典型案例巴黎拉維萊特公園演示文稿

典型案例巴黎拉維萊特公園演示文稿本文檔共27頁；當(dāng)前第1頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分拉·維萊特公園是法國總統(tǒng)密特朗在任期間為紀(jì)念法國大革命200周年而主持在巴黎建設(shè)的九大工程之一。當(dāng)時(shí)法國在政府為此組織了一場公開的國際競賽。公園在建造之初，它的目標(biāo)就定為：一個(gè)屬于21世紀(jì)的、充滿魅力的、獨(dú)特并且有深刻思想意義的公園。當(dāng)時(shí)包括瑞姆·庫哈斯在內(nèi)，一共有472份方案，最終屈米的方案贏得了這次競賽。拉?維萊特公園誕生的時(shí)代，正值法國園林復(fù)興運(yùn)動(dòng)的初期。在這樣的背景下，不論是拉?維萊特公園的業(yè)主還是設(shè)計(jì)師屈米，都意在創(chuàng)造一個(gè)與以往園林風(fēng)格大不相同的作品，一個(gè)21世紀(jì)公園的樣板。建設(shè)背景本文檔共27頁；當(dāng)前第2頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分

20世紀(jì)70年代末至80年初，正值法國園林復(fù)興的初期。城市綠地的概念已經(jīng)遭到人們的拋棄，傳統(tǒng)的城市公園也使人們失去了興趣。建造于“解構(gòu)主義”這一藝術(shù)流派逐漸被廣大設(shè)計(jì)師認(rèn)可建設(shè)背景本文檔共27頁；當(dāng)前第3頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分公園在建造之初，它的目標(biāo)就定為：一個(gè)屬于21世紀(jì)的、充滿魅力的、獨(dú)特并且有深刻思想意義的公園。它既要滿足人們身體上和精神上的需要，同時(shí)又是體育運(yùn)動(dòng)、娛樂、自然生態(tài)、科學(xué)文化與藝術(shù)等諸多方面相結(jié)合的開放性的綠地，并且，公園還要成為各地游人的交流場所。1974年以前，這里還是一個(gè)有百年歷史的大市場。建設(shè)背景本文檔共27頁；當(dāng)前第4頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分伯納德?屈米，1944年出生于瑞士洛桑。1969年畢業(yè)于蘇黎世聯(lián)邦工科大學(xué)。l970－l980年在倫敦AA建筑學(xué)院任教，1976年在普林斯頓建筑城市研究所，1980－1983年在Cooperunion任教。1988－2003年他一直擔(dān)任紐約哥倫比亞大學(xué)建筑規(guī)劃保護(hù)研究院的院長職務(wù)。他在紐約和巴黎都設(shè)有事務(wù)所，經(jīng)常參加各國設(shè)計(jì)競賽并多次獲獎(jiǎng)，其新鮮的設(shè)計(jì)理念給世界各地帶來強(qiáng)大沖擊。1983年贏得的巴黎拉．維萊特公園國際設(shè)計(jì)競賽，是他最早實(shí)現(xiàn)的作品。建筑師簡介本文檔共27頁；當(dāng)前第5頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分屈米對建筑批判性的理解至今仍是他設(shè)計(jì)實(shí)踐的中心思想。沒有事件發(fā)生就沒有建筑的存在，他的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)是提供了充滿生命力的場所而不是重復(fù)已有的美學(xué)形式。這樣建筑就成了一個(gè)受設(shè)計(jì)概念、城市地形和規(guī)劃所界定好了的“情景構(gòu)造物”建筑思想本文檔共27頁；當(dāng)前第6頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分實(shí)際上，對一個(gè)作品的理解，不能停留在布局、要素處理等表象上，而是要了解作品蘊(yùn)含的本質(zhì)性內(nèi)容，從中吸取寶貴的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。屈米的“三個(gè)程序設(shè)計(jì)”的概念，“交叉程序設(shè)計(jì)”、“橫斷程序設(shè)計(jì)”和“解析程序設(shè)計(jì)”。“交叉程序設(shè)計(jì)”，是把空間用于與原來的空間意圖不同的設(shè)計(jì)?！皺M斷程序設(shè)計(jì)”是把兩項(xiàng)設(shè)計(jì)的各種空間布置結(jié)合在一起，而忽略掉其對立性?！敖馕龀绦蛟O(shè)計(jì)”，是把兩個(gè)設(shè)計(jì)結(jié)合起來，就是讓設(shè)計(jì)A的必要空間布置同設(shè)計(jì)B的可能布置兩者混合起來。解構(gòu)意味著對設(shè)計(jì)任務(wù)的根本思想進(jìn)行挑戰(zhàn)，也意味著對建筑舊俗習(xí)慣的否定。建筑思想本文檔共27頁；當(dāng)前第7頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分1、屈米提出了“園在城中，城在園中”的城市公園模式。力求創(chuàng)造一種公園與城市完全融合的結(jié)構(gòu)，改變園林和的城市分離傳統(tǒng)。這一結(jié)構(gòu)并非停留將公園的林陰道延伸到城市之中的簡單層次，而是要做到城市里面有公園的要素，公園里面有城市的格局和建筑。設(shè)計(jì)思想2、屈米提出了“晝夜公園”的概念。認(rèn)為法國的公園只在白天開放，真正需要公園放松身心的工作人口沒有時(shí)間使用公園。為此，應(yīng)借助美麗的夜景吸引公眾夜晚到公園中來。由此帶來的人氣又避免公園成為夜晚的犯罪多發(fā)地，起到改善社會(huì)治安的目的。

本文檔共27頁；當(dāng)前第8頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分烏爾克運(yùn)河公園用地范圍科學(xué)工業(yè)城市場大廳音樂城圣德尼運(yùn)河公園概況本文檔共27頁；當(dāng)前第9頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分地鐵站

環(huán)城公路占地面積面積33公頃，是巴黎市區(qū)內(nèi)最大的公園之一。包括公園北面的國家科學(xué)、技術(shù)和工業(yè)展覽館以及南面的鋼架玻璃大廳和音樂城，總占地面積達(dá)到55公頃。在交通上以環(huán)城公路和兩條地鐵線與巴黎相聯(lián)系。本文檔共27頁；當(dāng)前第10頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分公園平面圖本文檔共27頁；當(dāng)前第11頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分簡單地說就是采用解析的方法，將傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)分解成一系列要素并重新組合，組合的原則卻不再遵循傳統(tǒng)的均衡與穩(wěn)定，更加強(qiáng)調(diào)因地制宜和隨機(jī)性。解構(gòu)主義本文檔共27頁；當(dāng)前第12頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分公園內(nèi)建筑本文檔共27頁；當(dāng)前第13頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分繼承傳統(tǒng)：建筑師屈米就是從法國傳統(tǒng)園林中提取出點(diǎn)、線、面三個(gè)體系，并進(jìn)一步演變成直線和曲線的形式，疊加成拉維萊特公園的布局結(jié)構(gòu)公園結(jié)構(gòu)推陳出新：采用解構(gòu)主義理論：將既定的設(shè)計(jì)規(guī)則加以顛倒，反對形式、功能、結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)彼此之間的有機(jī)聯(lián)系，提倡分解、片段、不完整、無中心、持續(xù)地變化等等，認(rèn)為設(shè)計(jì)可以不考慮周圍的環(huán)境或文脈等，給人一種新奇、不安全的感覺。本文檔共27頁；當(dāng)前第14頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分線系統(tǒng)點(diǎn)系統(tǒng)面系統(tǒng)公園是點(diǎn)、線、面三個(gè)全然不同的系統(tǒng)的疊合，每個(gè)系統(tǒng)相互之間沒有關(guān)系，但重疊起來就會(huì)相互作用。它們的相遇可能造成彼此沖突，可能相得益彰，也有可能相安無事。公園設(shè)計(jì)不追求整體的統(tǒng)一與秩序，而是關(guān)注局部的設(shè)計(jì)，并將它們疊加形成公園樂趣。本文檔共27頁；當(dāng)前第15頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分點(diǎn)系統(tǒng)點(diǎn)系統(tǒng)是拉維萊特最具標(biāo)示性的特征園內(nèi)由120mx120m的網(wǎng)格相交，每個(gè)交點(diǎn)設(shè)立一個(gè)10.8mx10.8m的紅色構(gòu)筑物，屈米稱之為folly。這26個(gè)folies構(gòu)成了園內(nèi)的點(diǎn)系統(tǒng)。26個(gè)鮮紅的folies除了作為標(biāo)志點(diǎn)和某些特殊功能外，里面還安排了許多活動(dòng)。作為信息中心、小賣飲食、咖啡吧、手工藝室、醫(yī)務(wù)室之用。本文檔共27頁；當(dāng)前第16頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分點(diǎn)系統(tǒng)第一層為點(diǎn)的體系，點(diǎn)的體系由呈方格網(wǎng)布置的、間距為120m的一組“瘋狂物”，（屈米稱之為folly）構(gòu)成。這些采用鋼結(jié)構(gòu)的紅色建筑物給全園帶來明確的節(jié)奏感和韻律感,并與草地及周圍的建筑物對比十分強(qiáng)烈,因而非常突出。這些造型各異的紅色“瘋狂物”以10m見方的空間體積為基礎(chǔ)進(jìn)行變異,從而達(dá)到既變化又統(tǒng)一的效果?！隘偪裎铩庇行┡c公園的服務(wù)設(shè)施相結(jié)合因而具有了實(shí)用的功能；有的處理成供游人登高望遠(yuǎn)的觀景臺(tái)；那些與其它建筑物恰好落在一起的“瘋狂物”起著強(qiáng)調(diào)了其立面或入口的作用；其它的是并無實(shí)用功能的雕塑般的添景物。屈米不僅以這些小尺度的紅色建筑物書寫著20世紀(jì)的建筑發(fā)展史，同時(shí)也給20世紀(jì)的景觀發(fā)展史寫下了特別的一頁。本文檔共27頁；當(dāng)前第17頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分在公園的總體設(shè)計(jì)上屈米強(qiáng)調(diào)了變化統(tǒng)一的原則。雖然各體系、各建筑要素和植物要素之間存在著很大的反差，卻完全統(tǒng)一在建筑式的處理手法和紅色的“游樂亭”的控制之下。26個(gè)紅色的點(diǎn)景物（folie)點(diǎn)系統(tǒng)本文檔共27頁；當(dāng)前第18頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分點(diǎn)系統(tǒng)本文檔共27頁；當(dāng)前第19頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分folly與建筑的重疊，引發(fā)了沖突folly與線與面的元素結(jié)合，相得益彰，給游客提供了一個(gè)充滿魅力的空間點(diǎn)系統(tǒng)的組合形式本文檔共27頁；當(dāng)前第20頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分線系統(tǒng)第二層為線性體系，線性體系構(gòu)成了全園的交通骨架,它由兩條長廊、幾條筆直的種有懸鈴木的林蔭道、中央跨越烏爾克運(yùn)河的環(huán)形園路和一條稱為“電影式散步道”的流線型園路組成。東西向及南北向的兩條長廊將公園的主入口和園內(nèi)的大型建筑物聯(lián)系起來,作為公園的軸線，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了運(yùn)河景觀。長廊波浪型的頂篷使空間富有動(dòng)感，打破了軸線的僵硬感。長達(dá)2km的流線型園路蜿蜒于園中,成為了聯(lián)系主題花園的鏈條。園路的邊緣還設(shè)有坐凳、照明等設(shè)施小品,兩側(cè)伴有10～30m寬度不等的種植帶,以規(guī)整式的喬、灌木種植起到聯(lián)系并統(tǒng)一全園的作用。本文檔共27頁；當(dāng)前第21頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分線系統(tǒng)線性的林蔭大道連接公園內(nèi)各個(gè)小主題園的曲折園路兩條架空的長廊，連接園內(nèi)各個(gè)建筑和主題園，形成園內(nèi)的兩條主線本文檔共27頁；當(dāng)前第22頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分線的要素有長廊、林蔭道和一條貫穿全園的彎彎曲曲的小徑，這條小徑聯(lián)系了公園的十個(gè)主題園，也是一條公園的最佳游覽路線，徜徉其間，公園的幾乎所有特色景觀與游憩活動(dòng)都一一網(wǎng)羅線系統(tǒng)本文檔共27頁；當(dāng)前第23頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分濱河步道林蔭小道空中廊道線系統(tǒng)本文檔共27頁；當(dāng)前第24頁；編輯于星期一\10點(diǎn)57分對于游樂場和露天音樂廣場所