論李清照詞的分期及其風(fēng)格的演變

黑龍江省高等教育自學(xué)考試漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)論文論文題目試論李清照南渡前后詞風(fēng)的異同論文作者：作者單位：內(nèi)容提要李清照的性格、思想、個(gè)性特征，作品的思想內(nèi)容、社會(huì)意義和風(fēng)格特色在其研究史上，都有一定的爭(zhēng)議。她是我國(guó)南宋時(shí)期杰出的女作家，詞詩(shī)文以及相應(yīng)的理論都取得了公認(rèn)的成就，其生平（1084－1151）經(jīng)歷了宋朝由統(tǒng)一到分裂的過(guò)程。國(guó)難導(dǎo)致家難，而兩難又使敏感的她在意識(shí)范圍內(nèi)自覺(jué)不自覺(jué)的發(fā)出恢復(fù)故國(guó)、回歸故土的身世之嘆，詞正是她的這種思想的外顯。而這一歷史政治的演變，很自然的就把李清照南渡前后的詞風(fēng)分隔開(kāi)來(lái)。前期的李清照由于家庭的原因，衣食無(wú)憂，這尤其表現(xiàn)在以少女時(shí)代的生活為題材的詞上。而后期面臨國(guó)家淪亡，家園被占，家庭的變故，詞風(fēng)及詞的內(nèi)容也由前期的生活題材轉(zhuǎn)換成身世滄桑，家園之戀，親人之思，基調(diào)也轉(zhuǎn)變?yōu)楸瘔焉n涼。這也是本文想要論述的重點(diǎn)內(nèi)容之一。同時(shí)，本文也將對(duì)李清照南渡前后詞風(fēng)的一致性做一點(diǎn)分析。關(guān)鍵詞：中國(guó)古代文學(xué)李清照南渡前后風(fēng)格異同試論李清照南渡前后詞風(fēng)的異同引言在中國(guó)幾千年?duì)N爛的文學(xué)發(fā)展史上，宋代才華橫溢的女詞人李清照以獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格，卓然自成一家，躋身于文學(xué)大家之中。她長(zhǎng)于詩(shī)詞，通曉音律，工散文，能書(shū)畫(huà)，在詩(shī)、詞、文、賦、文藝批評(píng)各方面都有杰作。但是更能代表她創(chuàng)作成就的，表現(xiàn)其藝術(shù)思想的，還要數(shù)她的詞。李清照歷來(lái)被公認(rèn)為是中國(guó)古代成就最高的女詞人，她的詞不僅在女詞人當(dāng)中無(wú)人堪比，甚至與眾多杰出男詞人的詞作相比也有過(guò)之而無(wú)不及，被稱為婉約派的代表人物（“婉約以易安為宗”）。筆者分析了李清照的詞作和生活經(jīng)歷，以及前人對(duì)李清照的研究成果，認(rèn)為李詞以南渡為界分為前后兩期，前后期詞風(fēng)既有很大的差異性，在某些方面又有前后貫通的一致性。一李清照前期的詞風(fēng)格雅致，總結(jié)起來(lái)三個(gè)字：真、善、美——思想感情真，表現(xiàn)意境美，并把這種感情上的真通過(guò)卓越的表現(xiàn)手法上升為藝術(shù)上的美，達(dá)到真善美的統(tǒng)一。其前期最具有代表性的詞作是《如夢(mèng)令》和《一剪梅》“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”?！凹t藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。前期的李清照作為一個(gè)才華出眾，感情豐富的女子，難免對(duì)人生未來(lái)報(bào)有更多的理想主義態(tài)度。在詞中可以看出家庭對(duì)于李清照的教育處于比較放任的狀態(tài)。出游時(shí)的所見(jiàn)所聞，如“沉醉不知?dú)w路”，“興盡晚回舟”都是其當(dāng)時(shí)生活態(tài)度的生動(dòng)寫(xiě)照。此間的“醉”，既可以理解為陶醉于自然界的景物，亦可以當(dāng)作“醉酒”來(lái)講，從她的性格脾氣以及父親家教方面的舉措來(lái)推測(cè)，她醉的可能性也不是沒(méi)有的。而“不知?dú)w路”之后絲毫沒(méi)有半點(diǎn)驚慌，不曾有擔(dān)心父母責(zé)怪的懼色，反而興致勃勃的“驚起一灘歐鷺”，語(yǔ)調(diào)輕松歡快，語(yǔ)言清新，自然流暢。充分顯示出少女時(shí)代的李清照性格直率、大膽、無(wú)憂無(wú)慮和其對(duì)自然的喜愛(ài)。景物的陶冶成為李清照早期教育的一個(gè)方面，同往，蓬舟吹取三山去。這首詞在楊敏如先生看來(lái)是李清照早期作品，并且說(shuō)是一首豪放詞，“有蘇辛之風(fēng)”。（3）這個(gè)觀點(diǎn)筆者不能茍同。這首詞從意境上來(lái)看顯然是一首后期詞。陳祖美先生在《李清照評(píng)傳》中指出《漁家傲》作于李清照47歲時(shí)，顯然屬于后期作品。作品中寫(xiě)“仿佛夢(mèng)魂歸帝所”，顯然是懷念故人于地下?！耙笄趩?wèn)我歸何處”，作者心情迷茫，不知何處可去。詞人到了后期才會(huì)有這樣的心境。詞中“蓬舟吹取三山去”的做法，寫(xiě)出了詞人消極思隱的心境，卻有蘇軾《西江月》中的結(jié)句“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”的心意?！稘O家傲》這首詞在題材上選用了自己走投無(wú)路、學(xué)無(wú)所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天語(yǔ)”、“篷舟”、“三山”等意象，以驚人的想象力將它們?nèi)诤显谝黄?，?xiě)出了詞人的心情，詞人前期作品中并無(wú)此類。李清照前后期詞的差異還表現(xiàn)在她對(duì)意象選取的不同。李清照詞中用了“酒”這個(gè)意象，但是前后期詞中的“酒”并不相同。前期有“濃睡不消殘酒”（《如夢(mèng)令》）、“沉醉不知?dú)w路”（《如夢(mèng)令》）、“東籬把酒黃昏后”（《醉花陰》）、等等，其中酒意，不是歡愉的游興詩(shī)意，就是無(wú)聊的散愁閑情。而后期詞則大大不同，“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”（《菩薩蠻》）、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）等等，其中酒意再無(wú)以前之歡快和興致，而是充滿了愁情悲苦，詞人借酒澆愁，然而愁濃不可片刻止息。“雪”在李詞中也用得較多，前后期取向同樣是截然不同的，前期有“雪消玉瘦，向人無(wú)限依依”，后期就有“莫恨香消雪減，須給道歸跡情留”。前期“年年雪里”，后期卻是“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”?？梢?jiàn)詞人是非常喜歡雪的。在北方，年年下雪，詞人也年年踏雪賞雪，而住在南方后，雪比以前少了，難得下一次，詞人卻也難以再提起游興，只任它“香消雪減”去了。詞人非不愛(ài)雪，只為愁情滿懷，什么事都難提起興致來(lái)了。取向上的不同，從一個(gè)側(cè)面反映出李前后期詞情感上的差異。二在研究李清照詞作的論文中，講述李詞前后期相異的很多，但對(duì)于其前后一致性則言之甚少。其實(shí),雖然李清照前后期詞在風(fēng)格上、感情上有了很大的變化，但是稍加分析就不難看出其中有許多前后連貫的相同點(diǎn)。首先，李清照前后期詞都具有感情強(qiáng)烈奔放的特點(diǎn)，然而表達(dá)這種感情的方式又不是爆發(fā)似的呼喊，而是很講究技巧和形式的。如前期詞《點(diǎn)絳唇》：蹴罷秋千，起來(lái)慵整，纖纖手，露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。這首小詞，描寫(xiě)少女好奇而羞澀的情懷，感情質(zhì)樸真摯，作者用“溜”、“走”、“回首”、“嗅”四個(gè)動(dòng)作，把一個(gè)芳華少女這種情懷活靈活現(xiàn)地描畫(huà)出來(lái)。后期詞感情則更加奔放，如《蝶戀花》詞中“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”句，陽(yáng)關(guān)本只有三疊，然而作者面對(duì)丈夫的冷落，為了挽留丈夫卻唱出了四疊陽(yáng)關(guān)，還要唱到千千遍，這種情感是多么強(qiáng)烈，而作者表達(dá)這種感情的形式又是如此巧妙。又如《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”一句，寫(xiě)出了作者愁濃似海，不可估測(cè)，卻又沒(méi)有正面寫(xiě)愁，而用有形的舟載不動(dòng)無(wú)形的愁來(lái)反襯愁的無(wú)窮無(wú)盡。其次，李清照的詞作敢于創(chuàng)新，這在她前后期詞中都有很鮮明的表現(xiàn)。例如，她的《如夢(mèng)令·詠海棠》中“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”一句，前人評(píng)曰：“此詞蓋用其語(yǔ)點(diǎn)綴，結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無(wú)窮之意焉?？芍^女流之蘊(yùn)思者矣。‘知否’二字疊得有味，‘綠肥紅瘦’創(chuàng)獲自婦人，大奇?！贝嗽~是易安十七歲時(shí)所作，而作品中已敢創(chuàng)造新語(yǔ)。到后期詞中，創(chuàng)新之語(yǔ)更多。如《永遇樂(lè)》中“落日熔金，暮云合璧”句，《武陵春》中的結(jié)句等等。另外，她的名作《聲聲慢》，開(kāi)頭用了七對(duì)疊字，并且她還大膽的把“將息”、“得黑”、“次第”、“了得”等被當(dāng)時(shí)正統(tǒng)文人鄙視的新鮮活潑的口語(yǔ)詞匯吸收進(jìn)詞里來(lái)，以淺俗之言，發(fā)清新之意，從而達(dá)到了翻陳出新，化俗為雅的目的。在李清照前，柳永善于運(yùn)用俚俗的語(yǔ)言來(lái)反映中下層市民的生活面貌，但是提練不夠。有些方言俚語(yǔ)過(guò)于俚俗，甚至使人費(fèi)解。李清照運(yùn)用民間俚語(yǔ)，則是經(jīng)過(guò)精選的，她采用的是新鮮活潑、富有生命力的民間口語(yǔ)，真可謂是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，韻味無(wú)窮。另外，李清照的詞作中一直表達(dá)出一種歸隱的愿望，詞非常貼近自然，隱然一種孤傲、清新之氣。她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“便有飯蔬衣？窮避鄉(xiāng)絕域，盡天下古文奇字之志。”（4）又說(shuō)“甘心老是鄉(xiāng)矣。”前期詞作中，多用“東籬”這個(gè)意象，如“人情多，何須更幾，澤畔東籬”，“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”?！皷|籬”顯然出自陶淵明的詩(shī)句“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”。其中的歸隱之意非常明白。另外她的詞中常用梅、菊自比，如“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋”“手種紅梅更好，又何必，憑水登樓”等等，更流露出李不與俗同的一面。后期詞中，李清照遭受了國(guó)破家亡之痛，然而她最懷念的還是青州幽居的生活，如《永遇樂(lè)》中說(shuō)道：“來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五?！彼嵌嗝磻涯钜郧啊伴|門多暇”的清閑生活??！現(xiàn)如今縱有寶馬香車，詩(shī)侶酒朋，也難以再提起游興。此刻她心中自然在念著她的霜菊雪梅，思念著青州時(shí)的閑散生活。李詞中還有許多一脈相承、前后相繼的東西。例如她擅用修辭手法，擬人、比興等在她的作品中屢屢出現(xiàn)。她的詞基本上都謹(jǐn)守音律，用韻平整。結(jié)語(yǔ)經(jīng)過(guò)上文對(duì)李清照作品及其身世經(jīng)歷的研究和分析，我們可以得出以下結(jié)論：李清照南渡前后的詞風(fēng)既有很大的變化，又一脈相承。李清照的詞一向被人們看成婉約派的代表，與李白、李后主共稱“三李”（5）評(píng)價(jià)還在秦觀、周邦彥之上，因此準(zhǔn)確把握李清照詞對(duì)婉約詞的研究有很大的幫助。注釋（1）《金石錄后序》。（2）《漢堡劇評(píng)》。（3）《北師大學(xué)報(bào)》（社科版）1979年第5期。（4）《金石錄后序》。（5）明楊慎《詞品》。參考文獻(xiàn)《女詞人李清照》，梁德石文，《新疆日?qǐng)?bào)》1979年6月10日第4版。《李清照詞淺論》，楊敏如文，《北師大學(xué)報(bào)》1979年第5期第40-49頁(yè)?！稄乃囆g(shù)性上看李清照的詞》，黃海澄文，《光明日?qǐng)?bào)》1980年2月27日第1期第4版?！对u(píng)李清照后期詞》，韓楚森文，載《教學(xué)與研究》1980年第1期第47-52頁(yè)。《李清照〈詞論〉的達(dá)詁與確評(píng)》，張惠民文，《李清照集校注》，王汝