張凱-《三峽好人》影評

《三峽好人》影評摘要：此影評分為影片總評、敘事方法、鏡頭語言、電影語言的運用、人物分析和結(jié)語幾部分，其中影片總評對影片進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，敘事方法對影片敘事方法進(jìn)行了介紹、鏡頭語言則表現(xiàn)了賈樟柯導(dǎo)演對于鏡頭的運用感覺，電影語言運用則介紹了賈式聲影剪輯，人物分析是對影片人物進(jìn)行詳細(xì)的介紹。關(guān)鍵字：抗?fàn)?、無奈、選擇、犧牲，影片總評三明和麻妖妹，一對非法的婚姻，在16年后相愛了。沈紅和她丈夫，一對合法的婚姻，在2年后分手了。這事對影片最簡短的概述。影片用獨特的視角，鮮明的主題，細(xì)膩的拍攝手法和奇特的藝術(shù)構(gòu)思造就了這部經(jīng)典影片，令人為之震撼！電影一開始，就是一個長鏡頭——在這個長鏡頭中，我看到了一個真實的“底層流民中國”。他們背井離鄉(xiāng)，他們流離失所，他們命賤如草，他們自娛自樂，然后自生自滅。他們聽著或唱著那些爛大街的流行歌曲，他們在露天場所跳交際舞、打麻將，或是去看草臺班子的走穴演出。為了尋求活路，他們可能會為50元人民幣而賣命，或是去隨時都可能丟掉自己性命的媒礦打工。而他們的孩子則有多半會“世襲”他們的貧窮，不到十五歲便輟學(xué)，然后去中國南方的血汗工廠打工，或是進(jìn)城當(dāng)保姆、當(dāng)小偷、當(dāng)小姐。鏡頭所到之處，我們看到的是三峽移民的抗?fàn)?、無奈、選擇、犧牲。在這里，巨變濃縮為“拆”、“拆”、“拆”，數(shù)千年的生活方式銷毀于一旦，人際關(guān)系經(jīng)受著不可控制的扭曲，這些是你在電視新聞中看不到的場景，是變遷浪尖的眾生相。賈樟柯以其悲天憫人的人文關(guān)懷，給了這一百萬沒有話語權(quán)的人一個聲音。這個聲音不是豪言壯語，也不是哭天搶地，沒有一絲虛假和煽情，這是一個竭力自我壓制的嗚咽聲，只能用心靈才能聽到。光憑這一點，賈樟柯已經(jīng)做了一件功德無量、名垂千古的事，金獅的份量相對于題材本身的份量，可謂小巫見大巫了。賈樟柯導(dǎo)演的影片三峽好人以獨特視角關(guān)注拆遷過程中三峽人民的生活，用質(zhì)樸的表演和新奇的藝術(shù)手法傳達(dá)一份努力生活的渴望。像格非評卡夫卡時所說：若是抱著聽故事的心愿閱讀，那必定要失望的，拍攝中注重生活細(xì)節(jié)，還原人物本色，是“有故事性的紀(jì)錄片，有紀(jì)錄片特色的故事片”。而真正打動人的是影片深處散發(fā)著不濃不淡的人性關(guān)懷，導(dǎo)演與演員共同用淺淺的筆觸卻恰到好處地直擊社會現(xiàn)實，我想這也是近年來最具有人文氣質(zhì)的一部好片子了。敘事方法：影片運用平行蒙太奇的手法，再現(xiàn)兩個簡單的百姓故事?！度龒{好人》在故事的敘述上是一個三段嵌入式的雙線索平行敘事結(jié)構(gòu)。首先是韓三明尋人的故事，中間插入了沈紅找人的故事，最后又回到了韓三明尋找的敘事中來。故事以兩條線索展開，一條是尋回愛情。山西汾陽的煤礦工人韓三明與麻幺妹的非法愛情故事。另一條是舍棄正當(dāng)?shù)幕橐觥Ｉ轿魈淖o(hù)士沈紅到奉節(jié)尋找兩年沒有聯(lián)系的丈夫，見面后卻發(fā)現(xiàn)他們的生活完全不一樣，決定離婚。這和一般的雙線索敘事的處理方法不一樣。通常的敘事是兩條敘事線索平行、交叉，韓三明表面上是個老實懦弱的男人，而實質(zhì)上是個真正的男子漢，真正的男子漢不需要像項羽那樣力拔山兮，氣蓋世，高大威猛。而是當(dāng)你面對殘酷的現(xiàn)實，你是否有勇氣來面對，即使會有犧牲。當(dāng)韓三明得知自己的妻子需要三萬塊錢贖身時，就暗暗下定決心，即使自己死在煤礦，也要救妻子出來，最后舉起酒杯一飲而盡：“我要帶夭妹走！”就這么簡單一句話將男子漢的氣概詮釋的淋漓盡致！中國導(dǎo)演中不乏有勇氣正視平凡人、失敗者的生活和存在者，卻絕少有導(dǎo)演像賈樟柯那樣，有想像力將平凡人和失敗者描繪成英雄。環(huán)顧今日的中國影壇，除了賈樟柯，還有誰愿意用搖攝的方式，三番四次給予煤礦工人韓三明一種英雄式的注目禮？沈紅----趙濤，賈樟柯的御用女主角。影片里吹風(fēng)扇一幕令人難忘，那也是她的真實呈現(xiàn)。她說，墻上有一個電扇，這樣一個巨大的決定、巨大的決心其實沒有那么容易下，內(nèi)心那種躁動不安，那種反反復(fù)復(fù)是不是可以讓她來吹電扇把四川的潮濕，把四川的悶熱，把內(nèi)心的焦灼演出來？最后她作出了決定離婚，獲得了尊嚴(yán)。

結(jié)語：關(guān)注社會的弱勢群體，主動將鏡頭視線下移，用直面生活的原生態(tài)敘述方式，為我們呈現(xiàn)了普通人的生存狀態(tài)，是賈樟柯電影一貫的審美追求。從《三峽好人》中，我們不無驚嘆地說：賈樟柯的攝影機(jī)深入到了這個普通人的靈魂深處。正是由