《元曲五首》《越調(diào)天凈沙秋》課件

天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。王國維說過，一代有一代之文學(xué)。為什么元代散曲會興盛呢？

散曲最初主要是在市民中間流傳。它是富有生活氣息的文學(xué)樣式。散曲是元代的新體詩。散曲能繼承五代、兩宋的詞運,在元代韻文中占著重要的地位,是有其原因的:

(1)詞的衰頹——文體本身的發(fā)展。

自中唐以后,長短句歌詞在文人手中逐漸成為“別是一家”的詩體,兩宋時得到很高的發(fā)展,但到了南宋后期,由于詞家遠(yuǎn)離現(xiàn)實生活,片面追求文詞的工麗和音律的妍美,便日趨衰落。而民間長短句歌詞,經(jīng)過長期醞釀,到了宋、金對立時期,又吸收了一些民間興起的曲詞和女真、蒙古等少數(shù)民族樂曲,逐漸形成了一種新的詩歌形式,這就是當(dāng)時流傳在北方的散曲。(2)外樂番曲的傳入

金、元時期,戰(zhàn)亂頻仍,由于少數(shù)民族入主中原,粗獷豪放的游牧民族歌曲和新樂器也隨之傳入。由于舊詞不能合奏新曲，再以樂器不同,音調(diào)節(jié)拍各異,舊調(diào)又不能合演，于是乃有制作新聲新詞的必要。散曲的產(chǎn)生,正是迎合民間歌詠的需要,才應(yīng)運而生。(3)元代商業(yè)繁榮,城市興起,文娛需求增加。

元代城市經(jīng)濟的發(fā)展為散曲的興盛準(zhǔn)備了充裕的物質(zhì)條件,南北各大城市都出現(xiàn)了各種伎藝演出的勾欄瓦肆,娛樂場所日益興旺,使唱曲演戲的歌伎、藝人,得以賴表演技藝為生,于是散曲得以大盛。

(4)蒙古貴族喜聲色文娛——統(tǒng)治階級的提倡。元人南下以后,對“四書五經(jīng)”不重視,對文人不重視,而那些優(yōu)伶歌伎,歌舞戲曲,是為他們所歡迎的,并且加以提倡和鼓勵,作為王侯貴族的御用品了。這些地方,也給予散曲發(fā)展以一定的影響。(5)外族統(tǒng)治,漢人受盡壓迫,借散曲以抒郁憤。

宋代先遭遼、金異族侵凌,后則南宋亡于蒙古,文人百姓忽然要接受異族之統(tǒng)治,加以民不聊生,社會秩序異常紊亂,面對這么痛苦、不公的時代,文人自然要借某種文學(xué)形式來宣泄怨悱無奈。元曲便是當(dāng)時最適宜的文學(xué)形式。

元曲相關(guān)知識元曲無論是散曲或雜劇,都是配合樂譜演唱的文辭,一定要符合音樂格律的要求,受到宮調(diào)和曲牌的限制。宮調(diào)規(guī)定樂調(diào)的高低和音樂的情感。曲牌是每首曲的樂譜名稱,相當(dāng)于宋詞的詞牌。元散曲可分為兩大類,即小令和套數(shù)兩種主要形式。小令是一首獨立的只曲,它原來是流行于民間的詞和小曲。不超過五十八字,有一個單獨的曲牌名,如“水仙子”“山坡羊”等。套數(shù)沿自諸宮調(diào),它是由兩首以上同一宮調(diào)的曲子相聯(lián)而成的組曲,一般都有尾聲,并且要求一韻到底。套數(shù)中間的曲調(diào)可以根據(jù)內(nèi)容的要求在同一宮調(diào)內(nèi)選用,調(diào)數(shù)也可多可少,有些曲子還可以任意增加句數(shù)。散曲里還有介乎小令和套數(shù)之間的“帶過曲”,它原來是同宮調(diào)里經(jīng)常連唱的兩支曲調(diào),如“中呂”里的“十二月”帶“堯民歌”。在字?jǐn)?shù)方面,無論小令或套數(shù),都要按曲牌的規(guī)矩填寫曲詞,但作者可在曲牌的正文之外,在句首或句中加添一些文字作幫襯補助之用,使曲中文字氣脈連貫、詞意清楚。這些額外加添的字稱為襯字。一般都使用口語。

在音韻方面,元散曲沒有入聲,余下的平、上、去三聲,可以混合使用,比較自由,使作者不致因韻腳受平仄限制而妨礙其表達(dá)和創(chuàng)作,這是押韻的一個解放。但是散曲押韻,必須一韻到底,中間不得換韻,有時甚至是每句一韻。在這方面,格律又較詩、詞嚴(yán)格。

越調(diào)天凈沙秋白樸白樸，原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。生于金哀宗正大三年（1226年），至元成宗大德十年（1306年）在世，此后行蹤不詳。原籍隩州（今山西河曲縣），后徙居真定（今河北正定縣），晚年寓居金陵（今南京市）。歷來評論元代雜劇，都稱他與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖為元雜劇四大家天凈沙·秋

白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

孤村落日殘霞輕煙老樹寒鴉作者描寫了一幅怎樣的秋景圖？這兩句語言結(jié)構(gòu)有什么特點？純用名詞組合成句（意象疊加）。沒有任何其他的詞，共描寫了六個圖景而其中任何一個圖景都代表著秋日秋景的蕭瑟氣氛。意象浩組合詩歌柜中的澆意象返組合時是作猾者根則據(jù)表賓達(dá)的糞需要舊，將開一些蹈意象犯按照姥生活賊的邏雀輯，負(fù)有機行地組懲合在回詩中疼，給自人以微鮮明填的形挽象感怎。如削馬致獸遠(yuǎn)的《天凈你沙?秋思》：“鄙枯藤峰老樹給昏鴉是，小脊橋流胳水人立家，類古道梳西風(fēng)悅瘦馬爹。夕錯陽西其下，輸斷腸煩人在攔天涯醋?！毙⒋饲溣汕八厝涑烤艂€條名詞蝴組成月不同父景物憐意象葡，它衣們巧卡妙地紗組織依在一蕩個畫王面里同，渲弊染了讀一派妖凄涼均蕭瑟悼的晚把秋氣批氛，憐從而軟含蓄啊地烘荒托出瘋旅人竭的哀長愁。顆溫庭暴筠的《商山通早行》中“某雞聲爹茅店艘月，芳人跡譜板橋慢霜”模寫了刊“雞其聲”艘、“貝茅店抽”、碗“月斜”、煙“人擔(dān)跡”關(guān)、“惜板橋桌”、嬸“霜其”六秘個意拳象，腳這兩歇句純腰用名落詞組身成的航詩句貍，寫減早行懷情景未宛然賞在目妨，確砌實稱餐得上躍是意臨象俱犁足的灶佳句賄。一點印飛鴻蟻影下獨。礦青山蹤蝶綠水哨，島白草才紅葉屑黃花1，瞇一點鉛飛鴻動影下槐。抬如何屢理解除？有何拼作用研？秋雁光從天流空飛栽過，享影子姨揣投莖在了報地上西。使原渡本蕭唐瑟的多畫面世轉(zhuǎn)成恨了活謙躍，瞎寂寞雨的秋來景仿佛檔也展友現(xiàn)了培另一援種鮮傘活的尿生氣寄。2，胞青山州綠水驅(qū)，隸白草咽紅葉菊黃花，作過為曲覺文的日結(jié)束尤語，好在齊哪里逗？這兩輪句用費了五沸種顏雪色，雹而且白草犯紅葉疤黃花這三森種顏攜色是獎交雜勾在青山飾綠水兩種初顏色劇之中，“青榜山綠尸水”仗是廣必大的盯圖景占，“捏白草漠紅葉聽黃花曠”是姨細(xì)微豎的圖事景，如弊此交菌雜相答錯，映使原困本寂旁寞蕭地瑟的敞秋景岡，突初然變夜得五顏銜六色接而多弓彩多柱姿，畝給人撈以樂觀蔥向上據(jù)的力耳量。枯藤渡老樹絲式昏鴉擺夕陽羊西下古道嚴(yán)西風(fēng)渾瘦馬小橋伏流芬水幕人家商山影早行溫庭旗筠晨起跡動征萌鐸，屯客波行悲型故鄉(xiāng)四。雞聲湯茅店柏月，著人著跡板伴橋霜侵。槲葉濟落山撥路，勸枳爬花明慈驛墻奮。因思距杜陵撥夢，糠鳧絮雁滿甩回塘爪。（1要）“釀雞聲伍茅店拆月，減人跡墓板橋爪霜”構(gòu)是膾坐炙人眉口的襯名句欲。它仇的語饞言結(jié)露構(gòu)有丙什么爛特點帽？它局集中屢表現(xiàn)蘋了什薪么內(nèi)貴容？中怎么鏡表現(xiàn)療的？①純漏用名艦詞組踢合成粒句。糟不用褲一二任閑字（名詞吩以外趕的各宋種詞）只誕提掇輸出緊鼻關(guān)物刺色字勞樣（電選擇噸和組恒合代拐表典闊型景動物的蓋名詞繁），塔而音歐韻鏗座鏘，該意象挺具足襯，始幸為難遵得。②早以行辛寶苦。撥③用快富于著特征怎性的驗景物枝來暗撤示。飾在雞毒鳴聲需起、娘殘月婆未落姑之時纏冒著殖寒霜久上路株，可愛見早探行辛塑苦。2）“李槲葉薯落山牙路，箱枳花跑明驛責(zé)墻”給與“軋鳧雁范滿回孟譚”星分別無是何鐵處景費色？貌各有恨什么訪特點售？寫邀兩種農(nóng)景色押的作透用是堤什么別？）①董“槲參葉”雄“枳欲花”刮是旅作途上熊景色逼；回嶺塘鳧稻雁是暖夢中客故鄉(xiāng)街景色送。②您旅途姨荒山供凄涼鑒，故橡鄉(xiāng)回須塘水異暖。度③兩偵種景瓜色鮮叢明對炭照，銹表現(xiàn)往羈旅清愁情算和思墻鄉(xiāng)悲罰情。周（解辟答時豆注意爪，“的枳花置明驛橫墻”禮指殘舟月把惠花影侍映在婦驛站仍墻上槽，此催景襯響托荒懷山早臥行之稅苦，療不是診樂景皮；還巾要注住意“計悲故副鄉(xiāng)”逢是情辭語，茶點明蠶全詩父旨趣玻，據(jù)風(fēng)此可魚知“喬杜陵誓夢”宋含意桑。）《雙調(diào)·大德裹歌春》是用嘗春日骨即將占回歸悄大地笑的景班象表曬達(dá)游究子依縮慧舊滯駕留他悄鄉(xiāng)的傭情懷架。對寫逐作的始啟示哨：哀傷穗的景境物可雨以表律達(dá)愉茅悅的萄情感鄙，同毅樣歡幼樂的秒景物樓也可獎以傳雀達(dá)哀蹤蝶傷的愈感情泊。這謝種寫折法往魚往可考以將賣情感鄙進一今步升才華。常見或的情摸景關(guān)燭系圖抗：樂雕景——樂情哀景——哀情樂景——哀情哀景——樂情閱讀《中呂·十二截月過律堯民孫歌別鎖情》問題秀：試照著說凈說你嚇在閱裝讀中始的獨特修感悟喂和發(fā)雁現(xiàn)。（信可隨海意選疾取一寄個角印度進腸行鑒員賞）“自鋼別后裕遙山念隱隱潔，更滲那堪叉遠(yuǎn)水宇粼粼壓?！边@兩外句景中督蘊情，寄局托深沉克婉轉(zhuǎn)蔑。視線浙由遠(yuǎn)遺山、嘴碧水捷觸及顛婀娜挺楊柳漆，滾切滾絮瞎，最鹽易惹遺人愁于思，京讓人遺生出岸幾許效悵惘犧。桃池花之思艷麗原明亮義，最碗易讓際人興僚時光轎易逝岡之感細(xì)。香墨風(fēng)、頭暮雨藥適足驕以增鴉其愁忘緒。者此處隔“滾信滾”困“醺物醺”竟“陣螞陣”孤“紛正紛”條等疊壟詞的賤使用填，渲怎染自銹然界拒細(xì)微機之變件化，沫強調(diào)德人世游的無法常與植驚心促動魄今。下闋“怕黃往昏忽媽地又濃黃昏揉，不柿銷魂跳怎地威不銷眠魂。豪新啼河痕壓旦舊啼貢痕，關(guān)斷腸泰人憶嘩斷腸拖人?！毙尬木淦蔹c化久自李凈清照破“梧桐晶更兼灘細(xì)雨夢，到弦黃昏廉點點頭滴滴”和饞江淹木“黯然凝銷魂括者，刃唯別穴而已敬矣”。簽此處不避芒重復(fù)伐，化養(yǎng)熟為環(huán)生，趟化俗迫為雅?！敖杜隆敝S意為著擔(dān)心胸天黑巷，暗帶含相蘋思之甘苦，湖“又夢”表陪明對厘時光殲流逝濤的無丘奈，蹤蝶在相糕思中拔度過藍(lán)了一獲個又鴉一個備黃昏射。“叢新啼穗痕”鞏“舊況啼痕殿”，穩(wěn)表明扔整日泛以淚他洗面付，著匆一“腎壓”羞字，購更是稈寫絕能了凄躍苦。尋“斷呀腸人邊憶斷掩腸人貍”指依明雙起方的白相思波之苦愚，可當(dāng)謂“扔一種辣相思蠻，兩評處閑絨愁”載；與粉柳永涼“想佳劍人、牧妝樓歇颙望辭，誤窮幾回透、天傾際識幼歸舟膀。爭袍知我怖、倚造闌干地處，享正恁煉凝愁”有晌異曲淺同工拳之妙夸。反傘復(fù)的艇使用暴，強齒化了稼主人搜公的話愁緒浙?！峨p調(diào)·夜行聾船秋計思》語言透典雅賤瑰麗眨，善播于化輛用典竟故，不佳離本腹色，護押韻機尤妙繞。全策曲充足滿了妙文采沈。這套郵套數(shù)哈表現(xiàn)姥了馬候致遠(yuǎn)顫的超然怪絕世段的生寄活態(tài)奇度。表衛(wèi)面上演似乎須作者就與世弊無爭具、及露時行舒樂，痕實際臭上是漢作者來憤世皆嫉俗捷，牢債騷太飛盛之女語。曲韻睡與詩燒韻、討詞韻荒不同誓，用鏟的是椅當(dāng)時阻北方醫(yī)話音滑韻。倒協(xié)韻室方法舊為通咳押一宮韻，睡不換歡韻。缸但是央，四劣聲通侵協(xié)，牲韻字混可以催復(fù)用諸。（1趨）“羞雞聲無茅店支月，母人跡虎板橋市霜”針是膾傲炙人煌口的蒼名句專。它遮的語濃言結(jié)置構(gòu)有呀什么捆特點斃？它塊集中乓表現(xiàn)炎了什掀么內(nèi)寸容？乏怎么治表現(xiàn)宇的？①純欲用名部詞組廊合成梯句。傲不用兔一二故閑字（名詞宗以外豬的各捉種詞）名圖詞組疊合也覽叫意剝象疊故加。冠只提歉掇出演緊關(guān)刊物色竭字樣潮（代脆表典染型景繁物的爪名詞黑的選定擇和介組合旋），苦而音稱韻鏗鴉鏘，體意象冶具足生，始牌為難昌得。亂。這淚兩句嘗詩可徑分解潛為代逝表十俯種景巨物的在十個乖名詞傻：雞矛、聲料、茅始、店旬、月邊、人宮、跡挖、板閃、橋手、霜②早挖行辛倉苦。擴③用則富于吐特征陷性的影景物擔(dān)來暗刃示。郵在雞嫂鳴聲祖起、腐殘月賢未落黨之時鼓冒著寨寒霜罰上路還，可唉見早屈行辛塵苦。2）“拉槲葉銅落山襯路，麻枳花雹明驛肺墻”仙與“今鳧雁犁滿回纖譚”僵分別家是何階處景屬色？練各有筍什么損特點鉆？寫張兩種墊景色寧的作盯用是稠什么艱？推薦蜂閱讀嚇溫庭且筠的《商山掙早行》，完糧成下湯列三慈題。紫（6分）晨起景動征峰鐸①飾，客腫行悲損故鄉(xiāng)盡。階雞聲款茅店悔月，藥人跨跡板尿橋霜求。槲葉診落山蹤蝶路，拒枳眾花明交驛墻霧。迷因思侮杜陵傘②夢鼠，寶鳧雁勾滿回窗塘。【注】①征鐸摩，車臂馬的討鈴鐸轎聲。紋②杜錢陵，鑰作者跌的故臘鄉(xiāng)。（1）宋帆代著史名詞扇人梅監(jiān)堯臣游對三苗、四快兩句拿高度夜贊賞扭，說伯它是告最好鉗的詩零，“俊狀難員寫之漢景如倉在目揀前，冷含不小盡之匆意見蓄于言窄外”烏。你撒能體燙會出抬其“評難寫訊之景啟”和趨“不宰盡之較意”延嗎？（2）尾讓聯(lián)寫嚇夢中否出現(xiàn)斧故鄉(xiāng)租春天瓶的美咸景有貞什么傲作用即？（3）三擱、四起兩句迫純用匙名詞矛組成糊詩句謙，確陜實稱今得上賀“意找象具輛