數(shù)字商業(yè)短片創(chuàng)作課件

DV劇本的創(chuàng)作主講：王春亮創(chuàng)意的基本類型創(chuàng)意的來源關(guān)于“創(chuàng)意”的一個經(jīng)典的詮釋，是有美國廣告大師詹姆斯.韋伯.楊在六十年代提出“舊元素，新組合”。創(chuàng)意不是發(fā)明創(chuàng)造，創(chuàng)意不是無中生有，創(chuàng)意就是將一些司空見慣的故事情節(jié)以意想不到的方式展現(xiàn)給觀眾，從而使作者與觀眾達到交流的效果。第一節(jié)創(chuàng)意的基本類型劇本創(chuàng)意一部好的電影，首先需要有一個好的劇本，然后是一個好的導(dǎo)演將其拍攝成電影，然后完成后期的處理，所以在劇本構(gòu)思和情節(jié)設(shè)置上花心思是十分必要的，好的DV作品，必須有好的劇本。影視作品中絕對不能缺少情，能夠以情動人，感人淚下的情節(jié)就是好情節(jié)，那么，能夠在舊題材上拍出超越前人的作品，就說明劇本和導(dǎo)演等人的功力了。創(chuàng)意的基本類型《暖春》就是有烏蘭塔娜導(dǎo)演，山西電影制片廠攝制的一部農(nóng)村題材、弘揚真善美、呼喚人間真情、愛心喚醒愛心的影片，以樸實無華的方式講述了一個催人淚下、感人至深的故事：年邁的寶柱爹收養(yǎng)小花后，從被冷落、不理睬到最后終于被親人、鄉(xiāng)親們接納，反映了人與人之間互助互愛的樸質(zhì)真情。創(chuàng)意的基本類型結(jié)構(gòu)創(chuàng)意事情都是按照事件因果順序發(fā)展的，但重現(xiàn)故事或者表達某一特定的思想有不同的構(gòu)建方式，而結(jié)構(gòu)上的獨特構(gòu)思會使得故事更加吸引人，而且避免了流水式敘事的平白無奇，使你的作品能夠在眾多作品中脫穎而出，別具一格。

《霸王別姬》整個影片采取了倒敘的方法，開頭是兩個二十年重聚后的第一次彩排，當(dāng)一束聚光燈照在他們身上的時候，隨著鼓板節(jié)奏的不斷加快，沉凝而厚重的主題音樂隨著大幕緩慢開啟，仿佛在告訴大家一開始就上演了。創(chuàng)意的基本類型拍攝手法的創(chuàng)意一部感人的故事片，觀眾往往只注重情節(jié)的發(fā)展，而本片在電影表現(xiàn)手法上的運用，也是跛具一番技巧。比如：電影《暖春》的拍攝。創(chuàng)意的基本類型聲音的創(chuàng)意音樂是影視作品的生命，完美的故事都需要用音樂的感染力去表現(xiàn)。比如《瘋狂的石頭》做的最出色的一點，也正是音樂與影片節(jié)奏的精彩結(jié)合。有中式的也有西式的，有古典的，也有現(xiàn)代的，可以說，沒有這些音樂和成功的剪輯，這部電影的趣味性就沒有那么強?！动偪竦氖^》做得最出色的一點，也正是音樂與影片節(jié)奏的精彩結(jié)合。京劇鑼鼓聲加上搖滾音樂配合著追擊場面、廁所里的人哼著刀郎的歌等，每一個趣味點也都在音樂的襯托下得到擴大。創(chuàng)意的基本類型畫面構(gòu)圖與色彩創(chuàng)意畫面構(gòu)圖與色彩是影片的視覺主題，什么樣的畫面，什么的樣構(gòu)圖，什么樣的色彩都決定了所要烘托的環(huán)境氣氛和影片要表現(xiàn)的主題。比如《我的父親母親》。創(chuàng)意的基本類型數(shù)字創(chuàng)意利用數(shù)字技術(shù)處理影片當(dāng)然就離不開電腦和軟件了，現(xiàn)實中拍攝不出來的效果一般都可以用電腦來實現(xiàn)。如《最終幻想》、《變形金剛》等。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作選定了創(chuàng)作的題材之后，就要進入故事構(gòu)思階段。故事構(gòu)思是電影劇本具體創(chuàng)作工作的開始。編劇搜集到的創(chuàng)作素材，需要通過故事來找到凝聚點和整體劇作結(jié)構(gòu)中的位置，編劇對生活的感受，思索以及由此而升華出來的哲理思想，也只有通過情節(jié)精彩和形象動人的故事自然而巧妙地流露出來，才會產(chǎn)生打動人心的藝術(shù)感染力。因此，電影劇本所需要的故事，是必須經(jīng)過編劇對生活素材進行了藝術(shù)性的加工，重新組織結(jié)構(gòu)出來的。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作（一）選擇題材選材是決定作品成敗的第一個關(guān)口。選材的重要法則之一，是盡量選擇距離自己生活經(jīng)驗較近的題材。編劇不一定只能描寫自己親自體驗過的生活，但必須以自己的生活體驗為創(chuàng)作的立足點。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作對題材是否有創(chuàng)作激情，是決定擬是否能寫好它的一個重要因素，同時也是你的劇組能否拍好電影的前提。另外，對于劇組是否有足夠的條件和能力去駕馭某個題材所要求的特定的風(fēng)格樣式，在選材之初也應(yīng)有一個客觀而清醒的估計。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作（二）故事構(gòu)思的產(chǎn)生確定故事所處的時代和背景應(yīng)盡可能把故事放到作者最熟悉、寫起來最順手的時代背景下。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作事件和情節(jié)事件和情節(jié)是由人物的行動構(gòu)成并且為人物形象的塑造服務(wù)的。所以在構(gòu)思故事的時候，對劇中的主要人物應(yīng)盡早予以確定。要講清楚他是個怎樣的人，還要著重考慮他在劇中的主要動作及動機。也就是他主要要做哪些事，為什么要做。人物是電影故事的主體，人物的身份、關(guān)系、行為，決定著劇情的發(fā)展。人物有了，人物的動作意圖和動作目標(biāo)有了，劇情的線索就有了初步的眉目。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作故事的情節(jié)發(fā)展乃至結(jié)局的形態(tài)，與電影所要表現(xiàn)的主題有密切關(guān)系。所以我們在構(gòu)思故事之前要先立意，以立意為靈魂統(tǒng)帥構(gòu)思工作。立意包含了作者對現(xiàn)實生活的認識與態(tài)度，和對理想生活的愿望與期冀，三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作確定了故事的立意后，就應(yīng)該從原始生活素材中找到或者抓住故事的內(nèi)核。所謂故事的內(nèi)核，就是構(gòu)成故事的最主要事件和動作線，內(nèi)核的唯一任務(wù)，就是確定故事中最基本的情節(jié)主線。這個最基本的情節(jié)主線對未來各故事面貌有著全局性的控制作用。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作有了故事內(nèi)核，故事結(jié)構(gòu)的發(fā)展就有了明確的依附體。與情節(jié)主線有關(guān)的各種情節(jié)線索和人物關(guān)系，會隨著構(gòu)思的深入漸漸涌現(xiàn)出來。隨著構(gòu)思的推進，故事所需要的一些次要人物會逐漸出現(xiàn)。要注意設(shè)計好他們與主要人物的關(guān)系，設(shè)法將他們的動作巧妙地與主要人物的動作交織起來，與情節(jié)主線形成有機的聯(lián)系，并起到豐富和烘托情節(jié)主線的作用。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作故事梗概為我們提供了故事的基本框架，接下來就是對這個基本框架進行發(fā)展充實、使之血肉豐滿，結(jié)構(gòu)嚴謹起來，并使之從整體到局部達到基本確定的狀態(tài)。故事的發(fā)展充實與確定階段的工作，是在故事梗概的基礎(chǔ)上，將劇情由概括化向具體化狀態(tài)落實，基本解決劇情結(jié)構(gòu)方面的重要問題，形成詳細的故事梗概，為下一步進入劇本正式寫作掃清障礙。故事的面貌通過此階段的工作后，應(yīng)當(dāng)時比較穩(wěn)定成熟的，不應(yīng)再存在大的漏洞和不合理現(xiàn)象。將來無論什么意見，要改的也只是局部內(nèi)容，整體結(jié)構(gòu)不容許再被推翻。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作場景的設(shè)計和落實在故事以詳細的故事梗概的形式確定下來以后，我們就要著重去考慮故事的造型元素，也就是故事內(nèi)容以視聽語言的方式體現(xiàn)出來。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作電影劇本中基本的構(gòu)成單位就是場景，當(dāng)故事構(gòu)思任務(wù)相對結(jié)束之后，分場景梗概順理成章地被推到了著重解決的位置上來。寫作分場景梗概，就是要求按照電影劇本的這種特殊表現(xiàn)形式，將詳細故事梗概中的內(nèi)容分解落實到具體的場景中去，在每個場景單元中寫清楚它所包含的事件或動作的梗概，為下一步將其更具體地寫成劇本打好基礎(chǔ)。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作分場景梗概的寫法，從表現(xiàn)技術(shù)上講并不難掌握。他的文體形式特征，是以一個場景為一個基本的段落單位，用敘述語言，將這個場景中所發(fā)生的事情或要表現(xiàn)的內(nèi)容將清楚即可。只要劇情內(nèi)容或人物動作多在場所變了，就要另外形成一個段落單位，并且標(biāo)明新場景的名稱。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作劇本初稿確定了分場景梗概,便可以進入劇本的正式寫作階段了。電影劇本是由三個必需的文字部分組成的：一是場景描寫；二是動作與情緒描寫；三是人物對白，包括畫外音。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作劇本初稿寫作應(yīng)掌握以下幾個原則：第一，要保證連續(xù)寫作的時間條件。第二，要選擇精神狀態(tài)最佳的寫作時間和最適當(dāng)?shù)膯卧ぷ髁?。第三，不能過分圖快。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作1、選題選題的法則：1）、盡量選擇接觸過的，與自己生活較近的題材。2）、對選題是否與創(chuàng)作激情3）、是否有能力去駕馭你所選定的風(fēng)格。2、故事構(gòu)思的產(chǎn)生選定了創(chuàng)作的題材之后，就要進入故事構(gòu)思階段。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作術(shù)感染力。因此，電影劇本所需要的故事，是必須經(jīng)過編劇對生活素材進行了藝術(shù)性的加工，重新組織結(jié)構(gòu)出來的。故事構(gòu)思：

1、要考慮的是確定故事所處的時代和背景。

2、故事的構(gòu)成離不開事件和情節(jié)，而事件和情節(jié)是由人物的行動構(gòu)成的。

三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作3、故事的情節(jié)發(fā)展乃至結(jié)局的形態(tài)，與電影所表現(xiàn)的主題有密切關(guān)系。

4、確定了故事的立意之后，就應(yīng)該從原始生活素材中找到或者說抓住故事的內(nèi)核。

5、有了故事內(nèi)核，故事的結(jié)構(gòu)發(fā)展就有了明確的依附體。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作故事構(gòu)思是電影劇本具體創(chuàng)作工作的開始。編劇搜集到的創(chuàng)作素材，需要通過故事來找到凝聚點和整體劇作結(jié)構(gòu)中的位置，編劇對生活的感受，思索以及由此而升華出來的哲理思想，也只有通過情節(jié)精彩和形象動人的故事自然而巧妙地流露出來，才會產(chǎn)生打動人心的藝四、影片主題（IDEA）的確立

劇本(play-script)是一部電影的藍圖和計劃，是運用劇本元素（場景、情節(jié)、動作、對話等）進行敘事的創(chuàng)作過程。在電影的創(chuàng)作過程中，存在著三種不同的劇本：文學(xué)劇本、分鏡頭劇本和完成臺本。一、影片主題（IDEA）的確立創(chuàng)意是每部電影創(chuàng)作的起點，產(chǎn)生和確立影片創(chuàng)意，實際上意味著未來影片主題的產(chǎn)生。所以，確立電影的主題是拍攝電影首先必須努力的目標(biāo)。好的創(chuàng)意和主題的一個重要的衡量標(biāo)準是必須等得到觀眾的認同，獲得觀眾的共鳴，符合觀眾的審美觀和價值觀，另外，好的主題通常也必須符合社會主流的價值觀。二、影片制作的藍圖—劇本（一）編寫劇本的必要性劇本就是一部電影的“施工藍圖”和計劃，劇本是運用劇本元素（場景、情節(jié)、動作、對話等）進行敘事的創(chuàng)作腳本，是貫穿于電影創(chuàng)作過程始終的創(chuàng)作依據(jù)，因此，劇本對于電影創(chuàng)作具有極端重要性，是影片成敗的決定性因素。二、影片制作的藍圖—劇本（二）劇本的基本結(jié)構(gòu)開始

發(fā)展結(jié)尾情節(jié)點Ⅰ情節(jié)點Ⅱ情節(jié)點Ⅲ二、影片制作的藍圖—劇本第一階段——開始

交代人物、設(shè)定戲劇性前提和故事情境等，并要建立起主要人物和在其周圍活動的其他人物之間的關(guān)系，初步體現(xiàn)故事的主要矛盾和沖突。也稱為構(gòu)成階段（影片人物關(guān)系形成、矛盾初顯階段）。情節(jié)點Ⅰ

結(jié)束了整個電影的開頭部分，同時，又巧妙地引出影片的發(fā)展部分。人物的全面展開，故事的詳細敘述，從此開始。二、影片制作的藍圖—劇本第二階段——發(fā)展故事矛盾和沖突將逐步發(fā)展、展開和深入，因此也稱為沖突階段。在這個階段，影片的主要人物為了實現(xiàn)和達到他的戲劇性需求。將遭遇和克服一個又一個障礙。情節(jié)點Ⅰ結(jié)束發(fā)展部分，劇中的矛盾沖突激化到了極點。二、影片制作的藍圖—劇本第三階段——結(jié)局這個階段，矛盾和沖突將會被解決，因此被稱為結(jié)局階段。解決矛盾和沖突的方法：喜劇的——勝利；悲劇的——死亡。情節(jié)點Ⅲ出現(xiàn)時間：應(yīng)該出現(xiàn)在全片即將結(jié)束的地方。任務(wù)：把全片推向高潮，同時它要結(jié)束故事，完成人物的塑造和影片的主題。特征：優(yōu)秀的、與眾不同的、另人意想不到的、天才性的沖突或者細節(jié)。二、影片制作的藍圖—劇本（三）劇本的基本形式文學(xué)劇本文學(xué)劇本被稱為“一劇之本”，充分表明了它在電影創(chuàng)作過程中的重要地位。它是未來電影的基礎(chǔ)和框架。文學(xué)劇本提供了電影的基本故事情節(jié)和人物關(guān)系，明確了電影的主題、情節(jié)、人物性格和風(fēng)格樣式。二、影片制作的藍圖—劇本文學(xué)劇本不同于給觀眾閱讀的小說。它有著標(biāo)準的書寫格式。包括：標(biāo)題、場景描述、人物動作、對話等等。

1．標(biāo)題每個場景都要有標(biāo)題，即場景標(biāo)題。它主要是用來敘述場景的地點、時間、內(nèi)外景。標(biāo)題應(yīng)簡明扼要。

例如：內(nèi)景，警察局——白天二、影片制作的藍圖—劇本2、描述劇本中的“描述”，其內(nèi)容包括場景中的描述，動作的發(fā)展變化，人物的情緒等等。描述應(yīng)該傳達的是一組畫面，這些畫面恰恰是電影將要表現(xiàn)的細節(jié)影像，用這種畫面讓觀眾去理解其中的意思。

比如一位母親心不在焉的撫摸嬰兒房間里退了色的玩具，這個畫面與用文字解釋孩子已經(jīng)離開了家的方式相比，要顯得更加豐富且有說服力。二、影片制作的藍圖—劇本3．對話雖然劇本中一條重要的準則就是要把情節(jié)“描述”出來，而不是“說”出來。但是，這并不是說沒有必要要對話，相反，在畫面無法表達人物內(nèi)心情感，深究人物與環(huán)境之間關(guān)系以及推動故事情節(jié)發(fā)展的時候，應(yīng)該使用對話。

五劇本的創(chuàng)作劇本的初稿劇本：（Play-Script）以代言體方式為主、表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式，戲劇演出的文字依據(jù)。在文學(xué)領(lǐng)域里，它是文學(xué)作品的一種特殊體裁，在戲劇實踐領(lǐng)域里，它是戲劇活動的基礎(chǔ)和起點。

五劇本的創(chuàng)作劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則通常用唱詞來表現(xiàn)。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內(nèi)心活動的描述，對場景、氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。

五劇本的創(chuàng)作有一種劇本主要追求文學(xué)性，不以演出為目的，或不適于上演，被稱為“案頭劇”、“書齋劇”。歐洲19世紀的浪漫主義者們曾用戲劇形式寫過不少詩作，也是只供人閱讀的。作為戲劇演出活動的文學(xué)基礎(chǔ)，劇本創(chuàng)作應(yīng)該處理好文學(xué)性和舞臺性之間的關(guān)系，以演出作為目的和歸依。

五劇本的創(chuàng)作文學(xué)劇本的例子：內(nèi)景，教堂——白天莊嚴而肅靜的教堂里，兩名牧師在跟貝絲談話，貝絲臉上露出甜蜜的微笑。貝絲：他叫簡。牧師一：我不認識他。貝絲：他在海上鉆井臺工作。牧師二：你知道，我們是拒絕跟外鄉(xiāng)人結(jié)婚的。牧師一：你知道結(jié)婚意味著什么嗎？貝絲：是兩個人在上帝面前的結(jié)合。

五劇本的創(chuàng)作在實際演出活動中，有的導(dǎo)演根據(jù)演出的需要對劇作者所寫的劇本進行適當(dāng)處理，構(gòu)成一種專供演出的演出本，亦稱臺本。演出本一般不改變原劇本的精神實質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格。劇本創(chuàng)作三大忌

1寫劇本變寫小說劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠即時聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：1寫劇本變寫小說EG“今天會考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績通知書。老師派發(fā)成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對家人……”

試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。1寫劇本變寫小說用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：“陳大雄！”大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：“會合格嗎？”小明說：“會……會的。”1寫劇本變寫小說“稱小明！”老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領(lǐng)取……2用說話去交待劇情劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。2用說話去交待劇情EG比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。3故事太多枝節(jié)很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。3故事太多枝節(jié)其實，寫劇本有一句格言：Simpleisthebest!

愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛情。其他電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。六分鏡頭劇本編寫技巧寫分鏡頭劇本是導(dǎo)演的一個重要時期的重要任務(wù)，導(dǎo)演要把未來的片子全部在紙上設(shè)計出來。導(dǎo)演的任務(wù)是把影視劇本中的文字符號，通過蒙太奇手段轉(zhuǎn)化為以視覺和聽覺相結(jié)合的影視銀屏形象，從而傳輸內(nèi)容，豐富生動地展示文學(xué)劇本的主題思想，達到良好的收看效果。六分鏡頭劇本編寫技巧分鏡頭劇本分鏡頭劇本，是導(dǎo)演在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，確定了拍攝場景后，按自己對未來電影畫面和場面調(diào)度的設(shè)想，寫出的用于拍攝的參考劇本。3、分鏡頭劇本的格式與寫作要求在分鏡頭劇本中包含多個欄目，下面是分鏡頭劇本常用的樣式表：鏡號機號景別攝法時間內(nèi)容解說詞音響音樂備注六分鏡頭劇本編寫技巧每個欄目在寫作上都有各自的要求。

每個欄目的寫作要求如下：

(1)鏡號：鏡頭個數(shù)即序列數(shù)；(2)機號：多機拍攝時攝像機的編號；(3)景別：畫面內(nèi)容規(guī)定的也是需要的視野范圍；(4)攝法：推、拉、搖、移、跟、甩等拍攝技法；六分鏡頭劇本編寫技巧

(5)景別和角度的變化都應(yīng)從審美和戲劇性等多方面去考慮；

(6)鏡頭的動態(tài)運作應(yīng)與觀眾的觀賞心理相符合；

(7)拍攝一些后備鏡頭，以供編輯需要；

(8)作品的脈絡(luò)要清晰，結(jié)構(gòu)層次要分明；等等。(8)音響效果：自然效果、模擬效果，以增強真實性和臨場感；(9)音樂：增強敘事和氣氛效果(10)備注：拍攝計劃、注意事項、道具、資料及其出處等。5、分鏡頭劇本寫作例（分鏡頭劇本）

小結(jié)寫分鏡頭劇本的基本指導(dǎo)思想有：

(1)最好不要只用一個鏡頭來講述故事，要學(xué)會用一系列的鏡頭、并用最好的方法來描述之；

(2)應(yīng)認真思考：這個鏡頭給觀眾的第一個印象會是什么；

(3)每個鏡頭的起始和結(jié)束都應(yīng)以順暢為原則；

(4)重要的動作和細節(jié)要用特寫來描述；六分鏡頭劇本編寫技巧分鏡頭列表第二場

（女主角衣飾不變）

場景：城市街道

時間：下午黃昏

人物：女主角

鏡頭1：特寫正女主角的手（推門，內(nèi)）

鏡頭2：中景正女主角出門（外）

鏡頭3：全景正女主角站在門口，縷縷頭發(fā)（心情悵惘）

鏡頭4：全景仰女主角走過（由全景變?yōu)槟_步特寫）

鏡頭5：大遠景正女主角漸行漸遠，消失在街道盡頭（此處配原聲朗誦，無字幕，時間持續(xù)至第三場完）（4）、分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)要求與文學(xué)劇本的結(jié)構(gòu)要求是一致的。結(jié)構(gòu)是指劇作的構(gòu)架，它服務(wù)于內(nèi)容，它是作品的重要組成部分；結(jié)構(gòu)的力量不能低估，結(jié)構(gòu)可以塑造性格、結(jié)構(gòu)可以表達思想、結(jié)構(gòu)可以增添藝術(shù)魅力。七導(dǎo)演的工作臺本它可以細致到鏡頭的分切和單個鏡頭的拍攝方法（分鏡頭列表），也可以只是在文學(xué)的基礎(chǔ)上加入導(dǎo)演的理解，并根據(jù)拍攝場景的實際情況將文學(xué)劇本改寫成可直接拍攝的形式（導(dǎo)演的工作臺本）。七導(dǎo)演的工作臺本（二）導(dǎo)演工作臺本在寫分鏡頭列表的同時，導(dǎo)演往往需要將故事情節(jié)進一步形象化，這時就需要一名美工負責(zé)將鏡頭列表的內(nèi)容圖形化。導(dǎo)演工作臺本由一系列草圖組成的，主要目的就是用畫面詳細直觀地說明攝影機和場景之間的關(guān)系，它可以幫助導(dǎo)演在情節(jié)的時間上做調(diào)配工作，實驗鏡頭角度和運動，檢查一幀內(nèi)的各種要素是否具有視覺連續(xù)性。還可以幫助其他工作人員進行取景、舞臺調(diào)度以及安排鏡頭等工作。七導(dǎo)演的工作臺本除了漫畫形式的導(dǎo)演工作臺本，還常常會用到場景俯視圖。場景俯視圖的主要構(gòu)成要素：符號、運動、編號。七導(dǎo)演的工作臺本工作臺本七導(dǎo)演的工