簡(jiǎn)明美術(shù)史圖說一張讓你看懂

現(xiàn)實(shí)主現(xiàn)實(shí)主義：1930以后波及、北歐和等地，成為19世紀(jì)歐美文學(xué)的主流，也造就了近代歐美文學(xué)的。由于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具有社會(huì)性，稱之為“現(xiàn)實(shí)主義”?，F(xiàn)實(shí)主義是國(guó)際關(guān)系中的主流理論，它也是一印象畫史上一個(gè)劃時(shí)代的藝術(shù)流派。代表畫家、和等都把因的《日出·印象》而得名。野獸國(guó)盛行一時(shí)的一個(gè)現(xiàn)代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和，但卻接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造畫面效新藝術(shù)運(yùn)188018901910達(dá)到頂峰。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名字源于薩·賓(SamuelBing)在巴黎開設(shè)的一間名為“現(xiàn)代之家”(LaMaisonArtNouveau)的商店，他在那里陳列的都是按這種風(fēng)格所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品。準(zhǔn)確的說新藝術(shù)是一場(chǎng)運(yùn)表現(xiàn)主表現(xiàn)主義：表現(xiàn)主義（Expressionism），201901年法國(guó)畫家··表明自己繪畫有別于印象面進(jìn)行了大膽地“創(chuàng)新”，逐漸形成了派別。后來發(fā)展到音樂、、立體主立體主義：立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，又譯為立方主義，1908解析、重新組合的形式，形成分離的畫面－－以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的法造成的三錯(cuò)覺。背景與畫面的交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二的繪畫特色。未來主20早出現(xiàn)于1907年，意大利作曲家奇奧·布索尼的著作《新音樂審美概抽象抽象派：抽象繪畫(Painting)是泛指二十世紀(jì)想脫離模仿自然的繪畫風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個(gè)派別的名稱：它的形成是經(jīng)過長(zhǎng)期持續(xù)演進(jìn)而來的。但無論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。達(dá)達(dá)主達(dá)達(dá)主義：達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是1916年至1923出現(xiàn)于法國(guó)、國(guó)和的一種藝術(shù)流派。達(dá)達(dá)主義是一種主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它試圖通過傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)。達(dá)達(dá)主義由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)，他們通過反美學(xué)的作品和活動(dòng)表達(dá)了他們至上主至上主義：至上主義（俄語супрематизм，suprematism，或譯作「絕對(duì)爾·謝韋里諾維奇·馬列維奇(КазимирСевериновичМалевич，形而上畫形而上畫派：1917·卡拉(Carlo迪(GiorgioMorandi,1890--1964)等。超現(xiàn)實(shí)主超現(xiàn)實(shí)主1920顯示客觀事實(shí) 40（ Expressionism）、主義（Tachisme），５０年代風(fēng)靡畫壇并波及歐洲。行動(dòng)繪畫的名稱來自評(píng)論家H．在1952年對(duì)這種風(fēng)格批評(píng)時(shí)，它是無形式的、即興的、動(dòng)感的、有生命力的、技巧自由的藝術(shù)，是用來刺激觀察力，而非滿足傳統(tǒng)藝術(shù)欣賞的趣味性。抽象表現(xiàn)主義豪放、粗獷、自由的畫風(fēng)，反映人崇尚自由、勇于創(chuàng)新的精神，卻也隱含現(xiàn)代人內(nèi)心焦慮和苦悶的悲劇情調(diào)。畫面，無焦點(diǎn)關(guān)系，可以說是以線和色彩的偶然性的和滲透來對(duì)傳統(tǒng)繪畫的反抗。克蘭則以漆墻排刷在畫面上揮灑，筆力強(qiáng)勁，偶有隨意的點(diǎn)滴流淌，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)一種情緒和速2060-70行，又被稱作最低限藝術(shù)或ABC藝術(shù)。波普主波普主義：波普藝術(shù)作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的叛逆登上了藝術(shù)舞臺(tái)，這也就重要和獨(dú)特的藝術(shù)形式。代表人物勞受到作曲家凱奇的影響，圖以一種新的藝術(shù)形式來抹平藝術(shù)與生活的區(qū)別，藝術(shù)家應(yīng)該自由的反映客現(xiàn)實(shí)，不受傳統(tǒng)的約束。他甚至把城市的廢棄物作為了作品材料，把這些本來不具備審美特性的東西按照藝術(shù)構(gòu)思拼湊起來，使之脫離原來的屬性在形式上開了“結(jié)合”藝術(shù)的先河。漢密爾頓的作品更直接體現(xiàn)了波普藝術(shù)的本質(zhì)，他們并非對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺挖苦，而只是以一個(gè)普通者的姿態(tài)觀察我們生活世界。使我們突某些東西的存在，而這些習(xí)以為常的東西確經(jīng)常被直接用制版印刷的方法把形象移到畫布上。還應(yīng)用了古典主義者和現(xiàn)代主義者視為大忌的“波普主義：波普藝術(shù)作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的叛逆登上了藝術(shù)舞臺(tái)，這也就重要和獨(dú)特的藝術(shù)形式。代表人物勞受到作曲家凱奇的影響，圖以一種新的藝術(shù)形式來抹平藝術(shù)與生活的區(qū)別，藝術(shù)家應(yīng)該自由的反映客現(xiàn)實(shí)，不受傳統(tǒng)的約束。他甚至把城市的廢棄物作為了作品材料，把這些本來不具備審美特性的東西按照藝術(shù)構(gòu)思拼湊起來，使之脫離原來的屬性在