白居易詩(shī)四首

白居易詩(shī)四首第一頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一教學(xué)目標(biāo)：

1.了解作者白居易的生平和詩(shī)歌理論。2.概括《輕肥》的思想內(nèi)容，指出其對(duì)比手法的特點(diǎn)；分析《花非花》中博喻手法的運(yùn)用；理解《杜陵叟》中通過(guò)人稱轉(zhuǎn)換來(lái)加強(qiáng)社會(huì)批判性的手法；掌握《問(wèn)劉十九》中情景交融的寫法。3.感受白居易憂民傷時(shí)，同情貧苦人民，控訴統(tǒng)治者的博大情懷；體會(huì)他重視友誼的精神。教學(xué)重點(diǎn)：概括《輕肥》的思想內(nèi)容；分析《花非花》中博喻手法的運(yùn)用；掌握《問(wèn)劉十九》中情景交融的寫法。教學(xué)難點(diǎn)：《輕肥》中對(duì)比手法的特點(diǎn)；《杜陵叟》中通過(guò)人稱轉(zhuǎn)換來(lái)加強(qiáng)社會(huì)批判性的手法。第二頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一白居易(772—846)，字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士，原籍太原(今屬山西)，祖上遷居下邦(今陜西渭南東北)，生于新鄭(今屬河南)。

貞元十六年(800)登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰林學(xué)士。元和十年(815)因上書請(qǐng)急捕刺殺宰相武元衡的兇手，被貶為江州司馬。

后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚書。晚年閑居洛陽(yáng)，皈依佛教，自號(hào)“香山居士”，世稱白香山。第三頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一

白居易是中唐新樂(lè)府詩(shī)歌創(chuàng)作的主要倡導(dǎo)者。受歷代樂(lè)府詩(shī)特別是杜甫樂(lè)府“即事名篇”影響，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，創(chuàng)新樂(lè)府，指斥時(shí)弊，反映民瘼，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。

一生有詩(shī)近3000首，自分為諷喻、閑適、感傷、雜律四類，其中諷喻詩(shī)以《新樂(lè)府》、《秦中吟》為代表，感傷詩(shī)以《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》為代表。

白居易詩(shī)善于敘述，語(yǔ)言明白曉暢，通俗易懂，開中晚唐淺俗詩(shī)風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。第四頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一白居易的新樂(lè)府詩(shī)樂(lè)府：漢代專管音樂(lè)的官署名，樂(lè)府詩(shī)指兩漢至南北朝時(shí)為當(dāng)時(shí)樂(lè)府機(jī)關(guān)采集編樂(lè)的歌詩(shī)，后指魏晉至唐代按樂(lè)府舊譜彼重填新辭以入樂(lè)以及后人仿效樂(lè)府古題而作的詩(shī)歌。新樂(lè)府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立，繼承漢樂(lè)府“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新題寫時(shí)事，不依譜，不入樂(lè)，體制與古樂(lè)府不同。第五頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一寫作背景《輕肥》：從唐憲宗元和三年(808)的冬天到元和四年的春天，江南廣大地區(qū)和長(zhǎng)安周邊地區(qū)，受了嚴(yán)重的旱災(zāi)，廣大百姓衣食無(wú)著，有的地方甚至出現(xiàn)了“人食人”的慘劇。當(dāng)時(shí)白居易剛剛擔(dān)任左拾遺一職，看到旱情嚴(yán)重、民生疾苦，而朝廷的權(quán)貴、宦官們卻及時(shí)行樂(lè)，過(guò)著“乘肥馬衣輕裘”的奢侈生活。白居易在悲憤之余，忍不住提筆寫下《秦中吟·輕肥》。第六頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一《花非花》

：這首詩(shī)幾乎所有的資料都沒(méi)有介紹其背景，作者于何時(shí)、在何種情況下所寫不詳，但從詩(shī)的內(nèi)容與風(fēng)格看，當(dāng)屬白居易后期作品，旨在表現(xiàn)對(duì)某種存在過(guò)而又消逝了的美好的人或物的追念、惋惜之情。第七頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一《杜陵叟》

：從唐憲宗元和三年(808)的冬天到元和四年的春天，江南廣大地區(qū)和長(zhǎng)安周邊地區(qū)，遭受了嚴(yán)重的旱災(zāi)。白居易是在元和三年剛剛擔(dān)任左拾遺一職的，此時(shí)上書力陳旱情嚴(yán)重，民生疾苦，請(qǐng)求朝廷能夠及時(shí)認(rèn)真地“減免租稅”，以“實(shí)惠及人”，救民于水深火熱之中。白居易的一番忠誠(chéng)打動(dòng)了憲宗皇帝，他不但批準(zhǔn)了白居易的奏請(qǐng)，還下了一道“罪己詔”。沒(méi)想到，這一切到頭來(lái)卻成了一場(chǎng)鬧劇，受災(zāi)的老百姓并沒(méi)有從中得到任何的恩賜與救濟(jì)，免除租稅的詔書竟成了一紙空文。白居易在悲憤之余，忍不住提筆寫了《新樂(lè)府·杜陵叟》。第八頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一《問(wèn)劉十九》

：元和十年(815)，白居易遭權(quán)貴誣陷，被貶為江州司馬。從此白居易在嚴(yán)酷的政治斗爭(zhēng)中消沉起來(lái)，過(guò)著亦官亦隱的生活，與其朋友嵩陽(yáng)處士劉珂來(lái)往密切，寫下了不少反映這種生活的詩(shī)作，《問(wèn)劉十九》就是其中一首。第九頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一字音識(shí)記fúshòu

léi

qú

jī

juānpēi第十頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一《輕肥》1）解題輕肥，用《論語(yǔ)·雍也》句：“乘肥馬，衣輕裘”之意，喻指宦官奢侈的生活。2）品析意氣驕滿路，鞍馬光照塵。借問(wèn)何為者，人稱是內(nèi)臣。朱紱皆大夫，紫綬或?qū)④??？涓败娭醒?，走馬去如云。賞析第十一頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一翻譯：那些人意氣驕縱，行滿整條道路，所騎的馬油光鋥亮，竟可以照得見細(xì)小的灰塵。詩(shī)人借問(wèn)路人:“那些人是誰(shuí)？”路人回答說(shuō)他們都是宦官，皇帝的內(nèi)臣。他們身居高位有的是佩著紅色絲繩的大夫，有的是系著紫色絲帶的將軍。這些宦官耀武揚(yáng)威地趕赴軍中宴會(huì)，馬跑得飛快，塵土飛揚(yáng)，去的宦官很多，場(chǎng)面盛大。第十二頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一以上是全文的第一層，寫宦官赴宴時(shí)的驕橫跋扈之狀。思考宦官“驕”在哪里？意氣之驕，竟能滿路；鞍馬之光，竟可照塵；夸赴軍中宴，走馬去如云?！膀湣薄ⅰ翱洹睂懗龌鹿俚尿湙M跋扈、耀武揚(yáng)威之態(tài)。為什么“驕”？佩朱紱，系紫綬，朝中大夫和將軍，手握政權(quán)和兵權(quán)。從哪些詞看出這是一大幫人,有什么妙處？第十三頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一“滿”、“照”、“皆”、“如云”等字眼告知人們這是一大幫人，令人觸目驚心，暗示宴會(huì)場(chǎng)面之大，諷刺宦官專權(quán)的驕橫氣焰，揭露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員互相勾結(jié)的畸形的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。第十四頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一樽罍溢九醞，水陸羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南旱，衢州人食人。翻譯：酒杯里滿盛的是美酒佳釀，桌盤上羅列的是各處的山珍海味。手里掰的是洞庭山產(chǎn)的柑橘，切的是海中的魚做的肉。他們酒足飯飽之后，心中安然自得，神氣更加驕橫。然而這一年江南大旱，衢州出現(xiàn)了人吃人的悲慘場(chǎng)景。第十五頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一前6句為第二層，寫軍中宴會(huì)的豪華場(chǎng)面。思考宴會(huì)之“奢”體現(xiàn)在哪里？1）菜單奢侈：九醞、八珍、洞庭橘、天池鱗，均為天下美味。2）“溢”、“羅”、“擘”、“膾”等詞更體現(xiàn)菜之豐富，極度奢靡。最后兩句為第三層，寫廣大人民的悲慘處境。這兩句直奔主題，與杜甫的“朱門酒肉臭，路有凍死骨”有異曲同工之處。通過(guò)對(duì)比把廣大人民慘不忍睹的血淋淋的生活處境體現(xiàn)出來(lái)。第十六頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一藝術(shù)特色1）批判現(xiàn)實(shí)2）運(yùn)用對(duì)比的手法3）語(yǔ)言通俗4）敘事性5）運(yùn)用賦的手法第十七頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一對(duì)比閱讀：白居易的《輕肥》與《賣炭翁》一樣，都是對(duì)上層統(tǒng)治階級(jí)罪惡的揭露，請(qǐng)分析兩詩(shī)在語(yǔ)言及表現(xiàn)手法上的異同。第十八頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一品味《花非花》花非花，霧非霧。夜半來(lái)，天明去。首二句給人一種難以說(shuō)清、捉摸不定之感，雖系否定，卻有著一種肯定的比喻：如花似霧。第十九頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一語(yǔ)言方面：相同的是二詩(shī)均是充滿了感情，作者以賦體直陳事實(shí)；不同的是《輕肥》詩(shī)中律句多，對(duì)偶句多，而《賣炭翁》間有散句和口語(yǔ)詞句。手法方面：相同的是二詩(shī)都用賦體，敘述詳細(xì)，描繪逼真；不同的是《輕肥》全詩(shī)采用了對(duì)比方法，主題明顯但不明說(shuō)，而且對(duì)人物神態(tài)描寫相當(dāng)傳神。

《賣炭翁》開始小序中即提示主題，詩(shī)中對(duì)賣炭翁有外貌描寫，心理描寫，還有對(duì)比手法，通過(guò)炭和綾，這些價(jià)值不等的對(duì)比，表現(xiàn)了宮市的殘酷掠奪。

第二十頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一“夜半來(lái)，天明去”以為是夢(mèng)，請(qǐng)問(wèn)是夢(mèng)嗎？不是。來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處。以“來(lái)、去”相關(guān)聯(lián)，生發(fā)兩個(gè)新的比喻?！耙拱雭?lái)”者似春夢(mèng)，春夢(mèng)雖美卻十分短暫；“天明去”如朝霞，朝霞雖美卻易幻滅。藝術(shù)特色詩(shī)意朦朧卻帶有一種淡淡的感傷之情。運(yùn)用博喻。由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成文。借用民間歌謠三三七句式，有節(jié)律整飭與錯(cuò)綜之美，如同小令。第二十一頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一博喻：由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成文。主要表現(xiàn)為以多個(gè)鮮明的喻體表現(xiàn)一個(gè)并未說(shuō)明的主體。技法探究：博喻本詩(shī)把此物比作花、非花、霧、非霧、春夢(mèng)、朝云。反復(fù)以鮮明的意象突出一個(gè)未曾說(shuō)明的本體，使形象更加生動(dòng)。第二十二頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一詩(shī)詞中許多詩(shī)都善用博喻：南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛。《古詩(shī)十九首》借問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)雨，梅子黃時(shí)雨。賀鑄《青玉案》用南箕、北斗、牽牛先進(jìn)星象作比，喻“虛名復(fù)何益”。用煙草、風(fēng)絮、梅雨等景象作比，喻“閑愁”。第二十三頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一你認(rèn)為本詩(shī)寫什么？此詩(shī)詩(shī)意朦朧，帶有一種淡淡的感傷之情。

第二十四頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一白居易自編集時(shí)，將此詩(shī)編人“感傷”部分。這部分中另有兩首詩(shī)與此詩(shī)情調(diào)極為接近：《真娘墓》：“真娘墓，虎丘道；不識(shí)真娘鏡中面，惟見真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂膚荑手不堅(jiān)固，世間尤物難有人以為是悼亡之作

留連。難留連，易消歇，塞北花，江南雪?！?/p>

《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》，其中有句：“二月繁霜?dú)⑻依?，明年欲嫁今年死”，“大都好物不?jiān)牢，彩云易散琉璃碎”。

第二十五頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一二詩(shī)均為悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與《花非花》詩(shī)末的比喻如出一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對(duì)已經(jīng)消逝了的美好事物的追念與惋惜之情?！痘ǚ腔ā肪o編在《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》詩(shī)后，這也可能是作者想表達(dá)的一種意思吧?第二十六頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一白居易晚年家庭迭遭變故，對(duì)其打擊頗大，再加上其病眼幾至失明，故此詩(shī)寫其難言的傷痛。有人認(rèn)為這首詩(shī)是感傷身世之作

第二十七頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一

今人施蟄存認(rèn)為此詩(shī)“是為妓女而作”。

“花非花”兩句比喻她的行蹤似真似幻，似虛似實(shí)。唐宋時(shí)代旅客招妓女伴宿，都是夜半才來(lái)，黎明即去。元稹有一首詩(shī)，題為《夢(mèng)昔時(shí)》，記他在夢(mèng)中重會(huì)一個(gè)女子，有句云：“夜半初得處，天明臨去時(shí)?！币彩敲鑼戇@一情況。因此，她來(lái)的時(shí)間不多，旅客宛如做了一個(gè)春夢(mèng)。她去了之后，就像清晨的云，消散得無(wú)影無(wú)蹤。第二十八頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一杜陵叟，杜陵居，歲種薄田一頃余。三月無(wú)雨旱風(fēng)起，麥苗不秀多黃死。九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干。長(zhǎng)吏明知不申破，急斂暴征求考課。典桑賣地納官租，明年衣食將何如?剝我身上帛，奪我口中粟：虐人害物即豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉!詩(shī)歌賞析：寫出災(zāi)情之嚴(yán)重。寫官吏們?cè)诖颂鞛?zāi)面前的可惡表現(xiàn)和百姓們的困難處境。

寫詩(shī)人難抑憤怒之情，改第三人稱為第一人稱，用“杜陵叟”的口氣，痛斥了那些為自己升官而不顧百姓死活的“長(zhǎng)吏”。第二十九頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一不知何人奏皇帝，帝心惻隱知人弊；白麻紙上書德音，京畿盡放今年稅。昨日里胥方到門，手持敕牒榜鄉(xiāng)村。十家租稅九家畢，虛受吾君蠲免恩。

寫皇帝得知災(zāi)情而下詔免稅。表面上歌頌了皇帝的仁德，實(shí)際上語(yǔ)含諷刺，矛頭直指最高統(tǒng)治者。第三十頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一品析《杜陵叟》思考杜陵叟作為一介農(nóng)夫，有什么“困”？天災(zāi)之困：三月麥苗多黃死，九月禾穗青干。人禍之困：明知不申破，急斂暴征。請(qǐng)問(wèn)人禍與天災(zāi)相比哪一個(gè)更殘酷無(wú)情？用文中的話回答。典桑賣地納官租，明年衣食將何如？剝我身上帛，奪我口中粟。第三十一頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一如何理解“剝我身上帛……何必鉤爪鋸牙食人肉”？這種由第三人稱到第一人稱的轉(zhuǎn)換，實(shí)際上是作者真實(shí)感情的流露，忘記自己朝中大夫的身份，自覺站到杜陵叟一邊，對(duì)那些只管個(gè)人升官而不顧百姓死活的貪官污吏的嚴(yán)厲痛斥；用豺狼作比，揭露了封建社會(huì)人吃人的兇殘野蠻的社會(huì)本質(zhì)。第三十二頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一前半部分作者內(nèi)心沉痛，而后半部分寫到皇帝的恩詔，本來(lái)可以為杜陵叟松一口氣，結(jié)果又一轉(zhuǎn)“十家租稅九家畢”。這說(shuō)明什么？即使皇帝下詔免稅，官吏卻陰奉陽(yáng)違，不會(huì)照章辦事，怕官位不保。朝廷上下沆瀣一氣，朋比為奸。諷刺“帝心惻隱”是虛偽的，是統(tǒng)治者慣用的雙簧伎倆。百姓的疾苦無(wú)法擺脫。第三十三頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？

事件：邀友小飲談天詩(shī)歌賞析：特點(diǎn)：充滿生活情趣；語(yǔ)淺而情深；情景交融。

一、二句寫酒香襲人。三、四句邀對(duì)方傍晚過(guò)來(lái)飲酒。結(jié)句雖為問(wèn)句，但給人盛情難卻之感。這首小詩(shī)寫一個(gè)冬日的傍晚邀人飲酒的情趣。第三十四頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

酒是如此吸引人！新酒紅爐酒是新釀的酒，爐火又正燒得通紅。這新酒紅火，大約已經(jīng)擺在席上了，泥爐既小巧又樸素，嫣紅的火，映著浮動(dòng)泡沫的綠酒，是那樣地誘人，那樣地叫人口饞，正宜于跟一二摯友小飲一場(chǎng)。

未濾清時(shí)，酒面浮起酒渣，色微綠，細(xì)如蟻，稱“綠蟻”第三十五頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一情是如此真誠(chéng)晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？

暮雪就要飄灑下來(lái)，森森的寒意陣陣襲來(lái)，自然引起酒的渴望。而且天色已晚，有閑可乘，除了圍爐對(duì)酒，還有什么更適合于消度這欲雪的黃昏呢？

溫馨舒適的環(huán)境和誠(chéng)摯親切的問(wèn)候大概比美酒更讓老朋友陶醉欣喜，充滿人情味，使人如沐春風(fēng)。天氣情感第三十六頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一技法探究：本詩(shī)是如何將情和景完美結(jié)合起來(lái)的？詩(shī)中寫景，有新釀的米酒，正架在炭火燃燒著的紅泥小爐上，酒香四溢，再加上傍晚快要下雪的寒天，一熱一冷，溫馨親切。此種情境，相約友人，如何不來(lái)，邀的真誠(chéng)，來(lái)的高興，定會(huì)一醉方休。全詩(shī)更透出兩人的友誼比美酒還要醇厚。第三十七頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一

詩(shī)中蘊(yùn)含生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來(lái)，遂成妙章。語(yǔ)言平淡而情味盎然。細(xì)細(xì)品味，勝于醇酒，令人身心俱醉。

詩(shī)中先景后情，情與景相得益彰。室外雖然天寒地凍，室內(nèi)卻溫暖宜人，生活在一剎那時(shí)泛出令人沉醉的溫馨，引人浮想聯(lián)翩。本詩(shī)特點(diǎn)：第三十八頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一總結(jié)：白居易的詩(shī)歌有著十分強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性,在批判社會(huì)弊端的同時(shí)，希望起到勸諭的作用。反映現(xiàn)實(shí)的寫作宗旨，注定了他在詩(shī)歌創(chuàng)作中追求一種平白易懂的詩(shī)風(fēng)。第三十九頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一1．《輕肥》(1)運(yùn)用對(duì)比的手法，把兩種截然相反的社會(huì)現(xiàn)象并列在一起，詩(shī)人不作任何說(shuō)明，不發(fā)一句議論，而讓讀者通過(guò)鮮明的對(duì)比得到應(yīng)有的結(jié)論。這比直接議論更能使人接受詩(shī)人要闡明的思想，因而更有說(shuō)服力。(2)大量賦筆，鋪敘了統(tǒng)治者的奢華生活，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。文本審美第四十頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一2．《花非花》運(yùn)用博喻，“非花”、“非霧”，“如春夢(mèng)”、“似朝云”，形象地表現(xiàn)出作者對(duì)已消逝了的美好事物的追念與惋惜之情。3．《杜陵叟》運(yùn)用比喻、反問(wèn)的修辭手法。把統(tǒng)治階級(jí)比作“鉤爪鋸牙食人肉”的“豺狼”，語(yǔ)氣強(qiáng)烈，諷刺性極強(qiáng)，憤激之情躍然紙上?！懊髂暌率硨⒑稳?？”這一反問(wèn)，控訴了統(tǒng)治者暴斂的罪惡，同時(shí)又表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。第四十一頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一4．《問(wèn)劉十九》前三句情景交融，描寫了冬日傍晚的淺白景色，給人一種親近感。采用尋常之事，讓人有身臨其境之感，表現(xiàn)了與友人的真摯情誼。第四十二頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一考點(diǎn)鏈接詩(shī)詞鑒賞之語(yǔ)言風(fēng)格一、詩(shī)歌常見的語(yǔ)言特色(一)平淡：語(yǔ)言力求樸素，但平淡中蘊(yùn)涵深意。如陶淵明《飲酒(其五)》(采菊東籬下)，表面看來(lái)句句平淡，平淡之中蘊(yùn)涵著詩(shī)人超脫塵世、悠然自得的情趣。(二)清新：其特點(diǎn)是用語(yǔ)新穎，不落俗套。大部分山水田園詩(shī)人的詩(shī)相對(duì)比較清新。(三)絢麗：其特點(diǎn)是有富麗的詞藻、絢爛的色彩、奇幻的情思。如李商隱的“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”。第四十三頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一(四)自然：不加雕飾的率真樸素的語(yǔ)言，多用口語(yǔ)，較少煉字，讀來(lái)平白如話，自然生動(dòng)，韻味無(wú)窮。如李白詩(shī)歌的語(yǔ)言，被譽(yù)為“清水出芙蓉，天然去雕飾”。(五)明快：其特點(diǎn)是直接的，明朗的，爽快的，潑辣的，往往是斬釘截鐵，一語(yǔ)破的。(六)含蓄：言在此而意在彼，或引而不發(fā)，或欲說(shuō)還休。如李清照的“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，詞人惜花，為花悲喜，為花醒醉，為花憎風(fēng)恨雨，含蓄地表達(dá)了青春韶光短暫、好花不常的惋惜之情。第四十四頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一(七)奔放：指直率而有氣勢(shì)。如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，將滾滾長(zhǎng)江與歷史長(zhǎng)河融于一體，凸現(xiàn)了歷史蕩滌千古風(fēng)流的奔放氣勢(shì)，使讀者體味到作者兀立江岸對(duì)景抒情的壯懷氣魄。(八)洗煉：語(yǔ)言質(zhì)樸、省凈、流暢、圓潤(rùn)灑脫、意韻無(wú)極的境界。例如王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》，“連”與“入”相攜，織出一幅煙雨迷蒙的愁網(wǎng)，并以“孤”為動(dòng)力，把人進(jìn)一步推進(jìn)縈懷的離情之中，加之冰心玉壺的絕妙比喻，作者孤介傲岸、冰清玉潔的形象脫然而出。語(yǔ)近俗白卻字字枝根相連，不可分割，匠意極深而不見斧鑿。第四十五頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一(九)悲慨：即悲壯慷慨、寂寥蒼勁的藝術(shù)風(fēng)格。作者或雄才不得志于時(shí)，或感時(shí)傷亂，憂國(guó)憂民，心中郁結(jié)，憤憤不平。例如陳子昂《登幽州臺(tái)歌》以蒼茫原野為背景，勾勒出一位胸懷大志卻因報(bào)國(guó)無(wú)門而孤獨(dú)悲傷的詩(shī)人形象，蒼涼悲壯，慷慨激昂。(十)沉郁：用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會(huì)生活，而在所描繪的生活畫面上籠罩著凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛，配之相適應(yīng)的嚴(yán)格詩(shī)律和鏗鏘的音韻。杜甫《登高》就是這種風(fēng)格的代表作。第四十六頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期一(十一)雄奇：氣勢(shì)雄偉，立意奇特。例如，李賀《夢(mèng)天》中的“遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水