美術(shù)各流派介紹

美術(shù)各流派介紹第一頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五一、新古典主義美術(shù)１、新古典主義美術(shù)（18世紀(jì)末19世紀(jì)初）背景：18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國(guó)大革命時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。第二頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五代表人物:

大衛(wèi)(法)《馬拉之死》《拿破侖加冕》

安格爾（法）《泉》特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)理性,在古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材；在表現(xiàn)形式上，突出理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整和諧。第三頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五二、浪漫主義美術(shù)（１９世紀(jì)前期）1、背景

拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國(guó)越來(lái)越失望，開(kāi)始尋找新的精神寄托18世紀(jì)末19世紀(jì)初的歐洲，正值資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)代，資產(chǎn)階級(jí)處于上升時(shí)代，要求個(gè)性解放和感情自由，在政治上反抗封建主義統(tǒng)治，在文藝上反對(duì)古典主義的束縛第四頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五2、特點(diǎn)注重個(gè)性的描寫(xiě)，注意描寫(xiě)特殊事件和奇特的人物，注意從現(xiàn)實(shí)生活和中世紀(jì)文學(xué)故事中汲取題材，藝術(shù)手法崇尚獨(dú)創(chuàng)，追求形式的自然。3、代表作法國(guó)德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》西班牙哥雅《槍殺馬德里市民》強(qiáng)調(diào)主觀感情的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)色彩的明亮和對(duì)比第五頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五三、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)（19世紀(jì)中期）現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國(guó)。背景資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判。特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫(xiě)當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。代表作法國(guó)米勒《播種者》《拾穗者》俄國(guó)列賓《伏爾加河上的纖夫》第六頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五背景:19世紀(jì)后半期，一些畫(huà)家隨著科技手段的提高特別是光學(xué)研究的發(fā)展，主張?zhí)嵘L畫(huà)的社會(huì)表現(xiàn)功能。他們對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿，對(duì)光和色有著濃厚的興趣，從室內(nèi)走向自然。四印象畫(huà)派代表人物:早期：莫奈(法)馬奈(法)

后期：梵高（荷蘭）塞尚（法)高更（法）特點(diǎn)：注重時(shí)間性，注重主體的主觀感受，用原色作畫(huà)第七頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五五現(xiàn)代主義美術(shù)

20世紀(jì)以來(lái)出現(xiàn)的許多與傳統(tǒng)美術(shù)流派不同的美術(shù)流派統(tǒng)稱(chēng)為現(xiàn)代主義美術(shù)。它出現(xiàn)的原因是兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感，使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們開(kāi)始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作。在作品中，可以感覺(jué)到時(shí)代的快節(jié)奏；感覺(jué)到現(xiàn)代人的精神創(chuàng)傷和心理困惑；感覺(jué)到強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無(wú)主義；同時(shí)他們又具有用現(xiàn)代美學(xué)成果和現(xiàn)代科技成就進(jìn)行創(chuàng)作的探索精神。主要特征：反對(duì)傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家的主觀感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化。第八頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

畢加索（1881—1973），西班牙著名畫(huà)家，現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表人物。1881年10月25日，他出生于西班牙小城馬加拉。先后入巴塞羅那和馬德里皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1904年，他定居巴黎，從此在法國(guó)生活近70年。他早期的繪畫(huà)受印象派的影響。1907年，畢加索代表作《阿維農(nóng)的少女》問(wèn)世，從此與勃拉克開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的畫(huà)派——立體主義繪畫(huà)，后來(lái)形成分析立體主義和綜合立體主義兩個(gè)階段。畢加索創(chuàng)造力驚人，一生創(chuàng)作油畫(huà)1800多幅，素描7萬(wàn)多件，還有版畫(huà)、雕塑和陶瓷制品等。其作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)有極大影響，享有根高聲譽(yù)。第九頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

《阿維農(nóng)的少女》始作于1906年，至1907年完成，其間曾多次修改。畫(huà)中五個(gè)裸女和一組靜物，組成了富于形式意味的構(gòu)圖。這幅巨幅油畫(huà)，不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，它引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。第十頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五《格爾尼卡》（普拉多博物館藏）第十一頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

此畫(huà)創(chuàng)作于1905年，是畢加索“玫瑰色時(shí)期”的代表作之一。時(shí)年畢加索24歲，剛剛在法國(guó)巴黎附近的蒙馬特爾定居不久。畢加索的油畫(huà)《拿煙斗的男孩》曾以1億416萬(wàn)美元的天價(jià)拍賣(mài)，一舉刷新繪畫(huà)作品拍賣(mài)的世界記錄，成為目前世界上最昂貴的畫(huà)?！赌脽煻返哪泻ⅰ返谑?yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五《畢加索自畫(huà)像》第十三頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五畢加索《戴帽的女人》第十四頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五現(xiàn)代主義流派其他作品第十五頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五《舞蹈》，馬蒂斯（法）1909年創(chuàng)作。這幅畫(huà)中，五個(gè)裸體的男女，黃棕色的軀體，在藍(lán)色和綠色的背景中自由爛漫地舒展、舞蹈、飛翔。看不清舞者的臉，看不見(jiàn)他們的表情。只有健康的肢體，在天地間飄揚(yáng)。

第十六頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

立體主義第十七頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五野獸主義第十八頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五表現(xiàn)主義《吶喊》

愛(ài)德華·蒙克（挪威）第十九頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五達(dá)達(dá)主義第二十頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五超現(xiàn)實(shí)主義第二十一頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五抽象主義第二十二頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五未來(lái)主義第二十三頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五馬拉之死大衛(wèi)(法)第二十四頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五拿破侖加冕式大衛(wèi)(法)第二十五頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五《路易十四》大衛(wèi)加冕典禮大衛(wèi)第二十六頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五安格爾（1780—1867），16歲師從大衛(wèi)，在繪畫(huà)方面的主要成就表現(xiàn)在人物畫(huà)方面，他重視對(duì)“自然”的觀察，追求的是簡(jiǎn)潔的線的節(jié)奏。在他看來(lái)，形是主要的，色彩終歸是屬于感情范疇的，他的守則是素描生于色彩，規(guī)范重于自由發(fā)揮、遵守傳統(tǒng)先于革新第二十七頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五安格爾：《泉》——古典美與人體美完美結(jié)合，把典雅的人體美表現(xiàn)得淋漓盡致第二十八頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五《奧維松里伯爵人》

安格爾（法）新古典主義派的代表第二十九頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五德拉克洛瓦（1798-1863）法國(guó)浪漫主義的代表，他的畫(huà)重視色彩和主觀感情，喜歡激動(dòng)人心的事件作題材。具有強(qiáng)烈的英雄主義精神。第三十頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五自由引導(dǎo)人民德拉克洛瓦（法）第三十一頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五槍殺馬德里市民哥雅（西班牙）第三十二頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五1808年5月3日的槍殺

《槍殺馬德里市民》表現(xiàn)的情節(jié)是：深夜，在馬德里皇宮附近的太子山旁，法國(guó)士兵處決被他們抓來(lái)的起義者。其中有神父、僧人、市民和農(nóng)民們。他們表現(xiàn)出憤怒、不屈和仇恨，也表現(xiàn)出面臨死亡的驚恐和哀痛。一個(gè)對(duì)著槍口的白衣起義者，像受難的耶穌基督一樣，把雙臂伸開(kāi)。畫(huà)家用開(kāi)放而簡(jiǎn)練的筆法，有力地表現(xiàn)出反抗暴力壓迫的百姓黎民在臨終前的豐富的人性。而他們的對(duì)方，則是一排看不見(jiàn)人臉的“殺人機(jī)器”。從地面上的方形燈里，射出慘白的光線，反襯出天色的黑暗和環(huán)境的陰冷。哥雅以深厚的同情與憤怒，忠實(shí)地再現(xiàn)了暗無(wú)天日的年代里那場(chǎng)駭人的暴行。第三十三頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五《播種者》米勒(法)

此畫(huà)描繪了一對(duì)青年夫婦趕赴田間勞作的圖景，構(gòu)圖線條分明，很好地反映出農(nóng)民特有的氣質(zhì)；色彩沉著,加之豐富細(xì)膩的暖調(diào)子,使作品在純樸濃厚渾厚中,具有撼人的力量。第三十四頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五《拾穗者》米勒(法)第三十五頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五伏爾加河上的纖夫列賓(俄)第三十六頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五莫奈第三十七頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五莫奈故居內(nèi)部

莫奈的故居位于巴黎以西70公里處的維爾農(nóng)鎮(zhèn)。他43歲時(shí)搬入此宅，在此生活了43年，直到1926年去世。莫奈故居的花園從早春到晚秋，與印象派的繪畫(huà)一樣永遠(yuǎn)是姹紫嫣紅?；▓@是莫奈花幾十年心血?jiǎng)?chuàng)造的“自然畫(huà)作”，而大師又從這片“自然畫(huà)作”中源源不斷汲取靈感，盡情地在畫(huà)布上揮灑出一幅幅傳世名畫(huà)，如數(shù)十幅《睡蓮》系列畫(huà)等。第三十八頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五日出﹒印象莫奈(法)第三十九頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五《睡蓮》系列

莫奈在晚年的一件最重要的作品是系列畫(huà)《睡蓮》。1893年，把吉維尼村附近的埃普特河水引進(jìn)他院子里的一個(gè)人工修建的池塘，又在池塘中架設(shè)一座日本式小橋，池塘的周?chē)N植垂柳和多種花卉，塘中則種滿了睡蓮。莫奈把整個(gè)身心都投在這個(gè)池塘和他的睡蓮上面了，睡蓮成了他晚年描繪的主題。《睡蓮池》中的日本式小橋第四十頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五莫奈《干草堆》莫奈《沙發(fā)上的莫奈夫人》莫奈自畫(huà)像第四十一頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五莫奈《圣阿德雷斯的陽(yáng)臺(tái)》第四十二頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五草地上的午餐馬奈(法)第四十三頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

凡·高

（1853—1890），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭。他早期畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)及法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派的影響。1886年，他來(lái)到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫(huà)家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫(huà)風(fēng)巨變，他的畫(huà)，開(kāi)始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來(lái)到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，凡·高想要組織一個(gè)畫(huà)家社團(tuán)。此后，凡·高的瘋病（有人稱(chēng)是“癲癇病”）時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫(huà)。1890年7月，他在精神錯(cuò)亂中開(kāi)槍自殺，年僅37歲。

第四十四頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五《戴草帽的自畫(huà)像》《帶深色毛氈帽的自畫(huà)像》《叼煙斗帶草帽的自畫(huà)像》《耳朵上扎綁帶的自畫(huà)像》

凡高一生很少拍照，然而在1885—1889四年間他卻以驚人的耐力畫(huà)了40多張自畫(huà)像。完成這些作品并不是件容易的事，還沒(méi)有哪位藝術(shù)家能象他這樣在觀眾面前將自己暴露無(wú)遺。透過(guò)這些記錄，我們深深地了解了一個(gè)人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂(lè)。第四十五頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五向日葵梵高（荷蘭）梵高被稱(chēng)為“撲向太陽(yáng)的畫(huà)家”，《向日葵》讓人聯(lián)想灼熱陽(yáng)光下的燦爛景色第四十六頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五梵高的《星夜》第四十七頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五《夜間的咖啡座》第四十八頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五

塞尚（1839—1906），后期印象畫(huà)派的代表人物，畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型都有新的創(chuàng)造，被稱(chēng)為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。第四十九頁(yè)，共五十六頁(yè)，編輯于2023年，星期五《玩紙牌者》（油畫(huà)，巴黎奧塞博物館藏）

塞尚曾畫(huà)過(guò)多幅玩紙牌者題材的畫(huà)，畫(huà)上人物多寡不一。而最為著名的，要算是這幅只畫(huà)有兩個(gè)人物的《玩紙牌者》。在這幅畫(huà)上，塞尚將兩個(gè)沉浸于牌戲中的普通勞動(dòng)者形象，表現(xiàn)得平和敦厚，樸素親切。雖然主題十分平凡，然而畫(huà)家卻通過(guò)對(duì)形狀的細(xì)心分析以及通過(guò)諸形式要素