高職語(yǔ)文備課書-樂府詩(shī)選─長(zhǎng)干行

第七課樂府詩(shī)選——長(zhǎng)干行 ◎李白?學(xué)習(xí)重點(diǎn)一、認(rèn)識(shí)樂府詩(shī)的起源、流變及特色。二、認(rèn)識(shí)李白的生平與文學(xué)風(fēng)格。三、學(xué)習(xí)寓抒情于敘事的寫作手法。四、體會(huì)詩(shī)中所表現(xiàn)真誠(chéng)淳厚的感情。題解樂府詩(shī)簡(jiǎn)介古詩(shī)：（又名古體詩(shī)、古風(fēng)、古辭）葩：（比喻優(yōu)秀杰出的人或事物）.長(zhǎng)干：輿地紀(jì)勝：“金陵南五里有山岡，其間平地，民庶雜居，有大長(zhǎng)干、小長(zhǎng)干、東長(zhǎng)干。'大抵自從東吳孫權(quán)建都建業(yè)以來，長(zhǎng)干就成了熱鬧的居住區(qū)。惦念：（思念）躍然紙上：（形容描寫得非常生動(dòng)逼真）教學(xué)活動(dòng)建議（一）引起動(dòng)機(jī)：播放以“等”為主題的流行曲，如：韋禮安慢慢等、劉詩(shī)詩(shī)等你的季節(jié)、王心凌等、陳奕迅等你愛我；或以“等候情人”的自身經(jīng)驗(yàn)（或悲或喜）導(dǎo)入，以引發(fā)學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)。（三）思辨能力訓(xùn)練：可引用洛夫愛的辯證中式一：我在水中等你、式二：我在橋下等你，續(xù)寫尾生故事不同的結(jié)局，讓學(xué)生討論。（四）漫畫創(chuàng)作：將學(xué)生分成若干組別，按照詩(shī)文章旨進(jìn)行六格漫畫創(chuàng)作，寓教于樂，激發(fā)創(chuàng)意思考的多元學(xué)習(xí)。題解?樂府詩(shī)與古體詩(shī)的比較樂府詩(shī)古體詩(shī)名稱“樂府”最早見于秦代官制，漢武帝時(shí)正式成立樂府官署，所收的詩(shī)稱為樂府詩(shī)古詩(shī)之名始于唐，以別于近體詩(shī)而言作者包括民間人士和仿作的土人除年代久遠(yuǎn)外，大多為文人之作音樂可被管弦不配樂，徒誦不歌句法句式自由，多雜言，亦有五、七言，但較少句式較嚴(yán)整，多五、七言影響.五言古詩(shī)自樂府發(fā)展而來.七言絕句源自南北朝樂府小詩(shī).古體詩(shī)皆由樂府而來.五言絕句自五言古詩(shī)來作法提示：1.思念的對(duì)象，可以是同學(xué)、好友、親人或情人。.請(qǐng)仔細(xì)體察客觀景物的變遷，并具體描摹。.能以景寫情，情景交融尤佳。課文?結(jié)構(gòu)表——初嫁羞熊丁情意!§*——初嫁羞熊丁情意!§*T蹄別苦楚——?jiǎng)e接相思——企盼H聚L)妾嬖初覆額，折花n前tl。郎W竹M來，逶床弄青梅I同居|<干里，m小輾嫌猜——十四卷君烯，羞IM未W^Q低21向暗壁，千噢不一回——十五始展眉，m同Im輿灰。常存抱柱信工豆上望夫?——十六君速行，瞿塘嘉潮堆。五月不可斶，猿W天上哀UIM前遽行跳，一一生^苔。苔深不能描，落集秋M早——八月蝴蝶黃，曼來西圜草。感此fl妾心，坐愁缸顏老——早晚下三巴，i^ww輟家。相迎不道速，直至是M沙?語(yǔ)譯當(dāng)我的頭發(fā)覆蓋到額頭的時(shí)候，折下花朵兒在門前嬉戲。你騎著竹馬跑來我跟前，我們一起繞著井欄追趕，手里還揮舞著青色的梅枝。一同居住在這長(zhǎng)干里上，當(dāng)時(shí)兩人年紀(jì)都小,彼此沒有一點(diǎn)嫌隙猜疑。十四歲時(shí)嫁給你做妻子，因?yàn)楹π卟辉孤冻鲂︻仭＝?jīng)常低著頭對(duì)著昏暗的墻壁，盡管你一再呼喚，也不好意思回頭瞧看。十五歲時(shí)才舒展眉頭，有了笑容，愿意和你長(zhǎng)相廝守，即使化為塵灰也永不分離。常存著死生相守的信諾，哪里會(huì)登上望夫臺(tái)，成為等待丈夫歸來的怨婦呢？十六歲時(shí)你離家遠(yuǎn)行，路過那瞿塘峽口的險(xiǎn)灘獺液堆。五月江水暴漲，涌流堆幾乎全沒在水中，行船時(shí)要更小心，千萬(wàn)不可靠近它?。∪龒{兩岸山中多猿猴，啼聲哀切，彷彳弗從天上傳來。舊日門前我們一起散步留下的足跡，已漸漸長(zhǎng)滿綠色苔群。綠苔長(zhǎng)得很深厚，已經(jīng)無法掃除了。今年秋風(fēng)來得早，吹得滿地落葉飄散。八月時(shí)黃蝴蝶到處紛飛，雙雙飛舞在西園草地上。見到此情此景，令孤單的我心里分外悲傷，因相思愁苦而使青春容顏憔悴。你何時(shí)才從三巴順流而下，請(qǐng)先捎封書信回家。我會(huì)不辭路途遙遠(yuǎn)，從長(zhǎng)干到長(zhǎng)風(fēng)沙迎接你回來。?“長(zhǎng)干行”綜合賞析妾發(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，逸床弄青梅。.全詩(shī)以女子第一人稱口吻，自少時(shí)寫至未來期許，此即所謂的“男子而作閨音”——“其寫景也，忽發(fā)離別之悲；詠物也，全寓棄捐之恨。令讀者魂絕色飛，所謂情生于文。”（清代田同西圃詞說）.戲耍之樂：用“折花、居IJ、騎竹馬、逶床、弄青梅”一連串動(dòng)作，表現(xiàn)二人青梅竹馬的童稚純真之情。明代錘惺說這四句“寫出小兒女來”。同居長(zhǎng)干里，兩小無嫌猜。古代規(guī)定男女七歲以上授受不親，以別嫌疑?！皟尚o嫌猜”句謂當(dāng)時(shí)兩人都很年幼，天真爛漫，所以可以不避嫌疑的弄青梅騎竹馬，以此結(jié)上啟下。十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。初嫁嬌羞：低頭向暗壁，千喚不一回一常情羞生，此卻羞熟。彼此已是兩小無猜，卻在“為君婦”后，羞顏未嘗開，明代譚兀春說此處“嬌癡可想”，錦惺也說“有許多情在里面，不專是小不解事”。十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。.婚后親曜信任：“展眉”承“低頭”而來，情感從嬌羞轉(zhuǎn)為柔情萬(wàn)縷。.“抱柱信”言丈夫有信，“望夫臺(tái)”是說自己不至于此，表明各自在對(duì)方心目中的牢固地位，做為“愿同塵與灰”的補(bǔ)充?！柏M”字反問，表達(dá)堅(jiān)決與信守。.“常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)”為全文關(guān)鍵，乃總結(jié)上文的恩愛，又過渡到下文的思夫。十六君遠(yuǎn)行，瞿塘潮潮堆。五月不可觸，猿聲天上哀。.離別之苦：以“遠(yuǎn)行”的事實(shí)相應(yīng)“抱柱信、望夫臺(tái)”的反問。.既有夫君遠(yuǎn)行的離愁，又有對(duì)夫君通過瞿塘潮演堆是否平安的憂懼，女子的心情只有溺天的猿猴哀啼可以相應(yīng)。.“五月不可觸”既寓含了思婦惦念遠(yuǎn)行丈夫的情意，也是以命令句形式，表現(xiàn)女子的懇切叮嚀與嚴(yán)重關(guān)切。.水經(jīng)注引古歌謠：“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳?！狈蚓h(yuǎn)離在外，當(dāng)聽猿鳴而哀；女子獨(dú)守空閨，亦想象猿鳴而沾裳。門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。八月蝴蝶黃，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。.等待之苦：從三峽的遠(yuǎn)景中猛然收縮，回到眼前的家園靜景。以“行跡、綠苔、苔深、落葉、秋風(fēng)、蝴蝶、西園、草”的靜景表現(xiàn)等待的苦惱。.“遲行跡”，一指之前夫妻舊日在門前庭院所留下的足跡，一指婦人因等待丈夫歸來而徘徊張望所留下的足跡。前者意思較好，表現(xiàn)千般恩愛已成過去之意，思婦的凄惻表露無遺。.秋風(fēng)早至，見韶光易逝，故深愁紅顏老去。.落葉枯黃中，尚有黃蝶飛舞。已是生命末期的蝴蝶還可雙飛，反襯自己的形單影只。早晚下三巴，1.夢(mèng)想之苦：有戲耍之樂、初嫁嬌羞、婚后親瞳信任為基礎(chǔ)，故雖有夢(mèng)想之預(yù)將書報(bào)家。相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙?？?，但還是充滿著希望。2.“將”字寫出盼望之殷，“直至七百里外的長(zhǎng)風(fēng)沙”有義無反顧的懇切，亦將被動(dòng)的等待翻轉(zhuǎn)為積極的熱情。?內(nèi)容相關(guān)資料（一）一字（詞）多義（配合P87）字詞音義例紅顏廠X乙‘1馬"美人慟哭六軍俱縮素，沖冠一怒為紅顏（吳偉業(yè)圓圓曲）少年紅顏棄軒冕，白首臥松云（李白贈(zèng)孟浩然詩(shī)）早晚■p幺V乂耍何時(shí)早晚下三巴早晨與晚間最近早晚溫差大，出門時(shí)要多帶件衣服遲早他如此勤奮好學(xué)，早晚必成大器時(shí)候今兒老太太高興，這早晚就來了（曹雪芹劉姥姥）相T1尢代詞性助詞，你相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙實(shí)不相瞞代詞性助詞，我本是同根生，相煎何太急（曹植七步詩(shī)）互相守望相助、兩地相思比較旗鼓相當(dāng)、相得益彰丁1尢'輔佐相夫教子容貌、外形長(zhǎng)相、福相（二）字形辨析（配合P86）形音義例日幺、同“繞環(huán)圍、回轉(zhuǎn)饒H幺'豐厚富饒?jiān)忦埶《嘣?，不該說而說多嘴饒舌撓巧幺'阻擾，讓事情進(jìn)行不順利阻撓屈服百折不撓抓、搔抓耳撓腮驍T1幺勇武剛健驍勇（三）抱柱信（配合P86）傳說春秋時(shí)魯國(guó)有一位非常守信的人叫尾生，一次與女友約好在某座橋下相會(huì)，可是不知是女友忘了，或是臨時(shí)有事不能來。他過了約定的時(shí)間，依舊不走，直到漲潮，水由膝而胸、而頸，終于淹過了頭，他竟抱住橋柱淹死了，所以“抱柱”成為守信的用典。見玉臺(tái)新詠一古詩(shī)八首之八：“安得抱柱信，皎日以為期？”蘇秦向燕王游說時(shí)，曾用“信如尾生”贊美為“天下之高行”，見戰(zhàn)國(guó)策燕策一，相似的內(nèi)容也見于史記蘇秦列傳。從以上的詩(shī)、戰(zhàn)國(guó)策、史記來看，對(duì)尾生的守信約，無不表示尊敬，但是本成語(yǔ)最早出自莊子盜跖：“尾生與女子期于梁（橋）下，女子不來，水至，不去，抱梁柱而死?！北I跖對(duì)尾生的評(píng)語(yǔ)是：“無異于磔犬、流豕、操瓢而乞者，皆麗名輕死?！保ㄏ裎采@一類的人，等于是被殺的狗、沉水的豬、拿瓢討飯的人，都是貪利求名而輕生。）（四）望夫石（配合P86）在河南省新野縣的白河邊，有座石頭孤立著，形狀像個(gè)婦人，大家都叫它作“望夫石”。相傳上古之時(shí)，有個(gè)婦人送丈夫遠(yuǎn)行充軍，在此分別。丈夫走了以后，她常站在江邊眺望，每回都悵然而歸。有一回，她癡立在江邊，禁不住相思之苦，竟然化成了一塊石人，于是人們便稱它作望夫石。后來有人在石頭上題詠道：“望夫處，江悠悠，化為石，不回頭；山川日日風(fēng)復(fù)雨，行人歸來石應(yīng)語(yǔ)。”（五）地濯堆（配合P87）在冬春枯水時(shí)大部分露出水面，水下礁石密布，像座孤島屹立江中，大水時(shí)便沒于水下。由于航道狹窄，流速太快，若是船工不辨深淺，就會(huì)觸礁。中國(guó)為了整治三峽航道，于公元一九五八年把讖浪堆用炸藥清除掉。根據(jù)現(xiàn)存古籍分析，海醺堆之險(xiǎn)以及過灘的經(jīng)驗(yàn)技術(shù)，至少在漢代已有記載：有名的古船謠——涌源歌：“涌濯大如象，瞿塘不可上。潮濯大如牛，瞿塘不可留。潮濯大如馬，瞿塘不可下?！毕旅孢€有如“袱”、如“龜”、如“鱉”。此外，據(jù)杜甫海激堆一詩(shī)所寫，古時(shí)候船民為消災(zāi)避禍，還有“沉牛”祭江的風(fēng)俗。（六）年齡代稱始配之年7、8歲苴蔻年華女子13、14歲及笄之年女子15歲破瓜之年女子16歲弱冠之年男子20歲花信之年女子24歲而立之年30歲不惑之年40歲強(qiáng)仕之年40歲知命之年50歲花甲之年60歲耳順之年60歲杖國(guó)之年70歲耄耋之年70歲以上?李白相關(guān)名句.兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬(wàn)重山。 （早發(fā)白帝城）譯釋兩岸猿聲，還在耳邊不停的啼叫；不知不覺，輕舟已穿過萬(wàn)重青山。二句以山影猿聲烘托行舟飛進(jìn)；寫行舟輕如無物，點(diǎn)明水勢(shì)如瀉。.孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。 （黃鶴樓送孟浩然之廣陵）譯釋一葉孤舟漸行漸遠(yuǎn)，隱沒在碧藍(lán)的天邊，只見悠悠的江水，向天際奔流。二句寫送別的場(chǎng)景。.棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。（宣州謝跳樓餞別校書叔云）釋義前句眷戀歲月的飛逝難留，后句感嘆人生的多煩憂；追憶往日歡樂，感嘆如今失意落魄，困頓多難。.相看兩不厭，只有敬亭山。 （獨(dú)坐敬亭山）釋義兩句詩(shī)表現(xiàn)出對(duì)敬亭山的無限鐘愛。在詩(shī)人眼里，敬亭山不只是觀賞的對(duì)象，而是自己相看不厭的最親密朋友。（將進(jìn)酒）.君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。（將進(jìn)酒）語(yǔ)譯你難道沒有看見，洶涌奔騰的黃河之水，有如從天上傾瀉而來，它滾滾奔向大海，永遠(yuǎn)不再回還。.人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。 （將進(jìn)酒）語(yǔ)譯人生在世每逢得意之時(shí)，理應(yīng)盡情歡樂，切莫讓金杯空對(duì)皎潔的明月。.天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。 （將進(jìn)酒）語(yǔ)譯老天造就了我這棟梁之材，就一定會(huì)有用武之地，即使散盡了千兩黃金，也會(huì)重新得至I」。.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 （望廬山瀑布）語(yǔ)譯水流從三千尺的高處直瀉而下，好像是璀璨的銀河之水自九天之上落下。.云想衣裳花想容。 （清平調(diào)）語(yǔ)譯看到云霞，就想到她美麗的衣裳，看到花兒，就想到她動(dòng)人的容顏。.吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古邱。 （登金陵鳳凰臺(tái)）語(yǔ)譯當(dāng)年華麗的吳王宮殿及宮中的千花百草，如今都已埋沒在荒涼幽僻的小徑中，東晉的達(dá)官顯貴們，就算曾經(jīng)有過輝煌的功業(yè)，如今也成了古老的墳冢，長(zhǎng)眠地下。.一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開。 （蜀道難）譯釋只需一個(gè)人守著關(guān)口，就算一萬(wàn)個(gè)人也打不進(jìn)來。形容地勢(shì)險(xiǎn)要，易守難攻。.白發(fā)三千丈，緣愁似曾長(zhǎng)。 （秋浦歌）語(yǔ)譯我頭上的白發(fā)長(zhǎng)到三千丈，因我心中的愁緒也是這樣的長(zhǎng)。（①緣：因?yàn)?。②曾：此?浮云游子意，落日故人情。 （送友人）釋義形容友人行蹤飄忽不定與自己對(duì)友人的依依不舍之情。.夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。 （春夜宴從弟桃花園序）語(yǔ)譯天地是萬(wàn)物的旅舍，光陰是百代的過客。.浮生若夢(mèng)，為歡幾何？ （春夜宴從弟桃花園序）語(yǔ)譯人生如夢(mèng)，歡樂能有多久？.陽(yáng)春召我以煙景，大塊假我以文章。 （春夜宴從弟桃花園序）語(yǔ)譯溫暖的春天用如煙似霧的美景來召喚我們，大自然又提供我們?nèi)珏\似繡的風(fēng)光。?統(tǒng)測(cè)試題精選.閱讀下詩(shī)，并推斷下列說明，何者不正確?門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。八月蝴蝶來，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。（A）“落葉秋風(fēng)”比喻心情的凄清寂寞（B）“蝴蝶雙飛”暗示昔日兩情繾綣的美好（C）“綠苔深厚”是指閨中思婦無心料理家務(wù)（D）“坐愁紅顏老”形容時(shí)光飛逝，青春不再。解析（C）o（C）暗指思婦愁深似苔，難以清除。藉外界景物襯寫思婦內(nèi)心孤單及傷感。說明本題測(cè)驗(yàn)學(xué)生閱讀與理解的能力。.下列詩(shī)句，何者旨在抒發(fā)“朋友相聚的情誼”？（A）嶺外音書絕，經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人（B）主稱會(huì)面難，一舉累十觴。十觴亦不醉，感子故意長(zhǎng)（C）故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流（D）丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鵬空好音。解析（B）o（A）思鄉(xiāng)。（C）送別。（D）懷古。語(yǔ)譯（A）離鄉(xiāng)客居在嶺外，失去家鄉(xiāng)的音訊已經(jīng)兩年了。所以即使現(xiàn)在已踏上歸鄉(xiāng)的路途中，我卻不敢向路人打探故鄉(xiāng)的情形?。≌Z(yǔ)出李頻渡漢江。（B）主人說彼此要見面真是不容易，所以一口氣連干了十杯酒！十杯入口卻毫無醉意呢，因?yàn)楦惺艿嚼吓笥涯愕那橐馍铋L(zhǎng)。語(yǔ)出杜甫贈(zèng)衛(wèi)八處士。（C）我在黃鶴樓上為老友餞行，您即將在這風(fēng)光明媚的三月天，前往百花盛開如煙似霧的揚(yáng)州城。你的船漸行漸遠(yuǎn)，隱沒在碧藍(lán)的天邊，只見悠悠的江水，向天際奔流。語(yǔ)出李白黃鶴樓送孟浩然之廣陵。（D）諸葛丞相的祠堂在哪里呢？原來隱藏在成都城外一片茂密的柏樹林中。祠堂階前的青草綠油油，充滿盎然的春意；樹林間不時(shí)傳來黃鵬的歡唱聲。語(yǔ)出杜甫蜀相。說明本題測(cè)驗(yàn)學(xué)生閱讀與理解的能力。.閱讀下文，回答（1）?（2）題。自從別歡后,田蠶事已畢,秋風(fēng)入窗里,淵冰厚三尺,嘆音不絕響。思婦猶苦身。羅帳起飄颼。素雪覆千里。黃藁向春生，苦心隨日長(zhǎng)。當(dāng)暑理留希服，持寄與行人。仰頭看明月，寄情千里光。我心如松柏，君情復(fù)何似。（子夜四時(shí)歌春歌）（子夜四時(shí)歌夏歌）（子夜四時(shí)歌秋歌）（子夜四時(shí)歌冬歌）自從別歡后,田蠶事已畢,秋風(fēng)入窗里,淵冰厚三尺,嘆音不絕響。思婦猶苦身。羅帳起飄颼。素雪覆千里。黃藁向春生，苦心隨日長(zhǎng)。當(dāng)暑理留希服，持寄與行人。仰頭看明月，寄情千里光。我心如松柏，君情復(fù)何似。（子夜四時(shí)歌春歌）（子夜四時(shí)歌夏歌）（子夜四時(shí)歌秋歌）（子夜四時(shí)歌冬歌）⑴上引四詩(shī)的共同主題為何？（A）描寫景色（B）歌頌人生（C）反映戰(zhàn)亂（D）抒寫相思。解析（D）o從詩(shī)中“自從別歡后，嘆音不絕響”、“思婦”、“仰頭看明月，寄情千里光”、“我心如松柏，君情復(fù)何似”等句子，可看出四首均與“抒寫相思”的主題相關(guān)。（2）下列關(guān)于上引四詩(shī)的詮釋，何者不正確?（A）以“黃葵向春生”暗喻內(nèi)心悲苦（B）以“仰頭看明月”寄寓對(duì)團(tuán)圓的想望（。以“田蠶事已畢，思婦猶苦身”描寫生計(jì)貧窮艱困（D）以“淵冰厚三尺，素雪覆千里”象征令人絕望的情境。解析（C）o（C）描寫繁忙的農(nóng)家田事雖然已告一段落，但女子卻仍然為相思所苦。語(yǔ)譯春歌：自從與你分離后，我的嘆息聲再也不曾停止。如同黃薨的苦心，總向著春日的暖陽(yáng)一天天的生長(zhǎng)，我思念你的苦心，也隨著日子一天天的增長(zhǎng)。夏歌：農(nóng)家的蠶繭雖已堞成了絲，但是我的內(nèi)心依然充滿愁苦。正值盛夏的酷暑，我整理細(xì)葛布做成衣裳，想寄給始終不歸來的丈夫啊！秋歌：陣陣秋風(fēng)吹入窗里，羅帳隨風(fēng)飄呀飄。輾轉(zhuǎn)難眠的人兒仰望窗外的明月，將心中的思念托付給這輪照耀千里的月光。冬歌：深淵的水潭已經(jīng)結(jié)了三尺厚的冰層，皚皚白雪覆蓋大地千里廣。我的心始終像寒冬里的松柏，不曾凋謝，而你的情意又與什么相似呢？說明本題測(cè)驗(yàn)學(xué)生閱讀與理解的能力。.詞義會(huì)因年代而產(chǎn)生變化，請(qǐng)選出下列文句“”內(nèi)，詞義古今相同的選項(xiàng)：（A）弟走從軍阿姨死，暮去朝來“顏色”故/這件衣服的“顏色”非常特別（B）自是指物作詩(shī)立就，其文理皆有“可觀”者/這個(gè)工程所需經(jīng)費(fèi)非?！翱捎^”（C）不聞人從日邊來，“居然”可知/男生于母親節(jié)感性說愛，母親“居然”不領(lǐng)情（D）今觀其“文章”，寬厚宏博，充乎大地之間/寫“文章”可以累積知識(shí)，培養(yǎng)思考能力。解析（D）o（A）容貌姿色/色彩。（B）值得看，有觀賞價(jià)值/表極甚之詞。費(fèi)用程度超出平常的標(biāo)準(zhǔn)。（C）顯然、自然/竟然。（D）文辭或泛指獨(dú)立成篇的文字。語(yǔ)譯（A）之后弟弟從軍，阿姨去世，時(shí)光匆匆，容貌姿色衰老。語(yǔ)出白居易琵琶行并序。（B）從此，人們指著器物叫仲永作詩(shī)，他都能立刻寫成，而且詩(shī)中的文采、義理都有值得欣賞的地方。語(yǔ)出王安石傷仲永。（C）沒聽說有人從太陽(yáng)那邊來，顯然可知太陽(yáng)遠(yuǎn)。語(yǔ)出劉義慶世說新語(yǔ)夙慧第十二。（D）現(xiàn)在看孟子的文章寬大渾厚、宏偉廣博，充塞于天地之間。語(yǔ)出蘇轍上樞密韓太尉書。說明本題測(cè)驗(yàn)學(xué)生詞語(yǔ)、成語(yǔ)應(yīng)用的能力。時(shí)代起于西漢，盛于魏晉南北朝.五言始于東漢班固詠史詩(shī).七言始于魏曹丕燕歌行格律句數(shù)不定，字?jǐn)?shù)亦不限。平仄不分，不須對(duì)仗。只求韻諧（寬），可換韻風(fēng)格.多述事，反映時(shí)代.多熱情之詞.多言情，尚溫雅.多含蓄之言發(fā)展.創(chuàng)始于兩漢.成熟于魏晉.衰頹于隋.變調(diào)于唐（新樂府運(yùn)動(dòng)）.產(chǎn)生于兩漢.發(fā)達(dá)于魏晉.衰落于唐宋流變后為詞取代后演變?yōu)榻w詩(shī)地位樂府詩(shī)與古體詩(shī)同為漢代詩(shī)歌文學(xué)雙葩?寫作背景長(zhǎng)干居民由于地理環(huán)境，多以操船從商為業(yè)，故此地民歌多寫船家婦女生活，長(zhǎng)干行即是描寫男女愛情生活的作品。李白青年時(shí)代曾長(zhǎng)時(shí)期漫游于漢水流域和長(zhǎng)江中、下游一帶。這些地區(qū)自六朝以來，就是商業(yè)發(fā)達(dá)、城市繁榮、商人來往頻繁之處。六朝樂府中的“吳歌”、“西曲”即產(chǎn)生于此地區(qū)，其中不少篇章表現(xiàn)商婦與丈夫離別的悲思。李白對(duì)于“吳歌”、“西曲”非常熟悉，其生活經(jīng)歷又使他對(duì)商婦們的思想感情有相當(dāng)?shù)牧私?，而這些正是他寫作長(zhǎng)干行的基礎(chǔ)。長(zhǎng)干曲本為樂府古辭，唐人崔潁、張潮等擬作，也都以女子為主角，可見長(zhǎng)干之曲主要是寫女子生活；李白繼承了樂府古辭，在思想性和藝術(shù)性上又予以拓深和提高。以敏銳的眼光、高超的藝術(shù)概括力，塑造了一個(gè)鮮明的年輕少婦的形象。與其他閨怨詩(shī)不同的是：本詩(shī)描寫的女子與她的丈夫有著青梅竹馬的深摯愛情，因此他們之間的分離與相思也才最能打動(dòng)人心。作者?李白生平（一）家世淵源李白的祖先，據(jù)說在隋末因罪徙居西域，李白就是出生于中亞碎葉（今巴爾喀什湖南面的楚河流域）。武則天的王朝崩潰后，李白父親帶著妻兒在四川省昌隆縣的青蓮鄉(xiāng)落了戶，那時(shí)李白只有五、六歲。人家管他父親叫李客、母親叫蠻婆；而母親在當(dāng)時(shí)是一個(gè)外國(guó)（西域）人。李白后來能夠用番文替玄宗寫答番書，足見他從小就會(huì)西域文字。李白的父親終身未仕，但是頗有文化修養(yǎng)；加上家庭十分富有，所以李白從小廣泛閱讀各種書籍、學(xué)習(xí)劍術(shù)，又常與隱者道士來往，青年時(shí)代已表現(xiàn)向往神仙道教的志趣。因此，道家、縱橫家思想和任俠作風(fēng)，對(duì)于李白豪放不羈的氣質(zhì)、縱恣奔放的詩(shī)歌風(fēng)格，應(yīng)有影響。（二）求仕時(shí)期：仗劍浪游開元十四年（公元七二六年）李白“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”（上安州裴長(zhǎng)史書），開始了生平第一次大漫游。開元十六年，在湖北安陸同高宗時(shí)宰相許圉師的孫女結(jié)婚，開始“酒隱安陸，蹉跖十年”的生活。開元二十五年移家任城（今山東省濟(jì)寧市），繼續(xù)南來北往，開闊眼界。李白渴望參與政治，但又不愿走唐代一般土子科舉入仕的道路；于是多次干謁地方長(zhǎng)官，投贈(zèng)詩(shī)文以表現(xiàn)自己的才能。有名的與韓荊州書就是漫游期間，在襄陽(yáng)謁見荊州刺史韓朝宗所作。（三）得寵時(shí)期：供奉翰林天寶元年（公元七四二年），李白隨同道士吳筠到長(zhǎng)安，因玉真公主、賀知章等人的推薦，經(jīng)唐玄宗親自召見，任為翰林供奉，而沒有正式的官職。他以經(jīng)世王佐之才自命，玄宗卻以文學(xué)侍從看待，常常被召喚寫些歌功頌德和描寫宮廷歌舞享樂生活的“應(yīng)制”詩(shī)文，如宮中行樂詞、清平調(diào)等，大為玄宗所欣賞。但李白生性豪縱，又以自己的文學(xué)才能而自負(fù)，因此最后只能高吟著“鳳食幾不啄粟，所食唯瑯耳（美竹），焉能與群雞，刺蹙爭(zhēng)一餐”（古風(fēng)四十）的高傲詩(shī)句，告別帝都而去。（四）流放時(shí)期：長(zhǎng)流夜郎安祿山亂起，李白避居廬山，永王璘邀他參加幕府。次年，至德二年（公元七五七年）永王違抗肅宗的詔命東巡，兵敗丹陽(yáng)，李白受到牽累，朝廷下令將他長(zhǎng)期流放夜郎。五十七歲垂暮之年的李白，拋別妻子，獨(dú)冒洞庭三峽的險(xiǎn)惡風(fēng)濤，登上生死未卜的漫長(zhǎng)道路。這一階段的生活經(jīng)驗(yàn)最豐富，傳世詩(shī)歌也最多。李白死前一年，李光弼東鎮(zhèn)臨淮，抗拒史朝義，他聞?dòng)嵳?qǐng)纓，還想為國(guó)效力，不幸中途因病折回，于寶應(yīng)元年（公元七六二年）在當(dāng)涂縣令李陽(yáng)冰任所逝世。?李白詩(shī)歌的藝術(shù)成就李白是浪漫主義詩(shī)人的代表，他繼承屈原的浪漫主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，以豐富多樣的藝術(shù)手法，形成他所特有的壯浪縱恣、豪放飄逸的詩(shī)風(fēng)，使其詩(shī)歌產(chǎn)生“驚風(fēng)雨”、“泣鬼神”的藝術(shù)魅力。李白詩(shī)歌最突出的藝術(shù)特征可歸納為以下幾點(diǎn)：（一）強(qiáng)烈的個(gè)性化、濃厚主觀色彩不論是以“我”或“李白”的出現(xiàn)直陳胸臆，還是借古人的化身自許，不論表現(xiàn)何種生活、何種形象，都使人感覺到詩(shī)人李白活躍于其中。李白筆下的山水景色多半不是幽雅靜謐，而是雄奇壯美，與他開闊的胸懷和傲岸的性格相契合。（二）大膽的夸飾，驚人的想象李白詩(shī)歌在感情的表達(dá)上絕不是掩抑收斂，而是強(qiáng)烈的要求擺脫拘束，奔迸而出。因此，平常的語(yǔ)言不足以表達(dá)其蓬勃激情，他就借助于巨大的夸飾；現(xiàn)實(shí)世界不足以馳騁其廣闊想象，他就利用歷史故事和神話傳說，以及種種奇麗驚人的幻境，構(gòu)成超現(xiàn)實(shí)的幻想境界，以形容、比喻象征其思想愿望。在作品中，夸飾、神話和幻想等浪漫主義表現(xiàn)手法常常結(jié)合運(yùn)用，從而展開充滿奇情異采的幻想境界和形象領(lǐng)域。（三）感情充沛，意象跳脫變化李白一生在理想和現(xiàn)實(shí)的激烈沖突中掙扎徘徊，因此他的浪漫主義往往呈現(xiàn)新奇無端、瞬息萬(wàn)變的特色。他的詩(shī)意境跳躍性很大，意象之間似乎缺乏邏輯關(guān)系，有時(shí)一篇之內(nèi)，感情突轉(zhuǎn)，前后竟判若兩人。在他的某些詩(shī)篇中同時(shí)存在著浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義，也表現(xiàn)出理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突。（四）風(fēng)格清新俊逸，體裁多變奔放李白的詩(shī)澈底摒棄了綺麗華靡的詞藻，表現(xiàn)出一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”（贈(zèng)江夏韋太守良宰）的語(yǔ)言風(fēng)格，以氣運(yùn)辭，不假雕飾，以極其單純自然而又豪放有力的語(yǔ)言表達(dá)其深厚的感情。他運(yùn)用較多的詩(shī)體，是當(dāng)時(shí)最新、最自由的七古和七絕，五律也能蘊(yùn)古詩(shī)質(zhì)樸渾壯氣勢(shì)于聲律格調(diào)之中，往往不拘對(duì)偶，別具風(fēng)格。他創(chuàng)作大量的樂府詩(shī)，幾乎占全部詩(shī)歌的四分之一，是唐代寫樂府詩(shī)最多的詩(shī)人。李白熔古樸森茂的漢、魏樂府和清新明麗的六朝樂府為一爐，以其俊逸的才氣創(chuàng)造了新鮮的詩(shī)歌語(yǔ)言。?李白二三事（一）命高力士脫靴李白名揚(yáng)海內(nèi)，有一天，唐玄宗在別殿召見他。李白風(fēng)度高雅健朗，有神仙高飛云霞的氣概，玄宗在欣賞李白才氣之余，下令賞賜新鞋，結(jié)果李白得意忘形竟把腳伸到高力士前，說：“脫靴。”高力士無可奈何，只得趕快為他脫去。李白出去后，玄宗指著李白對(duì)高力士說：“此人就是窮相。”（二）御手調(diào)羹天寶初年，唐玄宗于金鑾殿召見李白，玄宗親自迎接，好像見到漢初的“商山四皓”（秦時(shí)隱士夏黃公、綺里季、東園公、用里四人）。李白談?wù)摦?dāng)代事務(wù)，口若懸河；起草答番書，運(yùn)筆如飛。玄宗大為欣賞，賜他在御前吃飯，并親手調(diào)和羹湯，加以贊揚(yáng)。（三）新創(chuàng)“清平調(diào)”興慶池東沉香亭前牡丹花新開，色彩繽紛奪目，玄宗帶著楊貴妃前往觀賞。十六個(gè)能歌善舞的梨園弟子，由名樂工李龜年手持檀板為首，帶領(lǐng)眾人前往奏樂助興。歌舞表演正要開始，玄宗說道：“品賞名花，面對(duì)妃子，怎能再用陳舊的樂章呢？”于是宣召在酒肆中喝得酩酊大醉的李白進(jìn)宮。李白在酒酣之際寫下膾炙人口的清平調(diào)三首：云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。 （其一）一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。（其二）借問漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新妝。名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。（其二）解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干。 （其三）（四）與郭子儀互有救命之恩李白年輕時(shí)游歷太原，遇見當(dāng)時(shí)功名未顯的郭子儀，因觸犯軍令，按律當(dāng)處斬。李白見郭子儀器宇不凡，愛惜其長(zhǎng)才，因此向主帥求情，讓郭子儀戴罪立功。后來李白受永王李璘事牽連，被判死罪，郭子儀已立功勖，封為汾陽(yáng)王，為報(bào)答年輕時(shí)李白的義救，自請(qǐng)以官爵為他贖罪，李白才得免于死罪，改流放夜郎。?補(bǔ)充注釋（配合P85）.李璘兵?。豪瞽U是玄宗第十六子，肅宗李亨之弟。安史之亂時(shí)，玄宗奔蜀，下詔永王璘為山南東路、嶺南、黔中、江南西路四道節(jié)度使兼江陵郡大都督。當(dāng)時(shí)太子李亨在黃河上游靈武設(shè)立指揮總部，糾集西北精兵作戰(zhàn)，向其隨從侍官紛勸太子登基即位。太子終在靈武即位，為肅宗。肅宗恐永王勢(shì)力漸大，難以控制，遂下令永王退回巴蜀，隨侍玄宗。但永王無視旨意，抗拒王命，后遭降服。.清新俊逸：清麗不俗，俊秀超逸。語(yǔ)出杜甫春日憶李白詩(shī)：“清新庾開府，俊逸鮑參軍。是說李白的詩(shī)像庾信（北周大文豪）一樣清新，像鮑照（南朝宋詩(shī)人）一般俊逸。作者字太白：（據(jù)說李白的母親生他的時(shí)候，曾經(jīng)夢(mèng)到長(zhǎng)庚星，長(zhǎng)庚星又名太白星，便取字為太白）L賀知章：字季真，越州永興（今浙江省蕭山）人，自號(hào)“四明狂客”。個(gè)性曠達(dá)好飲酒，與李白、張旭等人結(jié)為酒中知己，時(shí)人稱為“飲中八仙”。擅長(zhǎng)書法、詩(shī)文，詩(shī)作清新雋永，以回鄉(xiāng)偶書最為世人稱道。.謫仙人：因罪而被貶下凡的仙人，形容才華卓越的人。后也用于專指李白。李白從四川初到來長(zhǎng)安時(shí)以詩(shī)拜謁秘書監(jiān)賀知章，賀知章讀了李白的蜀道難之后，不禁揚(yáng)眉贊嘆，稱李白為“謫仙人”，解下腰間金龜換酒，與李白歡飲大醉。以后幾乎天天見面，李白由此聲譽(yù)大盛。賀知章又臉了李白的烏棲曲，再三吟誦贊賞，說道：”這詩(shī)可以使鬼神感動(dòng)落淚了?！?供奉翰林：主要職責(zé)是為皇帝草擬文誥詔令之類的文件；同時(shí)，宮中宴樂、御駕巡游，隨侍左右，為文學(xué)技藝侍從之官。株連：（牽連入罪）★教學(xué)問題引導(dǎo)段落題目參考答案問題屬性“十四”四句1.為何結(jié)婚后，女主角會(huì)“低頭向暗壁，千喚不一回”？此乃夸飾形容其初嫁時(shí)的羞澀之情。文意推論“十五”四句2.詩(shī)中哪些句子最能表達(dá)長(zhǎng)干女與丈夫堅(jiān)定相守的決心？十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。擷取訊息“門前”八句3.本詩(shī)中所運(yùn)用的各種景物各有其暗示和象征作用試說明之。“綠苔”除寫實(shí)景之外，也暗示心中離愁，象征等待之漫長(zhǎng)。“苔深不能掃”更是象征思婦思念之深，深到難以清除。“蝴蝶雙飛”用以暗示昔日兩情繾綣的美好，亦反襯思婦內(nèi)心的孤寂凄苦。擷取訊息文意推論4.推論“感此傷妾心，坐愁紅顏老”二句，長(zhǎng)干女真正想表達(dá)的情感是什么？長(zhǎng)干女既傷心孤單孑然一身，也為自己的容顏衰老而感到憂愁。文意推論課后統(tǒng)整5.全詩(shī)在時(shí)間安排上運(yùn)用何種寫作手法？全詩(shī)用年齡序數(shù)的順敘法，巧妙的把生活的各個(gè)階段（或女主角擬想中的生活情景）聯(lián)綴成完整的藝術(shù)整體。作法探討6.長(zhǎng)干行中，作者如何藉具體事物表達(dá)少婦的相思之情？【問題討論一】（請(qǐng)見P93）擷取訊息文意推論7.試分析長(zhǎng)干行中，女子經(jīng)歷童年、初嫁、婚后、別離等各階段的心境變化。【問題討論二】（請(qǐng)見P89）延伸思考課文?注釋“妾發(fā)”六句：兒時(shí)歡樂。段析回憶童年時(shí)與丈夫“兩小無猜”的情景，塑造了一對(duì)青梅竹馬天真無邪、活潑可愛的形象?！笆摹彼木洌撼跫扌邞B(tài)。段析透過羞澀情態(tài)，表現(xiàn)長(zhǎng)干女淳厚的性格和對(duì)于愛情的矜持。1.為何結(jié)婚后，女主角會(huì)“低頭向暗壁，千喚不一回”？ （答見P7-5）“十五”四句：情意堅(jiān)貞。段析藉“抱柱信”典故表達(dá)但愿同生共死的信念。2.詩(shī)中哪些句子最能表達(dá)長(zhǎng)干女與丈夫堅(jiān)定相守的決心？ （答見P7-5）“十六”四句：離別苦楚。段析遙思丈夫遠(yuǎn)行經(jīng)商，想到長(zhǎng)江三峽那條險(xiǎn)途，哀猿長(zhǎng)嘯的環(huán)境、高浪急流下的暗礁，不由得為之擔(dān)驚受怕?！伴T前”八句：別后相思。段析苔深葉落，蝴蝶雙飛，格外叫人傷感。此段以外界的景物，引發(fā)內(nèi)心的傷悲。3.本詩(shī)中所運(yùn)用的各種景物，各有其暗示和象征作用，試說明之。（答見P7-5）“早晚”四句：企盼團(tuán)聚。段析寄語(yǔ)遠(yuǎn)方親人，盼夫早歸。郎騎竹馬來，遴床弄青梅：成語(yǔ)青梅竹馬。居：（?。﹥尚o嫌猜：成語(yǔ)兩小無猜。開：（展露笑顏）常存抱柱信：（亦稱“尾生之信”）豈：（哪里、怎么）觸：（接近）1.綠苔：除了寫景，也暗示心中離愁，象征等待的漫長(zhǎng)。此：（指“雙飛西園草”的景象）紅顏：借代（青春的容顏）相迎：（在此可譯為迎接你。相，表示一方對(duì)另一方的行為，有指代作用）郎騎竹馬來，透床弄青梅。同居長(zhǎng)干里，兩小無嫌猜：句意描寫小兒女天真活潑、兩小無猜的情景。低頭向暗壁,十五始展眉,五月不可觸,門前遲行跡,千喚不一回:愿同塵與灰:猿聲天上哀:生綠苔。句意極言初嫁時(shí)的羞怯之狀。句意鵝鰥情深，愿長(zhǎng)相廝守。句意思婦惦念遠(yuǎn)行的丈夫。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早：句意二句暗指離別日久（兼暗指思婦愁深似苔，難以清除）。低頭向暗壁,十五始展眉,五月不可觸,門前遲行跡,千喚不一回:愿同塵與灰:猿聲天上哀:生綠苔。句意極言初嫁時(shí)的羞怯之狀。句意鵝鰥情深，愿長(zhǎng)相廝守。句意思婦惦念遠(yuǎn)行的丈夫。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早：句意二句暗指離別日久（兼暗指思婦愁深似苔，難以清除）。八月蝴蝶黃，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老：句意妻勞燕分飛的凄苦。早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家。相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙：句意思念遠(yuǎn)行丈夫的殷切。“苔深”觸景生情，以蝴蝶雙飛反襯夫思婦望君早歸。?押韻：（1）額、居IJ（舊屬入聲陌韻）。（2）來、梅、猜、開、回、灰、臺(tái)、堆、哀、苔（舊屬平聲灰韻）。（3）掃、早、草、老（舊屬上聲皓韻）。（4）巴、家、沙（舊屬平聲麻韻）。全詩(shī)四韻，聲調(diào)是入、平、上、平。妾發(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，逸床弄青梅：追述示現(xiàn)千喚不一回：夸飾愿同塵與灰：明喻十六君遠(yuǎn)行，瞿塘潴濯堆。五月不可觸，猿聲天上哀：懸想示現(xiàn)苔。苔：頂真八月蝴蝶黃，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老：映襯早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家：預(yù)言示現(xiàn)相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙：夸飾、預(yù)言示現(xiàn)?猿聲天上哀：長(zhǎng)江三峽兩岸山中多猿猴，啼聲哀切，彷彳弗從天上傳來。補(bǔ)注水經(jīng)注江水：“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳。”?早晚下三巴：何時(shí)從三巴順流而下。早晚，何時(shí)。三巴，巴郡、巴東郡、巴西郡的總稱,在今四川省東部一帶。（請(qǐng)見P7-9（一）一字（詞）多義）?下：通常指由西而東，由北而南，由上游往下游。如東下、南下，順流而下。課文-賞析纏綿俳惻：（情感深刻而又哀婉動(dòng)人）問題討論一、長(zhǎng)干行中，作者如何藉具體事物表達(dá)少婦的相思之情？（參考解答請(qǐng)見P93）答：文中“門前遲行跡”至“坐愁紅顏老”八句，寫相思之情：.“門前遲行跡，一一生綠苔?！薄煞蛞蛔撸拍凸陋?dú)使她失魂落魄，因此翹首門前，徘徊遠(yuǎn)眺，凝視著丈夫遠(yuǎn)行前留下的足跡，現(xiàn)在這些足跡上面又長(zhǎng)滿了厚厚的一層綠苔?！耙灰弧焙薪?jīng)常從不同方向觀望的意思，給人一種相思不絕的感受。”行跡”、“綠苔”是局部的靜物描寫，實(shí)質(zhì)上是以靜寫動(dòng)，寫不勝思念的“動(dòng)”態(tài)。.“苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早?！薄疤ι畈荒軖摺?，意指心頭上的相思也不能掃除?！奥淙~秋風(fēng)早”，不僅點(diǎn)染秋景，同時(shí)也表明對(duì)時(shí)序、景物特別敏感。這兩句寓情于景，不直接寫愁緒，離愁已觸目可見。.“八月蝴蝶黃，雙飛西園草。”——秋風(fēng)中，蝴蝶雙飛，和她的孤獨(dú)恰形成鮮明對(duì)照，烘托了心理上的傷感情緒。二、試分析長(zhǎng)干行中，女子經(jīng)歷童年、初嫁、婚后、別離等各階段的心境變化。答：童年天真和樂融融；新婚時(shí)無限嬌羞矜持；婚后恩愛甜蜜，情意堅(jiān)貞；夫君遠(yuǎn)行后惦念憂心，殷切盼望早歸。應(yīng)用練習(xí)一、單一選擇題：((C))1.下列選項(xiàng)“”內(nèi)的讀音，何者正確？(A)"遭'床弄青梅：日幺’ ⑻“瞿”塘峽：Hu'(C)港“液”堆：U' (D)盜"跖"：大X乙'.(A)0幺'。(B)<Uzo(D)蟲((B))2.“早晚下三巴”的“早晚”一詞，既非言“早”，也不是“晚”之意，而是二者結(jié)合，衍生出第三層意思：何時(shí)。下列各選項(xiàng)"”內(nèi)的語(yǔ)詞，何者用法與此類似？(A)參加各項(xiàng)競(jìng)賽，“得失”心不要太重(B)此事關(guān)系重大，有待仔細(xì)“斟酌”