【超輕粘土材料彩塑形象與應用研究（論文）】

超輕粘土材料彩塑形象與應用研究目錄TOC\o"1-2"\h\u3393超輕粘土材料彩塑形象與應用研究 110781一、超輕粘土相關概念 25571（一）超輕粘土的由來 22965（二）超輕粘土的特性 216769（三）超輕粘土的表現力 321640二、超輕粘土在彩塑中的應用 319525（一）美術創(chuàng)作 39480（二）動漫手辦 49087三、超輕粘土彩塑實踐 529641（一）創(chuàng)作方法 511793（二）輔助材料及工具11 54916（三）創(chuàng)作中的問題 610120（四）超輕粘土彩塑的優(yōu)缺點總結 624648四、作品展示 720990（一）靈感來源 729031（二）制作過程 77232五、總結 73181參考文獻 7【中文摘要】材料的應用是藝術語言的重要組成部分，不同的材料可以呈現不同的效果、質感。彩陶是中國民間手工藝品之一，用黏土、陶泥等材料，在木制的骨架上進行形體塑造，再著色描繪的作品。彩陶藝術在我國歷史悠久，被稱之為國粹，是陶瓷藝術中的藝術。超輕粘土材料是紙黏土里的一種，簡稱超輕土，捏塑起來更容易更舒適，是一種新型環(huán)保、無毒、自然風干的手工造型材料。捏塑起來跟彩塑差距很大且更容易塑形，超輕粘土作品多樣，應用范圍很廣泛。本文依據超輕粘土材料與其他輔助材料結合，以一組動畫電影形象為創(chuàng)作主題，研究其制作過程中材料特性以及在彩塑作品中所能表達出的特殊效果、對不同材料的對比、創(chuàng)作過程中所用到的不同方法以及創(chuàng)作中產生的問題及優(yōu)缺點進行細致研究，展現出超輕粘土的材料優(yōu)勢以及想要表達的觀點。根據文章總結歸納的要點，結合實際進行創(chuàng)作，制作出超輕粘土作品，為超輕粘土愛好者提供一些想法和實踐上的啟發(fā)?！娟P鍵詞】超輕粘土；彩塑；應用一、超輕粘土相關概念（一）超輕粘土的由來超輕粘土是黏土的一種，它比其他黏土更加輕便可塑，人類對黏土的使用歷史可以追溯到原始社會時期，新石器時代出土的陶器，最早發(fā)現的是仰韶文化，如船形陶壺，就是人類早期使用黏土的直接證明。

從新石器時代早期，中國境內的陶器發(fā)生、制作便是多元的，下面擬從制作工藝、技術的角度橫向地比較中國新石器時代陶器的區(qū)域特點并兼顧各地陶器具體的縱向發(fā)展過程。從制作工藝、技術的角度看，中國陶器可以分為北方地區(qū)、南方地區(qū)兩大類型，各地大體都經歷了手制、模制、輪制的由原始到進步的發(fā)展過程。手制可分捏塑法、泥片貼塑法、泥條盤筑法，手制只限少量小器物，泥片貼塑法黃河流域罕見，它出現并主要運用于南方地區(qū)新石器時代的早中期，黃河流域新石器時代中期的大地灣、裴李崗、磁山文化和北辛文化的前期都已出現泥條盤筑法，即將泥料先搓成泥條，再用泥條筑成坯體的方法，到了仰韶文化時期這種制陶方法開始盛行。隨著技術的提升，人們對黏土的使用更加爐火純青，中國也因陶瓷技術而譽世界，還被稱為china（陶瓷）。現如今人們生活節(jié)奏加快，傳統(tǒng)的黏土煩瑣的加工漸漸不能滿足人們的需求，黏土逐漸向簡單便捷的方向發(fā)展，超輕粘土應運而生。（二）超輕粘土的特性表1超輕粘土、陶泥、橡皮泥比較超輕粘土陶泥橡皮泥材料環(huán)保材料工業(yè)原料化學原料重量/體積超輕，是一般黏土的1/4重量質地重質地重氣味無味無味香精刺鼻味油膩度不油膩油膩油膩手感手感細膩，不污染及環(huán)境。質地硬、不掉色材料粗糙、易掉色、易沾手色彩色彩絢麗、色澤純正色彩絢麗、色澤純正色彩較暗、色澤不正1.綿密感——超輕粘土在使用過程中，手感綿密，而且塑造的形象不會坍塌，操作輕盈，表面細膩，可持續(xù)進行創(chuàng)作，干透后，觸感如面巾紙一般，但是其緊實、堅固、不易變形。2.膨脹感——超輕粘土不適合過度的細節(jié)塑造，尤其是在干燥的過程，它表面的結構會有所概化，會有所縮水，在完全干透后這種感覺會更加明顯。3.易操作性——超輕粘土質地輕盈，重量小，便于操作，而且在彩塑制作成型之后，超輕粘土可以自行風干，然后定型，不需要像陶藝一樣需要燒制。4.附著性——超輕粘土在創(chuàng)作中能夠很好地和其他原料結合運用，具有激情的附著能力，與不同的材料結合，增加了超輕粘土的創(chuàng)作空間，增強其表現力，能夠創(chuàng)造出與眾不同彩塑形象。5.易干燥——超輕粘土在塑造成型之后，經過幾個小時就可以自然風干，而且干燥后的造型也比較穩(wěn)定。（三）超輕粘土的表現力超輕粘土的變化是基本可控的，基于顏色的選擇，量的多少，混合的方式與拉伸的強度等等。合理使用這種紋理所帶來的意象，在一定程度上可以把創(chuàng)作者自身的體驗投射出來，將文學性的思想更加真實全面地表達出來。而且超輕粘土本身的色彩鮮艷，完全可以用于各種不同的彩塑場景，而且能夠與石頭、木頭、玻璃、塑料等材料相結合，具有很強的表現力，超輕粘土也更適應于當代藝術品的創(chuàng)作需求。二、超輕粘土在彩塑中的應用彩塑，原稱畫塑。古時，塑繪不分，塑像之前要進行粉本創(chuàng)作，塑像之后要進行彩繪裝飾。特指泥彩塑、面塑、灰塑、陶塑等工藝美術和寺觀彩塑藝術。彩塑藝術發(fā)展至今，內涵和外延都發(fā)生很大變化，今泛指利用黏土、面粉、石膏、紙漿等可塑性材料，經過手工勞作，采用塑造手法成型，并在其上施以彩繪，表現生活百態(tài)和藝術家思想情感的所有立體作品。彩塑的視覺形象是采用詳細的手法用來增強、凸顯彩塑自身。（一）美術創(chuàng)作超輕粘土作為一種綜合創(chuàng)作的藝術，集藝術性、趣味性、創(chuàng)造性于一體，制作過程是經過長期反復地欣賞——操作——再欣賞——再操作的過程，在這個過程中孩子的藝術欣賞力得到了很大的提高。首先，在創(chuàng)作前，尋找生活，觀察生活，表現生活，在平常生活中就可以感知、欣賞。其次，超輕粘土是平面與立體相結合的藝術形式，經過直接觸摸，平滑與粗糙、堅硬與柔軟、凹進與凸出等都能引發(fā)遐想空間。而且超輕粘土的色彩豐富，可塑性強，可以隨意塑性，這有利于彩塑的造型像塑造，超輕粘土的這些特性，在彩塑的美術創(chuàng)作中可以充分利用這種材料的優(yōu)勢，從而創(chuàng)造出不同風格的彩塑作品。（二）動漫手辦近幾年來，隨著所謂的“二次元”文化的升溫，“手辦”這個詞開始越來越多地出現在公眾視野里。在大眾眼中，手辦大多是指由動畫、漫畫、電影、游戲等媒介衍生出來的人物或怪物的實體收藏品。真正意義上的手辦指的是表現原型師個性的GARAGEKIT（簡稱GK），是指沒有涂裝的模型套件。但現在在中國大陸很多玩家都習慣了手辦泛指到所有人形作品的叫法。近年來，隨著影視動畫產業(yè)的蓬勃發(fā)展，連帶著影視動畫產業(yè)的衍生品——手辦模型也產生了巨大的經濟效益，并且這種商業(yè)模式在像日本、歐美等這些發(fā)達國家已經發(fā)展非常成熟。手辦模型雕塑與影視動畫產業(yè)的發(fā)展是密不可分的，隨著中國影視動畫產業(yè)的迅猛發(fā)展，不斷成熟的國產影視動畫產業(yè)為中國手辦模型的發(fā)展提供了巨大的市場空間。在中國手辦模型擁有了相當的規(guī)模和影響力,隨著中國人民消費水平的提高，人們對手辦模型的需求也越來越高，中國的許多玩家已經將手辦模型融入了自己的生活。隨著時代的需求與發(fā)展，制作手辦模型的方式越來越多，超輕粘土被廣泛地應用在手辦的制作上，超輕粘土手辦又被稱為是黏土人，超輕粘土的專業(yè)應用在很大程度運用在動漫手辦當中，以日式漫畫中的典型形象為藍本，利用黏土及工具，將二維的角色形象用立體的形象展示出來。該類超輕粘土造型，多以人物為主，輔以動物及少量植物背景，人物的頭身比為1：9，衣飾、臉形、頭發(fā)、道具等造型精美，要求對原畫的還原度高。這種造型受眾多為14~22歲的青少年群體，造型符合日式漫畫的審美，對塑造能力有一定要求，只有有一定的美術造型基礎才能制作出比較好的作品。并且此類型的作品，對于超輕粘土的品質有較高要求，一般使用小哥比和天樂等品牌的超輕粘土，這類土質較為穩(wěn)定，具有回彈少、不膨脹、干燥適度等特點。三、超輕粘土彩塑實踐（一）創(chuàng)作方法采用傳統(tǒng)彩塑制作的方式，從搭建骨架、上泥塑形等，來完成彩塑模型的制作。傳統(tǒng)手工制作彩塑模型的原材料相對比較便宜；傳統(tǒng)手工制作彩塑模型最能具象地表達制作者在制作時的想法與心境，流露作者的思想，讓彩塑模型的玩家能產生更強的共鳴，更加傳神；傳統(tǒng)手工制作彩塑模型能讓中國的傳統(tǒng)手工藝雕塑技術更好地傳承下去；傳統(tǒng)手工制作彩塑模型需要模型師一筆一刀刻畫，從里到外邊邊角角都需要進行仔仔細細地進行，非常鍛煉模型師耐心和技術。純手工雕塑是用可雕刻和塑造的物質材料制作出具有實體形象、以表達思想感情的一種藝術形式。純手工制作的藝術品雖然制作工序繁瑣，但卻是最能具象地表達制作者在制作時的想法與心境。制作時的每一道工序，及制作者在作品上留下的每一縷指尖余香都承載著制作者的巨大的匠人精神。（二）輔助材料及工具11制作模型的工具可以說是非常多了，下文將一一介紹，并說明它們的用途，1、刮刀刮刀有尖口刮刀、平口刮刀、小泥刮刀、鋸齒刮刀。尖口刮刀主要用于模型凹陷比較深的部位；平口刮刀主要用于刮平模型黏土的部位；小泥刮刀主要用于模型局部精細塑造；鋸齒刮刀主要用于模型細微肌理效果的處理。2、雕刻刀雕刻刀有尖頭雕刻刀、平頭雕刻刀、鋼絲雕刻刀、螺旋雕刻刀、針形雕刻刀、毛刷雕刻刀等。尖頭雕刻刀主要用于塑造五官；平頭雕刻刀主要用于塑造大肌肉組織；鋼絲雕刻刀、毛刷雕刻刀主要用于毛發(fā)部位的處理；螺旋雕刻刀、針形雕刻刀主要用于模型部位的穿插裝飾。3、鑷子，錐子，不銹鋼搟面杖。推薦不銹鋼的是因為容易清潔，不會掉色什么的。我用的是透明塑料那種，也很好用，而且寒冷的北方冬天用不銹鋼的會凍手，鑷子使用最廣泛的工具沒有之一?？梢栽煨停瑒澔y，戳洞等等，作用于牙簽，只是不會斷、4、4、扎絲扎絲是一種很細的鐵絲，可以徒手掰出各種形狀，可塑性很強。扎絲主要運用在綁已經掰好的主骨架上，起固定作用，最大的用處還是在于防止滑泥，泥巴敷在光滑的粗鐵絲上非常容易滑泥，把扎絲綁在粗鐵絲上。既加粗了鐵絲，加固了骨架；也使光滑的鐵絲面摩擦力更大，從而達到防止滑泥的效果。（三）創(chuàng)作中的問題這次哪吒模型的制作過程中，遇到的最大難點是身體結構與肌肉組織的制作。這次制作的模型角色的肌肉群都非常鮮明，這樣難度也大大地增加。在人物身體組織結構領域認識和理解得較為粗淺，不夠深入，這導致在畫設計草圖時就出現了許多的錯誤，由于錯誤的肌肉走向和錯誤的肌肉位置的理解，導致第一次設計的角色草圖未達到想要的效果，后經導師的指點，得知自己的問題仍是對結構的理解不夠清晰和深入。便開始大量的閱讀和參考有關書籍，最終還是解決了這個問題。模型的毛發(fā)制作是整個模型制作過程中的第二大難點。毛發(fā)較為柔軟、飄逸，使用超輕粘土較難達到預期的毛發(fā)效果。在通過多次試煉后，選擇了分片的方式制作。先制作模型最底層毛發(fā)的主體走勢，再進行分支處理，使用鋼絲雕刻刀根據每個分支的毛發(fā)走向雕刻毛發(fā)紋理，然后將第二層毛發(fā)的每片分支根據設計圖的毛發(fā)進行制作，第二層毛發(fā)全粘貼上去之后，使用鋼絲雕刻刀將第二層的毛發(fā)進行毛發(fā)紋理的處理，然后是將第二層，第三層的毛發(fā)用同樣的方法進行處理?？床坏降拿l(fā)部位盡量不要出現筆直的線條。整個制作過程繁瑣復雜，但最終還是解決了這第二大難題。（四）超輕粘土彩塑的優(yōu)缺點總結超輕粘土做成的彩塑，在干燥性能穩(wěn)定，干燥后具有彈性，會不會出現開裂、脆硬等情況，方便彩塑的保存，而且具有極高的穩(wěn)定性和柔韌性，成型后不容易脫落，而且質地輕盈，價格也比較便宜。但是超輕粘土也存在不防水的確定，在彩塑成型后，如果遇水會出現掉色。坍塌等情況，可以在表面刷防水油劑或者AB滴膠等來解決這個問題，但是會改變造型表面的光感和質感。此外因為超輕粘土具有易膨脹、易回彈的特點。所以在選擇是要用比較高端的穩(wěn)定材料。四、作品展示（一）靈感來源靈感來源于中國比較或的動漫角色哪吒和敖丙，隨著《哪吒之魔童降世》的廣受歡迎，這兩個人物形象也隨之大火，所以創(chuàng)作一這兩個人物模型為藍本進行。此外，近幾年超輕粘土這一新型環(huán)保材料的廣泛應用及其自身的優(yōu)點，所以選擇而以超輕粘土為材料展開彩塑創(chuàng)作。（二）制作過程五、總結本次論文的撰寫以及畢業(yè)設計的制作，使我對超輕粘土材料及其在彩塑形象中的而應用有了進一步地深刻了解與認識?，F代彩塑藝術一傳統(tǒng)彩塑藝術為基礎，跟隨時代的發(fā)展，朝著多元化的方向發(fā)展，對于材料的選擇也更加的豐富。超輕粘土的應用，對彩塑藝術產生了深遠全面的影響，也促進了彩塑的發(fā)展。通過長時間的制作，哪吒彩塑的設計與實現總算大功告成。在哪吒彩塑的制作過程中，遇到了許多的困難，特別是角色體格和肌肉的把控和細節(jié)的拿捏方面，由于對手辦的制作還不夠熟練，在這些方面確實沒有做到極致，導致最后的成品并未達到預期的效果。雖然哪吒彩塑最終并未達到我滿意的效果，但是在整個制作過程中我學習到了很多有關彩塑模型的制作方式，以及一些細節(jié)上的處。同時鍛煉了我的受挫能力，讓我感受到遇到困難不是退縮，而是迎難而上的成就感。參考文獻[1]王明亮.幼兒園“超輕黏土仿銅浮雕畫”特色課程探究[J].基礎教育論壇,2021(31):81-82.[2]鐘麗紅.超輕黏土在小學美術手工課教學中的運用[J].讀寫算,2021(27):136-137.[3]拱嬌.屋脊獸形象的超輕黏土制作在高中美術課堂教學中的應用研究[D].海南師范大學,2021.[4]繆思焉.超輕黏土創(chuàng)意畫[J].幼兒教育,2020(Z2):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