西方文學整理

西方文學名著導讀古希臘羅馬文學概述（1）古希臘羅馬文化是西方文學的開端。古希臘文學是歐洲文學的源頭之一；古羅馬文學是在繼承古希臘文學的基礎上發(fā)展起來的，他是溝通古希臘文學與歐洲近代文學之間的橋梁。（2）古希臘人自由奔放、富于想象力、充滿原始情欲、崇尚智慧和力量的民族性格，古希臘人也擁有古希臘人追求現(xiàn)世生命價值、強調個體本位的文化價值觀念。神話、史詩和悲劇代表著古希臘文化的主要成就。（3）古羅馬人崇尚武力，追求社會與國家、法律與集權的強盛和完美，富于犧牲精神和責任觀念。古羅馬文學具有更強的理性精神和氣體意識，更具有莊嚴崇高的風格，但又缺少了古希臘文學那種生動活潑的靈氣和無拘無束的兒童式天真與浪漫，顯出了景深與情感世界的相對匱乏。古希臘神話（1）古希臘神話展現(xiàn)的是原始初民借助原始思維方式認識、想象和創(chuàng)造的自然與社會形態(tài)。古希臘神話主要由神的故事和英雄傳說兩大部分構成。神的故事包括開天辟地、神的產生、神的譜系、天上的王朝更替、人類的起源和神的日?；顒拥墓适?。（2）古希臘人認為宙斯就是通知他們那個時代的天神。（3）神和普通人一樣有自己的性情和欲望；神的身上投射了原始初民的情感與欲望；神的形象是古希臘人以象征、隱喻的神話思維方式塑造出來的人，充滿著人性的活潑與美麗。（4）奧林匹斯十二神：眾神之王、雷電之神宙斯；婚姻女神天后赫拉；海洋之神波塞冬；冥神哈臺斯；農神德墨特耳；智慧女神雅典娜；太陽神阿波羅；月亮神阿特米斯；愛神和美神阿佛洛狄忒；戰(zhàn)神阿瑞斯；火神和工匠神赫淮斯托斯；眾神使者赫爾墨斯。（5）英雄傳說起源于古希臘人對自己祖先的崇拜，是人類同自然和社會作斗爭的頌歌。著名的有：赫拉克勒斯建立十二大功；伊阿宋盜取金羊毛；俄狄浦斯的故事；特洛亞戰(zhàn)爭。（6）英雄特點：人與神結合的后代、體力過人、英勇非凡、半人半神的特點。3、古希臘戲?。?）古希臘戲劇起源于農村在春季和秋季舉行的酒神祭祀歌舞活動。（2）古希臘悲劇起源于春季的酒神祭祀中的“酒神頌歌”。古希臘喜劇起源于秋季祝豐的酒神祭祀活動。（3）古希臘悲劇大多取材于神話傳說。內容上：表現(xiàn)人與“命運”的沖突，具有鮮明的政治傾向性和深刻的思想性；風格上，具有嚴肅、悲壯、崇高的特征。悲劇一般采用“三聯(lián)劇”形式，三個劇本寫相對獨立的故事，但在情節(jié)、人物上又是連貫的。悲劇全部用詩句寫成，具有較高的文學性。（4）三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯——《被縛的普羅米修斯》，索?？死账埂抖淼移炙雇酢?，歐里庇得斯——《美狄亞》，他們的作品標志著古希臘悲劇在不同發(fā)展階段的思想和藝術特色。希伯來民族的苦難與基督教的形成P7-P10希伯來的民族史，是一部苦難史和血淚史，希伯來人長期苦斗，磨練了民族的意志，提高了民族的凝聚力——在苦難的歲月中創(chuàng)造了《圣經(jīng)》。古希伯來文學又稱為圣經(jīng)文學，以《圣經(jīng)》為主，此外還有《次經(jīng)》（又稱為《逸經(jīng)》）、《經(jīng)外經(jīng)》。普羅米修斯：文明的悖謬與人的困惑普羅米修斯是古希臘神話中創(chuàng)造人類并造福于人類的神，圍繞他開展的是關于人類起源的故事。傳說他用泥土和水造出了人并賦予他們生命，并加上了動物的天性；教會人類各種技能；盜天火給人類并教會他們使用火。普羅米修斯造人與盜火故事中，看到古希臘文學對人性的最初理解與解釋，以及人類文明發(fā)展的歷史印記。普羅米修斯的故事揭示了西方文學中關于人與人性的原始性母題。人的神性與動物性普羅米修斯用泥土造出的人，起初是沒有生命的，為了給人生命，他從動物身上攝取秉性。告訴了我們：在古希臘人的心目中，人的靈性的“生命”，是從動物那里來的；人與動物是秉性相關的，人與動物處于同一層面，人與自然渾然一體。人與動物永遠無法分離的文化思維方式，塑造了西方文學與文化中永遠處于上升與沉落的雙向分離中的人的形象，而古希臘神話則是這種文化思維和人的形象塑造的源頭。盜火與人的自由意識普羅米修斯是人類意志與愿望的象征，是人類自身形象的代表。盜火故事是原始初民對人類文明史上火的發(fā)明、火的使用的歷史的神話形式的解說。火的盜取標志著人的誕生。普羅米修斯對火的追求和崇尚，意味著人對理性與文化的崇尚與追求。普羅米修斯的盜火是直接的叛逆行為，表現(xiàn)出強烈的主體意識、行動意識和反抗精神。人性的弱點與自由的困惑普羅米修斯被釘在高加索山上，這隱喻了人走向文明的艱難，更隱喻了文化與文明可能給人帶來的災難。盜火象征著人與自然搏斗的第一次偉大勝利，象征著人向文明的邁進和人的自由的獲得。但勝利與巨大的痛苦共生，自由的獲得與自由的喪失相伴，人類的痛苦是伴隨著第一次爭取自由的勝利而來。普羅米修斯的苦難表達的正是早期人類對自由的困惑。表現(xiàn)了文明的悖謬：人類向文明邁進，人獲得了新的自由，但由人創(chuàng)造的文化反過來制約人類，使自由得而復失。荷馬史詩：古典英雄主義的頌歌《伊利昂紀》和《奧德修紀》是古代希臘的兩大史詩，兩部史詩都分為24卷，相傳是由一位名叫荷馬的詩人所作。荷馬史詩是古希臘文學輝煌的代表，一直被看做是歐洲敘事詩的典范。史詩的形成及基本內容專家們一般認為，這兩部史詩是古希臘長期流傳的關于特洛亞戰(zhàn)爭的英雄傳說的匯總。史詩和作家文學不一樣，不是由某個作家個人創(chuàng)作的，而是起于口頭創(chuàng)作，并經(jīng)過漫長時間的口頭流傳，不斷地由集體和個人的再創(chuàng)作后形成的。荷馬史詩用神話方式表現(xiàn)了特定的社會歷史內容。《伊利昂紀》寫的是希臘人為爭奪一個希臘女子而圍攻特洛亞城的故事?！秺W德修紀》寫的是希臘英雄奧德修斯在特洛亞戰(zhàn)爭結束后還鄉(xiāng)的故事。兩大史詩描繪了由氏族社會向奴隸社會過渡時期希臘的社會生活和人們的思想觀念與精神面貌，對當時的社會形態(tài)、思想觀念、宗教活動，田園耕作、體育競技、家庭生活、貿易活動、風俗禮儀等，都做了生動的描繪。史詩與古典英雄主義荷馬史詩又稱“英雄史詩”，一方面它產生于古希臘歷史的英雄時代，另一方面還因為史詩塑造了眾多的英雄形象。描寫英雄必須描寫戰(zhàn)爭，對戰(zhàn)爭場面的描寫本身也體現(xiàn)了人們的英雄理想的追尋與頌歌。《伊利昂紀》主要描寫的事特洛亞戰(zhàn)爭最后階段的殊死決戰(zhàn)，襯托出英雄們矯健的雄姿和強悍的身影。他是一部描寫古代戰(zhàn)爭的巨著，他的基本主題是歌頌戰(zhàn)爭雙方的英雄?！秺W德修紀》的基本主題首先是歌頌人與自然斗爭的英勇氣概，奧德修斯的海上遭遇，是以神話隱喻的方式表現(xiàn)出來的自然威力和古代人與自然的斗爭。這部史詩還肯定了奧德修斯為維護私有財產和一夫一妻這種新的社會制度所作的斗爭，體現(xiàn)了人的個體意識的覺醒。史詩中的英雄的表現(xiàn)，體現(xiàn)了放縱原欲、個體本位、熱愛生活、肯定和追求人的現(xiàn)世價值的古希臘式的世俗人本意識。史詩的英雄主義理想中，蘊含了古希臘文學對“人”的觀念的獨特表述。史詩的藝術成就史詩塑造了個性鮮明的人物形象；英雄共性特征：勇敢善戰(zhàn)、榮譽至上、武藝高強。史詩在題材處理及謀篇布局上由見功力；兩部史詩都采取戲劇式的集中、概括和濃縮的手法，把故事集中在一個任務、一個事件和一段時間上，從而把眾多的任務、紛繁的情節(jié)和豐富的生活畫面濃縮成一個嚴謹?shù)恼w。史詩的語言具有民間文學的生動性與豐富性；史詩的語言從民間口頭語發(fā)展而來，生動、準確、富于形象性，大量的比喻是動作語言和視聽語言，運用了大量富有哲理性的民間諺語?！抖淼移炙雇酢罚骸皬s父娶母”與野性之美《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作，也是古希臘悲劇的典范之作。取材于希臘神話中忒拜王室的故事?！抖淼移炙雇酢酚泻芨叩乃囆g成就，特別是在情節(jié)的整一、結構的嚴密、布局的巧妙等方面，堪稱希臘悲劇的典范。作者（2）長詩采用中世紀流行的夢幻文學形式，詩人以自己為主人公，描寫他在死人王國的一次奇特的幻游。（3）《神曲》通過紛繁而又條理的夢游，表達了深刻而嚴肅的思想?！妒照劇罚喝擞翘烊缓侠淼?？卜伽丘的生平及創(chuàng)作簡介（1）卜伽丘是意大利文藝復興運動的接觸代表，人文主義作家。（2）卜伽丘的創(chuàng)作有短篇小說、傳奇小說、敘事詩、牧歌和十四行詩等。傳奇小說《菲洛柯洛》是他的第一步文學作品；敘事詩有《菲洛特拉托》和《苔塞伊達》；《亞美托的女神們》是牧歌式傳奇。《菲洛美塔的哀歌》地位僅次于《十日談》，卜伽丘的創(chuàng)作通常以愛情為主題，表達了對煩人幸福和世俗歡樂的追求?！妒照劇焚p析p57-p62（1）短篇小說《十日談》是卜伽丘的代表作，廣泛采用歷史故事、中世紀傳說、東方民間故事，創(chuàng)作了100個短篇故事。（2）《十日談》對教會和僧侶進行了猛烈的抨擊。證明了教會的腐敗和罪惡，證明了從教皇到下面的僧侶都是無惡不作，荒淫無恥的偽君子。《巨人傳》：“暢飲知識、暢飲真理、暢飲愛情”拉伯雷的生平和創(chuàng)作簡介（1）拉伯雷是法國文藝復興時期最重要的作家，是法國長篇小說的開創(chuàng)者。（2）《巨人傳》第一部：《龐大固埃之父，巨人卡岡都亞駭人聽聞的事跡》第二部《巨人卡岡都亞之子狄波索王，赫赫有名的龐大固埃的可怖且驚人的事跡和勛業(yè)記》第三部《高貴的龐大固埃的英雄言行第三卷》（3）拉伯雷是人文主義的著名作家、學者和思想家?！毒奕藗鳌焚p析p63-p67（1）取材于法國民間傳說，選用滑稽語言，夸張漫畫的手法，寫了祖孫三代過往成長的故事。（2）《巨人傳》描寫了三代巨人離奇的故事，表達了人的自豪與樂觀。巨人的狂放不羈，沖破了傳統(tǒng)的道德規(guī)范，表達了人對自我的一種新理解：神圣與崇高不存在于人之外，而在人自身，完善的人是自由的。表達了人要求擺脫種種精神束縛的那種自由意志。（3）拉伯雷強調以知識啟迪人并使之走向完善，倡導探索真理，直接影響了18世紀啟蒙思想。（4）《巨人傳》在藝術上的最大特點是夸張、諷刺，拉伯雷被批評家們成為“諷刺大師”；體裁上，開創(chuàng)了歐洲長篇小說的新形式，標志了歐洲散文體長篇小說的真正開始?！短眉X德》：在笑聲中升騰這崇高塞萬提斯的生平與創(chuàng)作簡介（1）塞萬提斯是文藝復興時期西班牙杰出的人文主義作家，也是西方文學史上最重要的小說家之一。（2）塞萬提斯創(chuàng)作涉及是個、戲劇和小說等多種體裁。他的主要著作有：悲劇《奴曼西亞》、長篇小說《堂吉訶德》，短篇小說《懲惡揚善故事集》?！短眉X德》賞析p67-p73（1）具有浪漫主義的傳奇色彩，又有強烈的現(xiàn)實主義精神。（2）他寫這部小說是為了“攻擊騎士小說”，對當時流行的騎士小說和過時了的騎士制度作了尖銳的嘲諷。（3）通過堂吉訶德曲折離奇的漫游，真實、全面展示了16世紀末17世紀初西班牙的社會現(xiàn)實，生動的描繪了各種行業(yè)人的生活境遇，有力地批判了衰腐了的騎士制度，深刻揭示了戲班也過往日益衰落的趨勢，表達了反對封建專制、向往自由幸福生活的人文主思想。（4）堂吉訶德本身喜劇性格和社會現(xiàn)實發(fā)生沖突，其行為成了喜劇。這是一種諷刺喜劇，表現(xiàn)了作者對當時西班牙統(tǒng)治者贊美騎士制度、宣揚騎士道精神的一種抨擊。（5）《堂吉訶德》批判地繼承了西班牙騎士小說和流浪漢小說的傳統(tǒng)，開創(chuàng)了歐洲近代現(xiàn)實主義小說的先河，它代表著歐洲文藝復興時期小說的最高成就。（6）結構上具有流浪漢小說的特點，以主人公游歷為線索，大故事串小故事的結構方式，情節(jié)曲折動人；小說具有諷刺與幽默的風格；小說用對比法刻畫人物性格。但小說有時情節(jié)上連貫性差，結構上不夠嚴密，細節(jié)之間略有矛盾?！豆啡R特》：復仇故事對人性的演繹與詮釋莎士比亞的生平與創(chuàng)作簡介（1）威廉.莎士比亞是歐洲文藝復興時期最重要的作家，在歐洲文學史上具有特殊的地位。（2）創(chuàng)作主要有歷史劇、喜劇、悲劇、傳奇劇和詩歌，其中悲劇成就最大。（3）《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇的代表作，歌頌青年男女之間的友誼、愛情和以仁愛為本的人道精神。（4）《羅密歐與朱麗葉》是一出悲喜劇，贊美青年男女對愛情自由的追求，展現(xiàn)了人文主義愛情理想與家族世仇、封建道德觀念之間的沖突。（5）《哈姆萊特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》被稱為莎士比亞的“四大悲劇”（6）《奧瑟羅》寫威尼斯城邦的軍事統(tǒng)帥、摩爾人奧瑟羅同愛妻的悲劇，表現(xiàn)了人文主義理想被利己主義見他的主題。（7）《李爾王》通過古代不列顛王李爾被兩個女兒遺棄的故事，寫出了時代的動蕩和社會額災難，揭示出了金錢權勢對人倫關系和整個社會秩序的破壞。（8）《麥克白》寫蘇格蘭大將麥克白由于野心的驅使走上犯罪道路的故事，集中展示了野心與人的善良天性之間的矛盾沖突。（9）傳奇劇《暴風雨》是莎士比亞帶有總結性的作品，全局表達了構建和諧的人際關系的美好理想。（10）早期作品：作者對生活充滿樂觀主義情緒，相信人文主義思想可以實現(xiàn)。這時期所寫的歷史劇和喜劇都表現(xiàn)出明朗、樂觀的風格。中期作品：莎士比亞深感人文主義理想與現(xiàn)實的矛盾越來越加劇，創(chuàng)作風格也從明快樂觀變?yōu)殛幱舯瘧?，其所寫的悲劇也不是重在歌頌人文主義理想，而是重在揭露批判社會的種種罪惡和黑暗。晚期作品：莎士比亞深感人文主義理想的破滅，乃退居故鄉(xiāng)寫浪漫主義傳奇劇。其創(chuàng)作風格也隨之表現(xiàn)為浪漫空幻?！豆啡R特》賞析p74-p83（1）《哈姆萊特》是莎士比亞的悲劇代表作，也是莎士比亞一生創(chuàng)作的最高成就的體現(xiàn)。（2）“顛倒混亂”是哈姆萊特對他所處社會的認識，也是他對人的現(xiàn)實處境的一種哲學概括；就莎士比亞來說，通過對“顛倒混亂”的人物生存環(huán)境的描寫，把歐洲中世紀晚期動蕩混亂的社會狀況做了象征性的描述。（3）克勞狄斯是一個為了欲望吞噬了仁慈之心的奸雄，一個貪婪的利己主義者，一個喪失了理性的冒險家，它象征著文藝復興后期以滿足個人私欲為核心的新信仰、新道德。（4）人物塑造上，通過內心矛盾沖突的描寫揭示人物心靈世界的豐富性和復雜性；戲劇沖突的構件上，表現(xiàn)了人與人以及人自身的理智、信念與情感、欲望之間的沖突。（5）莎士比亞十分善于運用內心獨白這一藝術手段，有效地刻畫了人物性格，推動了情節(jié)發(fā)展。（6）情節(jié)結構上，突出的表現(xiàn)出莎士比亞劇情節(jié)生動性與豐富性的特色。十七世紀古典主義文學與十八世紀啟蒙文學古典主義文學（1）古典主義文學形成并繁榮于法國。以后成為全歐性的文學思潮。（2）古典主義文學是當時法國封建君主專制的產物，是封建勢力與資本主義勢力政治妥協(xié)的文化現(xiàn)象。（3）三個特征：第一，政治上擁護中央王權，主張國家統(tǒng)一；第二，創(chuàng)作原則上主張理性主義，認為文學完全是理智的產物，整個創(chuàng)作過程都要以理性作引導；第三，在歷史傳統(tǒng)上崇尚學習古典文學，即古希臘羅馬文學。（4）古典主義文學中喜劇的成就最高，代表作家有高乃依、拉辛和莫里哀。（5）高乃依是第一個為古典主義戲劇贏得聲譽的作家，被稱為古縣注意悲劇的創(chuàng)世恩，最優(yōu)秀的是悲劇《熙德》，宣揚了理性對感情的勝利，被認為是第一步古典主義的典范之作。（6）拉辛是古典主義戲劇最杰出的代表，他的創(chuàng)作將古典主義悲劇推向了頂峰。代表作《安德羅瑪克》和《費得爾》，均取材于希臘悲劇?！陡∈康隆罚簼M足于永不滿足的追求歌德的生平與創(chuàng)作簡介（1）約翰.沃爾夫岡.歌德：德國18世紀最杰出的作家和思想家。歷史劇《葛茲.封.伯利欣根》使他馳名全德國；書信體小說《少年維特之煩惱》使他馳名歐洲；詩劇《浮士德》使他馳名全球?！陡∈康隆焚p析p102-p113（1）以浮士德的思想發(fā)展為線索，寫他一生對人生意義、人生價值的探索和追求。（2）浮士德在書齋生活中感受到的焦慮與苦悶，乃出自長期的遠離現(xiàn)實生活，出自生機勃勃的生命本源的被壓抑，出自自然欲望的不能實現(xiàn)。（3）“童年的情感”讓浮士德放棄自殺，表現(xiàn)了歌德肯定人的自然欲望，并使其為人的生命本源的思想，又意味著歌德肯定了人的感性世界的重要性。（4）歌德的理解中，自然欲望不管是向善還是向惡，都是人之生命的本源，只有在自然欲望的存在并不斷的運動，才構成了生命的運動，才有人的存在與生命的意義。（5）對于浮士德來說，他是一個完全獨立的人，一個充滿自我意識的人。浮士德的目標就是不斷地去體驗、永不滿足的去追逐生活的激流。（6）浮士德精神：浮士德精神首先是一種篤于實踐的入世精神：浮士德認識到，真理就在生活之間，他游遍古典的世界，以至未來的世界。最后，在集體的勞動匯總，他找到了真善美的統(tǒng)一。浮士德精神是一種對自我永不滿足，不斷進取的精神：這種精神反映了人們不斷要求突破自我，力爭上游的愿望。它概括了西歐資產階級從文藝復興到19世紀，300年來間的精神探索。也是德意志民族一直保持的民族氣節(jié)?！栋屠枋ツ冈骸罚河鹋c圣潔誓詞之間的痛苦掙扎雨果的生平與創(chuàng)作簡介（1）雨果：19世紀法國最杰出的浪漫主義作家之一?！栋屠枋ツ冈骸焚p析p124-p131（1）小說通過克洛德這個核心人物的描寫，對宗教教義與宗教生活的合理性提出了質疑。（2）通過對克洛德的描寫，揭露了教會偽善的一面，深刻地揭露了北交會控制下的中世紀宗教文化、教育對人的靈魂的危害，揭露了教會生活的不人道的一面，從而表現(xiàn)了小說對宗教生活合理性的懷疑，表現(xiàn)了對教會和宗教教義的批判。（3）如何理解美丑對照原則？答：美丑對照原則即是在文藝作品中大量的運用美麗、高尚與丑陋、卑賤的人物或者意象作對比。舉例：克洛德一本正經(jīng)的外表和一個險惡的心；弗比斯外表俊美而心靈空虛、丑惡；伽西莫多外表奇丑。內心極美。作用：塑造鮮明的人物形象，給讀者造成強烈的心理反差，是故事情節(jié)更為跌宕起伏。也表達了雨果對于政治、美學的深刻理解。現(xiàn)實主義文學（1）定義：現(xiàn)實主義文學是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時期的產物。現(xiàn)實主義側重如實地反映現(xiàn)實生活，客觀性較強。它提倡客觀地、冷靜地觀察現(xiàn)實生活，按照生活的本來樣式精確細膩地加以描寫，力求真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。（2）特征:以人道主義為武器，對社會現(xiàn)象進行深刻地描寫和批判；深刻地展現(xiàn)出資本主義條件下的人與物、人與社會的矛盾關系；注重人與社會環(huán)境的描寫，塑造典型環(huán)境中的典型性格。（3）代表作家：（法國）司湯達、巴爾扎克、梅里美、福樓拜、都德。（英國）狄更斯、薩克雷、夏洛蒂·勃朗特、蓋斯凱爾夫人、艾米麗·勃朗特、哈代、蕭伯納、高爾斯華綏。（德國）海涅、畢希納、維爾特（北歐）安徒生、勃蘭兌斯、比昂松。（俄國）萊蒙托夫、果戈里、剛察洛夫、普格涅夫、陀思妥耶夫斯基、列夫·托爾斯泰、契訶夫。（美國）斯托夫人、馬克·吐溫、亨利·詹姆斯、弗蘭克·諾里斯、斯蒂芬·克萊斯、歐·亨利、杰克·倫敦。（4）代表作品：司湯達《紅與黑》，巴爾扎克《高老頭》，福樓拜《包法利夫人》，，夏洛蒂.勃朗特：《簡.愛》法國巴爾扎克的《人間喜劇》，莫泊桑的《項鏈》，狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》《霧都孤兒》《雙城記》，普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》，列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》，果戈里《死魂靈》《變形記》：在平靜的敘述中藏匿焦慮與凄苦卡夫卡的生平與創(chuàng)作簡介（1）卡夫卡：奧地利小說家，表現(xiàn)注意代表作家，西方現(xiàn)在主義文學奠基人之一。（2）卡夫卡的小說有很強的自傳色彩，但這種自傳性不表現(xiàn)為外部生活的寫實性反應，而是關于世界的內在體驗、內心圖景的強烈外化。他的小說總的主旨是描述人類的生存境況，以此揭示人生存狀態(tài)的荒誕性。（3）關于卡夫卡作品的理解？答：他生活在奧匈帝國行將崩潰的時代，對政治事件也一直抱旁觀態(tài)度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，他生活和創(chuàng)作的主要時期是在一戰(zhàn)前后，當時，經(jīng)濟蕭條，社會腐敗，人民窮困，這一切使得卡夫卡終生生活在痛苦與孤獨之中，表現(xiàn)被充滿敵意的社會環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個人。于是，對社會的陌生感，孤獨感與恐懼感，成了他創(chuàng)作的永恒主題?？ǚ蚩ū徽J為是現(xiàn)代派文學的鼻祖，是表現(xiàn)主義文學的先驅，其作品主題曲折晦澀，情節(jié)支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象征意義很強，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難?？ǚ蚩üP下描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐，不安，孤獨，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗，向往明天又看不到出路?？吹剿麨槲覀兠枥L出的一幅幅畫卷我們會感到一陣陣震驚和恐懼，因為他仿佛在為人類的明天敲起陣陣急促的警鐘，他為人類的未來擔憂。作家及作品維吉爾：古羅馬詩人《埃涅阿斯紀》歐洲文學史上第一部文人史詩赫西俄德《神譜》希伯來民族《圣經(jīng)》，分為《舊約》《新約》荷馬史詩《伊利昂紀》《奧德修紀》索福克勒斯《俄狄浦斯王》歐里庇得斯《美狄亞》摩西五經(jīng)：《創(chuàng)世紀》《出埃及記》《利未記》《民數(shù)記》《申命記》龍沙：法國近代第一位抒情詩人《給愛蘭娜的十四行詩》塞萬提斯：西班牙人文注意文學家《堂吉訶德》《奴曼西亞》《懲惡揚善故事集》克里斯托弗.馬洛：英國文藝復興喜劇創(chuàng)始人《帖木兒》《馬爾他島的猶太人》《浮士德博士的悲劇》但?。航宋闹髁x文學先驅《神曲》，《神曲》分“地獄”“凈界”“天堂”三部10、卜伽丘：意大利文藝復興運動代表，人文主義作家。《菲洛柯洛》《菲洛特拉托》《苔塞伊達》《亞美托的女神們》《十日談》11、莎士比亞：喜劇《威尼斯商人》悲喜劇《羅密歐與朱麗葉》四大悲?。骸豆啡R特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》《暴風雨》12、高乃依：悲劇《熙德》13、讓.拉辛：《安德羅瑪克》《費得爾》14、笛福：英國現(xiàn)實主義小說奠基人《魯濱遜漂流記》15、斯威夫特：《格列佛游記》16、亨利.菲爾丁：英國杰出小說家《湯姆.瓊斯》17、孟德斯鳩：書信體小說《波斯人信札》18、伏爾泰：法國啟蒙運動領袖人物《查第格》《老實人》《天真漢》19、德尼.狄德羅：啟蒙主義思想家、哲學家、戲劇家、小說家。三部哲理小說《修女》《拉摩的侄兒》《宿命論者雅克》20、博馬舍：法國著名的喜劇作家《塞維勒的理發(fā)師》《費加羅的婚禮》21、席勒：德國詩人、美學理論家、劇作家。《陰謀與愛情》22、莫里哀：法國古典主義喜劇大師?！短描贰逗奘勒摺贰读邌莨怼贰秱尉印?3、盧梭：法國杰出的思想家、文學家、法國啟蒙文學代表、浪漫主義文學先驅?！墩摽茖W與藝術》《論人類不平等的起源和基礎》《社會契約論》文學成就《新愛洛伊斯》《愛彌兒》《懺悔錄》24、歌德：德國杰出作家和思想家。歷史劇《葛茲.封.伯利欣根》書信體中篇小說《少年維特之煩惱》詩劇《浮士德》25、霍夫曼：德國浪漫主義文學作家。短篇小說集《謝拉皮翁兄弟》26、雅克布.格林和威廉.格林合編《兒童與家庭童話集》27、海涅：德國浪漫主義詩人《歌集》28、華茲華斯：“湖畔派”詩人長詩《丁登寺》柯勒律治《古舟子詠》29、雪萊：“撒旦派”詩人《西風頌》《解放了的普羅米修斯》30、約翰.濟慈：英國浪漫主義詩人《秋頌》《夜鶯頌》31、瓦爾特.司各特：英國浪漫主義小說家歷史小說《艾凡赫》32、史達爾夫人：法國浪漫主義作家