什么是河北梆子

什么是河北梆子河北梆子是中國(guó)梆子聲腔的一個(gè)重要支脈，形成于清道光年間(1821-1850),清光緒初年進(jìn)入興盛時(shí)期。河北梆子在劇種方面不僅擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材，而且能很好地反映現(xiàn)實(shí)生活；在舞臺(tái)藝術(shù)上，無(wú)論是音樂、表演以及舞臺(tái)美術(shù)方面，都有極大的變化和明顯的提高，從而使河北梆子增添了明朗、剛勁、華麗、委婉的特點(diǎn)，流行于河北、天津、北京以及山東、河南、山西部分地區(qū)，成為中國(guó)北方影響較大的傳統(tǒng)戲曲劇種之一。2006年5月20日，河北梆子列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。河北梆子由流入河北的山陜梆子蛻變而成，形成于清道光年間(1821-1850)。山陜梆子流入河北的歷史較久，在清代有關(guān)記載中，有的稱秦腔、有的稱亂彈、有的稱西部，有時(shí)也叫弋陽(yáng)梆子。其具體流入時(shí)間，據(jù)劉獻(xiàn)廷之《廣陽(yáng)雜記》載：秦優(yōu)新聲，有名亂彈者，其聲甚散而哀。劉生于清順治五年，逝于康熙三十四年(1648--1695年)，所記是十七世紀(jì)末他在北京及其周圍地區(qū)的見聞，證實(shí)此時(shí)京畿地區(qū)已有“秦聲”或謂“亂彈”(即梆子腔)在流行。至乾隆時(shí)，秦腔愈益盛行，對(duì)昆曲已形成壓倒之勢(shì)，如乾隆九年(1744年)的《夢(mèng)中緣傳奇》序載:“長(zhǎng)安（北京）之梨園……所好唯秦聲、羅、弋。厭聽吳騷，聞歌昆曲，輒哄然散去。此后，“至嘉慶年，盛尚秦腔，盡系桑間濮上之音J以上所列，說(shuō)明至遲康熙中葉京畿地區(qū)已有了秦腔，延至乾嘉一直有演出活動(dòng)。山陜梆子流入河北后，在長(zhǎng)期的演出過程中，為了贏得當(dāng)?shù)厝罕姷馁p愛，根據(jù)當(dāng)?shù)厝罕姷恼Z(yǔ)言習(xí)慣、愛好等，在藝術(shù)上進(jìn)行不斷改革、創(chuàng)造。特別是后繼人才和從業(yè)群體的當(dāng)?shù)鼗?，在演員隊(duì)伍中，河北人逐漸增多，這更是導(dǎo)致山陜梆子發(fā)生變化的重要因素。到了道光年間，長(zhǎng)期活動(dòng)在河北的山陜梆子逐步發(fā)展成早期的河北梆子了。至遲在十九世紀(jì)四十年代，河北就有了直隸梆子科班。延至道光末年，在京南雄縣馬務(wù)頭和定興相繼又涌現(xiàn)出三慶和、祥泰等直隸梆子科班。學(xué)生多系當(dāng)?shù)馗F苦農(nóng)民子弟。教師中既有梆子藝人，也有高腔、梆子兼能的藝人。此班出科的藝徒，主要活動(dòng)于定興、徐水、容城、高陽(yáng)、霸縣一帶。道光年間的科班，當(dāng)屬最早的河北梆子科班，也是河北梆子誕生的重要標(biāo)志。河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。屬于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；屬于旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等則用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；凈行有一套自成體系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流水四種，但不甚完備；丑行也有一套自成體系的唱腔，除無(wú)大慢板外，其他板式俱全。男女聲唱腔，采用同宮同腔，男演員唱來(lái)較為吃力。正調(diào)唱腔是微調(diào)式，反調(diào)唱腔為宮調(diào)式。唱腔中的四、五度大跳進(jìn)，是旋律進(jìn)行的突出特點(diǎn)。演唱上講究“腭嗽”、“噴口”、“砸夯”等特殊技巧，聽來(lái)慷慨激越，淋漓痛快。高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的風(fēng)格特點(diǎn)，河北梆子的唱腔，屬板腔體。唱腔高亢激越，擅于表現(xiàn)慷慨悲憤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各種引板和收板等。慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲調(diào)性最強(qiáng)、演唱速度最慢的一板三眼（記作四分之四板式），多于青衣、老生行當(dāng)，善于表現(xiàn)劇中人物的抑郁、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結(jié)束，唱完后必須轉(zhuǎn)入小慢板。小慢板是一種用途很廣的板式，生、旦、凈、丑各行都可運(yùn)用。這種板式既可用來(lái)抒情，也可用來(lái)敘事，是介于大慢板與二六板之間的板式和大慢板通向二六板的橋梁，但也常常單獨(dú)起板，自成唱段。二六板基本分為兩大類，一為正調(diào)二六，一為反調(diào)二六,均屬一板一眼（記作四分之二）。正調(diào)二六又有不同速度的板名：緊接在小慢板之后的,稱為“慢二六”，特點(diǎn)是曲調(diào)性較強(qiáng)，唱腔從容舒展，偏于抒情。用在流水板之前的，稱為“快二六”，特點(diǎn)是工于敘事。介于以上二者之間是中速二六，是二六板的主體。后者唱腔平易流暢，兼有快、慢二六板的功能、運(yùn)用得最為廣泛。二六板可塑性很大，也極為靈活，既可用來(lái)抒發(fā)人物的多種感情，也可以用它溝通除大慢板以外的任何板式，因此可以說(shuō)是河北梆子唱腔的核心。反調(diào)二六俗稱“反梆子”或“反調(diào)”，既無(wú)起板，也無(wú)收板，不能自起自落，它的上承或下轉(zhuǎn)，均須經(jīng)由正調(diào)二六帶入和接出，因此，不是一個(gè)完整的板式，卻善于表現(xiàn)人物的哀怨、凄楚之情。流水板是河北梆子中有板無(wú)眼的唱腔，有整板流水與散板流水之分。整板流水節(jié)秦急促，字多腔少，幾乎是一字一板，甚至一板二字，因此被稱為“緊打緊唱”。散板流水比較自由，行腔的長(zhǎng)短隨需要而定，可長(zhǎng)可短，但在唱腔的進(jìn)行中要不間斷地勻稱地快擊梆子，因此謂之“緊打慢唱兩種流水板主要來(lái)表表現(xiàn)人物的憤怒、焦急、倉(cāng)惶等情緒。尖板是無(wú)板無(wú)眼的散板唱腔?？薨逡彩且环N無(wú)板無(wú)眼的散板唱腔，除開頭有過門，結(jié)尾處和以樂器伴奏外，