電影賞析《楚門(mén)的世界》

《楚門(mén)的世界》——現(xiàn)代派的黑色幽默2021/5/91劇情介紹

故事的展開(kāi)是作為孤兒的楚門(mén)，一出生就由一個(gè)電視制作人克里斯托收養(yǎng)，克里斯托策劃了一個(gè)電視節(jié)目：將楚門(mén)從出生以來(lái)的生活，全天24小時(shí)向全世界直播。楚門(mén)對(duì)此全然不知，以為自己快樂(lè)正常地在一個(gè)寧?kù)o和諧的小島生活。他與周?chē)娜讼嗵幦谇ⅲ⒘艘晃幻利惖钠拮?，有一個(gè)知心的朋友，每一天對(duì)他來(lái)說(shuō)都那么美好。然而，他沒(méi)有想到的是，這一切竟然都是電視臺(tái)的安排。他生活的環(huán)境是一個(gè)巨大的攝影棚，他的朋友、鄰居、甚至妻子和父母都只不過(guò)是演員而已。從他呱呱落地開(kāi)始的三十年來(lái)，他生命中的分分秒秒都曝露在隱藏在各處的攝影鏡頭面前。并成為一部受到全球上億觀眾喜愛(ài)的的肥皂劇——《楚門(mén)秀》。為了創(chuàng)造一部史無(wú)前例的真人秀，為了保持極高的收視率，電視臺(tái)的幕后操縱者千方百計(jì)地隱瞞一切，但是偽裝還是偽裝，雖然這個(gè)謊言持續(xù)了30年，最終真相還是暴露出來(lái)。楚門(mén)厭倦了這種被人擺布被人觀賞的生活，毅然踏上了逃亡之路，開(kāi)始了對(duì)新生活的追求。THETRUMANSHOW2021/5/92演員介紹加拿大演員，16歲即在多倫多的俱樂(lè)部表演喜劇，19歲赴洛杉磯發(fā)展，憑著擅長(zhǎng)的模仿秀逐漸闖出名堂。22歲出演電視情景喜劇，同時(shí)進(jìn)軍銀幕演小配角。1994年掛帥《王牌威龍》，以夸張的造型、靈活的肢體語(yǔ)言、及變化多端的搞笑表情，創(chuàng)造出新一代的諧星形象。接著又連續(xù)推出賣(mài)座鼎盛的《摩登大圣》及《阿呆與阿瓜》，身價(jià)立即暴漲，成為首位片酬超過(guò)2000萬(wàn)美元的演員。1998年以文藝片《楚門(mén)的世界》嘗試轉(zhuǎn)型，獲金球獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)?，F(xiàn)轉(zhuǎn)戰(zhàn)于喜劇和文藝兩個(gè)領(lǐng)域。金·凱瑞（JimCarrey)

金·凱瑞在《楚門(mén)的世界》中展現(xiàn)了他的另一種幽默，沖破了他在之前喜劇片中德演繹。他將片頭對(duì)生活的熱愛(ài)以及片中想要沖破虛假的世界到最后不懼艱難找回自己尋找真愛(ài)演繹的淋漓盡致。THETRUMANSHOW2021/5/93導(dǎo)演介紹

彼得·威爾雖然是一個(gè)好萊塢導(dǎo)演，但從沒(méi)有全盤(pán)的向商業(yè)化低頭。而總是以自己的獨(dú)特風(fēng)格和美學(xué)理念來(lái)演繹著深刻的，掙扎而矛盾著的人性，呈現(xiàn)出深邃的內(nèi)涵。而他一手發(fā)現(xiàn)或捧紅了包括梅爾·吉布森，哈里森·福特等巨星，更說(shuō)明了他的獨(dú)具慧眼和挖掘人潛力的能力。1998年，威爾和金·凱瑞合作拍攝了電影《楚門(mén)的世界》，這部影片的黑色幽默、超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)情諷刺都頗受好評(píng)，再次獲得了奧斯卡提名，金·凱瑞也因此片被大家認(rèn)識(shí)到了與他往常不同的表演風(fēng)格。1990 最佳導(dǎo)演死亡詩(shī)社（提名）1999 最佳導(dǎo)演楚門(mén)的世界（提名）彼得·威爾（PeterWeir)THETRUMANSHOW2021/5/94THETRUMANSHOW運(yùn)用審美感染力的電影特有的聲畫(huà)形象語(yǔ)言，通過(guò)滲透了作者審美意識(shí)的藝術(shù)形象，激起觀眾審美感情（共鳴）這樣的審美性質(zhì)和特征。而具體來(lái)說(shuō)主要通過(guò)以下幾個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)：1）聲音2）畫(huà)面3）影像電影藝術(shù)的審美特性《楚門(mén)的世界》也許沒(méi)有什么轟動(dòng)優(yōu)美的背景音樂(lè)，沒(méi)有華麗的服裝，沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，但是，它用自己獨(dú)特的聲音，畫(huà)面，影響，給人們留下了深刻的印象以及對(duì)人生的是思考。它的一切都來(lái)源于最真切的生活，服裝，聲音，都是最真切的，正因如此，才讓人們更加覺(jué)得真實(shí)，體會(huì)更加強(qiáng)烈，感悟也會(huì)更加深刻。

2021/5/95THETRUMANSHOW影片的聲音聲音在影片中有三個(gè)特性：（1）真實(shí)感（2）連貫性（3）說(shuō)明性我覺(jué)得《楚門(mén)的世界》中的聲音，最大的特點(diǎn)就是真實(shí)感，他沒(méi)有用很多優(yōu)美的背景音樂(lè)，在整個(gè)的影片中僅有幾次加了背景音樂(lè)，但是它的特別就在于這里，它采用的是生活的聲音，不加修飾的生活的聲音，馬路上的喧鬧，路人的嬉笑談話，朋友的問(wèn)候，等等，這些，構(gòu)成了整個(gè)影片的聲音，于是，給了人們最直觀的感受，最深刻的影響，讓人們覺(jué)得，這就是自己的生活，自己是否也是生活在一個(gè)“楚門(mén)的世界”中呢？2021/5/96THETRUMANSHOW影片中配樂(lè)及攝影

據(jù)說(shuō)，在伯格曼看來(lái)“沒(méi)有什么藝術(shù)比音樂(lè)更像電影?！庇捌婚_(kāi)始音樂(lè)就平靜而充滿隱隱的張力，海上風(fēng)暴中更是用扣人心弦的鼓點(diǎn)制造出振聾發(fā)聵的效果，極富震撼力，到最后發(fā)現(xiàn)藍(lán)天白云真相時(shí)悲傷、發(fā)人深省的配樂(lè)，無(wú)不是這句話的有力詮釋。

由于電影本身就是真人電視節(jié)目，所以導(dǎo)演拍攝事采用了1.66：1的格式，使電影看起來(lái)更像電視。為了自然地展現(xiàn)出劇中人物正被隱藏式攝影機(jī)拍攝，本片采用了廣角鏡頭、不尋常的攝影角度以及特別的鏡頭處理，而第二組攝影人員用錄像機(jī)拍攝的生活片段又使觀眾順暢地了解到楚門(mén)的生活是電視節(jié)目的一部分。

2021/5/97電影開(kāi)始的鏡頭2021/5/98長(zhǎng)鏡頭特寫(xiě)《TheTrumanshow》節(jié)目導(dǎo)演克里斯托在介紹該節(jié)目，他反復(fù)的強(qiáng)調(diào)了節(jié)目的真實(shí)性，這也是該節(jié)目令他引以為榮的亮點(diǎn)。最后他再次申明“it’salife”。這就開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地告訴了我們本片的戲劇性前提，即一個(gè)真人秀的節(jié)目。同時(shí)在他的介紹中，我們也知道了節(jié)目的主角——“楚門(mén)”。

2021/5/992021/5/910《TheTrumanshow》節(jié)目的片頭：背景音樂(lè)是典型的電視節(jié)目片頭曲，畫(huà)面包括楚門(mén)獨(dú)白、主創(chuàng)人員的采訪以及字幕。在字幕中，我們可以發(fā)現(xiàn)，除了楚門(mén)之外，其他演員除了劇中名字外都有自己的本名，但楚門(mén)卻飾演他自己，以此暗示我們他對(duì)節(jié)目的事毫不知情。而這三個(gè)被采訪的主創(chuàng)分別是導(dǎo)演、楚門(mén)的妻子和好友，他們與楚門(mén)的關(guān)系也是本劇的主要任務(wù)關(guān)系，其中尤為重要的是楚門(mén)與導(dǎo)演之間的關(guān)系。他們每個(gè)人采訪時(shí)的話語(yǔ)都承載著一些作用：導(dǎo)演的話——暗示了該節(jié)目的收視火爆，楚門(mén)是家喻戶曉的明星；妻子的話——說(shuō)明了節(jié)目的形式是“不分公私”的生活，是純粹的“真人秀”；好友的話——強(qiáng)調(diào)了該節(jié)目?jī)?nèi)容的真實(shí)，唯一加以設(shè)計(jì)的只有“調(diào)控”。

2021/5/9112021/5/912楚門(mén)在洗手間的鏡子前神經(jīng)質(zhì)的自言自語(yǔ)，由畫(huà)面四角的圓形遮罩我們得知這是一個(gè)偷拍機(jī)所拍到的鏡頭。由此，導(dǎo)演帶領(lǐng)我們真正進(jìn)入了《TheTrumenshow》這個(gè)節(jié)目。字幕“Day１０９０９”告訴我們，這個(gè)節(jié)目已經(jīng)播出了近３０年，也就是楚門(mén)的一生都在鏡頭的監(jiān)視中。2021/5/913海的恐懼拼貼了一個(gè)三分鐘的視頻。楚門(mén)回憶小時(shí)候和父親在海上劃船；~45s楚門(mén)想去斐濟(jì)，但面對(duì)海仍十分恐懼；~1m50s楚門(mén)終于克服了對(duì)海的恐懼。以平拍為主，進(jìn)行敘事，推動(dòng)故事的發(fā)展；俯拍父親落海，仰拍小楚門(mén)，表現(xiàn)小楚門(mén)的孤獨(dú)無(wú)助恐慌；仰拍鏡頭，楚門(mén)顯得高大卻雙腿瑟瑟發(fā)抖，俯拍水面和小船，表現(xiàn)楚門(mén)的恐懼；仰拍轉(zhuǎn)晴的天空，形成一種上帝的感覺(jué)，俯拍平躺在船上的楚門(mén)，后又俯拍努力升帆的楚門(mén)，并仰拍被緩緩升起的帆，暗示一種勝利和轉(zhuǎn)折。2021/5/914THETRUMANSHOW影片的畫(huà)面

通過(guò)學(xué)習(xí)，我了解到影片的畫(huà)面主要有四個(gè)組成要素：色彩：基調(diào)構(gòu)圖：平面構(gòu)成線條：表現(xiàn)情緒光影：戲劇效果

《楚門(mén)的世界》的基調(diào)我覺(jué)得有兩個(gè)極端，一個(gè)就是充滿彩色的亮色調(diào)，另一個(gè)則是與它相對(duì)的黑色的暗色調(diào)。而不論是極端的色調(diào)，還是構(gòu)圖，線條，光影，都在全面的體現(xiàn)著楚門(mén)得知真相前后的心理上的落差以及表現(xiàn)他復(fù)雜的內(nèi)心世界。以此來(lái)引起觀眾的極大的共鳴。2021/5/915THETRUMANSHOW影片的畫(huà)面——色彩影片的畫(huà)面

影片中的色彩很豐富，前半部分主要是亮色調(diào)，來(lái)表現(xiàn)楚門(mén)對(duì)生活的熱愛(ài)，覺(jué)得生活充滿著美好，但是慢慢地色調(diào)變得黑暗起來(lái)，就是在楚門(mén)知道了所有的一切都是虛假的之后，這種黑暗不僅表現(xiàn)了楚門(mén)的恐懼，無(wú)助，更加暗藏了他將要沖出這個(gè)虛假世界的力量。通過(guò)這兩種極端的色調(diào)的對(duì)比，更能夠突出主人公內(nèi)心的變化，也能給觀眾更加直觀的感受，跟隨著畫(huà)面的明暗，讓觀眾來(lái)冷靜旁觀，深入思考。2021/5/916色別積極象征消極象征白純潔、清白、誠(chéng)實(shí)、無(wú)私、神圣緬懷、悲哀、慘淡、死亡、空虛灰平靜、樸素、淡泊、謙遜、和諧沉悶、平凡、中庸、消極黑力量、嚴(yán)肅、永恒、毅力、意志哀悼、黑暗、罪惡、恐懼紅熱烈、喜慶、吉祥、興奮敬畏、殘酷、危險(xiǎn)、血腥黃光明、純真、活潑、輕松、藐視、誘惑、任性綠和平、生命、青春、希望、舒適平庸、嫉妒橙光明、富裕、華麗、成熟、甜蜜沖動(dòng)、傲慢、驕傲藍(lán)理智、深邃、博大、永恒、真理保守、冷漠、漠視、優(yōu)傷、內(nèi)向紫高貴、虔誠(chéng)、神秘、莊重壓抑、傲慢2021/5/917色調(diào)在電影中的作用：色調(diào)在一部影片中，最有利于表現(xiàn)的是作者的情緒、情感、和作者心中的詩(shī)意，并且有利于使影片形成一種獨(dú)到的、雋永的韻味和風(fēng)格。①喧染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物的心境?！度胀吒襻t(yī)生》：帕沙和拉拉在一起?！兑粋€(gè)男人和一個(gè)女人》：男女主角在酒館中。2021/5/918②表達(dá)作者的思想情感和作品的主題。《鳥(niǎo)人》藍(lán)色冷色調(diào)表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的距離。《日瓦格醫(yī)生》、《悔悟》中偏藍(lán)的冷色調(diào)，體現(xiàn)了紅色俄國(guó)對(duì)人性的極大的壓抑。《黃土地》中桔黃色的暖色調(diào)，則反應(yīng)出了創(chuàng)作者對(duì)我們這塊土地的深厚的情感。③表現(xiàn)作者的詩(shī)意和浪漫、抒情的色彩?！而B(niǎo)人》：“鳥(niǎo)人”在海邊的藍(lán)光中“飛翔”。④形成影片特殊的風(fēng)格和韻味?；孤宸蛩够摹端{(lán)》、《白》、《紅》三部曲。2021/5/919THETRUMANSHOW影片中對(duì)比的運(yùn)用

由于楚門(mén)的世界日夜交替和天氣變化都被導(dǎo)演所控制，所以影片的用光和色彩都很?chē)?yán)謹(jǐn)，在許多地方都有很鮮明的對(duì)比意味，使導(dǎo)演的反諷思想更為突出的體現(xiàn)，最后出門(mén)走在海景鎮(zhèn)與外面真實(shí)社會(huì)的門(mén)口時(shí)，海景鎮(zhèn)儼然是一個(gè)陽(yáng)光明媚，景色優(yōu)美的世外桃源，而外面的世界卻是黑洞洞的一扇門(mén)，形成了所謂的虛假與現(xiàn)實(shí)，美好與殘酷的對(duì)比和抉擇。整部電影最匠心獨(dú)運(yùn)的地方是導(dǎo)演對(duì)劇情的鋪墊和構(gòu)思，就像在影片剛開(kāi)頭為楚門(mén)規(guī)劃好人生的導(dǎo)演在片頭說(shuō)的話一樣，我們看戲厭倦了虛偽的表情，華麗的特技。所以導(dǎo)演在影片拍攝過(guò)程中，不斷穿插外面世界的觀眾對(duì)楚門(mén)生活的評(píng)價(jià)和看法，經(jīng)常可以看到外面世界

觀眾因楚門(mén)歡樂(lè)而歡樂(lè)，因楚門(mén)悲傷而悲傷，像時(shí)常在提醒觀眾這是一場(chǎng)真人秀一樣，最大程度上給予電影觀眾一種真實(shí)感，用現(xiàn)實(shí)主義的手法拍攝非現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，給人視覺(jué)和意識(shí)上的反差，卻更能體現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的諷刺和虛假與真實(shí)的對(duì)比。

2021/5/920THETRUMANSHOW影片的畫(huà)面影片的畫(huà)面——構(gòu)圖影片中的各個(gè)構(gòu)圖可以說(shuō)都是導(dǎo)演精心的安排，點(diǎn)，線，面，利用的很到位，將人物作為畫(huà)面的中一點(diǎn)，背景無(wú)限的大，來(lái)傳達(dá)主人公的那種得知真相的恐慌，在別人安排好的一切下生活的那種無(wú)助。畫(huà)面中，要么人物很小，要么就是一個(gè)大的特寫(xiě)，給觀眾更佳的真實(shí)感，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴。2021/5/921THETRUMANSHOW影片的影像通過(guò)學(xué)習(xí)了解到影像主要分為以下幾個(gè)方面：遠(yuǎn)景：鏡頭視距長(zhǎng)，空間范圍大全景：視距比遠(yuǎn)景短，表現(xiàn)畫(huà)面主體活動(dòng)及周?chē)吧芯埃阂暰啾热岸蹋穗p膝以上的影像近景：人物胸部以上的影像，塑造人物真實(shí)性格，展現(xiàn)質(zhì)感與質(zhì)地特寫(xiě)：細(xì)部特征，如眼睛、嘴唇、手，細(xì)微物品的描寫(xiě)

《楚門(mén)的世界》主要運(yùn)用遠(yuǎn)景，全景，和近景，這樣更能貼近觀眾的日常觀察事物的角度，給人以真切感，引起觀眾的共鳴，而影片主要是表現(xiàn)一個(gè)真人秀，因此，很多都是以看真人秀的觀眾的那個(gè)視角，因此采用的近景比較多，而采用遠(yuǎn)景則更能體現(xiàn)主主人公的那種孤獨(dú)感，和對(duì)外面“真實(shí)”世界的向往。影片的影像影片的影像影片的影像2021/5/922英格瑪·伯格曼瑞典著名的電影、電視劇兩棲的導(dǎo)演，杰出的電影劇作家，現(xiàn)代電影“教父”，“作者電影”最典型、最卓越的代表。他大部分的電影都取景自故鄉(xiāng)瑞典，主題多是冷酷的，處理痛苦與瘋狂代表作品： 《第七封印》，《野草莓》，《魔術(shù)師》2021/5/923奧斯卡金像獎(jiǎng)1971年，伯格曼獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的俄文·撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)（TheIrvingG.SalbergMemorialAward）他的電影作品中有三部獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)：《處女之泉》（Jungfrukällan）于1961年獲獎(jiǎng)；《猶在鏡中》（Såsomienspegel）于1962年獲獎(jiǎng)；《芬妮和亞歷山大》（FannyochAlexander）于1984年獲獎(jiǎng)入圍最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)：《野草莓》（Smultronstället）于1960年入圍最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)：《猶在鏡中》（Såsomienspegel）于1963年入圍最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)：《哭泣與耳語(yǔ)》（Viskningarochrop）于1974年入圍最佳影片獎(jiǎng)：《哭泣與耳語(yǔ)》（Viskningarochrop）于1974年入圍最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《哭泣與耳語(yǔ)》（Viskningarochrop）于1974年入圍最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《面對(duì)面》（Ansiktemotansikte）于1977年入圍最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)：《秋光奏鳴曲》（Höstsonaten）于1979年入圍最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（FannyochAlexander）于1984年入圍最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《芬妮和亞歷山大》（FannyochAlexander）于1984年2021/5/924戛納電影節(jié)獲得最佳詼諧詩(shī)意獎(jiǎng)：《夏夜微笑》（Sommarnattensleende），于1955年獲獎(jiǎng)入圍金棕櫚獎(jiǎng)：《夏夜微笑》（Sommarnattensleende）于1955年獲得評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)：《第七封印》（DetSjundeinseglet），于1957年獲獎(jiǎng)入圍金棕櫚獎(jiǎng)：《第七封印》（DetSjundeinseglet）于1957年獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：《生命的邊緣》（Näralivet），于1958年獲獎(jiǎng)入圍金棕櫚獎(jiǎng)：《生命的邊緣》（Näralivet）于1958年獲得特別推薦獎(jiǎng)（SpecialMention）：《處女之泉》（Jungfrukällan），于1960年獲獎(jiǎng)入圍金棕櫚獎(jiǎng)：《處女之泉》（Jungfrukällan）于1960年獲得技術(shù)大獎(jiǎng)（TechnicalGrandPrize）：《哭泣與耳語(yǔ)》（Viskningarochrop），于1972年獲獎(jiǎng)獲得棕櫚之手獎(jiǎng)（PalmofPalms），于1997年獲獎(jiǎng)獲得天主教人道精神獎(jiǎng)（PrizeoftheEcumenicalJury），為他全部的電影作品而頒發(fā)的特別獎(jiǎng)，于1998年獲獎(jiǎng)2021/5/925引發(fā)的思考(一)對(duì)窺視心理的批判這是一部探討媒體和人性的影片，對(duì)于媒體權(quán)利是既嘲諷又批評(píng)的，但同時(shí)也揭露了觀眾偷窺欲望的貪婪。人們津津樂(lè)道的“隱私”，本是西方社會(huì)一直信奉的東西，但在《楚門(mén)的世界》里，我們看到的是一個(gè)人的隱私毫無(wú)保留得被曝露，時(shí)時(shí)刻刻得展現(xiàn)在別人面前的悲哀，而觀眾，正是這場(chǎng)“TrueMan秀”的幫兇。倘若偷窺的行為是為了滿足某些功利目的也還罷了，至少可以解釋其為利益存在的合理性。但人們對(duì)于他人無(wú)端的不建立在絲毫利益獲得基礎(chǔ)上的窺視，和進(jìn)而引發(fā)的群體化的通過(guò)文化傳播的窺視。2021/5/926（二)對(duì)媒介責(zé)任的探討《楚門(mén)的世界》以一個(gè)全新角度帶給人們一些新的思考，人們更多得開(kāi)始關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)中比較尖銳的敏感話題，如媒體對(duì)生活的侵犯、廣告的無(wú)所不在、道德的麻木等。利益使媒介的尺度放寬，對(duì)受眾眼球的吸引使媒介的權(quán)利強(qiáng)大。把《楚門(mén)的世界》中龐大媒體運(yùn)營(yíng)模式對(duì)觀眾的牽制作用看作是明日的預(yù)言，絲毫不失合理性。媒體的強(qiáng)大是必然的也是可喜的，但在現(xiàn)有的規(guī)則內(nèi)，仍舊有可鉆營(yíng)的漏洞。最不寒而栗的恐怕是捫心自問(wèn):“楚門(mén)的事不會(huì)正在我身上上演吧?”媒介肩負(fù)著提高傳播效益，優(yōu)化媒體生態(tài)環(huán)境，促進(jìn)傳媒事業(yè)的健康發(fā)展的重任。所以《楚門(mén)的世界》啟發(fā)我們關(guān)于媒介需要糾正的問(wèn)題，關(guān)于如何善用媒介進(jìn)行更多的思考。2021/5/927（三）媒體廣告植入的諷刺

這部電影中，讓人所津津樂(lè)道的一點(diǎn)，就是它的諷刺潛能——批判新傳媒對(duì)社會(huì)的操縱，批判商業(yè)主義和消費(fèi)主義。在影片的開(kāi)始，通過(guò)閃回、預(yù)告片以及對(duì)除楚門(mén)之外的演職人員采訪，交代了“楚門(mén)秀”的訪談；而由于直播中無(wú)法插播廣告，“楚門(mén)秀”只得靠商品放置于節(jié)目中來(lái)獲得廣告收入，這些讓中國(guó)觀眾可以很明顯的感覺(jué)到其諷刺意味，因?yàn)檫@幾年中國(guó)影片中的嵌入式廣告已經(jīng)達(dá)到了泛濫的地步。而制片人通過(guò)銷售天堂島中的一切商品來(lái)盈利，同時(shí)，也推銷了天堂島的生活方式，這也是在對(duì)傳媒對(duì)社會(huì)主流控制的批判（例如好萊塢電影在世界推廣美國(guó)的價(jià)值觀）。2021/5/928與其他影片的對(duì)比

這是一部喜劇片毫無(wú)疑問(wèn)，僅僅看演員表就可以知道：金凱瑞?？纯此莸哪切╇娪埃骸锻跖铺焐瘛贰ⅰ蹲兿喙纸堋?、《一個(gè)頭兩個(gè)大》、《阿呆與阿瓜》等等等等，飾演的無(wú)一不是表情夸張、頭腦簡(jiǎn)單的喜劇角色，以至于我們一看到金凱瑞那張標(biāo)志性的喜劇臉就會(huì)有想笑的沖動(dòng)。當(dāng)然在這部被歸類為喜劇的電影中絕對(duì)不會(huì)缺乏喜劇鏡頭：兩個(gè)總是在廣告牌前擋住楚門(mén)的傻瓜，盡說(shuō)些不著邊際的事或是來(lái)一些夸張的問(wèn)候，而楚門(mén)也