第二章造型元素

第二章造型元素第一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第一節(jié)電視景別景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。第二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五一、遠(yuǎn)景

表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面。遠(yuǎn)景畫面開闊，景深悠遠(yuǎn)。這種景別，能充分展示人物活動的環(huán)境空間，可以用來介紹環(huán)境，展示事物的規(guī)模和氣勢，還可以抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境。影視創(chuàng)作中有“遠(yuǎn)景寫其勢，近景寫其質(zhì)”的說法。第三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五二、全景表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。第六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五注意事項：拍攝全景時，攝像師應(yīng)善于選擇適當(dāng)?shù)那熬皝韼鸵r內(nèi)容表達(dá)并加強(qiáng)縱深感，選擇與主體不同色調(diào)的背景來襯托主體、突出主體；此外，該場景其他小景別畫面的色調(diào)和影調(diào)應(yīng)以全景畫面為基礎(chǔ)，并注意所有畫面總體光效的一致和軸線關(guān)系的一致。第八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五三、中景表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。第九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五在有情節(jié)的場景中，中景畫面常被用做敘事性的描寫。第十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五四、近景表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。第十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五五、特寫表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面。第十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，因而常被用做轉(zhuǎn)場鏡頭：利用特寫畫面空間表現(xiàn)不確定和空間方位不明確的特點，在場景轉(zhuǎn)換時，將鏡頭畫幅由特寫打開至新場景，觀眾不會覺得突然和跳躍。第十五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五六、電視景別的作用1、景別的變化帶來視點的變化工廠大門

火車到站2、通過景別的變化實現(xiàn)造型意圖，形成節(jié)奏變化3、使被攝主體的范圍變化指向性更加明確第十六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第二節(jié)拍攝角度在每一幅電視畫、中都包含著景別、拍攝角度、拍攝高度這三個基本要素。拍攝角度可以從兩個方面來理解：一是指攝像機(jī)與被攝主體所構(gòu)成的幾何角度；攝像高度、攝像方向一是指攝像機(jī)與被攝主體所構(gòu)成的心理角度?？陀^性角度、主觀性角度第十七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五一、攝像高度攝像高度是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置或相對高度。平攝仰攝俯攝第十八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五1、平攝平角度拍攝時鏡頭與被攝對象處在同一水平線上，其視覺效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，被攝對象不易變形，使人感到平等、客觀、自然、親切。第十九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五高度關(guān)系：平視——自然、客觀第二十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第二十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五2、攝俯俯角度拍攝產(chǎn)生一種自上往下、由高向低的俯視效果，這時攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體，畫面上被攝主體通常在地平線以下。第二十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五高度關(guān)系：俯視——鄙視、丑化第二十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第二十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五3、仰攝仰角度拍攝是攝像機(jī)低于被拍攝主體的水平方向上進(jìn)行的拍攝。仰角拍攝由于鏡頭低于被攝對象，產(chǎn)生從下往上、由低向高的仰視效果。第二十五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五高度關(guān)系：仰視——尊敬、崇拜第二十六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第二十七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五二、拍攝方向拍攝方向是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體在水平平面上一周360度的相對位置，構(gòu)成對被攝人物正面、背面或側(cè)面的拍攝效果。第二十八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五拍攝方位的類型第二十九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五1、正面方向拍攝第三十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第三十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第三十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五2、側(cè)面方向拍攝正側(cè)面方向拍攝是指攝像機(jī)在與被攝主體正面方向成90度角的位置上進(jìn)行拍攝，即正右方和正左方。斜側(cè)面方向拍攝是指攝像機(jī)在被攝對象正面、背面和正側(cè)面以外的任意一個水平方向進(jìn)行的拍攝，即右前方、左前方、右后方、左后方，統(tǒng)稱為“斜側(cè)方向拍攝”。第三十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第三十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第三十五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第三十六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第三十七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第三十八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五3、背面方向拍攝背面方向拍攝是從被攝對象的背后即正后方進(jìn)行的拍攝。第三十九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第四十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第四十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五三、客觀性角度和主觀性角度客觀性角度和主觀性角度是電視觀眾通過畫面感覺并建立起的一種觀察角度，或曰認(rèn)知角度、心理角度?？陀^性角度是指依據(jù)人們?nèi)粘Ｉ钪械挠^察習(xí)慣而進(jìn)行的旁觀式拍攝，是電視節(jié)目運用得最為頻繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝方式。概況來說，客觀性角度是一種用客觀的、旁觀的視點敘事或記錄的拍攝角度，它符合人們生活中一般的觀察習(xí)慣和觀看方式，是畫面敘事、傳遞信息最基本、最直接的影像表現(xiàn)形式，是影視劇情節(jié)敘述的基本造型方式。第四十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第四十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五主觀性角度則是一種模擬畫面主體（人、動物和一切運動物體）的視點和視覺印象進(jìn)行拍攝的角度。主觀性角度追求的是主題表現(xiàn)性，是不同尋常的畫面效果和出人意料的視覺感受。當(dāng)采用主觀性角度所拍攝到的影像展現(xiàn)在屏幕上時，觀眾會驚訝于這種與通常所見不同的視覺形象和心理感受，會驚奇地發(fā)現(xiàn)：攝像機(jī)絕不單是再現(xiàn)和記錄，而是一種真正的想象和創(chuàng)造，具有一種不斷拓寬視覺審美領(lǐng)域的強(qiáng)大力量。第四十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第四十五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)運動表現(xiàn)一、被攝主體的運動第一，被攝主體的運動本身就具有無限的、永恒的視覺美感和造型意義。第二，被攝主體的運動在攝像造型中具有內(nèi)容和形式兩個方面的表現(xiàn)意義。第三，運動形成了一定的運動速度和運動節(jié)奏，這些運動速度和運動節(jié)奏的變化在電視畫面中具有不同的情感意味和藝術(shù)表現(xiàn)力。第四，被攝主體的運動是場面調(diào)度和運動攝像的內(nèi)在依據(jù)及外在表現(xiàn)。第五，運動的具體形式和基本形態(tài)是形體的動作和變化，通過個性化、特色化的形體動作，可以反映人物性格，刻畫人物形象。第四十六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五二、攝像機(jī)的運動第一，攝像機(jī)運動使畫面中景別連續(xù)不斷發(fā)生變化，保持了畫面表現(xiàn)時空的統(tǒng)一和同一。第二，攝像機(jī)的運動形成一種多景別、多角度、多背景的連續(xù)動態(tài)畫面，它在造型表現(xiàn)上使畫面對新聞現(xiàn)場和新聞人物的表現(xiàn)達(dá)到多層次、多視點和多元化，并將環(huán)境與人物進(jìn)行既集中又分立的表現(xiàn)和介紹。第三，攝像機(jī)運動使觀眾比較強(qiáng)烈地感到攝像機(jī)的存在，這種運動本身間接地表現(xiàn)了攝像記者在新聞現(xiàn)場的拍攝活動，攝像機(jī)的視點既是記者的視點，也是觀眾的視點。第四，通過攝像機(jī)的運動對運動中的新聞人物進(jìn)行連續(xù)不斷的表現(xiàn)，不僅是畫面造型的需要，也是新聞報道的需要，它連貫地完成了對人物活動完整的流程記錄和畫面表現(xiàn)，而固定攝像則很難對活動中的人物和進(jìn)行中的事態(tài)做連貫完整的表現(xiàn)。第四十七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五三、綜合運動所謂“綜合運動”，是指畫面內(nèi)被攝物的運動和攝像機(jī)的運動所構(gòu)成的一種綜合性的畫面運動形式,它有廣義和狹義兩種之分。第四十八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)電視構(gòu)圖構(gòu)圖，是指在電視拍攝中把被攝對象及各種造型元素加以有機(jī)地組織、選擇和安排，通過畫面呈現(xiàn)景觀或人物的相互方位、空間范圍、透視關(guān)系等，以塑造視覺形象、構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。通常來講，構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，這就要求攝像師正確地選擇和安排主體的位置，處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景之間的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和畫面景別配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。一、畫面構(gòu)圖概說第四十九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五電視畫面構(gòu)圖的特點1、動態(tài)性：表現(xiàn)運動和運動表現(xiàn)。2、時限性：畫面的構(gòu)圖隨著時間的改變而改變。3、多視點：運動導(dǎo)致畫面的視點不斷改變4、畫幅的固定性和場景一次性：電視畫面的結(jié)構(gòu)只有兩種形式，4：3和16：9，場景不可再現(xiàn)。5、整體性與系統(tǒng)性：電視畫面構(gòu)圖具有系統(tǒng)性，單一畫面的構(gòu)圖要服從于節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)和要求。第五十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五電視攝像構(gòu)圖要求1、畫面要簡潔2、主體要突出3、立意要明確4、具有表現(xiàn)力和造型美感5、運動構(gòu)圖要有依據(jù)第五十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五《大紅燈籠高高掛》常見構(gòu)圖——在表現(xiàn)空間場景的畫面中，經(jīng)常采用固定鏡頭拍攝，畫面均衡、穩(wěn)定、毫無動感，此種構(gòu)圖形式暗喻了封建制度和傳統(tǒng)禮教僵化、壓抑、死氣沉沉。第五十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五《黃土地》中常見構(gòu)圖——著名的3/4構(gòu)圖形式，畫面中環(huán)境占據(jù)了3/4的比重，并且環(huán)境中常含有大塊的黃土，人在其中顯得渺小且人物受到環(huán)境的擠壓，此種構(gòu)圖形式在電影中暗喻了以黃土地為象征的“傳統(tǒng)文化”強(qiáng)大且根深蒂固，身處這種環(huán)境中的人物飽受壓抑摧殘無可奈何的命運。第五十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五二、畫面構(gòu)圖的形式元素1、光線2、色彩3、影調(diào)4、線條第五十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五3、影調(diào)

影調(diào)：是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗的關(guān)系，實際上是鏡頭前所攝對象的明暗差別、明暗等級和亮暗面積在屏幕畫面上的反映。（1）從畫面明暗的分布狀況可分為亮調(diào)、暗調(diào)和中間調(diào)。第五十五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

亮調(diào)：（高調(diào)、明調(diào)）是指畫面的明暗比例是明多暗少，以明為主，給人給人明快、純潔的感覺。拍攝亮調(diào)畫面，應(yīng)采用亮背景前的亮景物和散射的正面光線，使景物的投影減至最低限度。第五十六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第五十七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第五十八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第五十九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五暗調(diào)：（低調(diào)、深調(diào)）是指黑暗的部分占據(jù)主要部分電視畫面，暗多明少，以暗為主。暗調(diào)給人的感覺凝重、壓抑、肅穆。暗調(diào)畫面主要來表現(xiàn)夜景和其它黑暗場景。暗調(diào)畫面的拍攝應(yīng)選擇深色和暗色景物為背景，采用低照度光源進(jìn)行照明，并且很多情況下逆光拍攝第六十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第六十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)畫面構(gòu)圖第六十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五中間調(diào)：是指明暗均衡、層次豐富的電視畫面。中間調(diào)畫面從最亮的影調(diào)和最暗的影調(diào)之間有大量的次亮、次暗等過渡層次，有利于表現(xiàn)景物的立體形狀和表面質(zhì)感，接近于人眼觀察客觀世界的一般印象。拍攝中間調(diào)的電視畫面，應(yīng)當(dāng)選擇影調(diào)層次豐富的場景，并且在很多情況下用側(cè)光來進(jìn)行拍攝。第六十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第六十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第六十五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第六十六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五（2）從畫面的明暗反差的傾向上，可劃分為硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào)硬調(diào)：是指明暗差別顯著、對比強(qiáng)烈、景物的亮暗層次少，缺乏過渡的畫面。硬調(diào)給人以粗獷、硬朗的感覺。當(dāng)背景亮、主體暗時，主體的輪廓清晰；當(dāng)背景暗、主體亮?xí)r，主體可以形成一種浮雕的效果。硬調(diào)畫面不容易體現(xiàn)出主體的細(xì)節(jié)質(zhì)感。第六十七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五當(dāng)背景亮、主體暗時，主體的輪廓清晰第六十八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五逆光拍攝人物，可以表現(xiàn)人物的輪廓曲線第六十九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五當(dāng)背景暗、主體亮?xí)r，主體可以形成一種浮雕的效果。第七十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五軟調(diào)（柔和調(diào)、柔調(diào)）：軟調(diào)畫面缺乏最亮和最暗的部分，對比弱，反差小，能給人以柔和、細(xì)膩的感覺。軟調(diào)畫面對被攝主體的細(xì)節(jié)和質(zhì)感能很好地表現(xiàn)；但對大場面、大縱深場景則缺乏表現(xiàn)力。軟調(diào)拍攝應(yīng)選取影調(diào)層次比較豐富的景物，運用散射光或者平光照射第七十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五軟調(diào)畫面，場景的明暗層次不夠豐富第七十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五中間調(diào)：又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào)。中間調(diào)的特征是明暗兼?zhèn)洌瑢哟呜S富，反差適中。從最亮的景物到最暗的景物，以及兩者之間的中間過渡層次，在中間調(diào)的畫面中都有表現(xiàn)，分布均勻。第七十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五中間調(diào)畫面，場景的層次比較豐富，具有明顯的透視感第七十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五①通過影調(diào)的控制和安排，可以創(chuàng)造出更具觀賞性的視覺畫面。②可以更好地奠定畫面基調(diào)、塑造形象、烘托主題。③影調(diào)具有強(qiáng)烈的表意作用影調(diào)的造型意義：第七十五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五線條：是指畫面形象所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的輪廓線。根據(jù)線條所在位置的不同，可分為外部線條和內(nèi)部線條。①外部線條指畫面形象的外形輪廓線，處理好外部線條，有利于表現(xiàn)被攝物體的整體形態(tài)。（大景別）②內(nèi)部線條是指被攝物體輪廓線內(nèi)部的線條，處理好內(nèi)部線條，有利于表現(xiàn)被攝物體的細(xì)節(jié)部位及其質(zhì)感。（小景別）4、線條第七十六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五根據(jù)線條形式的不同，可分為直線和曲線兩大類。①水平直線引導(dǎo)觀眾視線橫向運動，產(chǎn)生寬闊的感覺；適合表現(xiàn)寬廣、壯闊的橫長形的場面和景物。②垂直直線引導(dǎo)觀眾視線在豎直方向上運動，產(chǎn)生高聳、雄偉的感覺，適合用來強(qiáng)調(diào)被攝物體的高度和氣勢；第七十七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五水平直線的構(gòu)圖，適合用于表現(xiàn)大場面第七十八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五垂直直線，可表現(xiàn)物體的高度和氣勢第七十九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五根據(jù)線條形式的不同，可分為直線和曲線兩大類。③斜線容易產(chǎn)生動感和縱深感，當(dāng)斜線作為構(gòu)圖的主導(dǎo)線條時，畫面會出現(xiàn)活躍或者動蕩的視覺感受。④曲線具有流動感和韻律感，當(dāng)構(gòu)圖的主線條為曲線時會使畫面表現(xiàn)出生動活潑、起伏舒展的柔和美感。

第八十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五斜線構(gòu)圖，可引導(dǎo)觀眾視線伸向遠(yuǎn)方，表現(xiàn)大縱深的空間第八十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五S形線條，具有靈動柔美的視覺感受，可表現(xiàn)物體的優(yōu)美曲線第八十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第八十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五虛線條也是畫面內(nèi)線條的一種，但在畫面形象中并不存在，而是靠觀眾的聯(lián)想和想象來補(bǔ)足和完成的，如畫面內(nèi)人物的視線或畫面元素之間的關(guān)系、以及畫面中物體運動的軌跡線等等。虛線條起到了與直線同樣的構(gòu)圖作用。同時人物關(guān)系的虛線條是機(jī)位的安排和場面調(diào)度的依據(jù)。第八十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五地平線是電視畫面中最重要的一根線條，也是電視畫面的一個分界線。在遠(yuǎn)景、全景中起到分割畫面的作用，是攝影畫面風(fēng)格的明顯標(biāo)志。地平線在畫面中的存在形式，決定了空間關(guān)系、透視關(guān)系和視覺效果。地平線在畫幅的上方，可以增加畫面構(gòu)圖的深度關(guān)系，使地面具有深遠(yuǎn)感；地平線在畫幅下方增加畫面構(gòu)圖的廣度，具有寬廣感；地平線在畫幅之外，可以淡化空間，由空間的展示變成環(huán)境的展示。第八十五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第八十六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五地平線在畫面中央的構(gòu)圖形式，畫面顯得比較呆板第八十七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

攝像師不能僅簡單地記錄鏡頭前的自然景物，而應(yīng)該依據(jù)內(nèi)容和主題的需求對畫面中的視覺形象加以藝術(shù)化的安排和配置，從而使畫面的形式結(jié)構(gòu)能夠更好地為主題思想服務(wù)，能夠明確凝練地傳達(dá)一定的信息，引發(fā)觀眾的思考，生發(fā)出藝術(shù)美感。第八十八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

電視畫面的結(jié)構(gòu)成分包括主體、陪體、前景、后景、環(huán)境。他們在畫面中的位置不同，作用也不同。通常，電視畫面不可能包容所有的畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)容。攝像構(gòu)圖是把所拍攝的對象（人、物、景）按一定的規(guī)律安排在畫面之中，形成最佳的布局的方法。構(gòu)圖處理得如何，根本取決于畫面主體表現(xiàn)得是否成功，取決于主體與陪體等的相互關(guān)系處理是否得當(dāng)。三、電視畫面的結(jié)構(gòu)成分第八十九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五1、主體主體是電視畫面所要表現(xiàn)的主要對象，是攝像師用于表現(xiàn)主體思想，構(gòu)成電視畫面的主要部分。主體在電視畫面中既是內(nèi)容表達(dá)的重點，又是畫面的結(jié)構(gòu)中心。第九十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

主體在電視畫面中的作用：①主體在內(nèi)容上占有絕對重要的地位。在結(jié)構(gòu)電視畫面時，攝像師應(yīng)根據(jù)拍攝對象和表現(xiàn)內(nèi)容，利用一切攝像造型手段和藝術(shù)技巧，突出畫面主體，給觀眾鮮明深刻的視覺印象和審美感受，從而更好地傳達(dá)出主體思想和創(chuàng)作意圖。②主體在構(gòu)圖形式上起到了主導(dǎo)的作用。第九十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五缺少主體或主體不突出的畫面往往顯得平淡和混亂，不能引起觀眾的注意。第九十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五通過焦點透視和場面安排直接表現(xiàn)主體第九十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五通過人物關(guān)系對比，突出主體第九十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五通過“藏”與“露”的對比，突出主體人物第九十五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第九十六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第九十七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第九十八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

主體是畫面中所要表現(xiàn)的主要對象，是畫面存在的基本條件，主體在畫面中起主導(dǎo)作用，通常是整個畫面的焦點所在。

主體是畫面的內(nèi)容中心，又是構(gòu)圖的表現(xiàn)中心。主體安排得當(dāng)，畫面才有靈魂，事件才有依托。

主體是內(nèi)容表達(dá)的重點，又是畫面結(jié)構(gòu)的趣味點。攝像師首先在確立主體，通過構(gòu)圖處理好主體與陪體、主體與背景以及其他結(jié)構(gòu)內(nèi)容之間的相互關(guān)系。

第九十九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五陪體是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)對象的畫面構(gòu)成部分。①陪體與畫面主體有緊密聯(lián)系，在畫面中與主體形成某種特殊關(guān)系，或幫助主體進(jìn)行主體思想表現(xiàn)的對象。②陪體在畫面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。③陪體在電視畫面中是畫面構(gòu)圖的重要組成部分，它的目的是陪襯、突出、烘托主體。2、陪體第一百頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五陪體在電視畫面中的作用：①對主體起到補(bǔ)充說明作用，幫助主體說明畫面內(nèi)涵。②渲染、烘托畫面的主體形象，對主體起到補(bǔ)充說明的作用，幫助主體說明畫面的內(nèi)涵，使觀眾可以更準(zhǔn)確地理解主體的特征、神情動作和內(nèi)在涵義等。③陪體豐富了畫面內(nèi)容，可以起到對構(gòu)圖的均衡和畫面的美化作用。第一百零一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第一百零二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五陪體是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)聯(lián)系的畫面構(gòu)成部分。有時也幫助主體表達(dá)主題思想。第一百零三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

陪體在畫面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。第一百零四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

陪體是畫面的有機(jī)組成部分確立主體一般也需要安排適當(dāng)?shù)呐泱w第一百零五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五主體人物通常應(yīng)當(dāng)拍攝完整并朝向攝像機(jī)鏡頭，陪體人物可側(cè)面表現(xiàn)第一百零六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第一百零七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第一百零八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五3、前景

前景是指電視畫面中主體前面或靠近鏡頭的景物或者人物。前景有時可能是陪體，但更多的情況下前景是環(huán)境的組成部分。第一百零九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五電視畫面中前景的作用；①幫助主體直接表達(dá)主題、交代內(nèi)容，推動事件的發(fā)展。②可以突出時間概念、季節(jié)特征和地方色彩，有助于表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場的氣氛，加強(qiáng)畫面的真實性。③前景的運用可以強(qiáng)化畫面的縱深感和空間感，增加畫面的視覺空間深度。④前景可以均衡構(gòu)圖和美化畫面，產(chǎn)生形式美感。⑤可以加強(qiáng)節(jié)奏感和韻律感，活躍畫面氣氛或者強(qiáng)化情緒的表達(dá)。第一百一十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五作為前景，柳樹的形象影響了主體的表現(xiàn)第一百一十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

前景可能是陪體，前景往往是整個環(huán)境的組成部分第一百一十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第一百一十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五《大紅燈籠高高掛》中的前景構(gòu)圖：一方面表示表現(xiàn)劇中人物所處的環(huán)境，另一方面也通過重重大門隱喻陳家大宅里無處不在的“規(guī)矩”束縛第一百一十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五前景可以強(qiáng)化畫面的空間感和縱深感，增加視覺深度

第一百一十五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五前景的選擇和處理陪襯、烘托主體為前提，不可分割、破壞畫面而影響主體的表現(xiàn)。

主體第一百一十六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

前景的視覺表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)弱于主體，避免主次不分以至于喧賓奪主。

第一百一十七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

前景講究形式美，用以美化畫面，烘托主體，表達(dá)主題。通常情況下的前景應(yīng)安排在畫面附近，有裝飾性美感。第一百一十八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

在固定鏡頭中，前景的運動和變化可活躍畫面氣氛，強(qiáng)化節(jié)奏感和韻律感。

第一百一十九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五后景是指和前景相對性，在主體之后、背景之前的人物或景物。電視畫面中后景可以是陪體，也可以是環(huán)境的組成部分。4、后景第一百二十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五后景的作用：①形成與主體特定的聯(lián)系，增加畫面表現(xiàn)內(nèi)容，烘托主體形象，幫助主體解釋主題，并推動事件的發(fā)展。②利用后景可以再現(xiàn)環(huán)境的地方、時代特征，表現(xiàn)環(huán)境的氣氛和意境，豐富畫面的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的生活真實感。③增加畫面空間深度和透視感，使畫面呈現(xiàn)出多層次立體的造型效果。第一百二十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五選擇和處理后景時應(yīng)注意的問題①在拍攝過程中，應(yīng)力求后景的簡潔明快，盡可能使后景既具有一定的表現(xiàn)力，又不至于破壞主體的表現(xiàn)和主要內(nèi)容的傳達(dá)。②后景在視覺上的重要性要弱于主體。通常與主體形成虛實、大小、遠(yuǎn)近、藏露和影調(diào)、色彩等關(guān)系對比。③在紀(jì)實節(jié)目的拍攝中，攝像師應(yīng)適當(dāng)?shù)匕才藕缶埃巩嬅姹憩F(xiàn)出一定的空間層次。第一百二十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第一百二十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五第一百二十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五5、環(huán)境所謂環(huán)境，是指畫面中主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景，是組成畫面的重要因素之一。第一百二十五頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五背景通過色彩，影調(diào)等視覺元素均衡構(gòu)圖，美化畫面，形成圖案式的美感。

第一百二十六頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五背景位于主體之后，遠(yuǎn)離攝像機(jī)的景物，是環(huán)境的重要組成部分。

第一百二十七頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

背景用以介紹人物事件所處的時空環(huán)境特點，表現(xiàn)氣氛、情緒或情調(diào)；第一百二十八頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五背景增加畫面的景物層次、透視關(guān)系第一百二十九頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

考慮安排背景時應(yīng)注意主體與背景的明暗、深淺、動靜以及虛實關(guān)系。

第一百三十頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五

景別較小的畫面，背景應(yīng)當(dāng)盡可能簡潔，在布局上要做“減法”

第一百三十一頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五四、構(gòu)圖形式（見構(gòu)圖形式ppt）構(gòu)圖形式是指電視畫面構(gòu)圖時攝像機(jī)與被攝對象之間的或動或靜的結(jié)構(gòu)關(guān)系以及取景構(gòu)圖所形成的各種畫面結(jié)構(gòu)，是各種視覺因素在畫面中的布局形式。第一百三十二頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五1、靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)均無明顯變化的構(gòu)圖形式。2、動態(tài)構(gòu)圖動態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫面結(jié)構(gòu)形式。第一百三十三頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五3、單構(gòu)圖單構(gòu)圖是一個鏡頭中只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式，期間不發(fā)生結(jié)構(gòu)變化的構(gòu)圖形式。4、多構(gòu)圖多構(gòu)圖指畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系及構(gòu)圖樣式在一個鏡頭中連續(xù)地或間斷地發(fā)生變化，出現(xiàn)多種構(gòu)圖組合的構(gòu)圖形式。第一百三十四頁，共一百五十二頁，編輯于2023年，星期五