視聽(tīng)語(yǔ)言之畫(huà)面與聲音

第二章聲畫(huà)語(yǔ)言的特點(diǎn)第一節(jié)畫(huà)面和聲音第二節(jié)怎樣用鏡頭“說(shuō)話(huà)”2021/5/91第一節(jié)畫(huà)面和聲音

構(gòu)圖色彩光線(xiàn)運(yùn)動(dòng)一、畫(huà)面畫(huà)面的構(gòu)成2021/5/92

構(gòu)圖的含義：影視作品中，運(yùn)用鏡頭成像特性與造型手段，把所要表現(xiàn)的對(duì)象和意圖賦予相關(guān)的造型因素（如光影、線(xiàn)條、色彩）。影視構(gòu)圖的基本要素：主體、陪體、環(huán)境、景別1、構(gòu)圖2021/5/93是影視畫(huà)面中的主要對(duì)象?？梢允且粋€(gè)（組）對(duì)象；可以是人或事物；可以是主角或配角?？傊且磉_(dá)的中心。主體2021/5/94陪體是畫(huà)面中陪襯主體的景物或人物具突出主體、說(shuō)明主體、均衡畫(huà)面、美化畫(huà)面和渲染氣氛的作用。處在與主體相應(yīng)的次要位置，既與主體相呼應(yīng)，又不能喧賓奪主。2021/5/95環(huán)境是指影視畫(huà)面里主要對(duì)象周?chē)娜宋?、景物和空間。包括前景、后景、背景三個(gè)部分。2021/5/96前景

是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。2021/5/97

后景是與前景相對(duì)應(yīng)的，是靠近主體后面的人物或景物。2021/5/98背景是畫(huà)面中主體背后的景物。背景2021/5/99景別指被拍攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)出來(lái)的范圍。景別的劃分一般分為五種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。2021/5/910大遠(yuǎn)景Back適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠(yuǎn)的背景和浩渺蒼茫的自然景色。

2021/5/911是指表現(xiàn)人的全身或一個(gè)場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。有比較明確的表現(xiàn)中心，一般有兩個(gè)結(jié)構(gòu)元素：人物與背景。全景2021/5/912

中景是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場(chǎng)景局部畫(huà)面有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系2021/5/913近景是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫(huà)面;是一種近距離觀察人物與物體的景別。2021/5/914

特寫(xiě)特寫(xiě)是表現(xiàn)人頭部或物體某個(gè)局部的畫(huà)面。大特寫(xiě)是表現(xiàn)人的面部的某一器官或物的某一細(xì)部的畫(huà)面。2021/5/9152、色彩色彩的基本要素色飽和度色溫明度2021/5/916是畫(huà)面通過(guò)組織配置形成的色彩傾向是一組色彩關(guān)系所形成的整體特征

陽(yáng)光燦爛的日子色調(diào)2021/5/917色彩的表意功能

還原功能：還原客觀世界的本來(lái)面貌刻畫(huà)人物：如《人證》營(yíng)造氣氛：如《現(xiàn)代啟示錄》表現(xiàn)主題：如《藍(lán)》、《白》、《紅》2021/5/918

影片《黃土地》，以溫暖的土黃色為基調(diào)，表現(xiàn)中國(guó)人的文化內(nèi)涵，給人一種沉穩(wěn)感覺(jué)。結(jié)合陜北文化中的色彩含義，既飽含凝重、單純、濃郁，又對(duì)比強(qiáng)烈。2021/5/919

基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)色》、《白色》、《紅色》分別用三種顏色來(lái)表現(xiàn)自由、平等、博愛(ài)的主題。2021/5/9203、光線(xiàn)是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段，

是影視藝術(shù)中不可忽視的、可視性造型因素。2021/5/921按光的來(lái)源分：自然光、人工光、混合光按光的方向分：順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光按光的性質(zhì)分：直射光、散射光按光的效果分：主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等光的分類(lèi)2021/5/922光的表意功能

造型作用：

改變畫(huà)面內(nèi)的影調(diào)結(jié)構(gòu)、塑造人物形象、渲染環(huán)境氣氛。2021/5/923塑造人物形象通過(guò)光線(xiàn)的明暗對(duì)比，突出主要人物，隱蔽非主要人物。2021/5/924

利用光線(xiàn)來(lái)模仿大氣透視規(guī)律，塑造一定的空間深度，表現(xiàn)某種環(huán)境氣氛。渲染環(huán)境氣氛2021/5/925二、聲音

1927年10月23日，美國(guó)阿蘭?克勞斯?蘭德攝制的《爵士歌王》公映，標(biāo)志著電影進(jìn)入了有聲時(shí)代。2021/5/926

聲音是創(chuàng)造影視形象，展現(xiàn)影視時(shí)空的重要手段，同構(gòu)圖畫(huà)面一樣，是構(gòu)成影視的基本語(yǔ)匯。

1、影視藝術(shù)聲音的含義2021/5/927

2、影視藝術(shù)聲音的類(lèi)型人聲：人聲是指影視作品中的人物語(yǔ)言和擬人化的動(dòng)物語(yǔ)言，包括對(duì)話(huà)、獨(dú)白、旁白。影視藝術(shù)聲音的類(lèi)型包括：人聲、音樂(lè)、音響2021/5/928

指與影視藝術(shù)的視覺(jué)影像相聯(lián)系的特殊的音樂(lè)形式。從發(fā)音種類(lèi)上講：包括器樂(lè)和聲音；從音樂(lè)形態(tài)上講:包括有聲音源和無(wú)聲源。影視音樂(lè)的主要作用有音樂(lè)

抒發(fā)情感深化主題推進(jìn)劇情展示環(huán)境2021/5/929還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果表現(xiàn)人物的心理和情緒交待行為過(guò)程，推動(dòng)劇情展示產(chǎn)生象征，隱喻等意蘊(yùn)音響

是指影視片段中除去人聲和音樂(lè)之外的各種聲音，包括自然音響，武器音響，環(huán)境音響。音響藝術(shù)功能2021/5/930

聲音和畫(huà)面是影視藝術(shù)的兩大因素，共同構(gòu)筑了視聽(tīng)形象空間。畫(huà)面需要聲音配合，聲音也離不開(kāi)視覺(jué)形象，畫(huà)面和聲音共同創(chuàng)造了一種新的審美形式。三、聲畫(huà)關(guān)系2021/5/931

又叫做聲畫(huà)同步，指畫(huà)面中的視像與其發(fā)出的聲音在時(shí)間上吻合一致，即聲音是由畫(huà)面中的人或者物體、環(huán)境所產(chǎn)生的，從而達(dá)到一種有聲有色的真實(shí)感和可信感。聲音和畫(huà)面的關(guān)系可分為1、聲畫(huà)合一2021/5/932

2、聲畫(huà)分立

又叫做聲畫(huà)分離，即畫(huà)面中的聲音與形象不同步，相分離，聲音以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)。聲畫(huà)分離能夠強(qiáng)化聲音的藝術(shù)功能，起到表達(dá)人物的主觀情緒，發(fā)揮聲音銜接畫(huà)面，轉(zhuǎn)換時(shí)空，刻畫(huà)人物形象等作用。2021/5/9333、聲畫(huà)對(duì)位

指聲音和畫(huà)面各自獨(dú)立，分頭并進(jìn)而又殊途同歸。從不同方面表示同一含義，是對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系，聲畫(huà)對(duì)位能夠使觀眾產(chǎn)生一種想象和聯(lián)想，從而達(dá)到一種象征、隱喻的表達(dá)效果。2021/5/934

指拍攝過(guò)程中攝影（像）機(jī)從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)這段時(shí)間內(nèi)不間斷地拍攝下來(lái)的一個(gè)敘事段落，在特定的場(chǎng)合下又稱(chēng)為“畫(huà)面”。第二節(jié)怎樣用鏡頭“說(shuō)話(huà)”一、鏡頭的含義2021/5/935二、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式

指鏡頭沿光學(xué)軸心作接近被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)；可以實(shí)現(xiàn)大范圍景別向小范圍景別的過(guò)渡。1、推鏡頭2021/5/9362、拉鏡頭

指鏡頭沿光學(xué)軸心作遠(yuǎn)離被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)；可以實(shí)現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景別的過(guò)渡。2021/5/9373、搖鏡頭

攝影機(jī)的位置不動(dòng)，改變鏡頭的拍攝角度；它包括水平方向的左右搖，垂直方向的上下?lián)u，以及上下左右的復(fù)合搖，搖的角度可以是360度。2021/5/9384、移鏡頭

指攝像機(jī)不固定，邊移動(dòng)邊拍攝，機(jī)位發(fā)生變化；能無(wú)限制地?cái)U(kuò)大空間，產(chǎn)生一種多景別、多構(gòu)圖的造型效果。2021/5/939

5、跟鏡頭指攝影機(jī)鏡頭緊隨運(yùn)動(dòng)著的人或物進(jìn)行拍攝；展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人或物的動(dòng)態(tài)美；表明運(yùn)動(dòng)中人或物的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)以及與周?chē)h(huán)境的關(guān)系。2021/5/940

通過(guò)推、拉、搖、移、跟，編導(dǎo)可以自由地引導(dǎo)觀眾的目光，并對(duì)自己的意圖進(jìn)行靈活有效的表達(dá)。2021/5/941

指導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員的行動(dòng)路線(xiàn)、地位和演員之間的交流等表演活動(dòng)所進(jìn)行的藝術(shù)處理，以達(dá)到敘事和表意的目的。三、場(chǎng)面調(diào)度1、場(chǎng)面調(diào)度的含義2021/5/942

2、場(chǎng)面調(diào)度的基本層次演員調(diào)度指導(dǎo)演通過(guò)演員的運(yùn)動(dòng)方向、所處位置的更動(dòng)以及演員與演員之間發(fā)生交流時(shí)的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化等，造成畫(huà)面的不同造型、不同景別，揭示人物關(guān)系及其情緒的變化，以獲得比較好的敘事效果。鏡頭調(diào)度指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)方位的變化，如推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)方法，俯、仰、平、斜等各種不同視角和遠(yuǎn)、全、中、近、特寫(xiě)等各種不同景別的變換，獲得不同角度、不同視距的鏡頭畫(huà)面，講述人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化。2021/5/943

3、場(chǎng)面調(diào)度的敘事功能

刻畫(huà)人物性格、揭示人物內(nèi)心活動(dòng)渲染環(huán)境氣氛、寄予哲理思想、創(chuàng)造特殊意境使場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換從蒙太奇的切換變成在鏡頭內(nèi)部的連續(xù)轉(zhuǎn)換2021/5/944四、空鏡頭的表意特征

空鏡頭，又稱(chēng)景物鏡頭，指“畫(huà)面中沒(méi)有人物的鏡頭”。2021/5/945空鏡頭的表意特征：

導(dǎo)演闡明思想內(nèi)容敘述故事情節(jié)抒發(fā)感情意境銀幕時(shí)空轉(zhuǎn)換調(diào)節(jié)影片節(jié)奏2021/5/9461、長(zhǎng)鏡頭：Back五、長(zhǎng)鏡頭的語(yǔ)言特征

用相對(duì)較長(zhǎng)的尺數(shù)和時(shí)間，對(duì)一個(gè)物體或事件進(jìn)行連續(xù)不斷地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，以保持被拍攝對(duì)象時(shí)空上的連續(xù)性、完整性、真實(shí)性。2021/5/9472、景深鏡頭：《公民凱恩》劇照

空間的整體性比較強(qiáng)，遠(yuǎn)、中、近景同樣清晰，整個(gè)場(chǎng)景盡收眼底，包含的內(nèi)容和信息量比較豐富的鏡頭。2021/5/9483、變焦距鏡頭《斷背山》劇照

根據(jù)需要把拍攝目標(biāo)拉近或推遠(yuǎn)，可以把一個(gè)大全景變?yōu)槿?、中景、近景、特?xiě)等不同景別的鏡頭。2021/5/9494、長(zhǎng)鏡頭的敘事特點(diǎn)

再現(xiàn)空間原貌，保持場(chǎng)景的完整，能夠較為真實(shí)地表現(xiàn)事物的自由流程，營(yíng)造一種強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感渲染烘托人物的情緒，比較細(xì)致地表現(xiàn)人物的心理過(guò)程；保證事件的時(shí)間進(jìn)程受到尊重，景深鏡頭能夠讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)空間的全貌和各種事物的實(shí)際聯(lián)系2021/5/950

5、長(zhǎng)鏡頭理論

長(zhǎng)鏡頭理論是對(duì)蒙太奇理論的挑戰(zhàn)，是推崇長(zhǎng)鏡頭技術(shù)和