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楷書(shū)一直被作為書(shū)法入門(mén)的字體。是行書(shū)、草書(shū)的基礎(chǔ)，然而又是最難寫(xiě)好的字體。有人認(rèn)為寫(xiě)好楷書(shū)一個(gè)字，相當(dāng)于行草十個(gè)字，這個(gè)觀點(diǎn)多數(shù)學(xué)過(guò)書(shū)法的人是認(rèn)同的。因?yàn)榭瑫?shū)要求用筆周到，點(diǎn)畫(huà)精嚴(yán)，同時(shí)又要求神采充實(shí)，使轉(zhuǎn)生動(dòng)。如何正確執(zhí)筆是正確用筆的前提，是把字寫(xiě)好的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，因此，它被歷代書(shū)法家和書(shū)法理論家所重視。只要我們翻開(kāi)古今書(shū)法理論的典籍，關(guān)于執(zhí)筆方法的探討比比皆是，如握管法、單鉤法、雙鉤法、撮管法、捻管法、撥橙四字法，回腕法等等。這些方法各有短長(zhǎng)，各具特點(diǎn)。學(xué)書(shū)指南執(zhí)筆方法一握姿執(zhí)筆可以概括為：筆桿垂直、指實(shí)掌虛、自然放松。（一）筆桿垂直筆正，指筆桿應(yīng)與紙面基本保持垂直，為的是保證中鋒行筆，具體說(shuō)是筆桿垂直，便于調(diào)節(jié)八面鋒的筆鋒指向。值得指出的是.在運(yùn)筆過(guò)程中，隨著手腕的擺動(dòng)，筆桿會(huì)倒向筆鋒所指的方向。如寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)筆桿向左傾斜，寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)筆桿向前傾斜.這是完全合理的，但不能讓筆桿倒向運(yùn)筆方向而造成“拖筆”，更不可倒向筆畫(huà)的兩邊而形成偏鋒。（二）指實(shí)掌虛怎樣執(zhí)筆可以靈活一些呢？翻閱古今有關(guān)執(zhí)筆的諸多論述，從中發(fā)現(xiàn)唐太宗李世民的“指實(shí)掌虛”說(shuō)與唐代韓方明的“虛掌實(shí)指”說(shuō)是最富于智慧的，他們可謂不謀而合，一同看到了問(wèn)題的關(guān)鍵。指實(shí)，用指尖捏筆，不能用指關(guān)節(jié)處勾筆，因指尖部分感覺(jué)靈敏，易于控制筆鋒的細(xì)微變化。手指捏筆要松緊適度。一般地說(shuō)，所寫(xiě)的字越小，筆就越要捏緊一點(diǎn)，大字則

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