拉丁舞個人藝術(shù)表現(xiàn)力的影響因素分析

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拉丁舞個人藝術(shù)表現(xiàn)力的影響因素分析本文簡介：拉丁舞的技術(shù)難度，不僅表如今編排把戲的復(fù)雜方面，而且表如今選手完成動作的難度系數(shù)、準(zhǔn)確踩拍以及藝術(shù)表演和創(chuàng)新才能等方面，即拉丁舞編排的藝術(shù)表現(xiàn)力。假設(shè)選手的技術(shù)動作不夠細(xì)致和精準(zhǔn)，就很難展現(xiàn)拉丁舞本身的美，在比賽中也無法獲得好成績。因此，選手們唯有不斷進(jìn)步技術(shù)難度，進(jìn)步自身的綜合素質(zhì)，充分發(fā)揮獨有的

拉丁舞個人藝術(shù)表現(xiàn)力的影響因素分析本文內(nèi)容：

拉丁舞的技術(shù)難度，不僅表如今編排把戲的復(fù)雜方面，而且表如今選手完成動作的難度系數(shù)、準(zhǔn)確踩拍以及藝術(shù)表演和創(chuàng)新才能等方面，即拉丁舞編排的藝術(shù)表現(xiàn)力。假設(shè)選手的技術(shù)動作不夠細(xì)致和精準(zhǔn)，就很難展現(xiàn)拉丁舞本身的美，在比賽中也無法獲得好成績。因此，選手們唯有不斷進(jìn)步技術(shù)難度，進(jìn)步自身的綜合素質(zhì)，充分發(fā)揮獨有的技能，才有可能在比賽中戰(zhàn)勝對手，進(jìn)步運動競賽成績。拉丁舞動作編排的優(yōu)劣是決定比賽成績的關(guān)鍵。拉丁舞成套動作的編排，主要目的是通過表演形式，展現(xiàn)選手本身的藝術(shù)素養(yǎng)和技術(shù)素養(yǎng)，感染和打動觀眾。因此，拉丁舞的動作編排直接決定了其藝術(shù)表現(xiàn)力。雖然目前我國有3000多萬名拉丁舞愛好者和10萬名專業(yè)運發(fā)動，但是由于我國在拉丁舞訓(xùn)練、文化方面積淀不深，和世界頂尖程度選手相比，仍然在文藝修養(yǎng)、心理訓(xùn)練、音樂融洽性方面仍有宏大的差距。

因此，作者把個人拉丁舞編排的藝術(shù)變現(xiàn)力作為自己的研究題目，在總結(jié)前人觀點的根底上，根據(jù)自身的競技經(jīng)歷和練舞感受，提出自己的觀點。

1研究方法。

1.1文獻(xiàn)資料法。

參閱各類體育文件、資料，并閱讀了體育舞蹈、體育美學(xué)、體操、集體舞及團(tuán)體操等相關(guān)方面的書籍；通過檢索中國全文數(shù)據(jù)庫、、萬方學(xué)位網(wǎng)優(yōu)秀論文及數(shù)據(jù)庫，查閱并搜集到對本文有參考價值的論文；研究近年來的?體育舞蹈競賽規(guī)那么?。

1.2錄像資料法。

對最近兩年黑池比賽決賽視頻進(jìn)展研究和動作分析。

1.3調(diào)查走訪法。

對身邊經(jīng)常參加比賽的老師和同學(xué)進(jìn)展詢問和走訪，獲得有針對性的答復(fù)。

1.4邏輯分析法。

運用推理、分析、判斷等形式的分析方法對所搜集的文獻(xiàn)及錄像資料進(jìn)展比照、歸納與概括。

2結(jié)果與分析。

結(jié)合自身競技時對拉丁舞藝術(shù)表現(xiàn)力的理解，我認(rèn)為以下六個方面是進(jìn)步藝術(shù)表現(xiàn)力的切入點：技術(shù)素養(yǎng)，音樂素養(yǎng)，人文積淀，自信心，臨場應(yīng)變，表情和身體姿態(tài)。

2.1藝術(shù)表現(xiàn)力的影響因素。

2.1.1技術(shù)素養(yǎng)技術(shù)素養(yǎng)要求扎實的動作根底。長期的根本功訓(xùn)練可以使拉丁舞動作到達(dá)相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)要求，在協(xié)調(diào)性、力度和表現(xiàn)力方面，交融地更加嚴(yán)密。成套動作是動作表現(xiàn)力的載體，成套動作的每個細(xì)節(jié)都可以分解為相應(yīng)的根本步。選手可以通過成套動作的創(chuàng)造編排，進(jìn)一步進(jìn)步自身的技術(shù)素養(yǎng)。

2.1.2音樂素養(yǎng)音樂是一門抒發(fā)情感的藝術(shù)，它展現(xiàn)著人類豐富的情感內(nèi)涵。

音樂是任何一支拉丁舞的靈魂，所有拉丁舞的動作都是按照一定節(jié)奏進(jìn)展的。人體運動按照一定節(jié)奏而展現(xiàn)出的動態(tài)美，才能獲得藝術(shù)生命。進(jìn)步拉丁舞的藝術(shù)表現(xiàn)才能，需要首先對音樂的深化理解和體驗。

體會音樂的情感美，才能體驗到動作流暢的動感美。

2.1.3自信心拉丁舞是一項主觀性很強的工程，舞者的因素占據(jù)了主導(dǎo)地位。

任何怯場、不確定、猶豫，都會在他們的動作中流露出來。因此，舞者首先需要在心理上要有表現(xiàn)意識。自信心是舞者一直以來建立的一種自我信任、敢于挑戰(zhàn)、舍我其誰的競技心態(tài)。在這種心態(tài)下，選手才可以正常地展現(xiàn)自己的實力，完成有出色的表現(xiàn)力的舞蹈。

2.1.4應(yīng)變才能應(yīng)變才能是針對舞者在賽場上，可能遇到各種各樣的突發(fā)情況，如場地問題、舞伴動作忘記、其他舞者的碰撞、身體異常帶來的體力下降，這些都會給選手帶來一定的負(fù)面刺激。應(yīng)變才能不是天生的，而是經(jīng)過科學(xué)的訓(xùn)練形成的。

比賽之前充分的思想準(zhǔn)備，設(shè)想每種情況發(fā)生后如何應(yīng)對，是培養(yǎng)應(yīng)變才能的最好途徑。足夠多的比賽經(jīng)歷帶來的自信心的經(jīng)歷，可以進(jìn)一步加固應(yīng)變力。

2.1.5表情和身體姿態(tài)舞者的表情是表現(xiàn)力不可缺少的局部，是完成和評委、觀眾情感傳遞、溝通的直接途徑。拉丁舞的表情要根據(jù)舞種的不同而定。這些表情需要經(jīng)過有專門的表情肌訓(xùn)練而獲得，在不斷的訓(xùn)練和比賽中得到加強。舞者身體姿態(tài)展示著他的激情和生命力，他對這支舞的感悟，對音樂的理解。通過反復(fù)調(diào)整自己的身體姿態(tài)，完善身體韻律的每一個細(xì)微環(huán)節(jié)，才能進(jìn)一步增強舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.2藝術(shù)表現(xiàn)力依賴于有效的舞蹈編排。

2.2.1拉丁舞的構(gòu)造布局拉丁舞也有自身的內(nèi)在構(gòu)造。拉丁團(tuán)體舞比賽和拉丁舞雙人舞表演，由于可以有足夠的時間和充分的編舞余地，因此構(gòu)造非常完好。根據(jù)構(gòu)造的完好性與否，可以分為完好構(gòu)造和殘缺構(gòu)造兩局部。完好構(gòu)造的拉丁舞，可以分為開始局部、中間局部和完畢局部3局部。開始局部主要由靜態(tài)造型組成，吸引大家的注意力；中間局部是整個拉丁舞動作的的主體局部，可以細(xì)分為開展、高潮等根本局部，此局部包含了大量身體動作與兩人位置關(guān)系變化，是表演主題思想的集中表達(dá)，是選手技術(shù)程度、身體才能、煽動才能、藝術(shù)感染力的充分發(fā)揮；完畢局部也是成套動作的尾聲，這局部主要是承上啟下，照應(yīng)開頭，同樣是由造型舞步組成，常照應(yīng)開頭，令人回味。

殘缺構(gòu)造的拉丁舞多是在競技狀態(tài)下完成的。開始局部相對簡單樸素，中間局部雖然經(jīng)過事先編舞和排練，但是經(jīng)常由于場上音樂時間有限，無法充分展現(xiàn)所有的步子。因此，殘缺構(gòu)造的拉丁舞在編舞上，要求不要有太多的過渡局部，最好可以直入主題，采用最快最直接的方式，展示選手的技術(shù)優(yōu)勢，感染評委，展現(xiàn)編舞所要表達(dá)的主旨。

2.2.2拉丁舞的編排原那么〔1〕個性化原那么。個性化原那么意思是舞蹈的編排應(yīng)該和自己的競技特點、個人藝術(shù)表現(xiàn)力相結(jié)合，和舞種的特點相契合。身體特點包含選手個人的年齡、身體素質(zhì)、技術(shù)特點和專長、動作風(fēng)格、技術(shù)表現(xiàn)力等。拉丁舞的編排需要充分考慮這些因素，有針對性地編排，才能充分挖掘自己的才能和潛力，最大化地展現(xiàn)自己的優(yōu)勢。舞蹈編排展現(xiàn)自己優(yōu)點的同時，也應(yīng)該盡可能最大化地躲避自己不擅長的地方。

〔2〕新穎性原那么。新穎的舞蹈編排套路會讓人眼前一亮，感染評委和觀眾，更容易獲得優(yōu)異的成績。新穎的舞蹈編排是一種藝術(shù)創(chuàng)造，在經(jīng)典的套路根底上，開掘潛在的藝術(shù)創(chuàng)新點，在借鑒前人的根底上，完成再次升華。去年有幸在比賽中參訪到黑池業(yè)余組第3名、意大利選手Ferdinando和Yulia.他們表示，自己的業(yè)余時間大局部都在研究分析最近比賽中其他選手的比賽視頻，逐一分解他們的動作，以備可以借鑒到自己的套路中。比賽套路需要開動自己的想象力去創(chuàng)新，但是他們不會冒風(fēng)險嘗試之前完全沒有人試過的新技術(shù)?？梢?，即使是世界上一流的選手，仍然更傾向于使用改進(jìn)型創(chuàng)新，這和上文的觀點相吻合。同時，在比照邁克爾喬安娜去年和今年黑池比賽視頻中，發(fā)現(xiàn)本屆他們的五支舞套路元素中都有很大一局部和上一屆不同，創(chuàng)新的比例非常高。

里卡多尤利婭這一組選手，本屆桑巴套路中包含了很多獨創(chuàng)性元素，因此他們這支舞在決賽中獲得了第一名。其他3名今年和上一屆都進(jìn)入決賽的選手，比賽套路也和上一屆差異很大?！?〕欣賞性原那么。拉丁舞套路的編排，還應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)實需求來設(shè)計，即受眾的需求和興奮點。同時也要兼顧套路的欣賞性，并將自己的感情融入其中，完成情感的宣泄?？傮w來看，欣賞性首先需要注意受眾性，同時兼顧舞步的流動性。首先，拉丁舞編排需要根據(jù)受眾的需求來針對性設(shè)計，即受眾性。在理解觀眾組成的根底上，揣摩他們的興奮點尤為重要。以每年日本大師賽為例，受眾的專業(yè)性遠(yuǎn)不如黑池比賽，他們更多地是希望看到精彩的把戲和真實的藝術(shù)表現(xiàn)力。

因此，這些大師會嘗試做更多的新穎花步和精彩的套路，相對無視技術(shù)細(xì)節(jié)。因此，在業(yè)余舞者看來，日本大師賽的欣賞性無疑要勝過黑池比賽。其次，拉丁舞套路編排要額外注意舞步的流動性和節(jié)奏性。大局部拉丁舞沒有很強的流動性，只有桑巴和斗牛要求跑場，倫巴、牛仔和恰恰大局部是在原地表演。流動性本身可以更好地吸引評委和觀眾的目光，增加舞蹈的藝術(shù)感染力。通過觀察最近兩年黑池比賽的視頻發(fā)現(xiàn)，排名前24的倫巴、牛仔和恰恰存在大量的兩人換位、區(qū)域內(nèi)往返挪動等流動性現(xiàn)象，幾乎沒有一對選手停在原地跳完好支曲子。套路的節(jié)奏性是指套路動作編排的急促和舒緩性，它們之間的有秩序切換讓整支舞蹈顯得快慢有致、興趣盎然，同時又高潮迭起、懸念叢生。急促的動作更容易先聲奪人，牢牢抓住評委和觀眾的眼球，但是從始至終的急促，會讓整支舞顯得沒有層次感，評委和觀眾緊繃的神經(jīng)會逐漸倦怠，產(chǎn)生審美疲勞。穿插在其中的舒緩局部，卻可以和急促局部的動作形成鮮明的比照，為下一個高潮精彩動作埋下伏筆，同時也可以讓選手獲得短暫的休息，續(xù)足精力完成后面的動作。

3結(jié)論與建議。

3.1結(jié)論。

3.1.1影響我國體育舞蹈運發(fā)動藝術(shù)表現(xiàn)力的制約因素主要包括：人文素養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、音樂修養(yǎng)、氣質(zhì)與性格、身體素質(zhì)、心理素質(zhì)、肢體語言表現(xiàn)力、舞伴配合和教練員的執(zhí)教才能等八個方面，這些因素不同程度地影響了運發(fā)動藝術(shù)表現(xiàn)力的發(fā)揮。

3.1.2根據(jù)各因素對體育舞蹈運發(fā)動藝術(shù)表現(xiàn)力的影響，有針對性地提出了進(jìn)步體育舞蹈運發(fā)動藝術(shù)表現(xiàn)力的對策。著重從運發(fā)動舞蹈藝術(shù)修養(yǎng)的進(jìn)步、綜合素質(zhì)的培養(yǎng)、舞伴之間配合才能的訓(xùn)練、根本功的加強、內(nèi)心情感的培養(yǎng)、教練員執(zhí)教才能的進(jìn)步等六個方面來培養(yǎng)和提升拉丁舞選手的藝術(shù)表現(xiàn)力。

3.2建議。

3.2.1根據(jù)運發(fā)動的競技程度選擇訓(xùn)練內(nèi)容。隨著運發(fā)動競技程度的進(jìn)步，訓(xùn)練內(nèi)容的側(cè)重點也應(yīng)有所改變：初級運發(fā)動，應(yīng)注重根本動作、技術(shù)和身體素質(zhì)訓(xùn)練；中、高級運發(fā)動，應(yīng)注重人文、藝術(shù)修養(yǎng)的進(jìn)步及舞蹈綜合素質(zhì)的訓(xùn)練；優(yōu)秀運發(fā)動，應(yīng)注重舞蹈創(chuàng)編才能訓(xùn)練以及分析問題、創(chuàng)造性思維和綜合才能的培養(yǎng)。

3.2.2訓(xùn)練時應(yīng)很好地把握體育與舞蹈藝術(shù)穿插的特點，既遵循體育訓(xùn)練的規(guī)律，又不能違犯舞蹈藝術(shù)教學(xué)的原那么。

3.2.3訓(xùn)練時既要注重運發(fā)動動作技術(shù)、身體素質(zhì)和舞蹈綜合素質(zhì)的訓(xùn)練，也不能無視對其進(jìn)展文化素質(zhì)方面的培養(yǎng)，特別是與體育舞蹈有關(guān)的文化，如文學(xué)、藝術(shù)等，這與選手藝術(shù)表現(xiàn)力的進(jìn)步有著親密的關(guān)系。

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【6】Youtube網(wǎng)站.2022年和2022年黑池職業(yè)拉丁決賽視頻.

【7】優(yōu)酷