電視節(jié)目腳本創(chuàng)作

第六章電視節(jié)目腳本創(chuàng)作1目前一頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)教學(xué)目的和要求：目的：了解拍攝提綱的寫作；掌握分鏡頭腳本的創(chuàng)作要點(diǎn)。要求：熟悉文字腳本的寫作格式與創(chuàng)作要點(diǎn)；掌握分鏡頭腳本的寫作格式與填寫方法。教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：重點(diǎn)：認(rèn)識(shí)分鏡頭腳本的性質(zhì)與作用難點(diǎn)：結(jié)合電視節(jié)目制作實(shí)例，闡釋鏡頭的含義、類別與作用。2目前二頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用2、根據(jù)鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，分不同拍攝技巧的鏡頭根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)來(lái)分，可分為推、拉、搖、移、升降、跟鏡頭等。3目前三頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用作用：突出介紹的重點(diǎn)，強(qiáng)化事物的特征；展示巨大的空間，產(chǎn)生縱深感表達(dá)創(chuàng)作者的主觀情緒、渲染人物內(nèi)心活動(dòng)、起到美化畫面的視覺(jué)效果。(1)推鏡頭。推鏡頭是被攝主體不動(dòng)，攝像機(jī)沿直線由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)所拍攝下的連續(xù)畫面。它相當(dāng)于人們面對(duì)著主體走近去看。通常是把攝像機(jī)放在移動(dòng)車上拍攝的，攝像機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝主體的主要部分就在畫幅中逐漸變大，次要部分在畫面中逐漸消失，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位，使呈現(xiàn)的主體從整體到局部，從面到點(diǎn)。變焦鏡頭：保持?jǐn)z像機(jī)的靜止不動(dòng)，讓鏡頭的焦距伸長(zhǎng)或者縮短。當(dāng)一個(gè)鏡頭焦距變短——也稱作一個(gè)推鏡頭—畫面變“緊”了。4目前四頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用作用：表現(xiàn)主體事物在空間的位置和所處的周圍環(huán)境；表現(xiàn)主體事物與周圍事物的相互關(guān)系。形成鮮明的退出感、結(jié)束感。(2)拉鏡頭。它與推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相反，攝像機(jī)不斷遠(yuǎn)離拍攝的主體物，鏡頭畫面顯示出由局部到整體，背景空間越來(lái)越大的效果。變焦鏡頭：當(dāng)一個(gè)鏡頭焦距范圍慢慢地變大——也稱作一個(gè)拉鏡頭—畫面變“松”了。5目前五頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用作用：展示空間環(huán)境；展示人與物的空間關(guān)系，使人物的活動(dòng)與空間環(huán)境結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)；介紹大面積主體物。展現(xiàn)寬廣的主體物、展現(xiàn)高大的主體物。(3)搖鏡頭。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng)，而攝像機(jī)的鏡頭改變拍攝方向，就像我們站著不動(dòng)，只轉(zhuǎn)動(dòng)頭部去觀察事物一樣。“搖”可以左右搖，上下?lián)u，還可以斜方向搖。6目前六頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用橫搖鏡頭：一個(gè)鏡頭在它的軸上有一個(gè)支點(diǎn)，讓它可以跟著在一個(gè)畫面中跟隨著物體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，從左到右。一個(gè)橫搖鏡頭橫著移動(dòng)畫面，但鏡頭和被攝主體之間的距離保持不變，從而引導(dǎo)觀眾的注意力，從場(chǎng)景的一部分到另一部分。很多導(dǎo)演用橫搖鏡頭作為定場(chǎng)鏡頭，比如展現(xiàn)一座鄉(xiāng)村莊園的廣闊。當(dāng)橫搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度非?？鞎r(shí)，我們就叫它甩鏡頭。這種鏡頭是讓攝像機(jī)作一個(gè)劇烈的轉(zhuǎn)移，從一個(gè)物體或者場(chǎng)景轉(zhuǎn)到另一個(gè)物體或者場(chǎng)景上。我們能在電視劇《律師本色》中看到這種甩鏡頭，導(dǎo)演用了這個(gè)鏡頭來(lái)戲劇性地表達(dá)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)移。7目前七頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用垂直搖動(dòng)鏡頭當(dāng)我們把攝像機(jī)固定住，讓它沿著機(jī)器的縱軸上搖或者下?lián)u，我們就獲得了一個(gè)搖動(dòng)鏡頭。比如，沿著一座摩天大樓上搖或者下?lián)u傳遞了高度的感覺(jué)。一個(gè)搖動(dòng)鏡頭經(jīng)常被用于逐步揭示一個(gè)物體，比如先從一個(gè)人物的腳開始拍起，一直上搖到身體再一直到臉部。8目前八頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用作用：表現(xiàn)人與物、人與人、物與物之間的空間關(guān)系，或者把事物逐一連續(xù)展示。例如，在前進(jìn)的汽車上，拍攝街道兩邊的建筑與人群，使人物與景象逐一展示，反映出一片繁榮景象。(4)移動(dòng)鏡頭。移動(dòng)鏡頭分為橫移和跟移兩種。橫移為向左或向右橫向移動(dòng)；跟移則向前或向后縱向移動(dòng)。跟移與推拉鏡頭不同，它是跟隨拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)而向前或向后移，而與對(duì)象基本保持不變的距離，但背景空間卻發(fā)生不斷變化，造成一種流動(dòng)感。9目前九頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用作用：展示環(huán)境與人物關(guān)系，渲染和介紹環(huán)境氣氛。突出和強(qiáng)調(diào)事物的主體和重點(diǎn)。表現(xiàn)時(shí)間和空間的內(nèi)在聯(lián)系。寄托寓意。(5)升降鏡頭。攝像機(jī)隨升降機(jī)的上下運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝，可把高、低處的環(huán)境或人物連續(xù)不斷地呈現(xiàn)出來(lái)，展示更多的空間層次，表現(xiàn)環(huán)境與事件的規(guī)律。10目前十頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用作用：突出表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的事物。如體育電視節(jié)目中的跑、跳、投擲等，大量使用跟鏡頭去突出運(yùn)動(dòng)員相投擲物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，突出表現(xiàn)一些技術(shù)性的操作。營(yíng)造主觀參與氛圍。在《焦點(diǎn)訪談》、《新聞?wù){(diào)查》等深度報(bào)道類節(jié)目中，常見記者跟隨村民到田間地頭，查事實(shí)，體民情，一切的事件都在攝像機(jī)鏡頭中變成了一個(gè)主觀追尋的連續(xù)畫面。從人物背后跟隨拍攝的鏡頭，由于觀眾的視點(diǎn)和被攝者的視點(diǎn)合二為一，具有強(qiáng)烈的主觀性和參與感。跟鏡頭拍攝紀(jì)實(shí)性強(qiáng)，在紀(jì)錄片和電視新聞中運(yùn)用，常常能使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。(6)跟鏡頭。跟鏡頭是推、拉鏡頭和搖鏡頭的不固定的組合，一般是攝像機(jī)跟隨著運(yùn)動(dòng)的主體物拍攝。11目前十一頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用補(bǔ)充：搖臂鏡頭把攝像機(jī)放在一個(gè)可以上下升降的搖臂上，攝像機(jī)所能攝入的范圍是很廣的，而且還能創(chuàng)造出不同尋常的鏡頭角度。依據(jù)故事情節(jié)而運(yùn)用搖臂鏡頭，將會(huì)產(chǎn)生動(dòng)人的、振奮的或者氣勢(shì)洶洶的畫面效果。當(dāng)搖臂鏡頭被運(yùn)用于一個(gè)三維場(chǎng)景中時(shí)，所產(chǎn)生的效果是另人振奮的。一個(gè)傳統(tǒng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)范圍是受到限制的，而一個(gè)“全能”鏡頭卻可以想去那兒就去那兒。最著名的使用“全能”搖臂鏡頭的電影之一是《泰坦尼克號(hào)》在電影中杰克站在船頭伸開他的雙臂。鏡頭迅速后移，然后升起，直到離船的煙囪只有英寸之遙，這種鏡頭運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造了一個(gè)令人嘆為觀止的效果。而這樣的鏡頭用傳統(tǒng)的鏡頭是不可能拍攝的。12目前十二頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用過(guò)肩鏡頭這個(gè)鏡頭讓攝像機(jī)越過(guò)了其中一個(gè)人物的肩膀，以此作為前景而顯示了他頭和肩膀的一部分，但是鏡頭的焦點(diǎn)卻在畫面的后方，那個(gè)面對(duì)著攝像機(jī)鏡頭的人物身上。13目前十三頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用變焦鏡頭保持?jǐn)z像機(jī)的靜止不動(dòng)，讓鏡頭的焦距伸長(zhǎng)或者縮短。當(dāng)一個(gè)鏡頭焦距變短——也稱作一個(gè)推鏡頭—畫面變“緊”了。當(dāng)一個(gè)鏡頭焦距范圍慢慢地變大——也稱作一個(gè)拉鏡頭—畫面變“松”了。變焦鏡頭經(jīng)常是從一個(gè)極特鏡頭開始，然后拉出來(lái)到中景，來(lái)揭示為什么人物與環(huán)境的關(guān)系。14目前十四頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用“斯坦尼康”鏡頭斯坦尼康是一個(gè)配置在鏡頭上的底座，攝像師把這個(gè)底座背在身上，通過(guò)使用這個(gè)底座，攝像師可以跟著一個(gè)人物或者一個(gè)物體，以令人難以置信的平坦度在任何地方穿梭。通常，在移動(dòng)拍攝時(shí)我們可借助軌道車、搖臂來(lái)降低攝影機(jī)的抖動(dòng)。但斯坦尼康有著極大的的靈活性、便利性。它可以拍攝比搖臂時(shí)間更長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭，而軌道需要平坦的地面，斯坦尼康卻可以適應(yīng)山地、臺(tái)階等更多的環(huán)境，可以完成更為復(fù)雜的移動(dòng)鏡頭拍攝。最著名的斯坦尼康鏡頭之一是在黑幫片《好家伙》中持續(xù)長(zhǎng)達(dá)三分鐘之久的一個(gè)鏡頭。這個(gè)鏡頭從亨利希爾把錢付給一個(gè)泊車服務(wù)員開始，跟著他走進(jìn)飯店，一直走到他的桌子面前，和朋友們會(huì)面。15目前十五頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)16目前十六頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)17目前十七頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用3、根據(jù)拍攝角度，分仰拍、平拍和俯拍鏡頭從何位置、何方向、何高度令觀眾觀察事件。它由拍攝方向和拍攝高度兩個(gè)因素決定。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，編導(dǎo)設(shè)定機(jī)位時(shí)首先是在水平方向上確立，然后再修正高度，操作的程序。角度可以分為：正面角度、側(cè)面角度、背面角度、斜側(cè)角度、平角度、仰角度、俯角度。18目前十八頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用1）正面角度正角度指攝影機(jī)處于被攝體的正面方向，表現(xiàn)被攝對(duì)象正面特征。構(gòu)圖均衡，對(duì)稱感強(qiáng)。19目前十九頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)用于表現(xiàn)人物時(shí)，人物面對(duì)觀眾，似乎可以通過(guò)眼神、表情和姿態(tài)與觀眾面對(duì)面交流，具有親切感；用于表現(xiàn)物，可以表現(xiàn)物體正面的氣勢(shì)和對(duì)稱結(jié)構(gòu)的風(fēng)格，給人一端正、安定、穩(wěn)重的視覺(jué)效果。20目前二十頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)正拍的局限性

它只表現(xiàn)被攝物的一個(gè)平面，建筑物多出現(xiàn)平行線條，各種透視關(guān)系不明顯，立體感不強(qiáng)，在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)空間被壓縮，缺乏動(dòng)勢(shì)。21目前二十一頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)2）側(cè)面角度（肖像鏡頭）側(cè)角度指攝影機(jī)處于被攝體的側(cè)面方向，與被攝體正面成90度角。主要表現(xiàn)被攝對(duì)象側(cè)面特征，勾畫被攝對(duì)象側(cè)面輪廓形狀，交待人物運(yùn)動(dòng)方向和姿態(tài)，表現(xiàn)其動(dòng)勢(shì)和交流方向。在人物對(duì)話場(chǎng)景，特別是對(duì)峙等場(chǎng)面時(shí)常常使用。第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用22目前二十二頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)3）背面角度表現(xiàn)被攝對(duì)象背面特征。摒除了被攝體的正面信息，將觀眾注意力歸置于物件細(xì)節(jié)、人物服飾、細(xì)微的肢體動(dòng)作。表現(xiàn)出場(chǎng)的人物，喚起懸念與參與感。第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用23目前二十三頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用4）斜側(cè)角度我們也稱之為45度鏡頭，它是通過(guò)把攝像機(jī)放在正而鏡頭和側(cè)面鏡頭之間的位置，從而獲得一個(gè)強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)感。因?yàn)樗尸F(xiàn)了前景和背景之間的景深感。立體感鮮明、透視效果較好，視覺(jué)表現(xiàn)力與可塑性強(qiáng)，在影視畫面中得到廣泛應(yīng)用。24目前二十四頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用5）平角度平角度指攝像機(jī)處于與人眼相等的高度。鏡頭直接對(duì)著人物的眼睛，這時(shí)候，觀眾經(jīng)常能感受到自己同劇中人物處在一個(gè)同等的地位上。平角度接近人眼平視觀察事物的高度，符合人在多數(shù)情況下的觀察習(xí)慣和視覺(jué)接收經(jīng)驗(yàn)，易產(chǎn)生平穩(wěn)、自然的畫面效果。這樣的角度設(shè)置是冷靜客觀的，較少有主觀表現(xiàn)色彩，不易使觀眾意識(shí)到編導(dǎo)的存在。缺點(diǎn)：呆板。（我們每天看到的視點(diǎn)）應(yīng)該有足夠的差別以引起觀眾潛意識(shí)里的注意。

25目前二十五頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用6）仰角度低角度畫面的主體突出，畫面表現(xiàn)內(nèi)容純粹。表現(xiàn)景物與人物時(shí)常常將主體表現(xiàn)得雄偉高大、崇高，具有權(quán)威感與震懾力。把攝像機(jī)放在低于被攝物體的位置，然后把機(jī)器上移，經(jīng)常能創(chuàng)造出一些讓觀眾視覺(jué)上產(chǎn)生興奮感的鏡頭。以一個(gè)低角度鏡頭拍總統(tǒng)，經(jīng)常能激發(fā)觀眾的敬畏之情，而以一個(gè)低角度的鏡頭拍攝一個(gè)殺手，則讓他看上去更加陰險(xiǎn)和兇殘。人物角色的力量經(jīng)常以一個(gè)輕微的低角度鏡頭來(lái)展現(xiàn)，來(lái)暗示他們的主導(dǎo)地位。因此在一個(gè)畫面中，一個(gè)人物的地位高于另一人物時(shí)，低角度鏡頭也能起到顯著的效果。適合近景系列鏡頭或特寫。26目前二十六頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用7）俯角度該角度有利于展現(xiàn)空間內(nèi)的布局和層次，表現(xiàn)景物和環(huán)境時(shí)易產(chǎn)生遼闊的視覺(jué)感受。拍攝人物時(shí)，常常帶來(lái)被攝對(duì)象渺小、卑鄙以及無(wú)助感、壓力感等情緒感受。常用在開片部分來(lái)交代事件發(fā)生的地點(diǎn)、空間位置關(guān)系等，使觀眾對(duì)全片中事件發(fā)生的環(huán)境有一個(gè)整體、概覽性的了解。這種俯角度如果再大一些就成為了另一種視覺(jué)特征更為顯著的——頂角度。適合遠(yuǎn)景系列鏡頭。27目前二十七頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用8）傾斜鏡頭傾斜鏡頭，也被稱為荷蘭式鏡頭。它的畫面是偏離中心的，或者是傾斜的，所以畫面主體看上去是傾斜和失去平衡的。這種效果能創(chuàng)造出—種不確定的感覺(jué)，并傳達(dá)給觀眾。我們經(jīng)常能看見傾斜鏡頭的出現(xiàn)，尤其在一些刻畫精神錯(cuò)亂的、暴力的或者失去控制的人物的場(chǎng)景中。傾斜鏡頭被廣泛地運(yùn)用于恐怖電影，心理電影和犯罪電影中。28目前二十八頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)29目前二十九頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)電視角度的安排受節(jié)目類型的影響和制約：新聞?lì)惞?jié)目具有嚴(yán)肅性權(quán)威性和直訴觀眾的節(jié)目特點(diǎn)，節(jié)目主持人往往正襟危坐，因此角度的設(shè)置以最符合人眼視知覺(jué)習(xí)慣的正面角度和平角度為主。談話類節(jié)目，人物多以坐姿進(jìn)行交流，故而角度設(shè)置以平角度和斜側(cè)角度。綜藝類節(jié)目和紀(jì)實(shí)類專題節(jié)目的外景拍攝部分則可以根據(jù)豐富視覺(jué)感受和表意需要的目的進(jìn)行角度的靈活選擇和變換。30目前三十頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用4、根據(jù)心理角度，分主觀鏡頭和客觀鏡頭心理角度也稱為敘事角度。可以將心理角度分為三類：客觀角度、主觀角度和視點(diǎn)鏡頭。31目前三十一頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用1）客觀角度客觀角度是一種客觀紀(jì)實(shí)的角度，它從觀眾了解事件本身這一最樸素的要求出發(fā)，不代表任何人的主觀視線，純粹客觀的、公正地對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行表達(dá)?？陀^角度拍攝位置取決于普通人正常的觀察習(xí)慣，是一種最可以便捷地、明確地反映被攝對(duì)象狀態(tài)的角度。在大量的電視節(jié)目中，我們都可以看到客觀角度的出現(xiàn)，比如新聞節(jié)目、體育比賽的現(xiàn)場(chǎng)制作節(jié)目，以及電視劇類節(jié)目中的很多鏡頭。客觀角度真實(shí)記錄人物之間、人物與環(huán)境之間的關(guān)系以及進(jìn)行戲劇表現(xiàn)，真實(shí)客觀地還原事物本身以及人物的真實(shí)活動(dòng)與情感。32目前三十二頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用2）主觀角度主觀角度是代表畫面中主體視線的角度，也就是模擬被攝對(duì)象看到的畫面。這樣就可以帶給觀眾劇中人物的視覺(jué)感受，產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，進(jìn)而影響觀眾的視覺(jué)心理，使之隨著劇中人物的情緒而變化。這種畫面又叫做主觀鏡頭。在拍攝一些森林探險(xiǎn)的鏡頭中，利用主觀角度可以使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，體會(huì)到探險(xiǎn)人員所遇到的各種艱辛和危險(xiǎn)。拍攝主觀鏡頭時(shí)應(yīng)當(dāng)注意，這樣的鏡頭不宜長(zhǎng)時(shí)間或者頻繁使用，否則過(guò)強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)和心理作用容易給觀眾帶來(lái)緊張、壓抑的感覺(jué)，并且可能產(chǎn)生對(duì)主觀鏡頭中過(guò)多的運(yùn)動(dòng)鏡頭感覺(jué)上的不適應(yīng)。33目前三十三頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用3）視點(diǎn)鏡頭視點(diǎn)鏡頭是從屏幕上一個(gè)特定的人物的視角衍生而來(lái)的鏡頭。把攝像機(jī)放在人物的旁邊，此人的視角就得以被展現(xiàn)，這就產(chǎn)生了一個(gè)視角鏡頭。這種類型的鏡頭經(jīng)常能增強(qiáng)觀眾的融入感，因?yàn)樗麄儙缀跏且詣≈心骋粋€(gè)角色的角度看著劇情的展開。由于觀眾已通過(guò)相同視角，融人劇中人物中，因而更認(rèn)同故事情節(jié)的發(fā)展。視角鏡頭也經(jīng)常是一個(gè)過(guò)肩鏡頭，也就是角色的視角鏡頭，這種鏡頭可以襯托出影片或動(dòng)畫里的英雄人物，通過(guò)這種鏡頭看英雄人物所看到的，比在旁邊看著劇情展開更能定位人物的個(gè)性。34目前三十四頁(yè)\總數(shù)三十八頁(yè)\編于十七點(diǎn)第三節(jié)鏡頭的內(nèi)涵與作用5、根據(jù)鏡頭長(zhǎng)短，分長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭電影把膠片長(zhǎng)度在30．48米以上的稱為長(zhǎng)鏡頭，而電視劇把1分鐘以上的稱為長(zhǎng)鏡頭。鏡頭的長(zhǎng)度取決于內(nèi)容的需要和觀眾領(lǐng)會(huì)鏡頭內(nèi)容所需要的時(shí)間，同時(shí)也要考慮到情緒上的延長(zhǎng)、轉(zhuǎn)換或停頓所需要的時(shí)間，所以鏡頭長(zhǎng)度又有敘述長(zhǎng)度和情緒長(zhǎng)度之分。長(zhǎng)鏡頭有助于情緒連貫，將劇情的重要段落流暢完整、富有層次地表現(xiàn)出來(lái)，長(zhǎng)鏡頭在新聞紀(jì)求片中有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性。電視節(jié)目采用長(zhǎng)鏡頭較多，還在于其說(shuō)服力要比短鏡頭強(qiáng)。電視節(jié)目要