文學(xué)類文本閱讀（一）（練習(xí)） 高二語文暑假作業(yè)

（3）文學(xué)類文本閱讀（一）——高二語文人教統(tǒng)編版暑假作業(yè)閱讀下面的文字，完成下列小題。裝臺(節(jié)選)陳彥今晚的燈光裝得好像大師是滿意的，大師是穿了一身運動裝進來的，據(jù)說剛從健身房出來。大師的頭發(fā)已經(jīng)脫落得僅剩后腦勺一圈了，先前是毛絨絨地披著，有些像貝多芬?？苤魅我哺鷣砹?，手里提著一塑料袋炒黃豆。順子知道，這是丁大師的工作習(xí)慣，一邊對光一邊下意識地去摸炒黃豆，一粒一粒地細嚼慢咽著，有人說是學(xué)的，不管學(xué)誰的，反正大師要是半夜手伸進塑料袋，沒了黃豆，就是再緊火的事，都立馬說困了，任誰也勸不回頭地休息去了。因此，劇務(wù)們總是為他準(zhǔn)備了最充足的黃豆，哪怕加完班還剩一多半呢。丁大師一坐下，助理就給他鋪開了劇本和燈光布位圖。瞿團給他說了幾句什么，然后寇主任就發(fā)話說：“舞臺上其他都不要動了，開始對光了。那個誰還在動片子景，先放下，放下對光開始?！表樧右姸〈髱熐榫w還不錯，就慢慢湊到跟前，匯報了幾句：“丁老師，我們都是按您的燈位圖裝的，您看還有啥不合適的地方，我們都伺候在這里，隨時給您調(diào)整?！倍〈髱熤活櫡瓌”?，沒有理睬順子。順子就那樣一直戳著。過了一會兒，大師問了一句：“那個叫什么來著，就瘦瘦的那個那個……”“您說的是猴子，在臺上伺候著呢。猴子，猴子，丁老師叫你?！表樧釉挍]落完，猴子就從后臺走到前臺了。燈光射得有些看不見臺下，猴子用手遮著往下看了看。順子：“還不快下來，丁老師叫你呢?！焙镒诱_下蹦，丁大師發(fā)話了：“不下來了，咱們開始對光。你先把一頂那十五個燈頭，統(tǒng)統(tǒng)都向下壓十五公分。然后調(diào)二頂、三頂。把四十三號吊桿上的那八只背逆光，往四十五桿上調(diào)，上場口二道幕條側(cè)面，再加六只回光。下場口三道幕條前側(cè)，加兩只柔光，不，四只?！闭f完，大師打開炮筒茶杯，倒出一杯茶來，啜了一口，然后慢吞吞地嚼起了黃豆。順子氣得說不出話來，明明都是按他的燈光布位圖裝的燈，說變就變了一河灘，這一夜又不得安生了。無論心里怎么想，順子嘴上還是一連聲地說：“立馬變，丁老師您放心，我們立馬變。”他又專門走到瞿團跟前，表了表決心：“您放心，瞿團，立馬按丁老師吩咐的變?！辈贿^他把話也說得話里帶話的：“我們都是按丁老師要求裝的。變就變吧，就是多出些力么，咱就是下苦的么，有力也出不舍。您放心瞿團，給您干活兒哩么，我順子啥時還講過條件，只要您瞿團心里有著咱下苦的就行。”瞿團長說：“快去吧。”順子沒有忘了，還專門繞到劇務(wù)寇鐵面前，又表了幾句忠心。順子上到側(cè)臺時，大吊正在悄聲罵人：“錘子燈光師，那嘴是嘴么還是溝子，胡亂一張，就讓我們返半夜工?！表樧蛹泵ψ柚顾骸澳闱闹Ｔ劬褪窍驴嗟?，多出點力，掙不死你。快挪燈去?！闭f著，自己先提著兩個回光燈，上了天橋。大吊故意把一個燈箱子一腳踢得滑出老遠，沒想到，燈箱子最終撞倒了一個流動燈，燈架倒地，嘭地一聲，一個燈泡立馬爆裂，臺下立即傳來了寇主任的喊聲：“咋了?后臺咋了?”大吊急忙回應(yīng)：“沒事?！贝蟮踔溃约罕尺\了，這個燈泡是進口的，價值三百二十元，自己這趟臺，基本是白裝了。見沒人時，他又狠狠踢了一腳進口音箱，差點沒把前腳掌踢得翻轉(zhuǎn)來，痛得當(dāng)下就窩了下去。一直在側(cè)臺幫三皮干活的蔡素芬，半個晚上，也只跟順子對了幾眼，多數(shù)時候，都見順子是兩腳不著地的爬高上低著。底下人開始喊對燈光時，舞臺上就五顏六色地變換起來，讓蔡素芬有了許多神秘感，她不停地朝舞臺上張望著，三皮就讓她下去看稀罕。蔡素芬下到觀眾池子，悄悄找了一個偏僻角落，把身子縮到幾乎讓人看不見的地方，靜靜看著舞臺上變來變?nèi)サ摹皯蚍ā?。后來，就睡著了。再后來，有人給她身上蓋東西，她才醒來，一看是順子在給她蓋大衣。舞臺上還是在變著燈光戲法，不過裝臺的人幾乎都下到池子，找地方窩下丟盹了。素芬問幾點了，順子說早上五點，天快亮了。素芬問：“都裝好了?”順子說：“燈都到位了，光也對得差不多了。我得瞇一會兒，早上八點導(dǎo)演進來，才麻纏呢?！薄澳悄惆汛笠律w下，我不冷。”“我不蓋，人家隨時都會叫的，一蓋一揭的，反倒容易感冒。”順子說著，就挪到離燈光師近的地方窩下了。那個腦后留著一條小辮子的燈光大師，在蔡素芬眼里，有些像鄉(xiāng)下那些不務(wù)正業(yè)的懶漢二流子，可人家在這里卻是說一不二的人物。都快六點了，他突然發(fā)話說：“把一頂上的十五只燈頭，再向上調(diào)整十五公分，把四十五桿上的八只背逆燈，仍然調(diào)到四十三桿上?？?，別磨磨蹭蹭的，時間來不及了?！辈趟胤铱匆娿裸露榔饋淼捻樧?，走路有些兩面倒，但還是堅持上臺去了。(節(jié)選自《裝臺》，作家出版社，有改動)1.下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的賞析，不正確的一項是()A.小說以首句“今晚的燈光裝得好像大師是滿意的”作為全文的結(jié)構(gòu)總綱，既交代了故事展開的背景，也為情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。B.小說開頭濃墨重彩地描寫了燈光設(shè)計人丁大師的出場，與其翻來覆去地調(diào)整燈光布置的行為形成映襯，加深了小說的諷刺意味。C.大吊的“悄聲罵”“故意”踢、“狠狠踢”與他的“急忙回應(yīng)”構(gòu)成鮮明對照，揭示了其窩囊狡黠的一面，使人物的個性更鮮明。D.小說以質(zhì)樸、細膩的筆鋒刻畫以順子為代表的裝臺人，展現(xiàn)他們艱辛、不易而又富有韌性的生命，字里行間透著作家的悲憫情懷。2.下面對小說倒數(shù)第三段的分析鑒賞，不正確的一項是()A.相對于順子、大吊等當(dāng)事人，素芬是裝臺的旁觀者，她對燈光的視角含有審美的成分。B.借素芬之眼來寫順子，不僅讓人物的形象更為真實與豐滿，也加深了結(jié)尾的諷刺意味。C.借順子與素芬的對話，寫出了人物間的溫暖與溫情，也暗示著裝臺隊付出的巨大勞動量。D.閑筆不閑，既豐富了小說的敘述視角，也讓小說節(jié)奏趨于緩和，增強了結(jié)尾陡轉(zhuǎn)的力量。3.畫橫線的句子話里有話，請簡析順子的真實意圖與內(nèi)在情感。4.作家陳彥認(rèn)為：“在我看來，人無非就是一種‘裝臺’的人生，一種‘主角’的人生。”結(jié)合全文，探究小說展現(xiàn)這種“‘裝臺’的人生”的創(chuàng)作意圖。月光下（節(jié)選）

蔡東這是南方最舒服的季節(jié)，不冷不熱，風(fēng)和陽光都清清爽爽的。借著路邊的玻璃門，我悄悄打量自己，發(fā)型衣著都過得去，心情雖忐忑，也還藏得住?，F(xiàn)在的她，又會變成什么樣子呢?春節(jié)前夕，我們被拉到一個叫“相親相愛一家人”的群里，說是一家人，其實有見過的，也有沒見過的，大家熱聊，發(fā)養(yǎng)生謠言和珍藏的表情?！皶匀恪眱蓚€字突然出現(xiàn)時，想趕緊加上地，臨到最后卻沒把消息發(fā)出。時間露出一個小豁口，舊事一幕募涌出來。我是她的小跟班，她是為我摘蒼耳的人。杏煙河是我倆的嬉游之地。在那里，你知道四季是怎么到來和退出的。月光下，杏樹枝根根分明，投在地上的影子也是瘦的，疏疏淡淡干凈的幾筆，忽如一夜，水邊堆滿熱鬧的花影，抬頭一看，干枯的樹枝上冒出密密的杏花，酸脹的春天舒暢了。接著，白天長了，細細窄窄的河流變寬了，樹葉的綠厚了一層，又厚了一層，蟬聲在濃綠中突然靜默又驟然響起。當(dāng)河邊的色彩變得豐富，夏天就過渡到了秋天，毛衣上的靜電起得噼里啪啦的。到了深秋時節(jié)，河水分外沉靜，民掠過，幾朵云從水里浮起來。我們百無聊賴地躺著，看到英俊的狼狗把吃不完的骨頭埋進土里。然后永遠地忘記了。群里熱鬧了一陣子，幾輪熱絡(luò)的網(wǎng)絡(luò)走親成后，氣氛涼下來，因為并不真正生活在一起，曾消失在時間里的人換種方式又消失在虛幻的空間里。有時我會猛然一驚，以為她退出了，趕緊點進去看看，見她還在，就松了一口氣。遲疑和猜度中日子像上了釉，一天天滑過去了。直到她主動加上我，說，劉亞，我也在深圳。約了幾次，不是她沒空就是我沒空，或者也可以說，總有一個人沒準(zhǔn)備好，托詞逃脫了。大半年之后，終于定下來時間地點，人物是我和她，劉亞和李曉茹。她到得比我早。隔著窗子端詳她的側(cè)影，利落的短發(fā)，干凈的墨綠色針織杉，背是挺直纖瘦的，我心里踏實了些?？熳叩阶粫r，她轉(zhuǎn)過頭來，在這個時空里，她依然記得我的腳步聲，有一個瞬間我像墜入昏暗的深海，四周是真空般的寂靜。小姨，你有白頭發(fā)了。這句話脫口而出，暗地里埋怨自己不會說話，隨之卻發(fā)現(xiàn)，我倆聳起的肩膀都松開了。她說，你長火了，我是變老了。我看著她，小姨你哪里老，氣色比我強。她笑笑，心還沒老。我注意到，她拿起紙巾把桌上的水潰抹干凈，沒有水漬也來回抹，這或許是過往從事某個職業(yè)的印記。在各個年齡段女性都討厭被叫成阿姨的時代，她從事著可以籠統(tǒng)地被稱為阿姨的各種工作。珠三角和長三角流動的中老年女性，善解社會和家庭之煩憂，亦專于藏匿和退場，就這樣憑著勤勞與智慧過活了下去。是呀，她沒工夫往回看，只擁有現(xiàn)在。六角托盤擎過來兩杯茶，有的芽頭朝上，立于水中，有的緩緩落下，躺在杯底。她還那么愛美，拿起手機拍杯中碧色，我趁機細看她的樣子。長白發(fā)了，眉心文刻著深深的豎紋，但比起同齡人來她仍顯得年輕。很多這個歲數(shù)的人，頭發(fā)往腦后梳，稀疏得幾乎能數(shù)得清，還有一具沉句甸的身體，穿什么衣服都緊繃在肚子那里。不光是體態(tài)的年輕感，她精神頭看上去也不錯。我不確定，這會不會是一種調(diào)動和偽裝，我不是也在沒有快樂激素分泌的情況下調(diào)控出快樂和積極來嘛。只是臨出門的時候，放下劉海遮住了眼睛，于是我去尋找她的眼睛，眼睛可騙不了人。她的眼晴一點也不黯淡，眼神里充滿對此刻和未來的熱情。哪怕今天看她一眼，我就聽見心底的聲音，現(xiàn)在的我需要她。她看看四周，說，我住宿舍，連個坐的地方都漫有，不然就叫你過去了。我低下頭，喉嚨一陣發(fā)緊，知道她想認(rèn)認(rèn)我家的門，但久居城市已不適應(yīng)具有速度感的親昵，哪怕我們曾經(jīng)那么熟悉。事實上，我們再也沒有像以前那么親密。有時，我會想起杏煙河的河水，日日夜夜往前流，但沒人知道它流到哪里去了。我和她曾共享大好月色，共享一段充滿情味的日子，以為會一輩子這樣好下去。那時，我健康且清瘦，此刻，我正處在跟發(fā)胖、網(wǎng)癮、職業(yè)低谷、焦慮型購物搏斗的人生階段，睡前輾轉(zhuǎn)，雜念如潮，醒來的一剎那，身體像剛曬干的直挺挺的舊毛巾。有些時刻，發(fā)現(xiàn)月亮竟行至窗前，先是一怔，接著心底涌上來模糊的舊事。我到底也跟它疏遠了。漫長的時光里，其實它一直在那里，照亮暗夜，移動潮水,譬喻悲歡，喚起思念，讓分離的人們在抬頭望月的一刻再度發(fā)生深刻的聯(lián)結(jié)。我想到她的經(jīng)歷和年齡，她的墜落和攀爬，忽然就覺得，一切并沒有那么可怖。捋捋劉海，從哪里開始說起呢，就從同租的三個人開始說吧……茶已經(jīng)放涼。她站起來，說出去溜達溜達。我跟著她往外走，像一下子回到了多年前。這一刻，我辨認(rèn)出胸口突然涌上來的熱流是什么，是慶幸，慶幸在我能理解更復(fù)雜的人世時，還有機會跟她相見。橘紅的月亮出現(xiàn)在天地相接的地方，天一黑，它就躡足而上，越過樹梢，步入深藍色的天幕。像往常那些日子一樣，它散射出母系的、心智成熟又充滿感情的光，安撫夜空，也慰藉人世。我跟著她拐進旁邊的小超市，她細細挑選，把失散的白萊豆腐五花肉歸攏在一起。我拎起袋子，挽住她的胳膊，從超市里出來，往家的方向走去。（有刪改）5.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）A.“相親相愛一家人”群里的人們看似親近實則疏離，真實地再現(xiàn)了當(dāng)代人普遍的生活狀態(tài)。這種真實，不免令人嘴噓。

B.上了釉的日子、狗埋骨頭、杏煙河河水的流淌，都給人一種恍如隔世之感，暗示了文本的悲劇性特征。

C.小姨揣度“我”可能心有退疑，就主動加上“我”，見面后又川真誠與耐心逐步消除了彼此間的隔閡。

D.小說中描寫杏煙河的段落，將情感與記憶融人空間之中，使之呈現(xiàn)溫暖而又有點淡淡憂傷的特點。6.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A.南方“不冷不熱，最舒服的季節(jié)”，奠定了故事的敘事基調(diào)，也為劉亞之后的懷舊與新生提供了心理前提。

B.城市的飛速發(fā)展改變著人們的生活節(jié)奏和精神狀態(tài)。作者透過一組女性親疏關(guān)系的變化，揭示了都市異鄉(xiāng)人正普遍面臨的情感困境。

C.小說中的“目光”作為物象貫穿全交，既是主人公與生活和解走向美好的見證，也令小說充滿幽幽的詩意。

D.小說通過“我”與小姨兩個不同經(jīng)歷的女性，在面對都市生活沖擊時不同狀態(tài)的對比，有力地批判了現(xiàn)代都市的冷漠。7.文中的“我”在與小姨見面前后經(jīng)歷了怎樣的心理變請簡要分析。8.有評論家認(rèn)為：“蔡東是真正的城市文學(xué)書寫者，她非?，F(xiàn)代地去理解城市的心靈、理解城市人的生活肌理，就連那些細小的事物也會引起人內(nèi)心深處的情感漣漪?！闭埥Y(jié)合文本從不同角度找到三處這樣的細節(jié)，并簡要分析。閱讀下面的文字，完成下列小題羅丹之約鐵凝早春的時候，差不多所有的中國人都知道羅丹作品要來中國了，這些作品將先后在北京和上海展出。在法國，在巴黎瓦雷諾大街的羅丹博物館，當(dāng)坐落在庭院內(nèi)的《思想者》被一輛藍色大吊車長長的吊臂輕輕吊離基座裝進木箱時，數(shù)百名法國藝術(shù)名人默默注視著他，無數(shù)的攝像機和照相機鏡頭一齊對準(zhǔn)了他的緩緩升起。他們?yōu)樗托?，他們都知道，這座巨大的銅像斑駁的雕塑自1906年安放在這里以來，從未離開過故鄉(xiāng)。現(xiàn)在他就要出走，而且是第一次遠足。他初次遠足選定的目標(biāo)便是東方的中國。把法國最偉大的青銅作品介紹到具有偉大的青銅文明的古老中國，也許是再合適不過的選擇了。這又仿佛是羅丹生前的一樁心愿，因為神秘的東方藝術(shù)也曾經(jīng)給過他強烈的震撼。于是我便乘火車去北京看羅丹。小時候我就看過羅丹，當(dāng)然那只是些印刷品。其中兩件作品給我的印象最深：一件是身披寬大睡袍，顯出任意散漫的巴爾扎克；一件是筋肉松弛的裸體雨果。少不更事的我曾經(jīng)很不明白為什么羅丹要將兩位大作家弄成這樣。在孩子的眼中，他對他們二位顯得太隨意了。成人之后才發(fā)覺羅丹是多么坦率地對待了他這兩位法國朋友，而他這兩位朋友又是多么坦率地要求羅丹把他們弄成這樣。有本書中曾經(jīng)提到，巴爾扎克認(rèn)為羅丹只有把他弄成這模樣，他才是真正的巴爾扎克。于是至今每當(dāng)人們提及巴爾扎克和雨果時，我眼前掠過的首先不是他們的著作，而是羅丹手下的那個“他們”。我想這便是他們作為藝術(shù)家和作家的共同卓識與見地吧，是這種卓識和見地掠奪了觀眾的記憶。羅丹具備這種掠奪觀眾記憶的力量，他掠奪了我的記憶，他在我心中就日漸偉大起來；他占有了我的記憶，我的記憶里便永遠有了羅丹。春風(fēng)和煦，陽光明媚，我在中國美術(shù)館門前安靜地排著隊等待購買門票。長長的隊伍一直保持了少有的順和與規(guī)矩，似乎來看羅丹的人們是有約在先的，人們在一瞬間變得相互友好和理解了。然后，我首先看見了《思想者》，他被安放在美術(shù)館庭院的正中，他正面向著熙熙攘攘的大街和一片片古老的灰瓦屋頂。他坐在巖石之上，全身赤裸，蜷曲著自己；他一手握拳抵住下顎，咬肌緊張地正陷入沉思。這本是一個眾人熟知的形象，這個幾乎有點程式化了的姿勢乍一看去，甚至沒能喚起我的新奇之感。而當(dāng)我繞到他的背后時才真正地激動起來，我驚訝于羅丹在思想者脊背上所傾注的良苦用心：原來在這面寬厚、雄健的脊背上，組織明確的肌肉群如洶涌的波濤正有節(jié)律地涌動起伏，使我忽然明白了羅丹在創(chuàng)作之初何以能擺脫詩人但丁原型的束縛，把身著裙裝、面龐清癯的苦行僧形象換成了今天的《思想者》。在這位肌肉發(fā)達、強壯雄健的思想者身上或許融入了藝術(shù)家全部痛苦而又美好的理想吧？他渴望從雄健的身體里發(fā)生雄健的思想，或者只有如此雄健的身體才有產(chǎn)生雄健思想的力量？羅丹不忽略思想者的頭顱，但他更傾心于支撐這頭顱的軀干。于是即使思想者的一面脊背也成了表現(xiàn)這雄健思想不可缺少的因素。于是我在他的被觀眾冷淡著的脊背上初次發(fā)現(xiàn)了一個完整的思想者，在這面脊背上，他那緊張而痙攣著的每一個細胞都使我生出一種全新的幸福感。我很為這一瞬間，這個我獨自占有的瞬間而滿足。繼而又想到，面對一件偉大的作品，人們都在人云亦云時，議論的或許都是它那被觀眾（或讀者）自己程式化了的正面吧，對于它的背面卻每每會粗心地忽略過去，盡管作者曾經(jīng)苦心用盡地去經(jīng)營它的背面。如今一個完整的《思想者》終于給了我能夠思想的力量。能夠思想著是美麗的。有力量思想的人也必是幸運的吧？我感覺到了幸運，這幸運來自一個完整的《思想者》；我感覺到了幸運，還在于在《思想者》面前我與我的兩位同行不期而遇。他們是山西作家蔣韻和李銳夫婦，他們說，他們也是專門乘火車趕來北京看羅丹的。雖然山西、河北兩省相鄰，我們卻已有幾年不見。我們驚喜地互相注視著，眼前掠過陌生的觀眾，身后有《青銅時代》《加萊義民》和克洛代爾美麗的軀干。羅丹包圍了我們，令我們忽然意識到，我們本是共同赴了羅丹之約而來，只有羅丹才有如此的魅力吸引我們從各自的城市聚到這里。我們驚喜地互相注視著，不提羅丹，也不提他為我們創(chuàng)造出的一切神奇。我們甚至沒說什么話，我好像害怕這份奢侈的突然消失，又仿佛在羅丹面前我們無須語言，我們都已明了思想著才是美麗的。人生的奢侈卻原來是極為有限的，《思想者》們能夠遠涉重洋落座于古老的北京已經(jīng)不易，我能夠親眼目睹這些人類的奇跡，我還能夠在這奇跡面前與久違了的外省友人相遇，這已算得上是人生的奢侈之一。要緊的不在于這奢侈轉(zhuǎn)瞬即逝，要緊的在于你真的奢侈過，即使羅丹已回故鄉(xiāng)，即使友人也離你而去。入冬時節(jié)，蔣韻從山西打來電話又說起羅丹，她告訴我說，我們?nèi)タ戳_丹那天是3月10日，那天是她的生日。我一直相信，在我們各自的心里，都深深地感謝著羅丹。是羅丹約會了我們，是共赴羅丹之約，使我們得以收獲悠遠而長久的思想的時光。（有刪改）9.下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是()A.文章第二段寫眾多法國藝術(shù)名人為《思想者》送行，表現(xiàn)了《思想者》巨大的藝術(shù)魅力，為下文寫“我”在參觀時被其感染做鋪墊。B.東方藝術(shù)曾給羅丹強烈的震撼，他生前就想要將他的青銅作品介紹到有偉大青銅文明的中國，而今《思想者》首次遠足便來到中國。C.排隊買票時，溫暖舒適的天氣與“我”心境相契合，有序的購票隊伍更讓“我”感受到了羅丹及其作品在人們心中產(chǎn)生的巨大影響。D.《思想者》被安放在美術(shù)館庭院正中，凸顯其重要地位，但“我”對其已經(jīng)熟知，覺得其姿勢有點程式化，甚至沒能喚起新奇之感。10.文中關(guān)于“我”看羅丹印刷品的部分，下列說法不正確的一項是()A.小時候“我”印象最深的兩件羅丹作品是巴爾扎克和雨果，但當(dāng)時“我”不明白羅丹的意圖。B.成人后“我”理解了羅丹把巴爾扎克和雨果塑造成隨意的樣子是一種坦率，二人也要求如此。C.羅丹作品把“我”原有的關(guān)于巴爾扎克和雨果的記憶抹去了，只剩下羅丹為他們塑造的形象。D.作者用“掠奪”一詞，有力地表現(xiàn)了羅丹作品的巨大藝術(shù)魅力，表達對羅丹藝術(shù)的贊美之情。11.作者在描寫羅丹的《思想者》時用了哪些手法？請賞析其藝術(shù)效果。12.請簡要分析文章結(jié)尾段的作用。閱讀下面的文字，完成下列小題。文本一：寫于悲痛中茅盾十九日下午三時接到我妻由上海拍給我的急電，報告魯迅先生逝世，促我速回上海，真如晴天霹靂！我不能相信！十月十日下午，我到上海大戲院去看蘇聯(lián)名片《杜勃洛斯基》，恰好遇著魯迅先生和他夫人、孩子，我們坐在一處，談了好多話。十日離十九日不過八天，我怎么能夠相信會出了這樣大的亂子！然而電文上明明寫著“周已故”，這“周”不是“大先生”還有哪個？不是他還有哪一個“周”能使我妻發(fā)急電來促我速歸?然而我卻因為痔瘡發(fā)作，臥在床上動不得。我恨極了這一次忙里偷閑的旅行！我發(fā)了個回電。仍舊希望第二天早上能夠勉強就道，夜里我躺在床上，回憶著十日和魯迅先生在上海大戲院里的談話，又回憶著十月二日（或三日)我和G君到魯迅先生家里給他拍照那一個下午的談話，又痛苦地猜想這“晴天霹靂”的來由。憑那兩次最后的晤面，我不能相信魯迅先生會突然于十九日逝世雖然和G君去訪他那一次回來時，G君在車中對我說：“今天看見魯迅的面色和精神比我意想中好些，可是他若不趕緊轉(zhuǎn)地療養(yǎng)，總是危險?！蔽矣钟浧鹗纺夭伺吭诎嗽鲁蹼x上海去避署時，也對我說：“他此時雖然好得多了，可是靠不住，一定要轉(zhuǎn)地療養(yǎng)！他自己總說不要緊，可是患肺病的人自己常常是樂觀的啊！”八月中自，魯迅先生揀定了轉(zhuǎn)地療養(yǎng)的地點是日本鐮倉。可是后來不來打了，夏天已過去了，九月中我去見他，他說大暑已過兒時時，或者到香港去換換空氣。誰知道十月中自忽然這晴天霹靂！現(xiàn)在回想起來，我們?nèi)裟馨艳D(zhuǎn)地療養(yǎng)這問題很早布置得妥當(dāng)，則魯迅先生不至f因有事實上的一些困難而遷延了這三個月的工夫，我們太不負責(zé)，我們這罪不能寬饒！我們太不中用了！十九日一夜，在這樣悲痛回憶中過去。二十日清晨，我跳起來決定乘早班船再轉(zhuǎn)火車，可是將痛如割，剛走得一步便蹲下了！我太不中用！我沒有法子瞻仰先生最后的遺容了！“中國只有一個魯迅，世界文化界也只有幾個魯迅，魯迅是太可寶貴了！”——這是G君在十月二日和我去訪魯迅先生后回來時的話。但是，但是我們太不寶貴魯迅了，我們沒有用盡方法去和魯迅的病魔斗爭，我們只讓他獨自和病魔掙扎，我們甚至還添了他病中精神上的不快！作為中國人的我們，愧對那幾位珍愛魯迅先生的外國朋友！（有刪改）文本二：為了紀(jì)念魯迅的六十生辰茅盾第一次見魯迅先生，是一九二七年十月，那時我由武漢回上海，而魯迅亦適由廣州來。他租的屋，正和我同在一個弄堂。那時我行動不自由，他和老三到我寓中坐了一回，我卻沒有到他寓里去，因為知道他那邊客多。這以后，我長住上海，不再走動，所以和他見面的時候也多了。不過我所知道的關(guān)于他的私生活，亦不多?，F(xiàn)在追憶起來，覺得有些事雖然未經(jīng)人道及，但是大都牽涉到過去十年間文壇上的“故事”，此刻暫時不提起也好。此外，好像大家都已聽說過，我如果再來寫，亦殊嫌蛇足。無已，從他治病這方面說一件事吧。今年是魯迅先生的六十冥壽，如果我們是在替他做生日，該多么好！他五十歲生日那天，上海文藝界同仁曾在一個荷蘭餐館里為他祝壽。記得那天到會的外賓只有二三人。那時誰也不會想到(或感覺到)魯迅先生活不過六十歲！不但那時，在一力=五年如果有人說魯迅不久于人世，那一定會被認(rèn)為是“黑老鴉”。魯迅自己從未說他身體不好，人家看他也認(rèn)為好；他精神抖擻地戰(zhàn)斗著。但在這一年十一月，有人“發(fā)見”了魯迅身體實在不好。記得是十一月七日(蘇聯(lián)“偉大十月革命社會主義革命節(jié)”)的前一天或后一天，上海蘇聯(lián)領(lǐng)事館招待少數(shù)文化人到領(lǐng)事館去看電影。中國人去的只有五六個，其中有魯迅和他的夫人、公子。那晚上看了《夏伯陽》，魯迅精神很好，嗎了一兩杯“伏特加”。史沫特萊喝得很多，幾乎有點醉了；但在電影映完休息時，史沫特萊嚴(yán)肅地對魯迅說：“我覺得你的身體很不好,你應(yīng)該好好休養(yǎng)一下，到國外去休養(yǎng)。”“我直覺到。我說不上你有什么?。豢墒俏抑庇X，知道你的身體很不行！”以為她醉了，打算撇開這個話題，然而史沫特萊很堅持，似乎馬上要決定：何時開始治病，到何處去，等等。她立刻要得一個確定，并且再三說：“你到了外國，一樣做文章，而且對于國際的影響更大！”那晚上沒有結(jié)論。但在回去的汽車中，史沫特萊又請魯迅考慮她的建議，魯迅也答應(yīng)了。過了一天，史沫特菜找我專談這問題?？偨Y(jié)她的意見：她認(rèn)為魯迅如不及時出國休養(yǎng)，則能否再活多少年很成問題。魯迅后來也同意了——雖然他說起史沫特菜的“直覺”時，總幽默地笑著。并且也談到，在休養(yǎng)時間他有機會完成《中國文學(xué)史》的著作了。但在不再反對之中，魯迅也表示了如果當(dāng)真出國，問題卻還多得很，終究還是不出去為好。到那年年底，史沫特萊說是接洽已妥，具體地來談怎樣走、何時走的時候，魯迅早已決定還是暫時不出去。有過幾次的爭論，但魯迅之意不能回。魯迅的意見：自己不覺得一定有致命之病，倘說是衰弱，則一二年的休養(yǎng)也未必有效,因為是年齡關(guān)系;再者即使在國外吃胖了，回來后一定立即要瘦.而且也許比沒有出去時更瘦些；而且一旦出了國便做啞巴，也太氣悶。據(jù)我猜想，那時文壇上的糾紛，恐怕也是魯迅不愿出國的一個原因；那時期有人在傳播他要出國的消息.魯迅聽了很不高興，曾經(jīng)幽默地說：他們料我要走，我豈不走，使他們多些不舒服。出國問題爭論的最后結(jié)果：過了夏天再說。因為即使要出國，也得有準(zhǔn)備，而他經(jīng)手的事倘要結(jié)束一下，也不是一二個月可以完成的。不幸一九三六年二月尾，魯迅先生就臥病，這病遷延到了秋季，終于不救。（有刪改）13.下列對兩則文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞.不正確的一項是()A.得知魯迅先生逝世的消息，“我”因痔瘡發(fā)作，躺在床上動彈不得，但仍然希望第二天能趕回上海.表達了對魯迅先生的無限敬仰。

B.“我”因不相信魯迅先生會突然逝世，就回憶起最近與先生交往的幾件事，從這幾件事來看，魯迅先生的突然逝世完全沒有任何征兆。

C.“瞻仰”“冥壽”等詞語的使用，不僅使得文章的語言典雅，也使文章顯得莊重，從而有助于作者表達對魯迅先生無盡的哀思。

D.魯迅先生說起史沫特萊的“直覺”時總“幽默地笑著”，聽了“很不高興”的話也“幽默”地回復(fù)，體現(xiàn)了魯迅先生幽默的性格。14.關(guān)于文本二中寫魯迅先生“治病”的部分，下列說法正確的一項是()A.1935年.魯迅先生從未說他身體不好，G君看他也認(rèn)為好，他仍精神抖擻地戰(zhàn)斗著。

B.史沫特萊酒后建議魯迅先生到國外休養(yǎng)，魯迅先生認(rèn)為她醉了，對其建議不屑一顧。

C.魯迅生后來對出國休養(yǎng)不再反對，但他表示出國還有很多問題，還是不出去為好。

D.魯迅先生最終沒出國休養(yǎng)，主要是因為他認(rèn)為一旦出了國自己便做啞巴，也太氣悶。15.《寫于悲痛中》一文情真意切，魯迅先生逝世給“我”帶來的“晴天霹靂”之感一再出現(xiàn)?！扒缣炫Z”之感蘊含著“我”怎樣的心理？請結(jié)合文本一簡要分析。16.文本二題為“為了紀(jì)念魯迅的六十生辰”，作者卻不惜筆墨詳寫魯迅先生治病之事，這是否矛盾呢？請簡要說明。

答案以及解析1.答案：C解析：C.“最終王丑根在其打罵下下地干活，走上脫貧之路”錯誤。老何雖然對王丑根有打罵行為，但也是有具體原因的，老何更多的是對王丑根真心實意的幫助，王丑根是在老何的感召下才主動下地干活，最終走上脫貧之路的。故選C。2.答案：A解析：A.“主要通過老何與王丑根的對話來展示矛盾”錯誤。小說主要是通過敘寫老何與王丑根兩次應(yīng)對上級檢查的不同表現(xiàn)來展示矛盾。故選A。3.答案：①刀子嘴豆腐心。老何第一次受到訓(xùn)斥后，窩了一肚子的火氣，第二天對王丑根說了很多氣話，當(dāng)王丑根又是賠笑又是自虐時，老何立馬又心軟了，之后，他們又恢復(fù)了正常關(guān)系。②有頭腦，講策略?！笆谌艘贼~不如授人以漁。”老何讓王丑根用自己種植的蔬菜和他交換那些需要的日用品，改變了王丑根只知道索取的現(xiàn)狀。③忠于職守，有耐心。領(lǐng)導(dǎo)第二次檢查工作，老何因為王丑根在全鎮(zhèn)干群大會上做了五千字檢查，還丟了升職的機會，即使這樣，他也沒有放棄，后面王丑根的變化也終于讓他看到了希望。解析：原文“王丑根當(dāng)然不知道老何所受的訓(xùn)斥，老何也沒必要將他的委屈對牛彈琴般地講給王丑根聽，老何就窩了一肚子的火氣?！薄袄虾蔚诙彀阉艿降挠?xùn)斥加倍賞給了王丑根”“王丑根知道自己說錯了話，趕忙嘿嘿地給老何笑，笑完又扇臉，扇嘴巴，用拳頭擊打自己的頭部，最后又像童子軍那樣舉起右手向老何發(fā)誓，今后再也不說錯話了。老何的心就軟了下來”“之后，他們又恢復(fù)了正常關(guān)系”可知老何是刀子嘴豆腐心。原文老何認(rèn)為“‘授人以魚不如授人以漁?！薄八徒o王丑根一些蔬菜種子，讓他整理門前屋后土地，并要求他在地里種植蔬菜，那樣，王丑根就可以用自己的蔬菜和他交換那些他需要的日用品”可知老何在幫助王丑根脫貧中有頭腦，講策略。原文“老何連夜寫了五千言的檢查稿。他被要求在全鎮(zhèn)干群大會上作深刻反思”“創(chuàng)衛(wèi)突擊檢查，老何掛了，他順便把晉升正科的機會也給丟了”“老何抽了一夜悶煙。第二天天沒亮，他掐滅最后一支煙頭，披著大衣，趕往王丑根住處。黎明的曙光中，隱隱約約出現(xiàn)了一個人的影子。走近，是王丑根”可知老何屢遭打擊，依然沒有放棄幫助王丑根脫貧，表明老何是一個忠于職守，有耐心的干部。4.答案：①展現(xiàn)人物性格，反映人物內(nèi)心世界。例如從開篇鎮(zhèn)長和王丑根對話中，可以看出王丑根最初的無知；老何受到訓(xùn)斥之后的語言描寫，反應(yīng)出他內(nèi)心的無奈、憋悶。②使小說情節(jié)更加曲折有致，引人入勝?！案刹堪蜒劬ν弦环?，我就脫了！”“你干啥呀？”“好！我到地里呀！”王丑根由之前對扶貧工作漠不關(guān)心，只知道一味索取，發(fā)展為親自下地干活。③小說多用方言口語，幽默風(fēng)趣、通俗易懂，比如“你這個吃紅肉屙白屎的東西！“”好你個屁呀！”等，增添了小說的鄉(xiāng)土氣息。解析：文中語言描寫的作用主要有三方面的作用：首先，體現(xiàn)在塑造人物形象上。如由他與新上任微服私訪的鎮(zhèn)長的對話中可見，王丑根的頑劣性，并沒有鄭重對待脫貧這件事情：“鎮(zhèn)長問：‘你脫貧了嗎？’”“還沒有哩！”“已經(jīng)脫了！”“干部把眼睛往上一翻，我就脫了！”等言語描寫中可見他對脫貧并不關(guān)心。再比如老何受到訓(xùn)斥之后的語言描寫，“我每月給你送的掛面讓豬吃了吧？……今后少問我要東西，今天要糖，明天要洗衣粉，后天要衛(wèi)生紙，我寧肯把那些吃的用的扔到河里也不給你了！……”則反應(yīng)出他內(nèi)心的無奈、憋悶。其次，推動故事情節(jié)的發(fā)展?！案刹堪蜒劬ν弦环揖兔摿?！”“你干啥呀？”“……那些米、那些油都進了狗肚子了，那個啥？”“好！我到地里呀！”使小說情節(jié)更加曲折有致，引人入勝。最后，語言富有個性化，小說多用方言口語，幽默風(fēng)趣、通俗易懂，比如“干部把眼睛往上一翻，我就脫了！”“你這個吃紅肉屙白屎的東西！“”好你個屁呀！”等，增添了小說的鄉(xiāng)土氣息。5.答案：B

解析：B項，“暗示了文本悲劇性的特征”錯誤，聯(lián)系上下文可知，本文所寫的是身處低谷的人微妙的內(nèi)心感受，是人與人之間難以言說的幽微情感，雖略帶傷感，但最終迎來的是新生與希望。所以“悲劇性”錯誤。故選B。6.答案：D

解析：“批判了現(xiàn)代都市的冷漠”錯誤，小說中對人物現(xiàn)實困境的描畫，恰恰是對生活本身的叩問與思考，是對人們?nèi)绾芜M行自我調(diào)適、緩解焦慮以走出精神困境、悅納生活的關(guān)照，所以并非是高高在上的批判。故選D。7.答案：①見面之前的忐忑不安。借著玻璃打量自己的發(fā)型衣著，可見我對與小姨相見的重視與不安；②剛見面的緊張與疏離。因“在彼此生活中失蹤已久”而生疏，冷不丁的關(guān)于白發(fā)的問候則說明“我”此時的緊張；③見面之后的慶幸與慰藉。小姨雖經(jīng)生活之苦，卻依舊對生活充滿熱情，這是指引“我”走出困境的力量，也是對“我”的精神救贖。

解析：分析人物心理變化，需從文中找出人物在不同場景、不同階段的所思所感。與小姨見面前，“我”借著玻璃打量自己的發(fā)型衣著，伴隨著的是“忐忑”一詞；剛見面時，“我”開口找話題，略顯尷尬；隨著聊天的深入，疏離慢慢散開，過往的親密漸漸盈起，“我”深感慶幸與慰藉。8.答案：①小姨來回抹水漬以掩飾剛見面的尷尬這一細節(jié)，既是其職業(yè)的印記，也包含著她想要打破這種尷尬氛圍的思索；②六角茶杯里或立身朝上或緩緩下沉的芽頭，恰如都市異鄉(xiāng)人或浮或沉的人生遭際，引起人們對不同生活狀態(tài)的思考；③睡前雜念如潮，睡醒身體像曬下的毛巾，再現(xiàn)了部分迷失自我、極度焦慮的城市勞動者孤獨與空虛的日常狀態(tài)；④被攏在一起的白菜豆腐五花肉，正如被找回的失散多年的情感，是人物親密關(guān)系的見證，平淡中充滿著溫馨與美好。

解析：解答此題，首先要明確題目的要求，“從巨個不同角度”“細節(jié)”限定了答題方向；其次要思考文章中借助細節(jié)想要達成的城市書寫是怎樣的，以確定在原文中的相關(guān)細小事物的描寫是哪些。在此基礎(chǔ)上，通過對各處細小事物描寫的深入分析去理解作者對城市的深人解讀、對城市人心靈的解讀以及讀者在閱讀過程中可能產(chǎn)生的情感共鳴。9.答案：B解析：本題考查理解文章內(nèi)容和賞析藝術(shù)特色的能力。B.“他生前就想要將他的青銅作品介紹到有偉大青銅文明的中國”錯誤，原文是“這又仿佛是羅丹生前的一樁心愿”，“仿佛”二字說明并非羅丹心愿，只是作者感受。故選B。10.答案：C解析：本題考查理解文章內(nèi)容的能力。C.“只剩下羅丹為他們塑造的形象”錯誤，原文說“我眼前掠過的首先不是他們的著作”，首先想到是雕塑，但沒有忘記他們的著作。故選C。11.答案：①正面描寫，描寫思想者的正面，突出沉思的形象特點；②比喻，形象地寫出思想者的背面肌肉發(fā)達、雄健有力的特點；③對比，將羅丹的創(chuàng)作與但丁作品的原型進行對比，突出羅丹的創(chuàng)作理念，他認(rèn)為雄健的身體才有產(chǎn)生雄健思想的力量；④側(cè)面描寫，通過作者對思想者的深刻感悟，表明其具有發(fā)人深省的力量。解析：本題考查鑒賞作品的寫作手法的能力?！八趲r石之上，全身赤裸，蜷曲著自己；他一手握拳抵住下顎，咬肌緊張地正陷入沉思”是直接具體地描寫思想者，屬于正面描寫，以突出沉思的形象特點；“在這面寬厚、雄健的脊背上，組織明確的肌肉群如洶涌的波濤正有節(jié)律地涌動起伏”運用比喻修辭，把組織明確的肌肉群比作洶涌的波濤，形象地寫出思想者的背面肌肉發(fā)達、雄健有力的特點；“使我忽然明白了羅丹在創(chuàng)作之初何以能擺脫詩人但丁原型的束縛，把身著裙裝、面龐清癯的苦行僧形象換成了今天的《思想者》”使用對比手法，將羅丹的創(chuàng)作與但丁作品的原型進行對比，突出羅丹的創(chuàng)作理念