天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽原文、翻譯及賞析

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天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽宋朝

張先

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》譯文

手執(zhí)酒杯細聽那《水調(diào)歌》聲聲，一覺醒來午間醉意雖消，愁卻未曾消減。送走了春天，春天何時再回來？接近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。

天黑后，鴛鴦在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)還沒有停止，人聲已寧靜，明天落花應(yīng)當(dāng)會鋪滿園中小徑。

《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》解釋

天仙子，唐教坊舞曲，后用為詞牌。段安節(jié)《樂府雜錄》：“龜茲部，《萬斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進。此曲名即《天仙子》是也?！薄督饖Y集》入“歇指調(diào)”，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體。《花間集》收皇甫松二首，皆仄韻單調(diào)小令，三十四字，五仄韻?！稄堊右霸~》兼入“中呂”、“仙呂”兩調(diào)，并重疊一片為之。

嘉樂小倅：嘉樂，秀州別稱，治所在今浙江省嘉興市。倅，副職，時張先任秀州通判。不赴府會：未去官府上班。

水調(diào)：曲調(diào)名。唐杜牧《揚州》詩之一：“誰家唱《水調(diào)》，明月滿揚州。”自注：“煬帝鑿汴渠成，自造《水調(diào)》?！?/p>

流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。唐武平一《妾薄命》詩：“流景一何速，年華不行追?！?/p>

后期：以后的約會。記?。河浿臼∽R。記：思念。?。▁ǐng）：省悟。

并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。瞑：天黑，暮色覆蓋。

弄影：謂物動使影子也隨著搖擺或移動。弄，擺布。

落紅：落花。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點芳心為君死?！?/p>

《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》賞析

這是北宋詞中的名篇之一，也是張先享譽之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來花弄影”之句。據(jù)陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說到張先所創(chuàng)作的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱，人們喻之為“張三影”。

這首詞調(diào)下有注云：“時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。”說明詞人感到疲怠，百無聊懶，對酣歌妙舞的府會不感愛好，這首詞寫的正是這種心情。

“《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?！边@首詞開頭三句是說，手執(zhí)酒杯細聽那《水調(diào)歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？

其實未嘗不想借聽歌飲酒來解愁。但在這首詞里，卻寫他在家里品著酒聽了幾句曲子以后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒以后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾增減。張先一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參與了。這就逼出下一句“送春春去幾時回”的慨嘆來。這里上下兩個“春”字，也就有了不盡相同的涵義。上一個“春”指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊含著對青春時期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。

“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。”上片后三句是說，接近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。

此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來“臨晚鏡”了。這個“晚”既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，這同上面兩個“春”字各具不同的涵義是一樣的，只是此處只用了一個“晚”字，而把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補充出來罷了。這件“往事”，明明是可以成為好事的，但由于自己錯過機緣，把一個預(yù)先定妥的期約給耽擱了（即所謂后期），這就使自己追悔莫及。隨著時間的消逝，往事的印象并未忘卻，只能向自己的“記省”中去尋求，但尋求到了，也并不能得到勸慰，反而更增加了苦惱。這就是自己為什么連把酒聽歌也不能消愁，從而嗟老傷春，即使府中有盛大的宴會也不想去參與的緣由了。可是偏把這個緣由放在上片的末尾用反繳的手法寫出，乍看起來就像事情的結(jié)果，這就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得非常惆悵動人。

上片寫的思想活動，是靜態(tài)；下片寫詞人即景生情，是動態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣，而動態(tài)有空靈之美。

“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影?！毕缕皟删涫钦f，鴛鴦于黃昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。

未去參與府會便在暮色將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前始終滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽已并眠在池邊的沙岸上，夜幕漸漸覆蓋著大地。這個晚上原應(yīng)有月的，的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景。不料云滿晴空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，意外的景色變化在眼前消失了。風(fēng)起了，剎那間吹開了云層，月光透露出來了，而花被風(fēng)吹動，也竟拘束月光照射下婆娑弄影。這就給孤寂的情懷注入了臨時的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過成天的悲傷苦悶之后，竟然在一天將盡時品嘗到即將消逝的盎然春意這一曲折簡單的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也共享到一點喜悅和無限的美感。這才是在張先的很多名句中唯獨這一句始終為讀者所愛好、觀賞的主要緣由。

“重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑?！蹦┧木涫钦f，一重重簾幕密密的遮住燈光，風(fēng)兒還沒有停，人聲已經(jīng)寧靜，明日落花定然鋪滿園中小徑。

結(jié)尾寫詞人進入室中，外面的'風(fēng)也更加緊了，大了。先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”，是說明體驗事物非常細致，由于外面有風(fēng)，假如簾幕不遮，燈自然會被吹滅，所以進了屋，就趕快拉上簾幕。但下文緊接著說“風(fēng)不定”，是表示風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮燈焰仍在搖擺，這個“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)?！叭顺蹯o”一句，也有三層意思。一是說夜深人靜；二是指府中的歌舞場面這時也該散了；三是結(jié)合末句見出惜花的一片深情。好景無常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過這場無情的春風(fēng)，唯恐要片片飛落在園中的小路上了。在末一句所蘊含的心情是簡單的，春天究竟過去了，自嗟遲暮的愁緒更劇烈了，然而幸好今日沒有去赴會，竟然在園中還觀賞了片刻春光，否則錯過時機，再想見到“云破月來花弄影”的動人景象就不行能了。

上片寫的思想活動，是靜態(tài)；下片寫詞人即景生情，是動態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣，而動態(tài)有空靈之美。未參與府會，便在暮色中將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前始終滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽已并眠在池邊沙岸上，夜幕漸漸覆蓋著大地。這個晚上原應(yīng)有月的，的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景，才步入園中的。不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，意外的景色變化在眼前消失了。風(fēng)起了，霎那間吹開了云層，月光透露出來了，而花被風(fēng)所吹動，也竟拘束月光臨照下婆娑弄影。這就給孤寂的情懷注入了臨時的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過成天的悲傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將消逝的盎然春意這一曲折簡單的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也共享到一點欣悅和無限美感。

王國維《人間詞話》則就遣詞造句評論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一“鬧”字而境界全出；‘云破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣。”這已是權(quán)威性的評語。沈祖棻說：“其好處在于‘破’、‘弄’二字，下得極其生動細致。天上，云在流，地下，花影在動：都示意有風(fēng)，為以下‘遮燈’、‘滿徑’埋下伏線。”拈出“破”、“弄”兩字而不只談一“弄”字，確有過人之處，然還要留意到一句詩或詞中的某一個字與整個意境的聯(lián)系。即如王國維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’，假如沒有“紅”、“春”二詞規(guī)定了當(dāng)時當(dāng)?shù)厍榫埃瑔螒{一個“鬧”字是不足以見其“境界全出”的。張先的這句詞，沒有上面的“云破月來”（特殊是“破”與“來”這兩個動詞），這個“弄”字就確定不這么突出了?！芭敝髡Z為“花”，賓語為“影”，特殊是那個“影”字，也是不容任意更改的。其關(guān)鍵所在，除沈祖棻談到的起了風(fēng)這一層意思外，還有好幾方面需要補充說明的。第一，當(dāng)時所以無月，乃云層厚暗所致。而風(fēng)之初起，自不行能頓掃沉霾而突然消失晴空萬里，只能把厚暗的云層吹破了一部分，在這罅隙處露出了碧天。但云破出未必正好是月光所在，而是在過了一會兒之后月光才移到了云開之處。這樣，“破”與“來”這兩個字就不宜用別的字來代替了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天并未出而賞花，后來雖到園中，又由于陰云覆蓋，暮色迷茫，花的風(fēng)姿神采也未必能盡情地表現(xiàn)出來。及至天色已暝，群動漸息，也意興闌珊，預(yù)備回到室內(nèi)去了，突然出人意表，云開天際，大地上立刻呈現(xiàn)皎潔的月光，再加上風(fēng)的助力，使花在月下一掃不久前的暗淡而使其嬌明麗質(zhì)一下子搖曳生姿，這自然