平面設(shè)計(jì)的流派風(fēng)格

平面設(shè)計(jì)的流派風(fēng)格第一頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日一、維多利亞風(fēng)格維多利亞風(fēng)格形成于18世紀(jì)。這個(gè)時(shí)期是富裕的的發(fā)展時(shí)期.

它的特點(diǎn)是：造型龐大、飽滿、裝潢不拘一格。第二頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日二、工藝美術(shù)風(fēng)格工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)源于19世紀(jì)60年代，到1878年左右成為了一個(gè)名符其實(shí)的運(yùn)動(dòng)，并形成該時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

它的特點(diǎn)是：利用自然風(fēng)格、日本裝飾風(fēng)格作為元素，廣泛地利用意大利文藝復(fù)興的設(shè)計(jì)風(fēng)格。揉入了日本的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)和主要來(lái)自植物紋樣的自然風(fēng)格。第三頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日三、新藝術(shù)風(fēng)格新藝術(shù)風(fēng)格是以自然風(fēng)格為本身的發(fā)展的依據(jù)，自然主義傾向是它的主要形式特征，它強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然界中沒(méi)有完全的平面。

因此，作為它的基本形式特征，在裝飾上突出的曲線和有機(jī)形態(tài)。大量曲線的運(yùn)用，使風(fēng)格具有非常鮮明的形式特點(diǎn)。第四頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日三、新藝術(shù)風(fēng)格新藝術(shù)風(fēng)格在平面中的運(yùn)用第五頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日四、立體主義風(fēng)格立體派是在塞尚的繪畫(huà)思想以及原始藝術(shù)的影響下，在20世紀(jì)初以幾何學(xué)的立方體來(lái)表現(xiàn)所表達(dá)的對(duì)象。隨后又放棄學(xué)院派的透視法，加上多視點(diǎn)的方法來(lái)創(chuàng)作。其特點(diǎn)完全不模仿客觀對(duì)象，重視藝術(shù)家的自我理解和表現(xiàn)。第六頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日五、達(dá)達(dá)主義風(fēng)格達(dá)達(dá)主義是一個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，1916年到1922年，最早在瑞士的蘇黎世發(fā)起，然后很快地傳到巴黎、漢諾威、科隆及紐約等地區(qū)，達(dá)達(dá)主義最具特色的是反傳統(tǒng)、反常規(guī)的意識(shí)形態(tài)特點(diǎn)。達(dá)達(dá)主義的表現(xiàn)對(duì)象廣泛，經(jīng)常出現(xiàn)于服裝的版面設(shè)計(jì)，和蒙太奇照片的電腦合成。第七頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日六、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是指凌駕于線飾主義至上的一種反美學(xué)的風(fēng)格。他們認(rèn)為社會(huì)的所謂真實(shí)的表象是虛偽的，他們的創(chuàng)作目的是要找尋比真還真，找尋實(shí)質(zhì)，而在了解社會(huì)的實(shí)質(zhì)上，只有藝術(shù)家的自我感覺(jué)可以相信，藝術(shù)核心就是表現(xiàn)了藝術(shù)家.當(dāng)時(shí)自己的的心理狀態(tài)。通過(guò)內(nèi)心真實(shí)的想法來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)真實(shí)情況。第八頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日七、俄國(guó)構(gòu)成主義風(fēng)格俄國(guó)構(gòu)成主義風(fēng)格來(lái)源于俄國(guó)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)。在藝術(shù)上也稱(chēng)為“至上運(yùn)動(dòng)”，是俄國(guó)十月革命前后在俄國(guó)一小批先進(jìn)的知識(shí)分子中產(chǎn)生的前衛(wèi)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，無(wú)論從它的深度還是探索的范圍來(lái)說(shuō)，都不遜色于德國(guó)包豪斯或是荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)。構(gòu)成主義最大的特點(diǎn)：就是具有構(gòu)成式的版面編排效果。第九頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日八、風(fēng)格派風(fēng)格荷蘭風(fēng)格派風(fēng)格形成于1917年的夏天。它的形式特點(diǎn)是簡(jiǎn)單、理性以及數(shù)學(xué)統(tǒng)計(jì)的、縱橫直線的形式和單純的原色計(jì)劃。第十頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日九、國(guó)際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格

20世紀(jì)50年代期間，國(guó)際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格在西德與瑞士形成。國(guó)際主義風(fēng)格的特點(diǎn)是：力圖通過(guò)簡(jiǎn)單的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)的餓化的版面公式，達(dá)到設(shè)計(jì)的統(tǒng)一性。但國(guó)際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格比較刻板，流于程式，缺乏個(gè)性等特點(diǎn)。第十一頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日十、紐約平面設(shè)計(jì)風(fēng)格

20世紀(jì)50年代，是美國(guó)設(shè)計(jì)的最重要轉(zhuǎn)折階段。一方面設(shè)計(jì)界開(kāi)始接受歐洲現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格；另一方面對(duì)歐洲的設(shè)計(jì)進(jìn)行改良，形成自己特有的風(fēng)格。其特點(diǎn)既是遵循功能主義、理性主義的高度次序性，又是有趣的、生動(dòng)的、活潑的、引人入勝的。第十二頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日優(yōu)秀平面作品欣賞現(xiàn)在的平面設(shè)計(jì)作品可以說(shuō)是很多種風(fēng)格/、流派的揉和，無(wú)論是抽象的、具象的、還是簡(jiǎn)約的風(fēng)格流派都是一種方法、手段，都是為了表達(dá)某種目的和想法使人達(dá)到視覺(jué)的沖擊。第十三頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日優(yōu)秀平面作品欣賞第十四頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日優(yōu)秀平面作品欣賞第十五頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日優(yōu)秀平面作品欣賞第十六頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期日總之，在設(shè)計(jì)形式，設(shè)計(jì)風(fēng)格上，多元化、百花齊放的格局已經(jīng)形成，沒(méi)有哪一種流派或是哪一種風(fēng)格能夠一統(tǒng)天下，也沒(méi)有什么權(quán)威去剝奪某些流派存在的權(quán)力。理性與感性是