音樂劇《巴黎圣母院》賞析_第1頁
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論對音樂劇《巴黎圣母院》的賞析楊sure

對于音樂劇，相信大家都有一定的了解，而我有幸這學期選修了這一門課，在這為數(shù)不多的幾堂課里，我們觀看了幾部音樂劇，而其中令我映象最深的就是改編自法國著名小說家雨果所著的時代性小說《巴黎圣母院》的音樂劇。小說無疑是經(jīng)典中的經(jīng)典，它圍繞人物卡西莫多為核心，以著重刻畫幾段不同的愛情，從而將宿命的悲劇提煉成愛的悲劇。音樂劇則在延續(xù)了原作定下的悲涼基調(diào)的基礎(chǔ)之上，借用現(xiàn)代藝術(shù)的形式，表現(xiàn)出了或自由，或壓抑，或痛苦，或釋然的人物形象，不同于小說，《巴黎圣母院》劇中角色與場面充滿對立及沖突：傾慕與狂戀互相糾纏，誓言與背叛相互拆臺，權(quán)利與占有互依而生，宿命與抗爭連續(xù)不斷，原罪與救贖充斥其中，沉淪與升華互相轉(zhuǎn)換......美德與污穢在這里并存，道德與欲望在相對叫囂?！栋屠枋ツ冈骸愤@一音樂劇中，一大亮點就是其獨特的法國舞臺——帶給我們新鮮的聽覺與視覺，展現(xiàn)出它不凡的魅力。移動的方柱，抽象化的布景，絕對堪稱舞臺設(shè)計的經(jīng)典，他們拋棄了沿用百年的歌劇布景規(guī)則，拋棄了群舞、干冰、甚至是絕對的主題曲——顯得此音樂劇更加純粹，運用了與京劇布景技巧如出一轍的簡化布景，用少量象征性元素表現(xiàn)大體量的景物，其中最令人過目難忘的恐怕就是用怪獸雕像象征巨大的巴黎圣母院，不僅充滿了現(xiàn)代感，又渲染了整部歌劇的基調(diào)：強權(quán)下的壓制，黑夜中的抗爭，使我們感受到不屈的自由的靈魂在強權(quán)壓榨欺凌的社會中叫囂著抗爭?！栋屠枋ツ冈骸返诙筇厣褪撬娨话愕恼Z言及流行化的唱法，不但符合劇中各人物的性格，更使得音樂劇呈現(xiàn)出一種波瀾壯闊血淚交織的藝術(shù)效果。例如其中的《LePapedesfous（愚人教皇）》、《Tuvasmedruire(致命狂戀)》、《Jereviensverstoi（迷途知返)》，尤其是在音樂劇的最后一幕《DansemonEsmeralda（舞吧!艾絲梅拉達吾愛）》，加西莫多這樣唱道：“時光流轉(zhuǎn)有一天人們會在地底發(fā)現(xiàn)兩具纏

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