晚唐詩壇的一顆明星

晚唐詩壇的一顆明星

摘要：李商隱是唐朝一位有著獨特成就的詩人。是晚唐詩壇的一顆明星。他的詩繼承發(fā)展了中國古典詩歌的藝術(shù)技巧，成就很高。對后世產(chǎn)生過巨大影響。他一生命運坎坷潦倒，有很深的文化修養(yǎng)和遠大的政治報負，只因娶了王茂元的女兒被牛黨人視為“背恩”、“無德”，終于被卷入封建統(tǒng)治階級內(nèi)部爭斗的旋渦之中，成了黨爭的犧牲品。受到了冷淡、排擠。現(xiàn)實的壓力不允許他大聲疾呼、慷慨陳辭，因此他的多愁善感和繁博的事象及復(fù)雜的意念，在他的詩里往往是避實就虛。透過一種象征手法把它表現(xiàn)出來。從而形成了他意境幽微，隱晦曲折朦朧的藝術(shù)風(fēng)格。所以我們在評價晚唐詩壇明星李商隱的詩歌藝術(shù)時一定要結(jié)合他的身世遭遇綜合考慮。

關(guān)鍵詞：李商隱；遭遇；詩歌；風(fēng)格

李商隱字義山，號玉溪生，又號樊南子，原籍懷州河內(nèi)。是我國唐代后期一位有重要成就的杰出詩人。與杜牧齊名，世稱“小李杜”。他的詩無論是在反映現(xiàn)實的深度和廣度，還是在開拓和創(chuàng)新方面，都獨樹一幟，自成一家。因此后人稱他是唐詩百花園里最后開放出的具有獨特風(fēng)格的燦爛奪目的奇葩。李商隱藝術(shù)素養(yǎng)深厚，是一位具有多方面成就的詩人，他的詩，有的是直接對時事政治表示態(tài)度；有的是托古論今，歌詠歷史題材：有的是抒寫朋友生死之情：有的是感傷身世之作，還有人們非常熟悉的愛情詩。這些異常復(fù)雜的內(nèi)容，又幾乎都是和他的身世遭遇有著密切的聯(lián)系。本文擬將結(jié)合李商隱所處的時代客觀現(xiàn)實、生活經(jīng)歷以及思想、審美情趣、藝術(shù)喜好等方面，對他詩歌的獨特藝術(shù)風(fēng)格淺加分析評價。

李商隱出生于一個“宗緒衰微，簪纓殆歇”的破落小貴族和小官僚地主階級家庭。二歲時，父親受聘為浙東觀察使幕僚，他隨父在江浙度過童年時代。到李商隱九歲時，父親卒于幕府。孤兒寡母扶喪北回鄭州，家道中落，生計極其艱難，“四海無可歸之地，九族無可倚之親”。詩人這自述，真實地反映了他比較寒微的處境。正是由于家世的孤苦不幸，加之瘦贏文弱，形成他易于感傷的性格，同時也促使他謀求通過科舉，振興家道。詩人在少年時代“懸頭苦學(xué)”中獲得了高度的文化藝術(shù)修養(yǎng)。命運的坎坷潦倒，鍛煉了他堅韌執(zhí)著的追求精神，同時黑暗的社會現(xiàn)實又使他胸懷大志，表現(xiàn)出“凌云”的政治抱負，以重振國威為己任。

為了擺脫貧困的生活處境，更為了實現(xiàn)自己的理想，他刻苦攻讀，希望能通過封建知識分子“達則兼善天下”的道路改變命運旋轉(zhuǎn)乾坤。李商隱的一生是積極入世、力求有為的一生，但也是命運坎坷潦倒的一生。他從小在古文方面就有一定的造詣而以士大夫所知，后又得令狐楚親自指點他寫作駢文，使他又以擅長駢體奏章聞名于世。到開成二年，更是考中進士，以為從此仕途一片光明，可以盡展平生抱負。卻不想當(dāng)時唐王朝內(nèi)部以牛僧孺和李德裕為首的兩大官僚集團的斗爭，正進入白熱化階段，自己只因轉(zhuǎn)依王茂元，娶了他的女兒被牛黨人視為“背恩”、“無德”，終于被卷入封建統(tǒng)治階級內(nèi)部爭斗的旋渦之中。受到以牛僧孺為代表的牛黨排擠、打擊，陷于困頓，成了黨爭的犧牲品。后輾轉(zhuǎn)予各藩鎮(zhèn)幕府，長期過著漂泊無定的生活，困頓凄涼，終生不得志。

李商隱的一生，受盡了封建黑暗勢力的中傷、指責(zé)和污蔑。他有扶國、用世之心。熱情敏感、秉性正直、愛憎分明，但由于險惡的政治環(huán)境使他受到壓抑，無法脫穎而出，實現(xiàn)不了自己的抱負，萬丈雄心歸于幻滅。他對黑暗現(xiàn)實不能沉默，國家前途、人民生活不能采取漠然的態(tài)度，但客觀的現(xiàn)實環(huán)境義不允許他大聲疾呼、慷慨陳辭，宦官的淫威，黨人的排擯，都給予他許多有形無形的壓力；另外還加上生活的重荷，也影響到他的感情，因此他就采取隱晦曲折、側(cè)擊旁敲的方式創(chuàng)作，或借古諷今，詠史寓慨；或“為芳革以怨王孫，借美入以喻君子”。運用比興、象征、諷喻、雙關(guān)、用典等手法，傳不遇之恨，表達自己的思想，于是他的詩歌就形成一種具有往復(fù)低回、一唱三嘆?！凹耐猩疃朕o婉”，意境幽微，隱晦曲折的朦朧之美的藝術(shù)風(fēng)格。下面結(jié)合他的詩具體談一談他詩歌藝術(shù)風(fēng)格。

(一)善于用典，深化主題。

《錦瑟》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然，

開頭兩句，由錦瑟起興，既寫瑟之華美，又寫弦之細密繁復(fù)，“錦瑟”二字，給了讀者一個美好而又幽怨的直覺?！稘h書，郊祀志》記載：“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破為二十五弦”、誰曾想“五十弦”之“錦瑟”比之琴、箏，原來竟附著有如此悲切的情愁。無端，莫之為而為，莫之治而治的意思，“無端”一詞使錦瑟一下子就有了生命，這抑郁的感嘆像是在說并非瑟自己情愿有這五十根弦，而是天生這么多。無可奈何呀。“一弦一柱思華年”，這瑟上的每一條弦、每一根柱都牽引著詩人藏埋心底的一段傷痛?！跋摇薄ⅰ爸背猩弦痪洹拔迨摇倍鴣?，兩個“一”字，更加強了“五十弦”之繁多的感覺，既暗示了感覺的細致繁復(fù)，也暗示了悲哀的沉重纏綿。每一弦每一柱的撫弄都會引起了詩人對往事的追憶，“華年”二字與前面的“錦瑟”相應(yīng)，既見“華年”之美好。更見今日回思時的惆悵哀怨。詩人以瑟之華美暗喻自己才華出眾，又以瑟之“無端五十弦”暗示華年悄然流逝，傷痛之情，悲憤之意，隱隱含于“無端”之感嘆中兩句。作者一生有兩件大為傷心之事：一是卷入牛、李之爭的政治旋渦不能自拔，因而導(dǎo)致仕途坎坷，終生潦倒；一是愛情的曲折，終生悲劇，心灰意冷。詩人自傷政治上的失敗，愛情的憂思，雙重苦痛，引起了他對自己一生的總結(jié)。

頷頸二聯(lián)，共用了四個典故，寫華年之思的具體內(nèi)容。以虛幻的形象，創(chuàng)造出朦朧的境界，用象征隱喻的手法，寫自己不同側(cè)面的身世感慨。第三句用《莊子·齊物論》中莊生夢蝶的故事，莊周夢為蝴蝶的典故本意在于闡述一種“均物我，外形骸”的道家哲理，而李商隱卻借“蝶夢”之形象為自己所用，抒寫了自己對于仕宦之途的追求夢想以及此夢想失敗落空后的無盡感慨。“曉”字所暗示了夢境的短暫，“迷”字暗示了夢者的癡迷。這種癡迷沉醉、悵然若失的情意才應(yīng)該是詩人所欲表達的本意。“第四句用《華陽國志》中蜀王望帝化為杜鵑。每到春天便悲啼不止、直至出血的故事，包含了一種苦苦追尋而又毫無結(jié)果的悲哀：李商隱借此神話傳說，寫此二句，是說自己一生政治生活和戀愛失意，只能借詩歌抒寫出來，把自己的滿腔悲債，通過望帝杜鵑之口悲啼泣血。宣泄自己難言的憂憤和痛苦。第五句用《博物志》里海中鮫人泣淚成珠的故事，借此來抒寫自己人才埋沒、遭時不遇的悲哀。第六句雖不知出自何典，但中唐人戴叔倫曾以“藍田日暖，良玉生煙”，形容可望而不可即的詩景。詩人用藍田日暖，寶玉生煙的美好意境，比喻自己早年種種美好的愿望，在殘酷的現(xiàn)實面前，使得一切終如云煙，可望而不可即，暗喻雖有才能，卻被棄置，不得施展。這一聯(lián)抒發(fā)作者對美好理想的執(zhí)著追求而又無法實現(xiàn)的悲哀。

尾聯(lián)二句，情味婉曲，深摯哀痛。是說以上種種凄愴欲絕的情懷，痛苦執(zhí)著的追求，終成泡影幻滅。面對現(xiàn)實，只能成為歡情含悲的回憶了，終不禁惘然若失。痛定思痛，不堪回首。

(二)重神輕形，將比興、象征融為一體。

在《無題》這首詩中，作者運用了大量的比興、象征手法寄托詩人的美好愛情，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。以比興來起誓，抒發(fā)了作者癡情苦意和對愛人無限的相思之情。青蠶吐絲結(jié)繭，晝夜不止，直到生命的終止。而燃燒的蠟燭，照亮了別人，燃燒了自己，用自己的燭淚化作了光明。這是何等生動形象的比喻。“絲”象征著詩人的刻骨相思之情。淚字則生動貼切地寫出了詩人黯然神傷的凄涼情景。李商隱還善于通過具體事物來表達抽象的思想感情，比興中兼用象征。比如李商隱《無題》(昨夜星辰昨夜風(fēng))中“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”。彩風(fēng)雙飛，象征著美滿的愛情，這里用“身無彩鳳雙飛翼”來暗喻愛情的阻隔，而用“心有靈犀一點通”來比喻相愛的雙方心靈相通。這正是詩人獨特的風(fēng)格和巧妙的構(gòu)思。犀牛角在古代被視為靈異之物，特別是它中央有一道貫通上下的白線，更增添了神話色彩。詩人正是從這一點上展開想象，賦予它以相愛的心靈感應(yīng)的性質(zhì)，從而創(chuàng)造出這個新奇而貼切的比喻。這種聯(lián)想，帶有更多的象征色彩。因此李商隱的詩寄興深微，寓意空靈，而又余味無窮。

(三)意境迷離，富有朦朧美。

李商隱還善于就眼前的物、景、驅(qū)譴想象，將切身的生活感受轉(zhuǎn)化為朦朧的情景畫面。詩人有“欲回天地入扁舟”的用世之心，無奈險惡的政治環(huán)境使他受到壓抑，無法脫穎而出。他懷才不遇、報國無門的辛酸鑄成了一篇篇寄寓自己不如意，悲憤心態(tài)的朦朧抒情詩篇。如：

《春雨》

“帳臥新春白袷衣，白門寥落意多違，

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈燭白歸。

遠路應(yīng)悲春畹晚，殘宵猶得夢依稀。

玉珰緘扎何由達，萬里云羅一雁飛”。

詩中通過飄灑迷蒙的春雨烘托出尋訪不遇的寥落，以寄托自己政治上失意，通過“帳臥”、“寥落”、“冷望”“獨歸”“悲春”、“殘夢依稀”和“錦書難托”等營造了一種孤凄冷寂、奇幻迷離里的朦朧氛圍，傳達出一種難以名狀的悲涼情緒。再如：

《無題四首》

“颯颯東風(fēng)細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才”。

春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。

扣住“遠別”，抒寫同情人天涯路隔、會合無期的痛苦。首聯(lián)“去絕蹤”就點出“遠別”，次聯(lián)先通過夢境明寫“遠別”，又通過寄書暗寫“遠別”，末聯(lián)更是“蓬山萬重”。圍繞著遠別矢志不