)系，這樣拍攝的照片，使被攝者本身的線條均向上匯聚，夸張效果明顯，會給人以新奇感，并可以表現(xiàn)人物的高挑身材和身姿，提高被攝者威武、高大的形象。第35頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第36頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月突出頭部的俯拍俯拍是一種適合拍攝人物臉部特寫的角度，也可以較好地呈現(xiàn)人物視線和表情。俯拍方式通常會把靠近鏡頭的部位放大，所以拍攝人像站立姿勢的全身照時，人物的臉會顯得比較大，腿看起來則比較短小，所以人物會顯得比實(shí)際身高矮小。第37頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第38頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月拍攝視角拍攝時最好從各個角度觀察拍攝對象，然后選擇一個最佳拍攝視角，包括正面、側(cè)面、斜側(cè)和背面等。第39頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月側(cè)面拍攝：立體感強(qiáng)，能產(chǎn)生空間感和線條透視的效果，能充分顯示任務(wù)優(yōu)美姿態(tài)和面部表情，同時利用光線的明暗反差，則可增強(qiáng)立體感。第40頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第41頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月背面拍攝：絕大多數(shù)是為了內(nèi)容的特殊需要而采用的，能表達(dá)出特殊的意境。第42頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月選擇適當(dāng)?shù)娜讼裾掌嬅娼Y(jié)構(gòu)第43頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第44頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第45頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第46頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第47頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第48頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第49頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月中心式構(gòu)圖，主要用于人物特寫：第50頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第51頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第52頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第53頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月三角形構(gòu)圖第54頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第55頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第56頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月對角線構(gòu)圖第57頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第58頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第59頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月框式構(gòu)圖第60頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第61頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月改善塑造人物形象的一些小技巧：相貌較難看者——盡量避免拍攝特寫和近照臉型較胖者——采用頭紗、手或者其他小飾物來遮擋，同時也可以提高相機(jī)機(jī)位。大小眼睛——調(diào)整被拍攝者的角度，小眼睛者盡量靠近鏡頭翻白眼——盡量使被拍攝者的眼神朝向一邊；朝天鼻——盡量不拍攝其正面；脖子較長的者——應(yīng)當(dāng)提高機(jī)位或遮擋一些；尖下巴的人——使用高機(jī)位；斗雞眼——尋找合適的角度，使雙眼不同時正對畫面出現(xiàn)。第62頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月人像攝影與人物攝影的不同：人像攝影以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要創(chuàng)作任務(wù)。不管是單人的或是多人的，不管是在現(xiàn)場中抓拍的還是在照相室里擺拍的，不管是否帶有情節(jié)，只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。第63頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月人物攝影是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)，而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。那些主要表現(xiàn)人物的活動與情節(jié)，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌并不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬于人物攝影的范疇。當(dāng)然，從廣義上來說，人像攝影拍的是人，它也屬于人物攝影。第64頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月2.風(fēng)景攝影與人像照片不同的，風(fēng)景照片在拍攝時可以有充分的時間來取景和構(gòu)圖，所以更需要用心去構(gòu)圖，找到最適合表現(xiàn)主題、最賞心悅目的構(gòu)圖。第65頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月不同的取景帶來不同的感受第66頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第67頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第68頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月選擇合適的背景與角度第69頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第70頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月注重光線和構(gòu)圖的關(guān)系一張光線完美但構(gòu)圖無章的照片當(dāng)然稱不上作品，一張構(gòu)圖完美光線欠缺的照片也只能給人平庸的感覺。從某種程度上來說，光線是構(gòu)圖的先決條件，構(gòu)圖的其他要素如形狀、線條、質(zhì)感等實(shí)際上都是通過光線的明暗來表現(xiàn)的。所以對一張照片來說，光線決定它的氣質(zhì)，而構(gòu)圖決定它的骨架，二者缺一不可。第71頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第72頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月主體與陪體的合理安排風(fēng)景照片除了要有表現(xiàn)主題的主體以外，還應(yīng)該有其他陪體和環(huán)境作為襯托。主體應(yīng)占有絕對主導(dǎo)地位，陪體始終是為主體服務(wù)的。拍攝風(fēng)景照片時首先要考慮主體在畫面中的位置安排和大小比例，然后再安排陪體、環(huán)境、留白的形象、大小、數(shù)量和位置。第73頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第74頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月因?yàn)橛辛藱鸦ǖ呐阋r，花朵的生命質(zhì)感襯托著古舊的建筑讓照片瞬間有了靈魂和生命第75頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月風(fēng)景攝影中比較常見的是自然風(fēng)光，它并沒有固定的主體，所以其主體范圍一般應(yīng)該是話中的所有景象。在這種情況下，應(yīng)根據(jù)景物的自然條件并結(jié)合理想的光線來決定景物范圍和拍攝角度。第76頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月給人安寧感的水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖的照片畫面結(jié)構(gòu)完美，安排巧妙，對應(yīng)而平衡，具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用語表現(xiàn)遠(yuǎn)景、海岸線、湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無瑯的草原等。第77頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第78頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第79頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月如果遇到水平線構(gòu)圖中有任務(wù)或其他重要物品時，可以將其安排在畫面的三分線或黃金分割點(diǎn)上。第80頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第81頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月突顯高大的垂直構(gòu)圖第82頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月活潑動感的對角線構(gòu)圖把主體安排在對角線上，能有效利用對角線形成視覺上的均衡和空間上的縱深感，同時讓畫面充滿新穎感。第83頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第84頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月斜線構(gòu)圖斜線構(gòu)圖常表現(xiàn)運(yùn)動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面，也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導(dǎo)向的作用。第85頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第86頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第87頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月曲線構(gòu)圖自然界的曲線是天然而優(yōu)美的，可以是具有生命力的動植物，可以是曲折的道路，或是一些運(yùn)動的物體。第88頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第89頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第90頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月匯聚視線的放射線構(gòu)圖這種構(gòu)圖方式以被攝主體為中心，副題部分呈放射狀延伸，使觀察者的注意力集中到被攝主體上，形成開闊、舒展、擴(kuò)散的視覺特點(diǎn)。第91頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第92頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第93頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第94頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖第95頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第96頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第97頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月突出重點(diǎn)的中央重點(diǎn)構(gòu)圖第98頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第99頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月平衡感的對稱構(gòu)圖第100頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第101頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月L形/框形構(gòu)圖第102頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第103頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月不同風(fēng)景素材的構(gòu)圖技巧第104頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月海洋/湖泊第105頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第106頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第107頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月溪流/河流第108頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第109頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第110頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第111頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月山景/沙漠第112頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第113頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第114頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第115頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月草原第116頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第117頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第118頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第119頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月日出日落第120頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第121頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第122頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第123頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月雪景第124頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月花卉第125頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第126頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第127頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第128頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月樹木第129頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月第130頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月風(fēng)景攝影的表現(xiàn)手法風(fēng)光攝影的手法歸納為四個字：知、觀、表、現(xiàn)（知其時、觀其勢、表其質(zhì)、現(xiàn)其偉）第131頁，課件共138頁，創(chuàng)作于2023年2月