2023軍隊(duì)文職社會(huì)公開(kāi)考試《戲劇與影視》真題模擬訓(xùn)練

2023軍隊(duì)文職社會(huì)公開(kāi)考試《戲劇與影視》真題模擬訓(xùn)練學(xué)校:________班級(jí):________姓名:________考號(hào):________

一、單選題(40題)1.電視劇的品種較多，主要包括小品、單本劇、連續(xù)劇和什么??？()

A.情節(jié)劇B.系列劇C.室內(nèi)劇

2.早期的影片()在兩個(gè)小時(shí)左右的放映時(shí)間內(nèi)，表現(xiàn)了從古巴比倫到20世紀(jì)初近4000年歷史中的4個(gè)時(shí)代。

A.《月球旅行記》B.《一個(gè)國(guó)家的誕生》C.《黨同伐異》D.《浮華世界》

3.事件消息有如下特點(diǎn)？()

A.動(dòng)態(tài)性B.時(shí)間跨度較大C.空間范圍較廣D.用典型說(shuō)話

4.王國(guó)維在《人間詞話》中提出了()

A.風(fēng)格說(shuō)B.境界說(shuō)神韻說(shuō)C.神韻說(shuō)D.格調(diào)說(shuō)

5.焦菊隱先生在導(dǎo)演藝術(shù)上勇于探索，創(chuàng)造性地吸收和運(yùn)用戲曲藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，形成了具有鮮明民族色彩的獨(dú)特風(fēng)格，他是什么地方人？()

A.北京B.天津C.河北

6.《月球歷險(xiǎn)記》、《泰坦尼克號(hào)》、《星球大戰(zhàn)》、《黑客帝國(guó)》、《阿凡達(dá)》請(qǐng)問(wèn)這些影片都體現(xiàn)了一個(gè)重要的時(shí)代意義是：()

A.開(kāi)創(chuàng)了新的故事題材

B.展現(xiàn)了進(jìn)步的科技時(shí)代的一面，運(yùn)用特效營(yíng)造出極具視覺(jué)效果的畫(huà)面

C.開(kāi)創(chuàng)了一種新穎的拍攝方式

D.體現(xiàn)了電影發(fā)展的過(guò)程

7.首位在戛納電影節(jié)封后的華人女演員是：()

A.章子怡B.楊紫瓊C.鞏俐D.張曼玉

8.恩格斯在談到巴爾扎克的《人間喜劇》時(shí)說(shuō)，“從這里所學(xué)到的東西，比從當(dāng)時(shí)所有職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西還要多”。這說(shuō)明了藝術(shù)具有()

A.審美認(rèn)知功能B.審美娛樂(lè)功能C.審美教育功能D.審美享受功能

9.最初主張表演藝術(shù)“不是合一，而是表現(xiàn)”的，是法國(guó)哪位作家？()

A.科克蘭B.斯克里布C.皮格雷庫(kù)爾

10.吐字歸音的關(guān)鍵，在于：()

A.聲調(diào)、氣息B.字頭、字尾C.音變、聲變

11.按照藝術(shù)形態(tài)的特質(zhì)存在方式與審美意識(shí)物態(tài)化的內(nèi)容特征分類，音樂(lè)屬于()

A.造型藝術(shù)B.實(shí)用藝術(shù)C.表情藝術(shù)D.綜合藝術(shù)

12.短時(shí)無(wú)聲的吸氣是哪種補(bǔ)氣？()

A.偷氣B.搶氣C.就氣D.通氣

13.把審美認(rèn)識(shí)分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是()

A.孔子B.莊子C.老子D.孟子

14.主體情感與客觀物象的有機(jī)統(tǒng)一的是()

A.情境B.意蘊(yùn)C.意境D.情感

15.廣播電視記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)介入的方式有？()

A.旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式

16.節(jié)奏運(yùn)用方法的核心是？()

A.以思想感情運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)為依據(jù)B.加強(qiáng)對(duì)比，控縱有節(jié)C.具有一定特點(diǎn)的聲音形式的回環(huán)往復(fù)D.立足于全篇和整體

17.以下哪部影片不是讓·雷諾阿導(dǎo)演的？()

A.《包法利夫人》B.《大幻滅》C.《霧碼頭》D.《游戲規(guī)則》

18.以下說(shuō)法錯(cuò)誤的一項(xiàng)是？()

A.韻母可以分為韻頭和韻尾兩個(gè)部分

B.普通話單韻母有10個(gè)

C.復(fù)韻母根據(jù)韻腹在韻母中的位置可以分為前響和后響復(fù)韻母

D.漢語(yǔ)語(yǔ)音學(xué)根據(jù)舌位特點(diǎn)把韻母分開(kāi)為四呼

19.在我國(guó)“小品”最初的作用是：()

A.反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活B.諷刺意味C.表演技術(shù)訓(xùn)練

20.在一個(gè)制作組中，演員部門一般由主角、配角、()等組成。

A.道具B.化妝師C.替身D.群眾演員

21.“I”和“ü”的發(fā)音()相同，()不同？

A.舌位、唇形B.唇形、舌位C.舌位、氣息D.氣息、舌位

22.下列不屬于現(xiàn)代主義文學(xué)作品的特征的是()

A.故事情節(jié)的開(kāi)頭和結(jié)尾有明顯的理由

B.現(xiàn)代主義作家認(rèn)為人應(yīng)該是絕對(duì)自由的

C.現(xiàn)代主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我

D.語(yǔ)言風(fēng)格與傳統(tǒng)的大相徑庭

23.斯坦尼提出“體驗(yàn)派”是在意大利的哪一位名演員的主張下：()

A.哥爾多尼B.薩爾維尼C.塔索

24.內(nèi)在語(yǔ)分幾類？()

A.2B.3C.5D.6

25.愛(ài)國(guó)影片《十月圍城》，以講述了1906年10月15日，一群來(lái)自四面八方的革命義士，商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒等，在清政府和英國(guó)政府的雙重高壓下，浴血拼搏、保護(hù)孫中山的故事。請(qǐng)問(wèn)故事發(fā)生的地點(diǎn)在？()

A.廣州B.北京C.日本D.香港

26.世界上第一部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片是：()

A.《米老鼠和唐老鴨》B.《白雪公主和七個(gè)小矮人》C.《大鬧天宮》

27.三音節(jié)有幾種格式？()

A.2B.3C.4D.5

28.“形式”事實(shí)上在()中，很難被抽離出來(lái)獨(dú)立思考

A.構(gòu)思B.創(chuàng)作C.創(chuàng)造D.想象

29.在場(chǎng)面調(diào)度中，()是指角色沿著與鏡頭水平線成夾角的線路作正向或背向運(yùn)動(dòng)。這個(gè)場(chǎng)面調(diào)度中有人物的運(yùn)動(dòng)，也有攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。

A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對(duì)角線式場(chǎng)面調(diào)度D.重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度

30.以下哪部影片不屬于安東尼奧尼的“情感病態(tài)”三部曲？()

A.《奇遇》B.《夜》C.《蝕》D.《紅色沙漠》

31.我國(guó)第一部描寫(xiě)排球運(yùn)動(dòng)的故事片是：()

A.排球之花B.排球女將C.乳燕飛

32.()在前人成就的基礎(chǔ)上，研制成功了可以集攝影、放映、洗印多功能于一體的“活動(dòng)攝像機(jī)”。

A.梅里愛(ài)B.愛(ài)迪生C.盧米埃爾兄弟D.普拉托

33.席勒在藝術(shù)起源問(wèn)題上主張()

A.勞動(dòng)說(shuō)B.表現(xiàn)說(shuō)C.游戲說(shuō)D.模仿說(shuō)

34.下列四位著名男演員誰(shuí)獲得過(guò)奧斯卡影帝()

A.尼古拉斯·凱齊B.布魯斯·威利斯C.施瓦辛格D.史泰龍

35.中央電視臺(tái)彩電中心是哪一年建成的？()

A.1986年B.1985年C.1988年

36.在場(chǎng)面調(diào)度中，()是指一般指相同或相近的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)兩次以上，達(dá)到對(duì)事物的突出和強(qiáng)調(diào)的目的。這種場(chǎng)面調(diào)度常用來(lái)表現(xiàn)某一人的情思和追憶，或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面所特有的象征性的含義以引發(fā)觀眾的思考。

A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對(duì)角線式場(chǎng)面調(diào)度D.重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度

37.1915年格里菲斯的經(jīng)典名作《一個(gè)國(guó)家的誕生》，標(biāo)志著電影終于找到了()敘述形式，對(duì)電影發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

A.寫(xiě)實(shí)記錄B.蒙太奇C.后期剪輯D.主觀描寫(xiě)

38.下列哪位不屬于中國(guó)第五代導(dǎo)演()

A.張藝謀B.賈樟柯C.陳凱歌D.田壯壯

39.可以在一定程度上弱化時(shí)空或段落轉(zhuǎn)換的視覺(jué)跳動(dòng)的轉(zhuǎn)場(chǎng)是？()

A.聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)B.特技轉(zhuǎn)場(chǎng)C.特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)D.承續(xù)轉(zhuǎn)場(chǎng)

40.元音E是？()

A.前半高圓唇元音B.后次高圓唇元音C.后半高圓唇元音D.后半高不圓唇元音

二、判斷題(15題)41.散文的一個(gè)重要特征是自由靈活、題材廣泛、手法和情節(jié)的多樣化。()

A.正確B.錯(cuò)誤

42.在一個(gè)完整的音節(jié)發(fā)音過(guò)程中，音高變化稱調(diào)值。()

A.正確B.錯(cuò)誤

43.情緒記憶對(duì)演員來(lái)說(shuō)，只有從生活現(xiàn)象中去感知和觀察，并儲(chǔ)存在記憶中，()

A.正確B.錯(cuò)誤

44.寫(xiě)實(shí)的定義是，刻畫(huà)原型的形神，表達(dá)作者意境的藝術(shù)手法。()

A.正確B.錯(cuò)誤

45.蒙太奇這個(gè)電影專用名詞并不是我國(guó)固有的，而是英語(yǔ)的一個(gè)音譯。()

A.正確B.錯(cuò)誤

46.1999年17屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀女主角得主是《牽手》中的女主角扮演者蔣雯麗。()

A.正確B.錯(cuò)誤

47.洪深說(shuō)：“好的演員是演戲，不會(huì)演的是演人”。()

A.正確B.錯(cuò)誤

48.著名戲劇家莫里哀他曾經(jīng)是演員。()

A.正確B.錯(cuò)誤

49.舞臺(tái)上的交流包括自我交流，與想象的對(duì)象交流，相互交流和間接交流。()

A.正確B.錯(cuò)誤

50.內(nèi)在語(yǔ)是播音員主持人的心理活動(dòng)，為播音語(yǔ)言表達(dá)提供充實(shí)的內(nèi)心依據(jù)，其作用概括起來(lái)就是：揭示語(yǔ)句本質(zhì)？()

A.正確B.錯(cuò)誤

51.鼻韻母共15個(gè):前鼻音韻母:anuanｕaneninuenｕn8個(gè);后鼻音韻母:angianguangengingonguengiong8個(gè)？()

A.正確B.錯(cuò)誤

52.語(yǔ)流音變：輕聲，兒化，變調(diào)，語(yǔ)氣詞＂?。⒌淖冏x？()

A.正確B.錯(cuò)誤

53.新聞是近期發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道？()

A.正確B.錯(cuò)誤

54.演員觀察生活，要觀察風(fēng)土人情事理聲容和形象。()

A.正確B.錯(cuò)誤

55.四大古典名著是《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》。()

A.錯(cuò)誤

參考答案

1.B

2.C

3.A

4.B本題考查了意境的相關(guān)內(nèi)容。王國(guó)維的《人間詞話》在探求歷代詞人創(chuàng)作得失的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提出了“境界說(shuō)”。“境界說(shuō)”是《人間詞話》的理論核心。

5.B焦菊隱是中國(guó)戲劇家和翻譯家，也是北京人民藝術(shù)劇院的創(chuàng)建人和藝術(shù)上的奠基人之一。1905年12月11日出生于天津，他從青年時(shí)代起就從事進(jìn)步的戲劇活動(dòng)，1930年創(chuàng)辦了“中華戲曲?？茖W(xué)?！辈⑷涡ｉL(zhǎng)，致力于中國(guó)戲曲研究及教學(xué)改革。1935年至1938年留學(xué)法國(guó)，曾獲巴黎大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位，同年回到祖國(guó)，從事戲劇教學(xué)和導(dǎo)演工作。新中國(guó)成立以后，曾任北京師范大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)。1952年起，任劇院副院長(zhǎng)、總導(dǎo)演和藝術(shù)委員會(huì)主任。焦菊隱對(duì)中國(guó)古典戲曲和西方戲劇都有精深的研究。他的藝術(shù)作風(fēng)和治學(xué)態(tài)度勤奮嚴(yán)謹(jǐn)，勇于創(chuàng)新，在話劇舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，他的導(dǎo)演創(chuàng)作方式對(duì)形成劇院的藝術(shù)風(fēng)格起了決定性作用。他的導(dǎo)演創(chuàng)造，善于吸收中國(guó)古典戲曲藝術(shù)的美學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)手法，融會(huì)貫通地運(yùn)用話劇藝術(shù)，在話劇民族化的探索上具有著不可磨滅的功績(jī)。

6.B

7.D正確答案應(yīng)為D張曼玉2004年5月22日張曼玉憑借《清潔》獲得第57屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，成為亞洲影史首位戛納國(guó)際電影節(jié)影后。鞏俐從未在戛納電影節(jié)封后只在威尼斯電影節(jié)拿過(guò)影后

8.A本題考查了藝術(shù)活動(dòng)的功能。藝術(shù)的審美認(rèn)知功能，指人通過(guò)藝術(shù)活動(dòng)能夠獲得關(guān)于自然、社會(huì)的知識(shí)和信息。恩格斯對(duì)《人間喜劇》的一席評(píng)價(jià)恰恰證實(shí)了藝術(shù)活動(dòng)的這一功能。

9.A

10.B

11.C本題考查了藝術(shù)的分類?！緫?yīng)試指導(dǎo)】表情藝術(shù)，是指通過(guò)一定的物質(zhì)媒介(音響、人體)來(lái)直接表現(xiàn)人的情感，間接反映社會(huì)生活的這一類藝術(shù)的總稱。表情藝術(shù)主要是指音樂(lè)和舞蹈這兩種藝術(shù)形式。

12.A

13.B本題考查了藝術(shù)理論的相關(guān)內(nèi)容。莊子在《莊子·天運(yùn)》中將音樂(lè)欣賞分作了“懼”、“怠”、“惑”三種境界?！皯帧?，是指對(duì)一個(gè)陌生國(guó)度的初步感受，是對(duì)一個(gè)不可知世界的無(wú)知，由神秘感產(chǎn)生的某種恐懼之心和動(dòng)蕩不安之情?！暗　?，則是理性思維常態(tài)被某種不可捉摸的力量突然垂直切斷，在審美對(duì)象面前目瞪口呆之狀?！盎蟆?，指完全被對(duì)象的美所震懾，無(wú)力把迷人的幻象轉(zhuǎn)歸于任何概念，而追隨著音形樂(lè)律與無(wú)極宇宙進(jìn)退升降、隨意馳騁、自由飄移，進(jìn)入若惑若愚的境界。

14.C本題考查了意境的概念。意境是藝術(shù)作品中一種情景交融、虛實(shí)相生的境界，是藝術(shù)中主觀情感與客觀物象的有機(jī)統(tǒng)一。意境中既有來(lái)自藝術(shù)家主觀的“情”，又有來(lái)自客觀現(xiàn)實(shí)升華的“境”，“情”和“境”是有機(jī)地融合在一起的，境中有情，情中有境。

15.A

16.B

17.A

18.C復(fù)韻母幾個(gè)元音有主有次，其中一個(gè)開(kāi)口度大、響度大、發(fā)音較清晰的元音叫主元音，又叫“韻腹”。主元音前后的元音發(fā)音輕、短、模糊，分別叫“韻頭”、“韻尾”。

19.C

20.D

21.A

22.A十九世紀(jì)末興起至二十世紀(jì)中期，具有前衛(wèi)特色并與傳統(tǒng)文藝分道揚(yáng)鑣的各種文藝流派和思潮，又稱現(xiàn)代派。這種流派的產(chǎn)生有它的歷史和地域因素:現(xiàn)代工業(yè)的興起，涌現(xiàn)出一批中產(chǎn)階級(jí)，人與人之間的關(guān)系越來(lái)越疏遠(yuǎn)，冷漠，孤僻，社會(huì)變成了一種異己的力量，作為個(gè)體的人感到無(wú)比的孤獨(dú)。特點(diǎn)：1.采用主觀色彩極重的表現(xiàn)法，反對(duì)客觀的描寫(xiě)法；強(qiáng)調(diào)主觀隨意的自由聯(lián)想。2.在語(yǔ)言形式上，現(xiàn)代主義文學(xué)廣泛運(yùn)用意象比喻、不同文體、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)甚至拼寫(xiě)方法、排列形式，來(lái)暗示人的感覺(jué)、印象和精神狀態(tài)。3.在塑造人物形象上，現(xiàn)代主義文學(xué)不注重塑造個(gè)性鮮明、性格典型的人物形象，而著重表現(xiàn)人的全面異化，表現(xiàn)人與社會(huì)、人與物質(zhì)、人與自然、人與他人、人與自我的全面異化。4.現(xiàn)代主義在藝術(shù)形式上特別注重追求新奇怪誕的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

23.B薩爾維尼，意大利著名悲劇演員,以演莎士比亞悲劇《奧瑟羅》最為出色。出身于演劇家庭,17歲時(shí)便擔(dān)任劇團(tuán)的主演,后到歐洲各地旅行演出,均博得高度評(píng)價(jià)。到俄國(guó)演出時(shí)曾與斯坦尼斯拉夫斯基有過(guò)親切接觸,對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基的藝術(shù)思想的形成起過(guò)重大的作用。著有《回憶·軼事·感想》,比較明確地闡述了體驗(yàn)派的表演主張。

24.D

25.D《十月圍城》主要講述了1906年10月15日的香港中環(huán)，一群來(lái)自四面八方的革命義士，商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒等，在清政府和英政府的雙重高壓下，浴血拼搏、保護(hù)孫中山的故事。

26.B

27.A

28.B

29.C

30.D二戰(zhàn)期間，安東尼奧尼以制作新聞紀(jì)錄片的身份進(jìn)入了電影圈。在紀(jì)錄片領(lǐng)域展露頭角的安東尼奧尼后來(lái)順理成章的走向了劇情片創(chuàng)作。就從這一年開(kāi)始，安東尼奧尼連續(xù)拍攝了三部電影——《奇遇》、《夜》、《蝕》，稱為“情感三部曲”。1964年執(zhí)導(dǎo)個(gè)人第一部彩色電影《紅色沙漠》。

31.A

32.C盧米埃爾兄弟盧米埃兄弟，哥哥是奧古斯塔·盧米埃爾（AugusteLumière，1862年10月19日—1954年4月10日），弟弟是路易斯·盧米埃爾（LouisLumière，1864年10月5日—1948年6月6日），是法國(guó)的一對(duì)兄弟，是電影和電影放映機(jī)的發(fā)明人。兄弟倆改造了美國(guó)發(fā)明家愛(ài)迪生所創(chuàng)造的“西洋鏡”，將其活動(dòng)影像能夠借由投影而放大，讓更多人能夠同時(shí)觀賞。

33.C本題考查了藝術(shù)起源的相關(guān)內(nèi)容。【應(yīng)試指導(dǎo)】席勒在藝術(shù)起源問(wèn)題上持游戲說(shuō)的觀點(diǎn)。他認(rèn)為人只有在“游戲”時(shí)，才能擺脫自然的強(qiáng)迫和理性的強(qiáng)迫、獲得真正的自由，才能實(shí)現(xiàn)物質(zhì)與精神、感性與理性的和諧統(tǒng)一，人的這種“游戲”本能或沖動(dòng)，就是藝術(shù)創(chuàng)造的動(dòng)機(jī)。

34.A