《碰撞與沖突》教學(xué)PPT課件【高中歷史必修3（人民版）】

第八單元·第二課

碰撞與沖突

19世紀(jì)中葉，世界文學(xué)領(lǐng)域以批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主。這類文學(xué)作品，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾和弊端進(jìn)行了深入剖析和強(qiáng)烈批判。同時(shí)，此時(shí)的東西方文化在激烈的碰撞中發(fā)展，司湯達(dá)、巴爾扎克、狄更斯、勃朗特姐妹、列夫·托爾斯泰都是當(dāng)時(shí)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他們創(chuàng)作出了諸多不朽的世界名作。課程導(dǎo)入一、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)1.背景（1）西方資本主義國(guó)家：①資本主義制度逐漸鞏固②資本主義國(guó)家矛盾紛呈③社會(huì)道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生變化——拜金主義④浪漫主義不再適應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)（2）亞、非、拉國(guó)家：反帝、反殖斗爭(zhēng)2.發(fā)源：法國(guó)新課學(xué)習(xí)3.代表人物及代表作品代表人物國(guó)家代表作品司湯達(dá)法《紅與黑》巴爾扎克法《人間喜劇》狄更斯英《大衛(wèi)·科波菲爾》勃朗特姐妹英托爾斯泰俄《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》果戈里俄《死魂靈》陀斯妥耶夫斯基俄馬克·吐溫美《競(jìng)選州長(zhǎng)》新課學(xué)習(xí)了解人物與作品

司湯達(dá)是法國(guó)19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他的著名小說(shuō)《紅與黑》，以其進(jìn)步的思想傾向，以及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)階級(jí)關(guān)系的深刻描寫(xiě)，和對(duì)典型性格出色的刻畫(huà)，在全世界享有盛名?！凹t與黑”小說(shuō)中的“黑”代表法國(guó)封建貴族復(fù)辟勢(shì)力及教會(huì)組織，而“紅”則代表了法國(guó)大革命及拿破侖時(shí)代。新課學(xué)習(xí)1847年，勃朗特姐妹的《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》在英國(guó)先后出版勃朗特三姐妹是英國(guó)家喻戶曉的作家：夏洛蒂·勃朗特在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中對(duì)女性獨(dú)立性格的敘述，艾米麗·勃朗特在《呼嘯山莊》中對(duì)極端愛(ài)情和人格的描寫(xiě)，安妮·勃朗特在《艾格尼絲格雷》中讓人印象深刻的寂寞情緒，令人回味無(wú)窮。一家三姐妹占據(jù)了英國(guó)文學(xué)名人史中的三個(gè)席位，恐怕連眾多男性作家都自嘆弗如，無(wú)怪乎會(huì)有絡(luò)繹不絕的崇拜者們?cè)谟?guó)哈沃斯的勃朗特故居尋覓三姐妹留下的痕跡?！逗?jiǎn)·愛(ài)》獲得了成功，受到重視，《呼嘯山莊》被譽(yù)為“最奇特的小說(shuō)”，艾米莉·勃朗特也以她唯一的一部小說(shuō)奠定了她在英國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。新課學(xué)習(xí)二、民族樂(lè)派音樂(lè)1.時(shí)代背景：

19世紀(jì)中葉，資本主義在世界擴(kuò)張，世界各國(guó)的音樂(lè)在繼承本國(guó)音樂(lè)文化傳統(tǒng)的同時(shí)，受到外來(lái)音樂(lè)的影響；（音樂(lè)地域限制逐漸淡化）東歐和北歐的民主運(yùn)動(dòng)促進(jìn)了人們民族和民主意識(shí)的覺(jué)醒。藝術(shù)家們強(qiáng)烈要求擺脫外國(guó)文化的控制，發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)建具有本國(guó)民族特色的文化。藝術(shù)家們以民族題材創(chuàng)作了大量音樂(lè)作品，形成了民族樂(lè)派音樂(lè)。新課學(xué)習(xí)三、現(xiàn)實(shí)主義與印象主義的繪畫(huà)（一）現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)1.背景：（1）19世紀(jì)資本主義迅速發(fā)展（2）科學(xué)民主思想進(jìn)步（3）傳統(tǒng)繪畫(huà)基礎(chǔ)上吸收新的內(nèi)容2.現(xiàn)實(shí)主義的基本特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫(xiě)當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。3.代表：（1）庫(kù)爾貝（法）《石工》、《奧爾南的葬禮》（2）列賓（俄）《伏爾加河上的纖夫》新課學(xué)習(xí)

《伏爾加河上的纖夫》

作者：伊里亞·葉菲莫維奇·列賓

新課學(xué)習(xí)

米勒《拾穗者》

《拾穗者》是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實(shí)的、親切美麗、而又給人以豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖畫(huà)。從中不難看出畫(huà)家對(duì)勞動(dòng)的甘苦，特別是“汗滴禾下土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗(yàn)的。整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒的其他代表作一樣，雖然所畫(huà)的內(nèi)容通俗易懂，簡(jiǎn)明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽無(wú)余，而是寓意深長(zhǎng)，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫(huà)、素描、版畫(huà)至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。新課學(xué)習(xí)印象主義繪畫(huà)

19世紀(jì)后半期，一些青年畫(huà)家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來(lái)的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫(xiě)生，他們從畫(huà)室里走出來(lái)發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫(huà)的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫(huà)家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫(huà)，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達(dá)到的目的是“對(duì)自然既有力而又敏感的移植”。新課學(xué)習(xí)凡·高荷蘭偉大的印象派畫(huà)家，主要作品《向日葵》、《星月夜》，其作品色彩極其強(qiáng)烈，富有個(gè)性，充滿了火一樣的熱情。他被稱為“撲向太陽(yáng)的畫(huà)家”。新課學(xué)習(xí)居斯塔夫·庫(kù)爾貝

1819年生于法國(guó)的奧爾南，自幼天賦聰穎、相貌出眾，既高傲自大、自命不凡，又熱情奔放、慷慨大方，從中學(xué)時(shí)代就成為同齡朋友們心悅誠(chéng)服的領(lǐng)袖。法國(guó)評(píng)論家認(rèn)為：“沒(méi)有庫(kù)爾貝，就沒(méi)有馬奈；沒(méi)有馬奈，便沒(méi)有印象主義?！贝碜鳌秺W爾南午飯后的休息》（藏里爾美術(shù)館）和稍后的《采石工人》（藏德累斯頓美術(shù)館），摒棄沙龍美術(shù)的傳統(tǒng)，采用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖，描繪平民的日常生活，表現(xiàn)了人民的苦難，雖受到保守勢(shì)力的猛烈攻擊，卻獲得社會(huì)輿論的廣泛支持。

新課學(xué)習(xí)

《石工》庫(kù)爾貝

油畫(huà)1849年450×541.5厘米

新課學(xué)習(xí)雕塑家-羅丹代表作：《青銅時(shí)代》、《思想者》

《青銅時(shí)代》是一個(gè)依據(jù)真實(shí)人物塑造的男子裸體雕塑，手法寫(xiě)實(shí)，卻以《青銅時(shí)代》為題來(lái)象征人類的啟蒙時(shí)代。他左手握拳，右手扶頭，面孔昂起作思索狀。右腿微微起步，整個(gè)雕塑充滿了青春活力，意味著人類即將進(jìn)入智慧的創(chuàng)造期。這本是一個(gè)比古典主義更“古”的題材，羅丹卻擺脫了泥古不化的學(xué)院派刻板方法，以寫(xiě)實(shí)主義手法塑造了一個(gè)真實(shí)而有血有肉的形象。新課學(xué)習(xí)

19世紀(jì)以來(lái)，歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)、文化經(jīng)歷了翻天覆地的變化，文學(xué)藝術(shù)作為現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，生動(dòng)反映了這一系列的社