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123象的可感性并不細(xì)節(jié)可感性的總和而
沒(méi)有想象便越人的感覺(jué)和直接的極限,的事物和的情感,加以變異,重新組合象和抽象個(gè)性化和化方面又有各自不可混同的規(guī)律了科學(xué)的想象和文學(xué)的想象4、但是過(guò)分強(qiáng)調(diào)科學(xué)的作用,甚至用殊性的想象,而不是化的想象。9、沒(méi)有特殊性,只有一種普遍性,那就不可能又風(fēng)格化的創(chuàng)造了特殊性和1、自由競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代對(duì)生存價(jià)23《1、以詩(shī)學(xué)》為代表,亞氏的悲《218、19世紀(jì)文學(xué),無(wú)論是浪漫主義還是320世紀(jì),情節(jié)逐漸淡化,無(wú)1本一切效果因果性的優(yōu)勢(shì)使時(shí)間的延續(xù)和空間連接順序被了生活被重新組合了在因不與鏈鎖在情節(jié)中都將成2、小說(shuō)作為一種藝術(shù)形式,以因果性為起深度和廣度上做正面和運(yùn)動(dòng)這就構(gòu)成了小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展的歷史動(dòng)
12的過(guò)程中,無(wú)論所描述的與人物如何表現(xiàn)出十一、情節(jié):就是敘事性文藝作品中展示人物十二 1、情節(jié)對(duì)于性格的作用主要表現(xiàn)在兩個(gè)方2節(jié)的強(qiáng)化功能。第三,迫使情節(jié)弱化十三 淡化情節(jié)的4種可1234、抒情性最強(qiáng)的是總體和局部情感效果全十四、 節(jié)奏:就是語(yǔ)音和情緒呈現(xiàn)有規(guī)律的起伏變化詩(shī)歌的外部節(jié)奏押韻對(duì)仗平仄宮羽詩(shī)歌的內(nèi)部節(jié)奏情緒的起承轉(zhuǎn)折意象的疏密。十五 詩(shī)歌表情達(dá)意的。外部節(jié)奏沒(méi)有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià) 十七、,2它表層是感覺(jué)次是情感再次代表人的立場(chǎng)觀點(diǎn)人的當(dāng)然感情是審美的它不但和感覺(jué)聯(lián)系在一起,而且和智性有著深刻的聯(lián)系;智性往往深深地隱藏在感情的。,更為突出。,3人生價(jià)值、情感價(jià)值以及審美的一種反駁。另外,對(duì)幽默而言,丑化是表層的,但隱藏的卻是感情的美化。
4、審智與審美的不同之處是:審智述諸智生性名由此衍生出多層次的紛紜的十八、1后所充分反映出來(lái)的創(chuàng)作的創(chuàng)作個(gè)2風(fēng)格和并不完
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