電視攝像鏡頭基礎(chǔ)理論

第三章電視攝像鏡頭基礎(chǔ)理論本文檔共39頁；當(dāng)前第1頁；編輯于星期二\17點13分第一節(jié)電視攝像景別介紹景別：是指畫面中被攝主體所占畫面面積的范圍大小。是電視攝像的敘事方式和結(jié)構(gòu)方式。景別的劃分沒有嚴(yán)格的界限，通常劃分景別有：一種是以人為標(biāo)準(zhǔn)：以成年人身體為尺度標(biāo)準(zhǔn)，以表現(xiàn)或截取人體部位多大范圍劃分景別另一種是具體景物：以被拍攝景物在畫面中所占的畫幅比例大小為標(biāo)準(zhǔn)。本文檔共39頁；當(dāng)前第2頁；編輯于星期二\17點13分一、遠景遠景是視距最遠的景別。遠景畫面如以人為尺度，人在畫面中僅占最小面積，呈現(xiàn)為一個點狀體。遠景畫面開闊，景深悠遠。這種景別，能充分展示人物活動的環(huán)境空間，可以用來介紹環(huán)境，展示事物的規(guī)模和氣勢，還可以抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境。影視創(chuàng)作中有“遠景寫其勢，近景寫其質(zhì)”的說法。遠景畫面常被運用在電視片段落的開頭、結(jié)尾。本文檔共39頁；當(dāng)前第3頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第4頁；編輯于星期二\17點13分▲拍攝遠景應(yīng)注意幾個問題：1、注意表現(xiàn)環(huán)境全貌和空間具體關(guān)系，畫面留有足夠時間。2、注意表現(xiàn)場景中規(guī)模、范圍和細(xì)節(jié)表現(xiàn)。注意處理好畫面中地平線位置。3、注意鏡頭運動速度一般放慢，要平穩(wěn)、均勻。因電視屏幕小。4、多選逆光、側(cè)逆光且注意選擇前景。這樣能顯示畫面層次、空間透視關(guān)系，包括畫面線條、影調(diào)明暗等。本文檔共39頁；當(dāng)前第5頁；編輯于星期二\17點13分二、全景全景包括被攝對象的全貌或場景全貌的鏡頭。這種景別和遠景相比，視野相對小些，有明顯的視覺中心、結(jié)構(gòu)主體，既能看清人物又可看清環(huán)境?！暗淖饔茫?、能表現(xiàn)一個事物或場景的全貌。使觀眾對所表達事物、場景有完整印象。2、能完整的表現(xiàn)人物的形體動作。3、能揭示人物內(nèi)心的情感和心理狀態(tài)。可對特定場景、特定人形體動作、內(nèi)心情感、心理狀態(tài)、外在化形態(tài)等完整地表達出來。4、能表現(xiàn)特定環(huán)境中的特定人物。本文檔共39頁；當(dāng)前第6頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第7頁；編輯于星期二\17點13分▲拍攝全景畫面應(yīng)注意的幾個問題：1、外沿輪廓完整性。全景畫面是一個表達畫面空間深度、主體輪廓、形體特征的主要畫面，拍攝時注意確保主體形象的完整性。2、各元素間的關(guān)系。表現(xiàn)周圍環(huán)境與被攝體關(guān)系，場景中光線、影調(diào)、人物運動方向及位置，各元素間調(diào)配關(guān)系，利于防止喧賓奪主。3、先拍攝全景畫面。因全景畫面是一個場景中總拍攝角度，一個場景中是以全景畫面為基礎(chǔ)。根據(jù)全景選擇調(diào)度其它景別的拍攝方式.本文檔共39頁；當(dāng)前第8頁；編輯于星期二\17點13分三、中景

中景一般為人物膝蓋以上部分形象的鏡頭，也稱“3/4鏡頭”。這種景別的人物占有空間的比例增大，觀眾不僅能看清人物的形體動作，并比較清楚地觀察到人物的神態(tài)表情，從而反映出人物的內(nèi)心情緒，而且還可以看清人與物、物與物的相對位置關(guān)系。因此，中景是影視拍攝中使用最多的景別。用中景拍攝人物的時候，常常以人物的動作、手勢等富有表現(xiàn)力的局部為主，環(huán)境則降到次要地位，這樣就更有利于展示事物的特殊性。本文檔共39頁；當(dāng)前第9頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第10頁；編輯于星期二\17點13分四、近景

近景表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。（注：一般來說把腰部以上的鏡頭叫做中近景，而把胸部以上的鏡頭叫做近景。）這種景別人像占據(jù)大部畫面，環(huán)境變得零碎而模糊。觀眾因為看不全人物的動作，所以注意中心往往在人物的肖像和面部表情上，因此常用近景來表現(xiàn)人物心理活動時的面部表情和細(xì)微動作。近景的作用相當(dāng)于文學(xué)作品呂的肖像描寫，適宜于對人物音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾的刻畫，突出人物的神情和重要的動作，也可用來突出相當(dāng)?shù)木拔?，是影視作品中使用較多的景別。本文檔共39頁；當(dāng)前第11頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第12頁；編輯于星期二\17點13分五、特寫特寫是表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致的某一局部細(xì)微特征的鏡頭，它可以進行更細(xì)致的展示，揭示特定的含義。它是視距最近的一種景別，能把表現(xiàn)的對象從周圍環(huán)境中強調(diào)、突出出來，使觀眾去注意某關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，諸如驚愕的眼睛、欲滴的淚水、顫抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成強烈而清晰的視覺形象。當(dāng)視距特近時，就稱為大特寫。本文檔共39頁；當(dāng)前第13頁；編輯于星期二\17點13分特寫本文檔共39頁；當(dāng)前第14頁；編輯于星期二\17點13分大特寫本文檔共39頁；當(dāng)前第15頁；編輯于星期二\17點13分第二節(jié)電視攝像三要素

1、攝像方向攝像方向是指攝像機與被攝對象在攝像機水平面上的相對位置，即通常所說的前、后、左、右和斜側(cè)面。本文檔共39頁；當(dāng)前第16頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第17頁；編輯于星期二\17點13分正面拍攝攝像機正對著被攝對象在正前方拍攝。正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征，能將被攝對象的橫線條充分地展示在電視畫面上。正面拍攝容易顯示出莊重、肅穆的氣氛以及物體對稱的結(jié)構(gòu)，可以看到畫面中人物的完整面部特征和神情，有利于畫面人物與觀眾面對面交流，有助于增加親切感。缺點：畫面顯得呆板，缺少立體感和空間感。本文檔共39頁；當(dāng)前第18頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第19頁；編輯于星期二\17點13分背面拍攝攝像機對著被攝對象的正后方進行拍攝，背面拍攝常用于主體是人物的畫面，可以將主體人物與背景融為一體。背面拍攝不重視人物的面部表情，而注重以人物的姿態(tài)來表現(xiàn)人物的內(nèi)心感情，并以此為主要的形象語言。本文檔共39頁；當(dāng)前第20頁；編輯于星期二\17點13分正側(cè)面拍攝

正側(cè)面拍攝就是通常所說的正左方和正右方。攝像機對著被攝對象的正左或正右方向拍攝。有助于突出人物的正側(cè)面的輪廓線條，容易表現(xiàn)人物的面部輪廓和姿態(tài)。本文檔共39頁；當(dāng)前第21頁；編輯于星期二\17點13分斜側(cè)面拍攝斜側(cè)面方向即常說的左前方、右前方、左后方、右后方方向。斜側(cè)方向拍攝特點：能使被拍攝對象的橫線條在電視上變成斜線，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時能擴大畫面容量，使畫面生動活潑，有利于表現(xiàn)景物的立體感和空間感。本文檔共39頁；當(dāng)前第22頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第23頁；編輯于星期二\17點13分2、攝像距離攝像距離是指攝像機與被攝對象之間實際距離的遠近。對于同一被攝對象來說，如果采用同一焦距鏡頭拍攝，拍攝距離的變化會引起主體大小及周圍景物范圍大小的變化，即通常所說的景別的變化。本文檔共39頁；當(dāng)前第24頁；編輯于星期二\17點13分3、攝像角度攝像角度是指攝像機與被攝對象在攝像機垂直平面上的相對位置，即在攝像方向、攝像距離固定的情況下攝像機與被攝對象之間的相對高度。一般攝像高度分為平攝、仰攝、俯攝三種。本文檔共39頁；當(dāng)前第25頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第26頁；編輯于星期二\17點13分平攝平攝就是攝像機與被攝對象在同一水平線上進行拍攝。平攝時被攝對象不容易變形，使人感到平等、客觀、公正、冷靜、親切。本文檔共39頁；當(dāng)前第27頁；編輯于星期二\17點13分仰攝仰攝是攝像機低于被攝主體的水平線向上進行的拍攝。仰角拍攝由于鏡頭低于對象，產(chǎn)生從下往上、由低向高的仰視效果。仰攝畫面中形象主體顯得高大、挺拔、具有權(quán)威性，常用來表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的氣概和情緒。本文檔共39頁；當(dāng)前第28頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第29頁；編輯于星期二\17點13分俯攝俯攝是攝像機高于被攝對象向下拍攝。這種拍攝方法有利于表現(xiàn)地面上景物的層次、數(shù)量、地理位置等，能給人以遼闊、深遠的感受，適宜于表現(xiàn)盛大、開闊的場面。由于俯攝人物時對象顯得萎縮、低矮，畫面往往帶有貶低、蔑視的意味。本文檔共39頁；當(dāng)前第30頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第31頁；編輯于星期二\17點13分第三節(jié)運動攝像一、推鏡頭

推鏡頭是指攝像機向某個主體靠近，讓主體逐漸在畫面上占有越來越大的面積，用來突出主體或表現(xiàn)某一個局部。實際拍攝中推鏡頭有兩種方法：一種是改變攝像機和景物之間的實際距離，利用搖臂、移動道或肩扛向被攝體靠近。另一種推鏡頭就是機位不動，利用攝像機上的變焦鏡頭來推。本文檔共39頁；當(dāng)前第32頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第33頁；編輯于星期二\17點13分二、拉鏡頭

拉鏡頭就是攝像機機位從拍攝主體的一個主要的局部慢慢向后拉出，讓周圍環(huán)境不斷進入畫面，原來的主體慢慢變小，深入到周圍環(huán)境中。同推鏡頭一樣，拉鏡頭也有兩種拍攝方法：一種是改變攝像機與主體之間的實際距離；一種是利用變焦鏡頭來拉。本文檔共39頁；當(dāng)前第34頁；編輯于星期二\17點13分本文檔共39頁；當(dāng)前第35頁；編輯于星期二\17點13分三、搖鏡頭搖鏡頭是指機位不動，只是鏡頭的光軸做上下左右或環(huán)搖運動。搖鏡頭的方向可以是由左向右或由右向左以及由上向下或由下向上，也可以是往上斜搖或往下斜搖，可以是與被攝對象活動的方向相同的搖攝，也可以是與被攝對象運動方向相反的搖