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古詩《汪琬·玉鉤斜》原文賞析
月觀凄涼羅歌舞,三千艷質(zhì)埋荒楚。寶鈿羅帔半隨身,踏作吳公臺下土。春江如故錦帆非,露葉風(fēng)條積漸稀。蕭娘行雨知何處,唯見橫塘蛺蝶飛。
“玉鉤斜”,地名,又叫宮人斜。據(jù)《廣陵志》:“府治西北有玉鉤斜,隋煬帝葬宮人處。”遺址在今江蘇揚(yáng)州市西北。這首詩是到揚(yáng)州尋訪古跡之作,隱約含蓄地譴責(zé)了隋煬帝的荒淫誤國,也深寓著人世滄桑之嘆。
前四句是對往昔的想象和追憶,寫隋朝宮女的遭遇?!霸掠^”,樓臺名,在揚(yáng)州城北?!稉P(yáng)州府志》:“宋徐諶之為南兗州刺史,以廣陵城北多陂津,水物豐盛,乃建風(fēng)亭、月觀、吹臺、琴臺,竹木繁茂,花藥成行?!薄傲_歌舞”,即盛設(shè)歌舞,據(jù)《拾遺記》載:“隋大業(yè)(煬帝楊廣年號)十年(614),煬帝至江都,選殿腳女吳絳仙等,使給事月觀,常常月夜幸之?!遍_始一句,是以昔日的“羅歌舞”,來襯托今日的“月觀凄涼”,重點(diǎn)是在寫現(xiàn)在。在一片凄涼中,追思往事,這月觀中曾經(jīng)充滿過多少歡樂,而如今卻籠罩著一片冷落與悲哀。強(qiáng)烈的對比,一開始就有不勝今昔之感。接著寫,曾經(jīng)在這月觀中輕歌曼舞,極盡婀娜風(fēng)流之態(tài)的三千宮女(即“艷質(zhì)”),早已埋葬在這遍是雜樹野草的“玉鉤斜”中了。然而又進(jìn)一步追想當(dāng)時情形:她們在死后被埋葬時,那“寶鈿”(dian,形如花朵的首飾)、“羅帔”(pei,羅帔即絲織的披肩)還多半存留身上,臨終時似乎還葆有著生前的媚態(tài)嬌容。然而這一切如今安在?她們的艷質(zhì)、寶鈿和羅帔,都早已化為泥土,被深深地踏在吳公臺下了?!皡枪_”,在揚(yáng)州城西北,劉宋時沈慶之所筑,陳朝時吳明徹又增筑,故叫吳公臺。玉鉤斜與吳公臺同在城西北,故有此聯(lián)想,自然而又形象,且富深意。這四句步步推進(jìn),而又間以頓挫,頗有一唱三嘆之意。
后四句著重寫眼前情景,江山如舊,而隋煬帝的風(fēng)流韻事早已化為煙靄?!按航本湓谇八木涞拿鑼懼?,有意宕開一筆,從寫宮女轉(zhuǎn)到寫隋煬帝開鑿的大運(yùn)河和在堤岸上的柳樹。隋煬帝當(dāng)年為了尋歡作樂,不惜動員國家力量,開鑿了通往江南的大運(yùn)河,供他的游船航行之用,如今在這玉鉤斜附近,運(yùn)河一派春色,似乎依然如故,但是,煬帝南行時那“春風(fēng)舉國裁宮錦,半作障泥半作帆”(李商隱《隋宮》詩句)的鋪張豪華之舉,卻已經(jīng)化為歷史陳跡,一去不復(fù)返了。那煬帝時栽在運(yùn)河兩岸的垂柳,到春天本該發(fā)芽抽條了,但在風(fēng)露中卻只有稀疏的幾條,多半已經(jīng)老死了。這里面滿含著往事如煙之意,充滿著無窮的感慨。最后兩句,從眼前的景象又想到煬帝的蕭皇后?!笆捘铩奔词捄螅瑹圩顚檺鄣幕屎?,隋亡后被突厥所擄,唐太宗滅突厥,入唐宮。“行雨”用宋玉《高唐賦》故事:楚王游高唐,夢見巫山神女來幽會,臨去之前對楚王說:“旦為行云,暮為行雨。”這里“蕭娘行雨”四字,指煬帝和蕭后當(dāng)年的那些荒淫的風(fēng)流韻事。然而如今已無跡可尋,只見那橫塘上蝴蝶正在翩翩飛舞?!皺M塘”是地名,在南京附近。崔顥《長干(里巷名,在南京市南)曲》有“君家何處住?妾住在橫塘”之句,因南京與揚(yáng)州很近,此以“橫塘”代指揚(yáng)州。末句“蛺蝶飛”,暗用了《莊子》中莊生夢為蝴蝶的故事,也用了李白《古風(fēng)五十九首》中“莊周夢蝴蝶,蝴蝶為莊周。一體更變易,萬事良悠悠”的詩意,非常深婉含蓄地暗示出,煬帝雖然宮妾成群,蕭后又姿色獨(dú)絕,他窮奢極欲一生,終于鬧到身死國滅的地步,而這一切,又都化為過眼云煙,不見一絲兒蹤影了。這里面,有對煬帝的譴責(zé),也有對人世變幻無常的感嘆,如同那空中飄忽飛舞的蝴蝶一樣,叫人捉摸不定,全詩留下了深長的意味。
這是一首七言古詩。一般說來,七言古詩講求鋪張揚(yáng)厲,即使是短章也要寫得氣勢闊大,而這一首的風(fēng)格卻迥然不同,寫得迷離恍惚,風(fēng)韻綿綿,耐人品味咀嚼。首先是把眼前之景與追想中的情景交迭互現(xiàn),使今、昔打成一片,造成了時間上的強(qiáng)烈變化之感,而人世滄桑之意自然而然地溢于言外。其次是對人物的描寫,無論是歌舞的“三千艷質(zhì)”,還是“行雨”的“蕭娘”,都是在詩中點(diǎn)到后,緊接著即用跳蕩的筆法,宕揚(yáng)開去另說他事,若斷若連,閃爍迷離。特別是隋煬帝,詩中事事與他有關(guān),而他卻始終沒有完全露面,半隱半顯,更給人一種神秘朦朧之感。再次是在聲韻上,前四句用仄聲韻,聲情低抑;而后四句卻改用平聲韻,聲情上揚(yáng)。這種聲韻上的
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