外國(guó)古代繪畫擷英1

外國(guó)古代繪畫擷英人類生活的真實(shí)再現(xiàn)

一、人類早期的繪畫二、古埃及繪畫三、在世界繪畫史上占有重要地位的歐洲繪畫四、其他地區(qū)的繪畫一、人類最早的繪畫

人類繪畫的歷史可以追溯到舊石器時(shí)代晚期，在歐洲西南部發(fā)現(xiàn)的原始洞窟壁畫，是人類早期繪畫的杰出代表。西班牙的（阿爾塔米拉）與法國(guó)的（拉斯科）洞窟阿爾塔米拉洞窟巖畫（西班牙）距今30000年前

1879年，一個(gè)名叫索特烏拉的工程師來到這里收集化石，并把4歲的小女孩瑪麗婭帶在身邊。

據(jù)說瑪麗婭因?qū)Ω赣H的工作不感興趣而獨(dú)自爬進(jìn)了一個(gè)小洞口，因?yàn)槎磧?nèi)黑暗，她點(diǎn)亮了蠟燭后突然看見一頭公牛，眼睛直瞪瞪地望著她，頓時(shí)把她嚇得大哭起來，聞名世界的阿爾塔米拉洞穴壁畫就這樣被發(fā)現(xiàn)了。

阿爾塔米拉洞窟壁畫

舊石器時(shí)代晚期

西班牙野牛《野?！?，阿爾塔米拉洞窟，西班牙桑坦德，約公元前12000年。每頭公牛約150厘米長(zhǎng)?！豆羧说氖軅囊芭！?，拉斯科洞窟，法國(guó)多爾多涅地區(qū)，約公元前15000年～前13000年。野牛長(zhǎng)110厘米?！豆４髲d》（左壁），拉斯科洞窟，法國(guó)多爾多涅地區(qū)，約公元前15000年～前13000年。最大的公牛約350厘米長(zhǎng)?！稓W洲野牛、馬和犀?！?，法國(guó)南部阿爾克橋的瓦隆地區(qū)，約公元前28000年。拓展二、古埃及繪畫

古埃及繪畫以附著于墓室墻體的壁畫為代表

表現(xiàn)內(nèi)容主要為塵世生活和冥間“樂土”。為“來世”永生服務(wù)。古埃及繪畫中表現(xiàn)的人物形象遵循一定的法則

宴樂圖（壁畫局部）公元前1390年（埃及）《三個(gè)女樂師》壁畫，底比斯，納赫特墓拓展繪畫中的人物形象遵循古老而奇特的法則：

人物的臉部為正側(cè)面，眼睛為正面，胸部為正面，下肢為正側(cè)面，畫面中人物比例大小與其身份地位高低成正比。

朝貢者壁畫（局部）約公元前18世紀(jì)古巴比倫三、在世界繪畫史上占有重要地位

的歐洲繪畫

文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫17、18世紀(jì)的繪畫古希臘、羅馬的繪畫中世紀(jì)繪畫19世紀(jì)的繪畫

三名參加泛雅典運(yùn)動(dòng)會(huì)的賽跑者(陶瓶裝飾畫，公元前6世紀(jì))希臘時(shí)至今日，希臘繪畫蹤跡難覓，其曾經(jīng)有過的輝煌只能從陶器裝飾上窺知一二。這幅裝飾畫采用高度簡(jiǎn)潔、概括的手法表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員奔跑的姿態(tài)，從一個(gè)側(cè)面反映了希臘早期繪畫的面貌。三名參加泛雅典運(yùn)動(dòng)會(huì)的賽跑者

陶瓶裝飾畫公元前6世紀(jì)（希臘）《密祭》（壁畫，古羅馬）

唱歌的天使與圣母子

油畫1477年波提切利（意大利）萊奧納多·達(dá)·芬奇米開朗基羅拉斐爾2.文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫鏈接{文藝復(fù)興盛期15世紀(jì)末到16世紀(jì)20年代（約30年）原因？

達(dá)·芬奇（1452---1519年）

意大利文藝復(fù)興時(shí)期的著名畫家、科學(xué)家、建筑家、雕刻家。達(dá)·芬奇的人體比例，藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合

萊奧納多?達(dá)?芬奇《巖間圣母》約1485年木板油畫移至帆布，約190.5厘米×109.2厘米。巴黎盧浮宮藏

自畫像油畫1506年拉斐爾（意大利）草地上的圣母（油畫，1504年）拉斐爾（意大利）17、18世紀(jì)的繪畫17世紀(jì)的弗蘭德斯、荷蘭、西班牙繪畫成就顯著，產(chǎn)生了魯本斯、哈爾斯、倫勃朗、委拉斯凱茲等一批杰出的繪畫大師?？撕舆叺哪シ?/p>

油畫1670年

雷斯達(dá)爾（荷蘭）

荷蘭站

吉普賽女郎

油彩

1628-1630年

58x52cm

弗蘭斯·哈爾斯（荷蘭）

戴金盔的男子油畫1650---1655年倫勃朗（荷蘭）

倒牛奶的女仆油畫1658年維米爾（荷蘭）

魯本斯（1577—1640）是17世紀(jì)佛蘭德斯（今比利時(shí)及其周邊地區(qū)）畫派的杰出代表，也是歐洲17世紀(jì)畫壇上最偉大的天才畫家。他往往以對(duì)比鮮明、飽滿熱情的色彩描繪人體、肖像、風(fēng)景等，畫面動(dòng)感強(qiáng)烈，氣勢(shì)宏大，極具藝術(shù)感染力。代表作有《劫奪柳西波斯的女兒》、《瑪麗·美第奇的生平》等。此畫是魯本斯肖像畫的代表作，描繪的是他第二個(gè)妻子海倫·芙爾曼的姐姐。作者充滿熱情而又細(xì)致入微地刻畫了這位年輕女子的美麗容貌和生動(dòng)的表情，肌膚的細(xì)膩與服飾的華麗均得到完美的表現(xiàn)，令人賞心悅目。

蘇珊娜·芙爾曼像油畫1631---1632年魯本斯（佛蘭德斯）西班牙站宮娥

油畫

1656年

委拉斯凱茲

（西班牙）紡織女（油畫1657年）委拉斯凱茲（西班牙）著衣的瑪哈油畫1797年哥雅（西班牙）1808年5月3日夜槍殺起義者戈雅（西班牙）《1808年5月2日的起義》戈雅19世紀(jì)的繪畫新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、后印象主義、拉斐爾前派象征主義19世紀(jì)的西方美術(shù)無法用一個(gè)統(tǒng)一的名稱來概括，在這個(gè)時(shí)期各種社會(huì)運(yùn)動(dòng)和文化思潮異?；钴S，很多觀念相互沖突，在美術(shù)中也因此形成了各種不同的流派和風(fēng)格，如新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、后印象主義、拉斐爾前派和象征主義等。它們從不同的角度豐富了藝術(shù)的觀念和探索，更重要的是，它們成為20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)誕生的溫床

雅克-路易斯?大衛(wèi)，《馬拉之死》，1793年。布面油畫，約160厘米×124.4厘米。布魯塞爾比利時(shí)皇家美術(shù)館。新古典主義泉

油畫，1856年

安格爾（法國(guó)）

安格爾從1830年在意大利佛羅倫薩逗留期間就開始創(chuàng)作《泉》，但一直沒有完稿。二十六年以后，當(dāng)他已是七十六歲高齡時(shí)才畫完此畫?！度愤@幅作品，反映了畫家對(duì)美的全新觀念，即用精湛的技巧去創(chuàng)造古典美感是十分必要的?！度穼?shí)現(xiàn)了他對(duì)人體美與古典美完美結(jié)合的形式追求。在這里，他展示了人類普遍贊美的恬靜美、抒情美和純潔美。他描繪一位舉罐倒水的裸體少女，身軀略呈S型，婀娜多姿，雙目透出清純，雖然身體袒露，卻讓人覺得她如清泉般圣潔。新古典主義美術(shù)的基本特征：1．重古代2．重理性3．重道德4．重格律5．重宮廷

德拉克洛瓦，《7月28日：自由引導(dǎo)人民》，1830年。布面油畫，約259厘米×325厘米。巴黎盧浮宮。浪漫主義德拉克洛瓦自畫像浪漫主義是對(duì)18世紀(jì)中葉興起的新古典主義的樸素、客觀的自覺反抗。它興起于18世紀(jì)末，并一直持續(xù)到19世紀(jì)中期。注重個(gè)性，特別是對(duì)主觀性和自我表現(xiàn)的重視是浪漫主義美術(shù)的顯著特征。浪漫主義美術(shù)的基本特征：重自然；重感情；重形式；重對(duì)比現(xiàn)實(shí)主義（Realism）是對(duì)當(dāng)時(shí)流行的以新古典主義和浪漫主義為代表的學(xué)院派的反抗。浪漫主義是一個(gè)波及眾多領(lǐng)域的廣闊的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，而現(xiàn)實(shí)主義則主要以文學(xué)藝術(shù)為主要陣地?，F(xiàn)實(shí)主義在19世紀(jì)中葉出現(xiàn)在法國(guó)，但是作為一種文藝潮流早在19世紀(jì)30年代已經(jīng)是一個(gè)明確的文學(xué)概念了《三等車廂》杜米埃油畫，66cm×91cm，藏美國(guó)紐約市立博物館現(xiàn)實(shí)主義

從經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與上層建筑的歷史縱向看，浪漫主義是對(duì)古典主義的否定，現(xiàn)實(shí)主義是對(duì)浪漫主義的否定。產(chǎn)生的原因應(yīng)追溯到資本主義的興起。

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的基本特征：1.重現(xiàn)實(shí)2.重科學(xué)3.重客觀4.重批判草地上的午餐油畫，1863年馬奈（法國(guó)）《印象：日出》莫奈

油畫，400cm×305cm，藏法國(guó)巴黎馬莫坦博物館印象主義《池塘·睡蓮》莫奈

油畫，92.1cm×88.3cm，藏法國(guó)巴黎印象派美術(shù)館印象主義美術(shù)的基本特征1.重外光2．重瞬間3．重視覺4．重氣氛四、其他地區(qū)的繪畫印度的佛教石窟壁畫日本的浮世繪版畫波斯的細(xì)密畫印度阿旃陀石窟外景

持蓮花菩薩阿旃陀壁畫約580年印度

阿旃陀壁

約580年印度

《三美人圖》是喜多川哥磨“大首繪”式的美人畫代表作，突出體現(xiàn)了其繪畫作風(fēng)細(xì)致、華麗，具有濃厚裝飾意味。畫中的三美人均纖眉、細(xì)眼、小口，是當(dāng)時(shí)日本美人畫中典型的美人形象，反映了日本市民階層的審美趣味。日本浮世繪版畫受中國(guó)明清時(shí)期民間版畫的影響，二者技藝上有相通之處，均以線勾勒形象，平涂設(shè)色，體現(xiàn)了東方繪畫的特點(diǎn)。三美人圖浮世繪版畫約1800年喜多川哥磨（日本）

喜多川哥磨（1753—1806）是日本浮世繪的杰出代表，擅長(zhǎng)美人畫。多采用特寫式的布局，即頭部占據(jù)畫面的大部分空間，著重描繪美人的面部特征，這種形式的美人畫被稱作“