外國(guó)建筑史圖文

第七章外國(guó)建筑史的基本知識(shí)

一、歐洲古典建筑古希臘盛期的建筑、羅馬共和盛期與羅馬帝國(guó)盛期的建筑同稱為歐洲古典建筑。古代希臘包括巴爾于半島南部、愛琴海上諸島、小亞細(xì)亞西海岸以及東至黑海、西至西西里的廣大地區(qū)，它和后來(lái)古羅馬盛期的文化，歷史上同稱之為歐洲的古典文化。（一）古希臘建筑公元前5世紀(jì)中葉起的100余年間，史稱古典文化時(shí)期，建筑也被稱為古典建筑。當(dāng)時(shí)的建筑以神廟為中心，還有大量的公共活動(dòng)場(chǎng)所，如露天劇場(chǎng)、競(jìng)技場(chǎng)、廣場(chǎng)與敞廊等，建筑風(fēng)格開敞明朗，講究藝術(shù)效果。1．柱式歐洲古典建筑是以石材為建筑材料的。在歷史演進(jìn)中，形成了決定希臘建筑形式的柱子格式，稱為柱式。柱式通常由柱子和檐部?jī)纱蟛糠纸M成，典型的希臘柱式有多立克柱式、愛奧尼克柱式與科林斯柱式等三種，希臘柱式后來(lái)為羅馬所繼承與發(fā)展。

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所謂古典柱式包括古希臘的玉柱式和后來(lái)古羅馬發(fā)展了的塔司干柱式和組合柱式，共稱古典五柱式。2．范例（1）雅典衛(wèi)城位于今雅典城西南，建于公元前4世紀(jì)。衛(wèi)城建在一陡峭的山崗上。建筑物分布在山頂天然平臺(tái)上。衛(wèi)城的中心是雅典城的保護(hù)神雅典娜·帕提農(nóng)的銅像。主要建筑物是帕提農(nóng)神廟、伊瑞克先神廟、勝利神廟以及衛(wèi)城山門。建筑群布局自由、高低錯(cuò)落、主次分明、無(wú)論是身處其間或是從城下仰望，都可看到較為完整與豐富的建筑藝術(shù)形象。帕提農(nóng)神廟位于衛(wèi)城最高點(diǎn)，體量最大、造型莊重，其他建筑則處于陪襯地位。衛(wèi)城在西方建筑史中被譽(yù)為建筑群體組合藝術(shù)中的一個(gè)極為成功的實(shí)例，特別是在巧妙利用地形方面更為杰出。

（2）帕提農(nóng)神廟建于公元前447年至公元前432年，為雅典衛(wèi)城的主體建筑。其形制是希臘神廟中最典型的，即長(zhǎng)方形平面的列柱圍廊式。建在三級(jí)臺(tái)基上，兩坡頂，東西兩端形成三角形山花。這種格式被認(rèn)為是古典建筑風(fēng)格的基本形式。神殿外圍的多立克柱式被譽(yù)為此種柱式的典范。該廟尺度合宜、飽滿挺拔、風(fēng)格開朗、比例勻稱、雕刻精致，并應(yīng)用了視差校正手法。帕提農(nóng)神廟是多立克柱式的代表作，也是西方古典建筑杰出范例。

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（3）伊瑞克先神廟它是根據(jù)地形高低起伏和功能需要，運(yùn)用不對(duì)稱構(gòu)圖手法成功地突破了神廟一貫對(duì)稱的格式，成為一特例。它由三個(gè)小神殿、兩個(gè)門廊和一個(gè)女像柱廊組成。東面門廊是愛奧尼克柱式，南面為女像柱廊。伊瑞克先神廟以小巧、精致、生動(dòng)的造型與帕提農(nóng)提廟的莊重雄偉形成對(duì)比，其比例和諧、構(gòu)圖生動(dòng)、雕飾精細(xì)，表現(xiàn)了古代希臘建筑高超的藝術(shù)。伊瑞克先神廟也是古典盛期愛奧尼克柱式的代表作。

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（二）古羅馬建筑古代羅馬于公元前二世紀(jì)建立了橫跨歐、亞、非三大洲的大帝國(guó)。其建筑歷史發(fā)展可分為三個(gè)時(shí)期。其一是伊特魯里亞時(shí)期，此時(shí)建筑在石工、陶筑構(gòu)件與拱券結(jié)構(gòu)方面有突出成就。羅馬王國(guó)與共和初期的建筑就是在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。其二是羅馬共和國(guó)盛期，此時(shí)除了神廟之外，公共建筑，如劇場(chǎng)、競(jìng)技場(chǎng)、浴場(chǎng)、巴西利卡等十分發(fā)達(dá)，并發(fā)展了角斗場(chǎng)所。同時(shí)希臘建筑在建筑技藝上與古典柱式方面強(qiáng)烈地影響了古羅馬。其三是羅馬帝國(guó)時(shí)期，此時(shí)建筑造了不少凱旋門、紀(jì)功柱和廣場(chǎng)。此外，劇場(chǎng)、圓形劇場(chǎng)與浴場(chǎng)也趨于宏大與華麗。古羅馬建筑在材料、結(jié)構(gòu)、施工與空間的創(chuàng)造等方面均有很大的成就。在空間創(chuàng)造方面，重視空間的層次、形體與組合，并使之達(dá)到宏偉與富于紀(jì)念性的效果。在結(jié)構(gòu)方面，羅馬人發(fā)展了結(jié)合東西方大全的梁柱與拱券結(jié)合的體系。在建筑材料上，運(yùn)用了當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的天然混凝土。此外，羅馬人還把古希臘柱式發(fā)展為五種古典柱式，即多立克柱式、塔司干柱式、愛奧尼克柱式、科林斯柱式和組合柱，并創(chuàng)造了券柱式。在理論方面維特魯威的著作《建筑十書》奠定了古典建筑的理論基礎(chǔ)，并且成為文藝復(fù)興以后300余年建筑學(xué)的基本教材。1．券柱式券柱式是羅馬建筑藝術(shù)與技術(shù)上的一大成就。由券與柱式或券與柱式之檐部及柱子組成券柱式構(gòu)圖，將羅馬本土的拱券技術(shù)與希臘的梁柱結(jié)構(gòu)巧妙地結(jié)合在立面上，形成了新的構(gòu)圖要素。

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2．《建筑十書》由維特魯維寫的《建筑十書》寫成于公元前1世紀(jì)，它奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。書中全面地創(chuàng)建了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)的基本原理，以及各類建筑物的設(shè)計(jì)原理。維特魯威認(rèn)為一切建筑物都應(yīng)當(dāng)恰如其分地考慮到堅(jiān)固耐久、便利實(shí)用、美麗悅目，并把這個(gè)主張貫徹到全書的各方面。15世紀(jì)以后，《建筑十書》成為歐洲建筑師的基本教材，文藝復(fù)興時(shí)期的許多著作，都是以它為藍(lán)本的。3．著名實(shí)例（1）羅馬最大的廣場(chǎng)一圖拉真廣場(chǎng)廣場(chǎng)軸線對(duì)稱，做多層縱深布局，不僅尺度巨大，并與圖拉真巴西利卡大廳，以及圖拉真紀(jì)功柱、圖拉真廟沿著一條中軸線組成一個(gè)多層次的廣場(chǎng)。廣場(chǎng)平面呈矩形，人口為凱旋門，左右兩端各有一半圓形的次廣場(chǎng)，末端是巴西利卡大廳，縱橫軸線相交處為圖拉真像，四周是柱廊。突出主次和層層深人的空間使廣場(chǎng)具有莊嚴(yán)雄偉的藝術(shù)效果。廣場(chǎng)建筑群設(shè)計(jì)人為敘利亞人阿波羅多拉斯。

（2）大角斗場(chǎng)（又譯大斗獸場(chǎng)）建于公元70－82年，是用天然混凝土建造的大型建筑。平面呈長(zhǎng)圓形，長(zhǎng)軸188m，短軸156m。立面高48．5m，分為4層，下3層為連續(xù)的券柱式，第4層為實(shí)墻。在立面上運(yùn)用了疊柱式的水平劃分，各層采用不同的柱式構(gòu)圖，因而使宏大的體量顯得開朗明快、富于節(jié)奏感。大角斗場(chǎng)是結(jié)構(gòu)、功能與形式和諧統(tǒng)一的范例，代表了古羅馬的建筑成就。

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（3）神廟萬(wàn)神廟是古羅馬宗教膜拜諸神的廟宇。其平面前為矩形門廊，后為圓形正殿，是集羅馬穹窿和希臘式門廊的經(jīng)典作品。圓形正殿是神廟的精華，直徑與高度均為43．3m，上覆穹窿。由于墻體承重，所以墻體厚達(dá)6．2m，向上漸薄，到中央處開設(shè)有直徑8．23m的圓洞，供頂部采光，結(jié)構(gòu)為混凝土澆筑。神廟外部造型簡(jiǎn)潔，室內(nèi)裝飾華麗，堪稱古羅馬建筑的珍品。在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)出現(xiàn)之前，它是世界上跨度最大的大空間建筑，為羅馬穹頂平面及剖面技術(shù)的最高代表。此外，它也是集中式構(gòu)圖的建筑物范例。

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（4）卡拉卡拉浴場(chǎng)（又譯卡瑞卡拉）浴場(chǎng)在羅馬不單是沐浴之用，而是一種綜合有社交、文娛、健身等活動(dòng)的場(chǎng)所?？ɡɡ?chǎng)與戴克利提爾姆浴場(chǎng)并稱為羅馬最大的浴場(chǎng)。總體為575mx363m，結(jié)構(gòu)是梁柱與拱券并用，并能按不同要求選用不同的形式。它不僅在結(jié)構(gòu)上，而且在造型與空間序列方面也卓有成就，尤其是其內(nèi)部空間組織對(duì)18世紀(jì)以后的歐洲大型公共建筑產(chǎn)生很大的影響。

（5）巴西利卡巴西利卡是一種綜合用作為法庭、交易所與會(huì)場(chǎng)的大廳性建筑。平面一般為長(zhǎng)方形，兩端或一端有半圓形龕。大廳堂被兩排或四排柱子縱分為三或五部分，中間部分寬而高，稱為中廳，兩側(cè)部分狹而低，稱為側(cè)廊。巴西利卡的形制對(duì)中世紀(jì)的基督教堂與伊斯蘭禮拜寺均有影響。

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二、中世紀(jì)建筑（一）概述公元395年，古羅馬帝國(guó)分裂為東西兩個(gè)帝國(guó)，東羅馬帝國(guó)建在君士坦丁堡，后來(lái)得名拜占廷帝國(guó)。公元479年，西羅馬滅亡，西歐形成封建制度。直到14～15世紀(jì)資本主義萌芽之前，歐洲的封建時(shí)期被稱為中世紀(jì)。歐洲封建制度的主要意識(shí)形態(tài)和上層建筑是基督教?；浇淘谥惺兰o(jì)分為兩大宗教，西歐是天主教，東歐是正教。它們分別建立了集中統(tǒng)一的教會(huì)。天主教的首教在羅馬，正教的首都在君士坦丁堡。因此，西歐和東歐的中世紀(jì)歷史很不一樣，它們的代表性建筑一天主教堂和正教堂在形制上、結(jié)構(gòu)上和藝術(shù)上也都不同，分別為兩個(gè)建筑體系。在東歐，大大發(fā)展了古羅馬的穹頂結(jié)構(gòu)和集中形制。在西歐，則大大發(fā)展了古羅馬的拱頂結(jié)構(gòu)和巴西利卡形制。但無(wú)論是哪一方，宗教建筑都是中世紀(jì)建筑成就的最高代表。（二）拜占廷建筑1．穹頂與帆拱東羅馬又習(xí)稱拜占廷帝國(guó)，其建筑也稱拜占廷建筑。拜占廷的主要成就是創(chuàng)造了把穹頂支承在4個(gè)或者更多的獨(dú)立支柱上的結(jié)構(gòu)方法和相應(yīng)的集中式建筑形制。其教堂格局大致有三：巴西利卡式；集中式，即平面為圓形或多邊形，中央有穹窿；十字形，即平面為等臂長(zhǎng)的希臘十字，中央有穹窿。東正教宣揚(yáng)信徒之間的親密一致，因而多采用集中式布局。拜占廷建筑在古西亞的磚石拱券、古希臘的古典柱式和古羅馬的宏大規(guī)模技藝的基礎(chǔ)上發(fā)展了別具特色的穹頂技術(shù)，即在穹窿覆蓋立方體空間中創(chuàng)造了鼓座及用抹角拱或帆拱作為過(guò)渡的方法。帆拱的結(jié)構(gòu)方式不僅使穹頂和方形平面的承接過(guò)渡在形式上自然簡(jiǎn)潔，同時(shí)由于把荷載集中到四角的支柱上，完全不需要連續(xù)的承重墻，使穹頂之下的空間得以開敞。比起古羅馬必須用圓形平面、封閉空間的穹頂技術(shù)來(lái)說(shuō)有了非常重大的進(jìn)步，創(chuàng)造了穹頂統(tǒng)率之下的靈活多變的集中式形制。帆拱、鼓座、穹頂這一套拜占廷的結(jié)構(gòu)方式與藝術(shù)形式，以后在歐洲廣泛流行。2．拜占廷建筑的代表一圣索菲亞大教堂在君士坦丁堡，圣索菲亞大教堂是東正教的中心教堂，是皇帝舉行重要儀式的場(chǎng)所。平面為長(zhǎng)方形，上以穹窿覆蓋的巴西利卡式。大廳高大寬闊，適宜于隆重豪華的宗教儀式和宮廷慶典活動(dòng)。結(jié)構(gòu)系統(tǒng)復(fù)雜而條理分明，中央大穹窿通過(guò)帆拱支承在4個(gè)大柱墩上，其橫推力由東西兩個(gè)半穹頂及南北各兩個(gè)大柱墩來(lái)平衡。15世紀(jì)后，土耳其人將此改為禮拜寺，在其四角加建邦克樓，教堂的墻和穹頂都是磚砌的，穹頂外表覆蓋著鉛皮，其延展、復(fù)合的空間，比起古羅馬萬(wàn)神廟單一、封閉的空間來(lái)說(shuō)，是結(jié)構(gòu)上的巨大進(jìn)步?？梢哉f(shuō)，圣索菲亞大教堂是拜占廷建筑最光輝的代表。

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（三）西歐羅馬風(fēng)與哥特式建筑羅馬風(fēng)建筑與哥特式建筑是西歐封建社會(huì)初期（9～12世紀(jì)）與盛期（12～15世紀(jì)）的建筑。在此之前還有處于歐洲奴隸制崩潰與封建制形成時(shí)期的早期基督教建筑（4～9世紀(jì)）。1．羅馬風(fēng)建筑公元9世紀(jì)左右，西歐正式進(jìn)人封建社會(huì)。這時(shí)的建筑規(guī)模遠(yuǎn)不及羅馬建筑，但建筑材料大多來(lái)自羅馬廢墟，建筑藝術(shù)繼承了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)，形式上又略有古羅馬的風(fēng)格，故稱為羅馬風(fēng)建筑。它所創(chuàng)造的扶壁、肋骨拱與束柱在結(jié)構(gòu)與形式上都對(duì)后來(lái)的建筑影響很大。羅馬風(fēng)建筑的代表作是意大利比薩教堂。2．哥特式建筑羅馬風(fēng)建筑的進(jìn)一步發(fā)展，就是12～15世紀(jì)西歐以法國(guó)為中心的哥特式建筑。哥特式建筑最突出的特點(diǎn)是它形成了具有獨(dú)創(chuàng)性的結(jié)構(gòu)體系。哥特式建筑風(fēng)格完全脫離了古羅馬的影響，而是以尖券（來(lái)自東方X尖形肋骨拱頂、坡度很大的兩坡屋面和教堂中的鐘樓、飛扶壁、束柱、花窗榻為其特點(diǎn)。（1）哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特性其結(jié)構(gòu)之優(yōu)越性在于：l）使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成為框架式，填充圍護(hù)部分減薄，側(cè)推力減小。骨架券使各種形狀的平面都可以用拱頂覆蓋，具有相當(dāng)?shù)撵`活性。2）用獨(dú)立的飛扶壁在兩側(cè)凌空越過(guò)側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力。這樣，側(cè)廊的拱頂不必負(fù)擔(dān)中廳拱頂?shù)膫?cè)推力，可以降低高度，外墻也因卸去了荷

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載可開大窗。飛扶壁較早使用在巴黎圣母院，它和骨架券一起使整個(gè)教堂的結(jié)構(gòu)近于框架式的。3）全部使用二圓心的尖券和尖拱。因尖拱與尖券的側(cè)推力比較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)，而且使不同跨度的券和拱可以一樣高，內(nèi)部的形象整齊、單純、統(tǒng)一。因此教堂的結(jié)構(gòu)體系條理井然，各個(gè)構(gòu)件表達(dá)著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮奢d傳導(dǎo)關(guān)系。而且，哥特式建筑已認(rèn)識(shí)到結(jié)構(gòu)美的原則，室內(nèi)空間完全暴露結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生了前所未有的結(jié)構(gòu)之美。哥特式建筑創(chuàng)造了新的結(jié)構(gòu)方式，因此產(chǎn)生具有特色的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，如飛扶壁、尖券。四分和六分肋骨拱等。飛扶壁與扶壁一樣，是支承承重墻中的側(cè)向水平推力的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，但與扶壁不同，利用墻體上部向外挑出的飛券門券形或半券形的構(gòu)件）將墻體所受壓力傳遞到離此一定距離的柱墩上。（2）著名實(shí)例一巴黎圣母院巴黎圣母院是法國(guó)早期哥特的典型實(shí)例。結(jié)構(gòu)用柱墩承重，柱墩之間可以全部開窗，并有尖券六分拱頂、飛扶壁等。正面是一對(duì)高60m的塔樓，夾著中廳的山墻，使立面縱分三段，兩條水平向的雕飾又把三段聯(lián)系起來(lái)。正中的玫瑰窗、兩側(cè)的尖券形窗、遍布的垂直線條與小尖塔裝飾都是哥特式建筑的特色。

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三、文藝復(fù)興時(shí)期建筑（一）概述文藝復(fù)興、巴洛克和古典主義是15－19世紀(jì)先后、時(shí)而又并行地流行于歐洲各國(guó)的建筑風(fēng)格。其中文藝復(fù)興與巴洛克源于意大利，古典主義源于法國(guó)。廣義地，我們統(tǒng)稱三者為文藝復(fù)興建筑。在文藝復(fù)興時(shí)期，為市民服務(wù)的府評(píng)、市政廳、議會(huì)大廈、廣場(chǎng)、別墅等世俗建筑成為主要建筑活動(dòng)。在反封建、倡理性的人文主義思想指導(dǎo)下，提倡復(fù)興古羅馬的建筑風(fēng)格，以之取代象征神權(quán)的哥特風(fēng)格。于是古典柱式再度成為建筑造型的構(gòu)圖主題。在建筑輪廓上文藝復(fù)興講究整齊、統(tǒng)一與條理性，而不像哥特風(fēng)格那樣參差不齊、高低對(duì)比。文藝復(fù)興建筑風(fēng)格最初形成于15世紀(jì)意大利的佛羅倫薩，16世紀(jì)以羅馬為中心，并傳人歐洲其他國(guó)家。17世紀(jì)起在意大利半島上有兩種風(fēng)格并存，一是文藝復(fù)興的余波，另一是由羅馬教庭中的耶穌教會(huì)所掀起的巴洛克風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格從形式上看似文藝復(fù)興的支流與變形，但思想出發(fā)點(diǎn)與人文主義不同。它講求建筑的感性，追求建筑的曲折變幻的動(dòng)感。它講究視感效果，為研究建筑設(shè)計(jì)手法開辟了新領(lǐng)域。17世紀(jì)與意大利后期文藝復(fù)興和巴洛克同時(shí)并進(jìn)的有法國(guó)古典主義風(fēng)格。17世紀(jì)中葉，建立了中央集權(quán)的法國(guó)在宮庭中提倡能象征中央集權(quán)的有組織、有秩序的古典主義文化。古典主義建筑風(fēng)格排斥民族傳統(tǒng)與地方特點(diǎn)，崇尚古典柱式，強(qiáng)調(diào)柱式必須遵守古典（古羅馬）規(guī)范。它在總體布局、建筑平面與立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對(duì)稱、主從關(guān)系，突出中心和規(guī)則的幾何形體，并提倡富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法。18世紀(jì)上半葉在法國(guó)宮庭的室內(nèi)裝飾中又流行一種受東方影響而產(chǎn)生的洛可可的裝飾風(fēng)格。（二）意大利文藝復(fù)興時(shí)期的建筑實(shí)例1．佛羅倫薩主教堂（亦稱圣瑪利亞大教堂）之穹頂標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史開始的是佛羅倫薩主教堂的穹頂。它由伯魯涅列斯基設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)中綜合了古羅馬形式與哥特式結(jié)構(gòu)，并加以創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了這一開拓新時(shí)代特征的杰作。其結(jié)構(gòu)采用骨架，穹面分里外兩層，中間是空的。俗稱“內(nèi)外兩層皮”結(jié)構(gòu)。穹窿內(nèi)徑42m，高30余米，架在高12m的八角形鼓座上。運(yùn)用鼓座的方法又來(lái)自拜占廷。鼓座使穹頂完全表現(xiàn)出來(lái)，總高107m，成為整個(gè)城市輪廓線的中心。佛羅倫薩主教堂的穹頂被認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個(gè)作品，新時(shí)代的第一朵報(bào)春花。伯魯乃列斯基還有兩個(gè)著名的設(shè)計(jì)作品，其一是佛羅倫薩育嬰院，另一個(gè)是佛羅倫薩巴齊禮拜堂。

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2．美狄奇府評(píng)（又名呂卡弟府鄖）美狄奇府味為早期文藝復(fù)興的典型作品。立面構(gòu)圖為了追捕規(guī)，三層墻面各層處理不同，底層以粗石砌筑，二層用平整的石塊有夠，第三層為磨石雌。設(shè)計(jì)人為米開羅佐。

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3．威尼斯圣馬可廣場(chǎng)圣馬可廣場(chǎng)是威尼斯的中心廣場(chǎng)，南臨海，由三個(gè)梯形平面的空間組成的復(fù)合廣場(chǎng)，廣場(chǎng)中心是圣馬可教堂。主廣場(chǎng)是封閉式的，為城市的宗教、行政和商業(yè)中心。教堂北面的小廣場(chǎng)是主廣場(chǎng)的分支，為市區(qū)游想之所。處于主廣場(chǎng)的大鐘樓高100m，在構(gòu)圖上起著統(tǒng)一全局的作用。廣場(chǎng)中的建筑為各時(shí)期興建，各具時(shí)代特征而又相互配合。其中，圣馬可圖書館是文藝復(fù)興盛期代表作，圣馬可教堂是拜占廷式教堂，公爵府屬奇特風(fēng)格，莊嚴(yán)秀麗。這些建筑既統(tǒng)一又各具特色。由于廣場(chǎng)匯聚了時(shí)代的建筑精品，加之變化開合的廣場(chǎng)空間，使圣馬可廣場(chǎng)成為歐洲最負(fù)盛名的城市廣場(chǎng)。

4．羅馬圣彼得大教堂圣彼得大教堂是意大利文藝復(fù)興盛期的杰出代表，是世界上最大的天主教堂。許多著名建筑師與藝術(shù)家曾參與設(shè)計(jì)與施工，歷時(shí)120年建成。平面為拉丁十字形，大穹頂輪廓為飽滿的正球形，內(nèi)徑41．9m，從采光塔到地面為137．8m，是羅馬城的最高點(diǎn)。穹頂?shù)睦呤鞘龅?，其余部分用磚砌，分內(nèi)外兩層。其正球形的穹頂比起佛羅倫薩主教堂八瓣穹頂是一個(gè)結(jié)構(gòu)上的飛躍。教堂前面的梯形與長(zhǎng)圓形復(fù)合而成的廣場(chǎng)，是巴洛克式廣場(chǎng)的代表（圖1-7-5）。

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5．維琴察圓廳別墅圓廳別墅是意大利文藝復(fù)興后期大師帕拉第奧的代表作之一。平面正方形，四面有完全對(duì)稱的門廊，正中是上有穹窿的圓形大廳，這是一種把集中式構(gòu)圖應(yīng)用到居住建筑中的嘗試，吸引了不少追隨者。

6．帕拉第奧母題一維琴察巴西利卡帕拉第奧奉命改建維琴察巴西利卡，他將其外圍加了一圈兩層的券柱式圍廊。此券柱式構(gòu)圖細(xì)膩，有條不紊。由于尺度上有兩個(gè)層次，適應(yīng)性強(qiáng)。后來(lái)從者甚眾，稱為帕拉第奧母題。

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（三）巴洛克建筑實(shí)例1．羅馬耶穌會(huì)教堂耶穌會(huì)教堂是第一座巴洛克建筑。由文藝復(fù)興時(shí)期著名建筑師維尼奧拉設(shè)計(jì)。教堂布局為巴西利卡式，外形不同一般。正面用了雙柱式，中央人口為雙重山花，中廳外墻與側(cè)廊外墻之間有一對(duì)大卷渦，顯露出巴洛克建筑追求新奇設(shè)計(jì)手法的倪端（圖1-7-6）。

2．羅馬圣卡羅教堂圣卡羅教堂由波羅米尼設(shè)計(jì)，為晚期巴洛克教堂的代表作。立面為波浪形的曲面，凹面、凸面與圓形倚柱相互交織。內(nèi)部空間亦凹凸分明，從內(nèi)到外均富于動(dòng)勢(shì)，是巴洛克建筑的精品。

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3．羅馬圣彼得大教堂前廣場(chǎng)該廣場(chǎng)由建筑師伯尼尼設(shè)計(jì)。廣場(chǎng)以方尖碑為中心，是橫向的長(zhǎng)圓形，它和教堂之間用一梯形廣場(chǎng)相接。兩個(gè)廣場(chǎng)都用柱廊包圍，層層密密，光影變化劇烈，是著名的巴洛克風(fēng)格的廣場(chǎng)實(shí)例。

（四）法國(guó)古典主義建筑實(shí)例二．巴黎羅浮宮東廊東廊是法國(guó)古典主義建筑的代表，長(zhǎng)172m，高28m，構(gòu)圖采用橫三段與縱三段的手法。底層是厚實(shí)的基座，中段是兩層高的巨柱式柱子，頂部是水平厚檐?？v向?qū)嶋H上分五段，以柱廊為主，但兩端及中央采用了凱旋門式的構(gòu)圖，中央部分為山花，因而主軸線很明確，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。

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2．凡爾賽宮花園該花園面積6．7km2縱軸長(zhǎng)3km。園內(nèi)道路、樹木、水池、亭臺(tái)、花圃、噴泉等均呈幾何形，有統(tǒng)一的主軸、次軸、對(duì)景等等，是法國(guó)古典主義園林的杰出代表。凡爾賽宮前的三條放射形大道使宮殿成為巴黎城的集中點(diǎn)，并對(duì)后世的城市規(guī)劃產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

四、19世紀(jì)末復(fù)古思潮及工業(yè)革命影響（一）復(fù)古思潮建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美流行著的古典復(fù)興。浪漫主義與折衷主義。古典復(fù)興是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美盛行的古典建筑形式。在復(fù)興古典形式時(shí)，各國(guó)也略有不同側(cè)重。如法國(guó)以羅馬復(fù)興式樣為主，而英國(guó)、德國(guó)以希臘式樣為多。法國(guó)巴黎萬(wàn)神廟是羅馬復(fù)興的代表作；德國(guó)柏林宮庭劇院是希臘復(fù)興建筑的代表作；美國(guó)國(guó)會(huì)大廈白宮是依照巴黎萬(wàn)神廟造型的羅馬復(fù)興實(shí)例。

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浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍在歐洲的建筑思潮。它要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由，提倡自然天性，用中世紀(jì)的自然形式反對(duì)工業(yè)產(chǎn)品及與古典藝術(shù)抗衡。具體表現(xiàn)在建筑上，則是模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格。后期浪漫主義建筑常常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，因亦稱哥特復(fù)興，其著名代表作是英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。

折衷主義是19世紀(jì)上半葉起至20世紀(jì)初在歐美盛行的另一種創(chuàng)作思潮。為了彌補(bǔ)古典主義與浪漫主義在建筑上的局限性，任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣，所以也稱為“集仿主義”。折衷主義建筑沒(méi)有固定的風(fēng)格，講究比例權(quán)衡及純形式的美，因此影響深刻，持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)。巴黎歌劇院是折衷主義的代表作，其藝術(shù)形式在歐洲和各國(guó)有極大影響。

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（二）建筑的新材料、新技術(shù)與新類型新的建筑材料、結(jié)構(gòu)技術(shù)、設(shè)施及施工方法的出現(xiàn)為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前途。生鐵技術(shù)、框架技術(shù)、玻璃、電梯等新技術(shù)為突破傳統(tǒng)的建筑高度與跨度提供了可能。建筑平面、空間的設(shè)計(jì)有了相當(dāng)?shù)淖杂啥?，因此影響到建筑形式的變化。同時(shí)，隨著工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展與生活方式的改變，產(chǎn)生了諸如火車站、百貨店、市場(chǎng)、圖書館、博覽會(huì)等眾多的新建筑類型。1851年建造的倫敦“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式的新紀(jì)元。設(shè)計(jì)人為花匠帕克斯頓。其玻璃鐵架結(jié)構(gòu)，單一階梯形的長(zhǎng)方體外形，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械本能，采用裝配式施工，僅用9個(gè)月即全部完成?！八m”被喻為是第一座現(xiàn)代建筑。

1889年的世界博覽會(huì)進(jìn)一步促進(jìn)了建筑新形式的產(chǎn)生。博覽會(huì)以埃菲爾鐵塔及機(jī)械館為中心。鐵塔由埃菲爾設(shè)計(jì)，為高架鐵結(jié)構(gòu)，塔高328m，巨型結(jié)構(gòu)與新型設(shè)備顯示了現(xiàn)代建筑的發(fā)展前景。機(jī)械館是空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，刷新了世界建筑的新紀(jì)錄，長(zhǎng)420m，跨度達(dá)115m，四壁為大玻璃，結(jié)構(gòu)方法初次運(yùn)用了三鉸拱的原理。

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五、新建筑運(yùn)動(dòng)初期一各種流派及代表作與歐美建筑形式上流行的復(fù)古思潮并行的是受工業(yè)時(shí)代影響的探索新建筑的運(yùn)動(dòng)。在創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)中有較大影響的則是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟等。（一）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)間：19世紀(jì)50年代。地點(diǎn)：英國(guó)。代表人物：拉斯金、莫里斯。特征：熱衷于手工藝的效果與自然材料的美，反對(duì)機(jī)器的粗制濫造，在建筑上主張用“田園式”住宅來(lái)擺脫古典建筑形式。代表作：1859～1860年，建筑師魏布在肯特建造的莫里斯的住宅“紅屋”。它用本地紅磚，不加粉飾，意在表現(xiàn)材料本身之美，是將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。

（二）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)間：19世紀(jì)80年代始。地點(diǎn)：比利時(shí)布魯塞爾。特征：反對(duì)歷史樣式，以模仿自然界生長(zhǎng)繁盛和草木枝莖的曲線來(lái)作為新的裝飾手法。提倡多種材料并用，如紅磚、木、生鐵、混凝土等。并主要用于室內(nèi)裝修。代表作：1893年，布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅；1906年，凡德·費(fèi)爾德設(shè)計(jì)的德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校。

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新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)稱為青年風(fēng)格派，主要據(jù)點(diǎn)是慕尼黑。其代表人物是著名建筑師貝倫斯及奧別列夫。代表作是奧別列夫的路德維希展覽館。

另外，西班牙建筑師戈地，雖與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有淵源上的聯(lián)系，但在方法上有一致之處。他的特點(diǎn)是極大地發(fā)揮了建筑的塑性藝術(shù)，著名作品為西班牙巴塞羅那的米拉公寓。

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（三）美國(guó)芝加哥學(xué)派時(shí)間：19世紀(jì)70年代，最盛期是1883－1893年間。代表人物：詹尼、沙利文。特征：他們是美國(guó)現(xiàn)代建筑的奠基者，突出功能在建筑設(shè)計(jì)中的主要地位，明確功能與形式的主從關(guān)系，探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。在建筑藝術(shù)上反映了新技術(shù)的特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔的立面符合工業(yè)化精神。其著名代表人物沙利文曾有名言“形式隨從功能”，為功能主義的建筑設(shè)計(jì)思想開辟了道路，立面構(gòu)圖上有著名的網(wǎng)格狀“芝加哥窗”。代表作：1899～1904年沙利文設(shè)計(jì)的芝加哥百貨公司大廈，詹尼于1879年設(shè)計(jì)的芝加哥第一拉埃特大廈，以及霍拉伯特與羅奇設(shè)計(jì)的馬癸特大廈。馬癸特大廈是19世紀(jì)90年代芝加哥典型的高層辦公大樓，其立面簡(jiǎn)潔，“芝加哥窗”排列整齊，內(nèi)部空間自由劃分。

（四）賴特的草原住宅賴特是美國(guó)著名的現(xiàn)代建筑大師。1894年自己開業(yè)，并獨(dú)立地發(fā)展美國(guó)本土的現(xiàn)代建筑。在美國(guó)西部地方建筑自由布局的基礎(chǔ)上，于20世紀(jì)初創(chuàng)造了富于田園詩(shī)意的“草原式住宅”。其特點(diǎn)是造型以橫縱體量變化為美，布局上與大自然結(jié)合，使建筑與環(huán)境融為一體。平面常做十字形，以壁爐為中心。室內(nèi)空間既分又連。因遮陽(yáng)之需而設(shè)低緩、出檐深遠(yuǎn)的屋頂。典型實(shí)例如1907年的羅伯茨住宅，1908年的羅比住宅等。

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（五）德意志制造聯(lián)盟1907年由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成了全國(guó)性的“德意志制造聯(lián)盟”，目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國(guó)際水平，主張建筑必須與工業(yè)結(jié)合，其中享有威望的是彼得·貝倫斯。他設(shè)計(jì)的柏林通用電氣公司透平機(jī)車間（1909年），以鋼結(jié)構(gòu)為骨架與大玻璃窗為特點(diǎn)，被稱為是第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

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1911年，格羅皮烏斯和梅耶設(shè)計(jì)的法古斯工廠也是造型簡(jiǎn)潔、輕快、透明的具有現(xiàn)代建筑特征，1914年，德意志制造聯(lián)盟在科隆舉行展覽會(huì)。其間，格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的展覽會(huì)辦公樓廣受矚目，它的暴露結(jié)構(gòu)構(gòu)件、強(qiáng)調(diào)材料質(zhì)感的對(duì)比、內(nèi)外空間的溝通等手法被后來(lái)的現(xiàn)代建筑所借鑒。

六、新建筑運(yùn)動(dòng)盛期（一）戰(zhàn)后新建筑流派第一次世界大戰(zhàn)之后，建筑革新派的陣營(yíng)日益擴(kuò)大。革新派就建筑的功能、技術(shù)、工業(yè)、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等方面，從不同角度、不同側(cè)重地進(jìn)行了多途徑的試驗(yàn)與探索。其比較重要的有表現(xiàn)派、未來(lái)派、風(fēng)格派與構(gòu)成派。（二）四位大師的理論及其作品戰(zhàn)后20年代，西歐年青一代建筑師形成了比較系統(tǒng)而徹底的建筑改革主張。新主張的共同特點(diǎn)是：①設(shè)計(jì)以功能為出發(fā)點(diǎn)；②發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能；③注重建筑的經(jīng)濟(jì)性；④強(qiáng)調(diào)建筑形式與功能、材料、結(jié)構(gòu)、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式；⑤認(rèn)為建筑空間是建筑的主角；⑤反對(duì)表面的外加裝飾。這些建筑觀點(diǎn)，后來(lái)被稱為功能主義，亦稱理性主義，近來(lái)又稱為現(xiàn)代主義。格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅、柯布西埃及賴特是現(xiàn)代主義的突出代表人物。1．格羅皮烏斯與“包豪斯”學(xué)派1911年，格羅皮烏斯與梅耶合作設(shè)計(jì)了第一次世界大戰(zhàn)前最先進(jìn)的工業(yè)建筑法古斯工廠，1914年設(shè)計(jì)了德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)辦公樓。1925年格羅皮烏斯設(shè)計(jì)了包豪斯校舍，被喻為是現(xiàn)代建筑史上的一個(gè)重要里程碑。在包豪斯校舍的設(shè)計(jì)中反映了新建筑的特點(diǎn)：以功能為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)；采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法；發(fā)揮現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果；造價(jià)低廉。

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格羅皮烏斯是建筑師中最早主張走建筑工業(yè)化道路的人之一。曾經(jīng)進(jìn)行過(guò)用工業(yè)化方法建造預(yù)制裝配式住宅的試驗(yàn)。在建筑設(shè)計(jì)原則和方法上，格羅皮烏斯在19世紀(jì)20、30年代比較明顯地把功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在最重要的位置上。從30年代起，格羅皮烏斯已成為世界上最著名的建筑師之一，公認(rèn)的新建筑運(yùn)動(dòng)的奠基人和領(lǐng)導(dǎo)人之一。他所任校長(zhǎng)的包豪斯學(xué)校成為20年代歐洲最激進(jìn)的藝術(shù)流派的據(jù)點(diǎn)。在其影響下的新建筑學(xué)派被稱為“包豪斯”學(xué)派。2．勒·柯布西埃勒·柯布西埃是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的主將，也是20世紀(jì)最重要的建筑師之一。他的一生充新奇的建筑觀點(diǎn)和建筑作品，是現(xiàn)代建筑師中一直處于領(lǐng)袖地位的人物。1923年，柯布西埃出版《走向新建筑》一書。書中極力主張建筑工業(yè)化生產(chǎn)的方向；在平面設(shè)計(jì)時(shí)要由內(nèi)到外、功能第一，在建筑形式上贊美簡(jiǎn)單的幾何形體。（1）薩伏伊別墅門年設(shè)計(jì)，1930年建成）與“新建筑五點(diǎn)”薩伏伊別墅是柯布西埃20年代設(shè)計(jì)的小住宅的代表作。別墅外形輪廓簡(jiǎn)單，內(nèi)部空間復(fù)雜。完全體現(xiàn)了他所提出的“新建筑五點(diǎn)”原則，即：①底層架空，設(shè)獨(dú)立支柱；②屋頂花園；③自由平面；④橫向長(zhǎng)窗；⑤自由立面。這些特點(diǎn)充分發(fā)揮了框架結(jié)構(gòu)本身的優(yōu)點(diǎn)。由于薩伏伊別墅反映了機(jī)器般的造型，這種藝術(shù)趨向也被稱為“機(jī)器美學(xué)”。

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（2）馬賽公寓大樓（1946年設(shè)計(jì)）是可容337戶1600人的大型公寓，框架結(jié)構(gòu)，地面層架空，上面有17層，大部分住宅采用躍層，共有23種戶型。樓中設(shè)有商店和公共設(shè)施、幼兒園等，既能滿足居住要求又滿足日常生活的基本需要。外觀保持了拆模之后粗糙不平的混凝土外表，固也被稱為是“粗野主義”的代表作。

（3）朗香教堂（1950－1953年建成）設(shè)計(jì)思想是將其設(shè)計(jì)為：“形式領(lǐng)域里的聲學(xué)元件”，因而平面似耳形，是一種隱喻象征的手法。墻體幾乎全是彎曲的，并傾斜，其上開滿大小不一、高低錯(cuò)落的楔形窗。由鋼筋混凝土薄板做出向上翻起的突出的大屋頂，室內(nèi)光線錯(cuò)落迷離，反映了柯布西埃晚年轉(zhuǎn)向浪漫主義的思想傾向。

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此外，柯布西埃還作了日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案，以及印度昌迪加爾城市規(guī)劃，其中印度昌迪加爾法院也是裸露混凝土外表的粗野主義作品。

柯布西埃在城市規(guī)劃方面，在研究現(xiàn)代建筑的實(shí)用問(wèn)題方面，在運(yùn)用新材料結(jié)構(gòu)特別是運(yùn)用鋼筋混凝土方面，在建筑體形和空間處理方面，都有獨(dú)創(chuàng)之處。他的多方面的成就豐富了現(xiàn)代建筑學(xué)和城市規(guī)劃學(xué)，柯布西埃是本世紀(jì)一位有廣泛世界影響的建筑家。3．密斯·凡·德·羅密斯主張建筑應(yīng)滿足時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義和功能主義的需要，應(yīng)實(shí)現(xiàn)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)。他一生中對(duì)現(xiàn)代建筑最卓著的貢獻(xiàn)在于探索鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃這兩種現(xiàn)代建筑手段在建筑設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可能性，尤其是這兩種材料在建筑藝術(shù)造型中的特性和表現(xiàn)力，并用鋼和玻璃發(fā)展了建筑空間的處理手法，提出“少就是多”、“通用空間”。“流動(dòng)空間”的理論。在美國(guó)和西德出現(xiàn)過(guò)追隨密斯運(yùn)用鋼和玻璃為專一手段的“密斯風(fēng)格”。主要作品有：（1）巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館一年設(shè)計(jì)）占地長(zhǎng)約50m，寬約25m，平面為長(zhǎng)矩形。主廳部分有8根十字形斷面的鋼柱，水平屋面輕薄，隔墻有玻璃和大理石兩種，室內(nèi)各部分之間、室內(nèi)外之間相互貫穿，沒(méi)有明顯分界，是現(xiàn)代建筑中常用的流動(dòng)空間的典型，充分地體現(xiàn)了“少就是多”的原則。此館因其新穎的體形構(gòu)圖和簡(jiǎn)潔的細(xì)部處理，對(duì)現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了廣泛影響。

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（2）西格拉姆大廈1958年落成1910年，密斯就提出了理想的玻璃摩天樓的示意圖。西格拉姆大廈主體建筑38層，高158m，柱網(wǎng)整齊。外形直上直下，沒(méi)有什么變化。是鋼結(jié)構(gòu)玻璃幕墻大廈的典型實(shí)例。

此外，密斯還于1926年設(shè)計(jì)了李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑；1945～1950年完成范斯沃斯住宅；1955年設(shè)計(jì)了美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑館等著名作品。

密斯通過(guò)他的鋼與玻璃的建筑，把建筑技術(shù)升華到藝術(shù)，為現(xiàn)代建筑做出了杰出的貢獻(xiàn)。

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4．賴特及其有機(jī)建筑論賴特是建筑思想別具特色的一位現(xiàn)代主義建筑大師，創(chuàng)建了獨(dú)特的有機(jī)建筑論，他是20世紀(jì)美國(guó)的一位最重要的建筑師。19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的10年，賴特設(shè)計(jì)了大量的草原住宅。草原住宅因其建筑與草原環(huán)境非常協(xié)調(diào)而得名，也反映了賴特注重環(huán)境的思想，1902年設(shè)計(jì)的威立茨住宅是草原住宅代表作。

（l）流水另墅（1936年設(shè)計(jì)）位于賓夕法尼亞洲，也稱考夫曼別墅，位于地形起伏、林木繁盛的風(fēng)景點(diǎn)，建于小瀑布的上方，用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的特性，向四方懸挑出層層疊疊的平臺(tái)，整個(gè)立面為橫縱交錯(cuò)的構(gòu)圖。流水別墅最成功的地方是它與周圍自然緊密結(jié)合。它的形體疏松開放，與地形。林木、山石、流水關(guān)系密切，形成建筑物與大自然互相通透的格局，充分體現(xiàn)了有機(jī)建筑論的理念，是賴特最負(fù)盛名的代表作。

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（2）古根漢姆博物館（1959年建成）位于紐約，主要部分是一個(gè)螺旋形建筑，內(nèi)為高30m的圓筒形空間，周圍有盤旋而上的螺旋形坡道，美術(shù)作品沿坡道陳列，大廳由頂部采光。整個(gè)建筑造型具有強(qiáng)烈的塑性感。這座建筑可謂賴特的紀(jì)念碑。

賴特把自己的建筑算作有機(jī)建筑。他認(rèn)為建筑師應(yīng)該從自然中得到啟示，建筑在環(huán)境中應(yīng)是地面中生長(zhǎng)出來(lái)。因此，建筑與自然環(huán)境的緊密結(jié)合是他的建筑作品的最大特色。另外，他的建筑空間靈活多變，既有內(nèi)外空間的交融流通，又具有隱蔽的特色；既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來(lái)。因此，賴特的作品沒(méi)有工業(yè)化的局限性，是建筑史上的珍貴財(cái)富。

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七、高層與大跨度建筑第二次世界大戰(zhàn)后，隨著工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，高層建筑與大跨度建筑發(fā)展迅猛，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征與新技術(shù)的威力。（一）高層建筑1952年，SOM建筑事務(wù)所在紐約建造了高22層的利華大廈，開創(chuàng)了全部玻璃幕墻“板式”高層建筑的新手法，成為當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí)的樣板。1956～1958年由密斯設(shè)計(jì)的紐約西格拉姆大廈為又一玻璃摩天樓。60年代，為減少風(fēng)荷載影響，塔式高層逐漸增多，代表作是1964～1965年芝加哥的雙塔形瑪利那城大廈，60層，高177m，兩座并列的多瓣形圓形平面的公寓。1965～1970年芝加哥建成11層的約翰·漢考克大廈。1969～1973年在紐約建成由山崎實(shí)設(shè)計(jì)的世界貿(mào)易中心大廈，這兩座并立的110層的塔式摩天樓，高411m。1970～1974年在芝加哥建成SOM事務(wù)所設(shè)計(jì)的西爾斯大廈，110層，高443m。上述高層建筑各例大都采用鋼結(jié)構(gòu)體系。目前，馬來(lái)西亞吉隆坡的雙星大廈高452m，為世界最高建筑物。

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高層建筑的體形，可歸為板式與塔式兩類。高層建筑的關(guān)鍵在于水平荷載，目前已找到了能有效地抗倒力的新結(jié)構(gòu)體系。

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1．紐約世界貿(mào)易中心大廈（1969～1973年）山崎實(shí)（雅馬薩奇）設(shè)計(jì)，由兩座并立的塔式摩天樓及4幢7層建筑組成。大廈均為110層，建筑高度為41lin。高塔平面為正方形，外觀為方柱體。結(jié)構(gòu)全部由外柱承重。緊密排列的鋼柱與窗過(guò)梁形的空腹行架，即框架筒的結(jié)構(gòu)體系，核心部分為電梯的位置，每座大廈共設(shè)108部電梯。兩座塔樓全部采用鋼結(jié)構(gòu)，外墻用鋁板飾面。在地下室部分設(shè)有地下鐵道車站和商場(chǎng)，并有4層汽車庫(kù)。大廈底層采用了哥特式連續(xù)尖券的造型，因此有人稱其為“哥特復(fù)興”。22年9月11日被撞毀。

2．西爾斯大廈1970～1974年建于芝加哥，由SOM建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)?？偢?43m，曾為世界最高建筑物。建筑物地面上110層，另有地下3層。平面為柬筒式結(jié)構(gòu)，外形特點(diǎn)是逐漸上收。西爾斯大廈的出現(xiàn)，標(biāo)志著現(xiàn)代建筑技術(shù)的新成就。

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（二）大跨度建筑二戰(zhàn)后大跨度建筑有突出的進(jìn)展，除了傳統(tǒng)梁架或衍架屋蓋外，比較突出的則是新創(chuàng)造的各種鋼筋混凝土薄殼與折板，以及懸索結(jié)構(gòu)、網(wǎng)架結(jié)構(gòu)、鋼管結(jié)構(gòu)、張力結(jié)構(gòu)、懸掛結(jié)構(gòu)、充氣結(jié)構(gòu)等等。世界上最大的殼體是1958～1959年在巴黎西部建成的國(guó)家工業(yè)與技術(shù)中心陳列大廳。具有藝術(shù)特色的是1957年建造的羅馬奧運(yùn)會(huì)小體育館的網(wǎng)格穹隆形薄殼屋頂。折板結(jié)構(gòu)的著名實(shí)例是1953～1958年在巴黎建造的聯(lián)合國(guó)教科文組織的會(huì)議大廳的屋蓋。1958～1962年由小沙里寧設(shè)計(jì)的杜勒斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)候機(jī)廳是懸索結(jié)構(gòu)的著名實(shí)例。1958年由斯東設(shè)計(jì)的比利時(shí)布魯塞爾世界博覽會(huì)美國(guó)館，屋頂也采用了圓形雙層懸索結(jié)構(gòu)。八、二戰(zhàn)后建筑的主要思潮二戰(zhàn)后建筑設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)是：現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則普及，建筑形式多樣化發(fā)展，美國(guó)成為設(shè)計(jì)思潮發(fā)展的主要?jiǎng)恿χ?。（一）?duì)“理性主義’的充實(shí)與提高“理性主義”是指形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯及其包豪斯學(xué)派和以勒·柯布西埃等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”。戰(zhàn)后對(duì)“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高是相當(dāng)普遍的思潮，其特點(diǎn)是堅(jiān)持“理性主義”的設(shè)計(jì)原則與方法，并對(duì)它的缺點(diǎn)與不足作一些充實(shí)與提高，特別是講究功能與技術(shù)合理的同時(shí)，注意了結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對(duì)象的生活需要，代表作如TAC設(shè)計(jì)事務(wù)所的哈佛大學(xué)的研究生中心。（二）講求技術(shù)精美的傾向講求技術(shù)精美的傾向是戰(zhàn)后40年代末50年代下半期占主導(dǎo)地位的設(shè)計(jì)傾向。它最先流行于美國(guó)，以密斯·凡·德·羅為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。范斯沃斯住宅、湖濱公寓、紐約的西格拉姆大廈、伊利諾工學(xué)院的克朗樓和西柏林新國(guó)家美術(shù)館是密斯在戰(zhàn)后講求技術(shù)精美的主要代表作。西格拉姆大廈的紫銅窗框、粉紅灰色的玻璃幕墻以及施工上的精工細(xì)琢使它在建成后的10多年中，被譽(yù)為紐約最為考究的大樓。小沙里寧設(shè)計(jì)的通用汽車技術(shù)中心是另一著名代表作。

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（三）“粗野主義”傾向“粗野主義”是20世紀(jì)50年代下半期到60年代興起的建筑設(shè)計(jì)傾向。其特點(diǎn)是毛糙的混凝土、沉重的構(gòu)件以及相互間的直接組合。其代表人物是勒·柯布西埃。英國(guó)的史密森夫婦、日本的丹下健三、前川國(guó)男等人。代表作有柯布西埃設(shè)計(jì)的馬賽公寓、昌迪加爾行政中心，史密森夫婦設(shè)計(jì)的謝菲爾德大學(xué)的設(shè)計(jì)方案，英國(guó)斯特林和戈文設(shè)計(jì)的蘭根姆住宅，美國(guó)魯?shù)婪蛟O(shè)計(jì)的耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓群和丹下健三設(shè)計(jì)的倉(cāng)敷市廳舍。

馬賽公