《水滸傳》人物塑造藝術(shù)中的個(gè)體與群像

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《水滸傳》人物眾多，筆者對(duì)人民文學(xué)出版社的百回本《水滸傳》中寫到的人物形象進(jìn)行了粗略統(tǒng)計(jì)，其中有姓名或姓氏的人物約六百余人;雖無名姓但對(duì)故事情節(jié)進(jìn)展有肯定作用的人物約四十個(gè)。此外，書中還有很多提到但并未出場(chǎng)的人物，粗略估算也有百人左右。故《水滸傳》涉及人物總共有七八百人。在這眾多的人物形象當(dāng)中，有相當(dāng)一部分是輕描淡寫一筆帶過的，寫得平淡無奇或者沒有什么突出社會(huì)意義的也不在少數(shù)。李希凡也曾說過:我們也不能期望一部作品把每一個(gè)人物都制造成典型?！端疂G傳》中能夠給讀者留下深刻印象的人物形象，至少不下幾十個(gè)，這在中國(guó)小說的歷史上，也是非常難能珍貴的。

2.性格化的典型形象

自然界沒有完全相同的兩片樹葉，社會(huì)中也不存在完全相同的兩個(gè)人，即使是極其相像的兩個(gè)人，我們把他們歸為一類，也有著屬于自己的性格。所謂性格就是自身特有的不同于他人的特質(zhì)?！端疂G傳》中的同一類人物形象，既具有這一類型人物的共性，又具有不同于同類中人的獨(dú)特的性格。所以這些類型化的人物典型，事實(shí)上是人物共性與性格的有機(jī)統(tǒng)一體。我國(guó)古典小說塑造性格化人物形象是從《水滸傳》開始的，因此《水滸傳》中的人物塑造被視為古典小說人物從類型化典型向性格化典型過渡的標(biāo)識(shí)。以往文學(xué)作品中的人物形象大抵于非主編的《中國(guó)古代文學(xué)》認(rèn)為:《水滸傳》刻畫人物的最大特點(diǎn)，是打破塑造典型形象的類型化格局，留意人物的性格化。性格化的典型形象

《水滸傳》中的實(shí)時(shí)雨宋江在江湖上享有盛名，眾英雄對(duì)其特別敬服。特別是黑旋風(fēng)李違，對(duì)宋江更是畢恭畢敬，言聽計(jì)從。他對(duì)宋江的忠心無人能及。然而在塑造李違這個(gè)人物的時(shí)候，沒有把他寫成性格單一的愚忠型人物，他愛憎分明，有著明確的是非觀念。性格特征非常鮮亮。宋江命在旦夕，李違首當(dāng)其沖，不顧個(gè)人安危掄動(dòng)板斧沖進(jìn)刑場(chǎng);宋江銀擋入獄，李違噓寒問暖，朝夕侍候，對(duì)宋江寸步不離。如此一個(gè)忠于宋江、甘愿為其兩肋插刀之人，在聽聞宋江強(qiáng)搶民女之時(shí)，竟然怒發(fā)沖冠，大鬧忠義堂，甚至揚(yáng)言要?dú)⒘怂谓？梢娎钸`對(duì)宋江的崇拜和仰慕絕對(duì)不是盲目的，在他誤認(rèn)為自己心目中的'英雄做錯(cuò)了事情的時(shí)候，他也是會(huì)匡扶正義的。通過大鬧忠義堂一段的描寫將李違這種愛憎分明、嫉惡如仇的性格特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致。

另外，李違在反對(duì)招安這件事上，也與宋江有著截然相反的立場(chǎng)，這也說明李違對(duì)待事物是有自己獨(dú)特的見解和主見的，而不似《三國(guó)演義》里的張飛那樣只為義氣所支配而缺乏主見。人物特定的生活環(huán)境和生活經(jīng)受決斷了其獨(dú)特的性格，《水滸傳》的擅長(zhǎng)在繁復(fù)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和沖突沖突中塑造人物，著重人物性格的獨(dú)特性、繁復(fù)性和進(jìn)展性，打破了其他文學(xué)作品片面突出人物的某種道德屬性，人物性格單一片面、一成不變的傳統(tǒng)寫作方法，在人物塑造藝術(shù)上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步和進(jìn)展。

3.結(jié)語

《水滸傳》性格鮮亮的典型形象，主要是通過同中求異這種寫作方法來實(shí)現(xiàn)的。換言之，就是通過性格相像或身份相同的人的不同之處來進(jìn)行對(duì)比，從而將人物性格刻畫的獨(dú)一無二、絕不雷同，使人物形象更加鮮亮突出。就像李贊說的那樣:《水滸傳》文字妙絕干古，全在同而不同處有辨。這種對(duì)比絕非簡(jiǎn)約勾畫能夠完