任宏恩的豫劇新丑形象分析

Word第第頁任宏恩的豫劇新丑形象分析一、將丑角與文丑、老生融為一體，承載社會道義

任宏恩創(chuàng)新地將老生成分融入到丑角當中，并在表演程式和唱腔方面都有所革新，可以說到達了生丑一體。例如，豫劇現(xiàn)代戲《人歡馬叫》中，任宏恩扮演了飼養(yǎng)員劉得意一角，該角色是一個富有中農(nóng)，雖然他的思想比較落后，愛占不廉價，但是在大是大非問題上卻能堅持原則，因此屬于可被改造好的人物。為了演好劉得意，任宏恩到哪城縣黃莊一位老農(nóng)家去體驗生活，這位老農(nóng)比較自私，和劇中的劉得意頗為相像。任宏恩在這位老農(nóng)家住了半年，老農(nóng)也把任宏恩當成了伴侶，而任宏恩對老農(nóng)的觀看也更加細致入微。老農(nóng)的一言一行，甚至他逢人陪心、未言先帶笑、平常走路內(nèi)八字等生活詳情都被任宏恩牢記在心里，轉而運用到了后來的人物塑造上。1963年，河南省進行首屆現(xiàn)代戲曲匯演，《人歡馬叫》一劇大獲勝利，尤其是任宏恩扮演的飼養(yǎng)員劉得意一角更是引起了轟動，他那散發(fā)著泥土味的臺詞、貼近現(xiàn)實生活的小動作等，使觀眾產(chǎn)生了劇烈的共鳴，演消失場始終掌聲不斷，一個有血有肉、活生生的藝術形象就這樣誕生了。任宏恩扮演的丑角形象盡管性格各異，卻有著一個共同特點，那就是飽經(jīng)滄桑卻在困難中執(zhí)著地追求著抱負，他們身上具有中原農(nóng)夫的正直、和善、質(zhì)樸的性格特點。任宏恩利用藝術手法將中原農(nóng)夫的豪爽、率真、忠厚與和善和他們的精明、世故精確地表現(xiàn)了出來，鮮亮呈現(xiàn)了中原人的獨特。因此，相較于傳統(tǒng)戲的華貴哀婉，任宏恩的丑角戲?qū)τ谠∷囆g的詮釋更加精確，并在更大的范圍內(nèi)適應了觀眾的審美需求。在唱腔革新上，任宏恩的珍貴探究，為生丑一體的人物形象查找到了一種既符合人物年齡、身份，又切合人物性格、心境的聲腔，為人物塑造增加了不少光榮。他的唱腔自然流暢、抑揚頓挫、高亢低同、伸展自如，不但解決了長期以來困擾豫劇男聲唱腔高音大本嗓(真聲)上不去、低音二本嗓(假聲)下不來的問題，而且與人物險格、環(huán)境氣氛非常貼切。李準先生曾經(jīng)布滿熱忱地展望:豫劇男唱腔通過這個戲(指《倒霉大叔的婚事》一一筆者注)，進入到一個寬廣的坦途。

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二、著重表現(xiàn)丑角的精神世界，使丑角脫離了程式化

任宏恩塑造的丑角，雖然都是特定時代背景下的人物，但由于他把力用在了對人物性格的`塑造和心理的描繪上，所以戲劇人物留給觀眾的印象不是應景式的，而是有內(nèi)涵、有層次。以流行最廣的《倒霉大叔的婚事》一劇為例，任宏恩從劇情、人物需要動身，把傳統(tǒng)丑角戲用來滑稽逗樂的表演語匯用在常倒霉多重性格的塑造上，一改戲曲藝術中刻板、平面化的人物造型，奉獻了一個真實可信、立體飽滿的丑角新形象。劇中的常倒霉既有忠厚、倔強的一面，也有精明、世故的一面，是時代和特別的政治環(huán)境迫使他有了自我愛護意識，造就了他的精明、狡黯的特點。如劇中他對侯圈的欲擒故縱，與魏淑蘭約會時的挨挨擦擦，與柳東山吵嘴時的上躥下跳，都反映了他的這些性格特點。常倒霉的為人，按劇中魏淑蘭的話說不是個狡猾人，按中原農(nóng)村的話說是太能，但他憑借著骨子里的雄心壯志和凜然正氣帶著著鄉(xiāng)親們發(fā)家致富，他寧愿再次倒霉也不向不良言論和歪風邪氣低頭的氣節(jié)令人肅然起敬。在深刻理解了人物形象之后，為了表達出常倒霉平凡中的高大，任宏恩采納了亦莊亦諧的處理方式使這個人物形象真正立了起來。因此，盡管人們都不喜愛嘩眾取眾、趣味低級的人物形象，但當人們看到常倒霉擠眉弄眼、眼神滴溜溜亂轉時，不僅不覺得多余無聊，還覺得他精得有理、土得可愛。中國傳統(tǒng)戲曲對丑角形象的設計、塑造有著較為固定的模式，造成了各劇種的千丑一面。任宏恩把對人物外在形體的關注轉向?qū)?nèi)在精神的探求，把政治、道德的視角轉向了平民、公平的視角，在對于人性、靈魂的深切關注中建立起了新的丑角審美標準。視覺的轉換意味著創(chuàng)作理念的根本轉變，任宏恩為丑角給予的可親、可敬的品行，是豫劇丑角藝術的一項重大收獲。

三、新創(chuàng)并親自打破了任氏語匯，表達了其不囿陳規(guī)的創(chuàng)新精神

任氏語匯是任宏恩藝術風格趨于成熟的標志，他信任自己的藝術直覺，并在長達數(shù)十年的舞臺表演中不停地實踐，最終使其定型化，這是一位藝術家確立自己藝術風格的必由之路。更為珍貴的是，任宏恩創(chuàng)立了任氏語匯表演體系，卻又親自粉碎了它。1999年，在電影戲曲片《我愛我爹》中，任宏恩憑借其沉穩(wěn)精確的表演和張弛有度的演唱再次引起觀眾劇烈反響。在二子爭爹的戲劇沖突中，他將趙鐵賢這一農(nóng)夫形象塑造得活敏捷現(xiàn)、入木三分。尤其是最終趙鐵賢在前妻墓前傾訴的那一個唱段，將人物癡迷拉弦、渴望愛情卻又不愿損害孩子們孝心的糾結心態(tài)精準、細膩地展現(xiàn)了出來，不僅感人淚下，還發(fā)人深思。另外，任宏恩憑借自己對人物的理解、對情節(jié)的感悟，以及對新丑形象塑造的創(chuàng)新，將人物性格表現(xiàn)得入木三分，將人物的心理呈現(xiàn)得精準到位。例如，慶壽一場戲中，任宏恩將趙鐵賢的強作歡顏、如坐針氈刻u得入木三分。從某種程度來講，《我愛我爹》是任宏恩盡展其唱功和表演技巧來演繹的一出戲，這也標志著他的表演藝術己到達了爐火純青的程度。任宏恩爐火純青的表演使得觀眾完全忘我地走進劇中，感受著仆人公的情感波動，這正是他不斷創(chuàng)新且不斷自我否認所要到達的目的。在《我愛我爹》中，任宏恩突破其慣有的表演范式，表達出了他敢于否認和超越自己的士氣。從藝術的進展與生產(chǎn)規(guī)律來看，藝術家超越前人己是不易，超越自己更是難上加難。任宏恩的創(chuàng)新在于他并沒有轉變原來的探究方向，而是在更高的層面構筑了自己的表演理論體系。

任宏恩的新丑角形象不僅使傳統(tǒng)丑角形象綻放出了新的藝術之光，還對戲曲藝術產(chǎn)生了深遠的影響。尤其是在《倒霉大叔的婚事》之后，各個地方劇種在塑造丑角形象時都在肯