數(shù)字電視攝像技巧

數(shù)字電視攝像技巧第一頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三知識(shí)要點(diǎn)一、電視攝像的基本要領(lǐng)。二、拍攝角度、構(gòu)圖和景別的選取。三、固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝。四、電視畫面特性。第二頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三一、攝像的基本要領(lǐng)（一）持機(jī)方式1．固定持機(jī)第三頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三2．徒手持機(jī)第四頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3．肩扛持機(jī)第五頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三二、拍攝基本要求六個(gè)基本要領(lǐng)：穩(wěn)、平、清、準(zhǔn)、勻、真?；竟Ψ浅Ｖ匾?，重點(diǎn)是方法的運(yùn)用。第六頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三（二）拍攝規(guī)則1．畫面的方向性2．軸線規(guī)律3．人物的視線和動(dòng)作匹配第七頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三初學(xué)者常見的錯(cuò)誤操作1．常犯的錯(cuò)誤操作（1）起幅落幅不夠。（2）“拉風(fēng)箱”和“刷墻”。（3）錄像單元暫停狀態(tài)過長(zhǎng)。（4）錄制前缺少預(yù)演。（5）將鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)強(qiáng)光源進(jìn)行拍攝。第八頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三二、

電視景別1大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景(選自電影《千里走單騎》)遠(yuǎn)景(選自電影《海城之戀》)第九頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三2全景全景(選自電影《海城之戀》)第十頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3中景中景第十一頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三4近景

近景第十二頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三5特寫和大特寫人物特寫(選自電影《海城之戀》)景物特寫第十三頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三

在電視攝像藝術(shù)中，拍攝角度是十分獨(dú)特而又非常重要的造型元素。拍攝角度的不同，直接決定了畫面上形象主體輪廓和線形構(gòu)架，決定了畫面的光影結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和感情傾向。三、拍攝角度拍攝角度幾何角度心理角度垂直平面角度（攝像高度）水平平面角度（攝像方向）客觀性角度主觀性角度第十四頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三大眼睛第十五頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三三、攝影技巧1、構(gòu)圖要素主體拍攝主體是拍攝者用以表達(dá)主題思想的主要部分，是畫面結(jié)構(gòu)的中心，也是畫面的趣味點(diǎn)所在，應(yīng)占據(jù)顯著位置。它可以是一個(gè)對(duì)象，也可以是一組對(duì)象。第十六頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三突出主體的方法一般有兩種。一是直接突出主體，讓被攝主體充滿畫面，使其處于突出的位置上，再配以適當(dāng)?shù)墓饩€和拍攝手法，使之更為引人注目。二是間接表現(xiàn)主體，就是通過對(duì)環(huán)境的渲染，烘托主體，這時(shí)的主體不一定是占據(jù)較大面積，但會(huì)占據(jù)比較顯要的位置。第十七頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三陪體是指畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對(duì)象。第十八頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三背景位于主體之后渲染、襯托主體的景物第十九頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三前景位于主體之前，靠鏡頭最經(jīng)的景物為畫面的前景?？梢栽黾赢嬅娴目臻g感和透視感第二十頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第二十一頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三攝影技巧----構(gòu)圖方式

變化式構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖X形構(gòu)圖緊湊式構(gòu)圖三角形構(gòu)圖S型構(gòu)圖對(duì)分式構(gòu)圖第二十二頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三均衡、對(duì)稱式構(gòu)圖特點(diǎn)：給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于風(fēng)景、水面、夜景、等題材。

第二十三頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三左右對(duì)稱第二十四頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三變化式構(gòu)圖景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、等。第二十五頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三人像攝影第二十六頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第二十七頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第二十八頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3.對(duì)角線構(gòu)圖把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。第二十九頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第三十頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第三十一頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三X形構(gòu)圖線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。第三十二頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三緊湊式構(gòu)圖將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。第三十三頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第三十四頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第三十五頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第三十六頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三三角形構(gòu)圖以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。第三十七頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第三十八頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第三十九頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三S型構(gòu)圖畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。第四十頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第四十一頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第四十二頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三垂直式構(gòu)圖。能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭(zhēng)榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。第四十三頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三對(duì)分式構(gòu)圖將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景、建筑等題材。

第四十四頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三第四十五頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三五、攝像高度比較表平攝仰攝俯攝頂攝優(yōu)勢(shì)符合視覺習(xí)慣畫面具有真實(shí)感平等、公正冷靜、客觀突出前景主體，富有表現(xiàn)力，夸張事物高度降低地平線及其上的景物表現(xiàn)仰慕的心情或勝利的喜悅地平線升高,景物由上而下有層次的展開,被攝對(duì)象的地理位置、空間距離相互關(guān)系和線條得到充分表現(xiàn)展示部分及其間圖的關(guān)系、畫面有特殊的布局和圖案變化不足呆板、單調(diào)水平線不要平分畫面夸張失真近距離易變形拍攝人物壓抑感缺少立體感，主體不明確常用環(huán)境使用率最高新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目常用表現(xiàn)高大的景物、騰空躍起的動(dòng)作、人物向上的力量?jī)艋嚎s背景莊嚴(yán)、崇高、偉大儀器設(shè)備、實(shí)驗(yàn)裝置，介紹建筑物關(guān)系頂部的全部線條和輪廓，如體育、舞蹈、大場(chǎng)面、地理風(fēng)光第四十六頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三五、攝像方向比較表正面?zhèn)让姹趁嫘眰?cè)面優(yōu)勢(shì)人物：正面勻稱親切自然樸素景物：平穩(wěn)安祥嚴(yán)肅莊重突出正側(cè)面的特點(diǎn)輪廓線條強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的線條和方向具有強(qiáng)烈的主觀感受展示背面特征比較含蓄的表現(xiàn)主題表現(xiàn)正面和側(cè)面的兩方面的特征有鮮明的立體感呼應(yīng)關(guān)系突出主體主次分明動(dòng)感強(qiáng)本身的橫線變成斜線既利于安排主體和陪體，又有利于調(diào)度和取景，不足不突出某一部分缺少呼應(yīng)觀眾視線無法縱向延伸呆板缺少立體感和空間感不能發(fā)揮電視動(dòng)的特點(diǎn)不利于表現(xiàn)立體感和空間感信息量少主題特征不明顯干擾因素較多使用環(huán)境教師講課新聞播報(bào)電視講話氣勢(shì)宏偉的建筑物和嚴(yán)肅的會(huì)場(chǎng)強(qiáng)調(diào)對(duì)稱性表現(xiàn)人物之間的情感交流多方照顧用人物的姿勢(shì)表現(xiàn)人物內(nèi)心世界要慎重使用跟蹤采訪、現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)使用率最高的拍攝角度采訪、座談第四十七頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三五、水平拍攝角度側(cè)面角度前斜側(cè)角度后斜側(cè)角度第四十八頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三過肩鏡頭(選自電影《海城之戀》)第四十九頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三4．背面拍攝角度背面角度第五十頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3.3.4垂直拍攝角度1．平拍角度平拍角度第五十一頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三2．仰拍角度

仰拍景物仰拍人物第五十二頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3．俯拍角度俯拍景物頂拍活動(dòng)場(chǎng)第五十三頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3.4拍攝方式3.4.1固定攝像固定畫框與運(yùn)動(dòng)內(nèi)容之間的關(guān)系：靜中求動(dòng)，以靜襯動(dòng)。第五十四頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3.4.2運(yùn)動(dòng)攝像1．運(yùn)動(dòng)攝像的概念運(yùn)動(dòng)攝像，就是通過移動(dòng)攝像機(jī)的機(jī)位，或者變動(dòng)鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。機(jī)位(視點(diǎn))、光軸(視向)、焦距(視角)三者都可以運(yùn)動(dòng)變化，至少有一項(xiàng)變化是運(yùn)動(dòng)攝像的前提條件。2．運(yùn)動(dòng)攝像的方式運(yùn)動(dòng)攝像主要有推、拉、搖、移、跟、升降、甩和綜合運(yùn)動(dòng)等幾種形式。結(jié)合實(shí)例分析特征、作用和拍攝要求。第五十五頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3.5電視構(gòu)圖3.5.1電視構(gòu)圖的特性1．電視構(gòu)圖的運(yùn)動(dòng)性2．電視構(gòu)圖的連續(xù)性3．電視構(gòu)圖的多變性第五十六頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3.5.2電視構(gòu)圖的形式要素

光線表示時(shí)間光線增強(qiáng)立體感第五十七頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三

黑深暗灰暗灰淺暗灰中灰深淺灰淺灰極淺灰白中間調(diào)高調(diào)調(diào)低調(diào)影調(diào)分布圖高調(diào)(選自紀(jì)錄片《船工》)低調(diào)(選自紀(jì)錄片《世界遺產(chǎn)在中國(guó)》)第五十八頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三質(zhì)感立體感第五十九頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3.5.3電視構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)要素男主人公是主體，馬是陪體第六十頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三樹作為前景(選自紀(jì)錄片《世界遺產(chǎn)在中國(guó)》)

第六十一頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三背景(選自紀(jì)錄片《世界遺產(chǎn)在中國(guó)》)第六十二頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三

前實(shí)后虛前虛后實(shí)前景與后景的虛實(shí)轉(zhuǎn)換(選自紀(jì)錄片《世界遺產(chǎn)在中國(guó)》)第六十三頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3.5.4電視畫面的構(gòu)圖形式

幾何中心構(gòu)圖三角形構(gòu)圖(選自《船工》)

圓形構(gòu)圖(選自《世界遺產(chǎn)在中國(guó)》)第六十四頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三曲線構(gòu)圖(選自紀(jì)錄片《世界遺產(chǎn)在中國(guó)》)九宮格構(gòu)圖(選自紀(jì)錄片《世界遺產(chǎn)在中國(guó)》)

對(duì)角線構(gòu)圖(選自紀(jì)錄片《中華文明》)第六十五頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3.6電視畫面的特性3.6.1空間特性3.6.2時(shí)間特性3.6.3運(yùn)動(dòng)特性這些特性需要結(jié)合具體的鏡頭分析。第六十六頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三實(shí)驗(yàn)三：藝術(shù)鏡頭的拍攝

1.實(shí)驗(yàn)?zāi)康模毫私馑囆g(shù)鏡頭的特點(diǎn)及拍攝技巧，理解其作用和造型特點(diǎn)。2.實(shí)驗(yàn)器材：GY-DV500/5001EC攝錄一體機(jī)、三腳架、監(jiān)視器、電纜線等。3.實(shí)驗(yàn)內(nèi)容：人或物的藝術(shù)鏡頭一組。4.實(shí)驗(yàn)步驟：①室內(nèi)開機(jī)檢查所用器材（攝像機(jī)、電池、磁帶）正常工作。②選定主體，確定位置，調(diào)整水平和平衡。③調(diào)整濾色鏡、白平衡、光圈、焦點(diǎn)和景深，使亮度、對(duì)比度、主體的位置、大小與前后景物的關(guān)系，滿足你的藝術(shù)需求；特別注意色調(diào)、景深、影調(diào)、主體與配體的關(guān)系。④進(jìn)行藝術(shù)鏡頭拍攝，并在拍攝過程中根據(jù)拍攝情況調(diào)整拍攝參數(shù)以及焦距、拍攝角度、景別和構(gòu)圖等造型要素。⑤記錄實(shí)驗(yàn)操作過程，寫出實(shí)驗(yàn)體會(huì)和實(shí)驗(yàn)報(bào)告。5.實(shí)驗(yàn)要求：①每個(gè)鏡頭不少于10秒，每個(gè)鏡頭至少3次預(yù)演，每個(gè)鏡頭都要有比較明確的目的，只許用本班人員作主體。②每人至少拍攝2個(gè)藝術(shù)鏡頭。③嚴(yán)格按照拍攝要領(lǐng)，靈活運(yùn)用拍攝技巧。④在拍攝之前一定要有詳細(xì)而又明確的設(shè)計(jì)草圖和說明。6.教學(xué)說明①藝術(shù)不是獨(dú)立存在的，要在具體的場(chǎng)景里體現(xiàn)，各種藝術(shù)因素都是和具體事物結(jié)合起來，只有經(jīng)過鏡頭的處理，藝術(shù)性才展示出來。②要求學(xué)生有明確的表意藝術(shù)，可以在小組或課堂上講述自己的設(shè)計(jì)形式和目的。③小組間或課堂上評(píng)析各自作業(yè)。第六十七頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三3.7拍攝軸線312運(yùn)動(dòng)軸線第六十八頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三12

3關(guān)系軸線第六十九頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三方向軸線第七十頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三125，9，10，12，134，6，147381115RBH第七十一頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三電影《男才女貌》小優(yōu)家喝酒場(chǎng)景縮略圖電影《男才女貌》小優(yōu)家喝酒場(chǎng)景視頻第七十二頁，共七十四頁，編輯于2023年，星期三實(shí)驗(yàn)四：簡(jiǎn)單場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與拍攝

1.實(shí)驗(yàn)?zāi)康模撼醪搅私鈭?chǎng)景的設(shè)計(jì)，理解鏡頭之間是相互作用。2．實(shí)驗(yàn)器材：GY-DV500/5001EC攝錄一體機(jī)、三腳架、監(jiān)視器、電纜線等。3．實(shí)驗(yàn)內(nèi)容：一個(gè)簡(jiǎn)單場(chǎng)景的拍攝。4．實(shí)驗(yàn)步驟：①確定一個(gè)簡(jiǎn)單主題，設(shè)計(jì)主體演員和表演環(huán)境，小組確定導(dǎo)演、攝像、演員等職責(zé)。②畫出場(chǎng)景圖，分成3～5鏡頭，注意軸線規(guī)律，寫出每個(gè)鏡頭的景別和運(yùn)動(dòng)方式以及主體人物、動(dòng)作、語言、表情。③到實(shí)際場(chǎng)景進(jìn)行排