中外設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料

資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除中外設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料一、選擇題1.馬家窯彩陶中最富有設(shè)計(jì)意識(shí)，且達(dá)到科學(xué)與藝術(shù)的統(tǒng)一的是（C）A細(xì)頸大腹壺B大口長腹翁C小口尖底瓶D卷唇圓底盆2.下列哪種紋樣不屬于西周青銅器的裝飾紋樣（D）A竊曲紋B重環(huán)紋C環(huán)帶紋D蟠螭紋3.商代青銅器的典型紋樣有（D）A牛紋B網(wǎng)紋C魚紋D饕餮紋4.什么時(shí)候出現(xiàn)了釉瓷，或稱原始瓷器？（C）A新石器時(shí)代B夏代C商代D周代5.“山”字形銅鏡主要出現(xiàn)在一下哪個(gè)時(shí)期？（A）A戰(zhàn)國B漢代C金代D唐代6.開始采用“蠟?zāi)７ā敝谱髑嚆~器是在哪個(gè)時(shí)期？（C）A商代B西周C春秋戰(zhàn)國D秦漢7.瓷器燒制基本成熟是在什么時(shí)期？（B）A春秋戰(zhàn)國B東漢C六朝D唐代8.唐代出現(xiàn)了釉下彩瓷器，哪個(gè)窯生產(chǎn)的比較典型？（A）A長沙窯B越窯C邢窯D景德鎮(zhèn)窯9.下列哪一項(xiàng)不屬于現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)？（B）A德意志主義聯(lián)盟B包豪斯C荷蘭風(fēng)格派D藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)“喬”沙發(fā)屬于什么設(shè)計(jì)風(fēng)格的作品？（C）A商科技風(fēng)格 B減少主義風(fēng)格 C波普風(fēng)格 D宇宙風(fēng)格只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除二、填空題1.商代青銅器裝飾紋樣中最有特點(diǎn)的怪獸紋有饕餮紋、夔紋、龍紋等.2.商代青銅器中有一個(gè)重要的禮器，它重875公斤，高133厘米，長110厘米，寬78厘米，它是后母戌大方鼎3.史前陶器的主要品種有 彩陶和黑陶最具有代表性.4.馬家窯彩陶中最富有彩陶意識(shí)，且達(dá)到藝術(shù)與科學(xué)的統(tǒng)一的是 小口尖底瓶5.漢代出現(xiàn)一批極具有藝術(shù)價(jià)值的青銅雕塑， 在甘肅武威出土的銅馬群中， 有“馬踏飛燕，”也成銅奔馬.6.漢代銅熏爐中有一種造型象山形，它名叫“ 錯(cuò)金博山爐”.7.最能代表秦代陶塑藝術(shù)水平的舉世聞名的 秦始皇兵馬俑,它是迄今為止全世界所罕見的規(guī)模龐大的地下軍團(tuán) .8.漢代的四神紋是 青龍、白虎、朱雀、玄武，四神紋常見于漢代的瓦當(dāng)、銅鏡等的裝飾中.9.六朝時(shí)期，蓮花紋和忍冬紋是最有時(shí)代特色的裝飾紋樣 .六朝除了青瓷外，還燒制了黑釉瓷、白釉瓷和黃釉瓷.六朝時(shí)期，為了宣揚(yáng)與擴(kuò)大佛教的影響，為了便于高大的佛像出現(xiàn)，開始用“漆器”技法塑造佛像，它比銅佛輕，比泥佛牢.彩釉瓷是唐人創(chuàng)造的一種瓷器新品種，又稱花瓷.13.唐代印刷工藝非常發(fā)達(dá)，其方法多樣，有蠟纈、夾纈、絞纈、和堿印等.14.唐代染織品的紋樣有聯(lián)珠紋、團(tuán)窠紋、對(duì)稱紋、散花紋、幾何紋等。15.唐代漆器品種中有金銀平脫、螺鈿、夾纻、雕漆.只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除宋代絲織物中有一種新興絲織品，它使書畫織物化，織物書畫化，又名刻絲，它是緙絲.17.宋代瓷器的五大名窯是指定窯、 汝窯、官窯、鈞窯和哥窯.宋代漆器品種有金漆、犀皮、螺鈿、雕漆和光素漆等.元代雕漆成就極高，代表人物有張成和楊茂.20.元代景德鎮(zhèn)窯最大的成就是 青花瓷和釉里紅的燒制成功，開創(chuàng)了中國彩瓷的新紀(jì)元 .明朝刺繡中的代表有露香園繡，又稱顧繡,有畫繡的美譽(yù).明代瓷器主要品種有青花、斗彩、五彩和顏色釉等.明代制作漆器的官辦作坊是"果園廠"，所制漆器有剔紅和填漆兩種，它的設(shè)立，使明代漆器中心從南方轉(zhuǎn)移到北方.24.清代的民間工藝也很有特色，如泥塑，如著名的有天津的“泥人張”和無錫的“惠山泥人”.25.清代刺繡水平很高，形成了不同的地方體系，有蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡和京繡等.清代絲織品中還有一個(gè)著名品種，即南京的“云錦”,非常華美.英國的威廉。莫里斯在拉斯金的影響下，發(fā)起“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)”，他的設(shè)計(jì)實(shí)踐意義重大，因而他獲得了“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”的稱號(hào).吉馬德是法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物之一，他為巴黎的地鐵入口進(jìn)行設(shè)計(jì)獲得了巴黎市民的歡迎.朱里斯。查爾特是法國著名的海報(bào)設(shè)計(jì)師，一生設(shè)計(jì)了上千張海報(bào)，是現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)之父.比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，代表人物有維克多?；魻査屯柕?英國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最重要代表人物是比亞茲,他為王爾德的劇本《莎樂美》設(shè)計(jì)插圖.只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要代表人物是安東尼。高迪.彼得.貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，被稱為“德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”.美國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最經(jīng)典的作品是威廉.凡.阿倫設(shè)計(jì)的克萊斯勒大廈.35.移民巴黎的俄國設(shè)計(jì)師 A.M.卡桑德拉,是法國裝飾運(yùn)動(dòng)中最杰出的平面設(shè)計(jì)師， 代表作品有《北方快車》海報(bào)和《諾曼底號(hào)客輪》海報(bào)法國建筑師柯布西埃設(shè)計(jì)了非常富有詩意的“朗香教堂”.里特維爾德設(shè)計(jì)了一款著名的紅藍(lán)椅，它是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典作品，具有典型的風(fēng)格主義特色.美國著名建筑設(shè)計(jì)師賴特,設(shè)計(jì)了有機(jī)主義著作“流水別墅”.塔特林設(shè)計(jì)了“第三國際”紀(jì)念塔模型（未建成），體現(xiàn)了構(gòu)成主義的設(shè)計(jì)觀念.包豪斯的發(fā)展主要分為魏瑪時(shí)期、德紹時(shí)期和柏林時(shí)期.布魯爾設(shè)計(jì)了瓦西里扶手椅.米斯。凡。德羅——設(shè)計(jì)了巴塞羅那椅43.馬克斯。比爾是烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的第一任院長，他是包豪斯精神的繼承者 .雷蒙德。羅維設(shè)計(jì)了可口可樂商標(biāo)，他是第一位被《時(shí)代》周刊作為封面人物的設(shè)計(jì)師.日本平面設(shè)計(jì)大師田中一光，曾在1981年設(shè)計(jì)的《日本舞蹈》海報(bào)，把東方傳統(tǒng)美學(xué)與西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念有機(jī)的融合在一起.46.丹麥的設(shè)計(jì)師保爾。漢寧森設(shè)計(jì)的PH系列燈具，是北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格的典型代表 .他是丹麥的建筑師和設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)了著名的蛋形椅、螞蟻椅、天鵝椅等，他是阿納。雅格布森.哪位設(shè)計(jì)師有“日本的雷蒙德.羅維”之稱，他是榮久庵憲司.只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除美國的羅伯特。文杜里針對(duì)密斯的“少就是多”提出“少就是乏味，”為后現(xiàn)代主義的產(chǎn)生立下了汗馬功勞.50.解構(gòu)主義設(shè)計(jì)的代表人物是美國建筑師 弗蘭克。蓋里.代表作是西班牙哥根翰博物館 .巴黎盧浮宮的玻璃金字塔是美籍華人貝聿銘設(shè)計(jì)的作品.52.三、判斷題1.彩陶和彩繪陶是同一種瓷器.（錯(cuò)）2.中國古代的銅鏡的制作高峰主要有四個(gè)時(shí)期，即戰(zhàn)國、漢代、唐代、金代.（錯(cuò)）3.春秋戰(zhàn)國時(shí)期就出現(xiàn)了金縷玉器.（對(duì)）4.商代重食器，周代重酒器，秦漢青銅器更實(shí)用.（錯(cuò)）5.漢代瓦當(dāng)中最有特色的是四神瓦當(dāng)和文字瓦當(dāng).（對(duì)）6.漢代織錦為經(jīng)錦，唐代織錦為緯錦.（對(duì)）7.大眾甲殼蟲汽車是美國設(shè)計(jì)的.（錯(cuò)）8.二十世紀(jì)八十年代在美國設(shè)計(jì)界掀起了流線型的風(fēng)格.（錯(cuò)）9.英國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)成就主要有表現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)方面，設(shè)計(jì)大師有簡(jiǎn).八度、夏奈爾、迪奧、皮爾卡丹、伊夫圣洛朗等.（錯(cuò)）意大利政府在戰(zhàn)后非常重視設(shè)計(jì)，創(chuàng)辦“米蘭三年展”、設(shè)計(jì)“金規(guī)獎(jiǎng)”.（對(duì)）在北歐五國的設(shè)計(jì)中，相比較而言，成就突出的有瑞典、丹麥和芬蘭三國.（對(duì)）只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除四、簡(jiǎn)答題與論述題1.什么是彩陶？彩陶最早發(fā)現(xiàn)于河南省澠池縣的仰韶村，所以有“仰韶文化”之稱 .所謂彩陶，是指一種繪有黑色、紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器，這個(gè)時(shí)期的文化也成彩陶文化，主要以半坡型、廟底溝型、馬家窯型、半山型和馬廠型五大類為主 .2.彩陶的類型有哪些？它們各自的特點(diǎn)是什么？彩陶的類型主要有半坡型、馬家窯型、半山型、廟底溝型和馬廠型五大類 .各自特點(diǎn)如下：1）半坡型：半坡型陶器早期以紅陶為主，晚期黑陶增多，主要以圓底盆、卷唇盆為典型.2）廟底溝型：廟底溝型彩陶以黑彩為主，少數(shù)兼紅色，少量白衣彩陶，廟底溝彩陶以大口鼓腹平底缽最為經(jīng)典 .3）馬家窯型：馬家窯型彩陶多以壺罐為主，小口尖底型、細(xì)頸大腹壺、大口長腹翁為馬家窯陶器的代表 .4）半山型：半山型陶器器型多以壺、翁為主，其次有單耳瓶和壺造型飽滿凝重，多近似球型，上腹多二方連續(xù)紋，主體則以幾何紋為主 .5）馬廠型：馬廠型彩陶逐漸多樣化，有小口雙耳罐、提梁罐、帶流罐，增加了蓋、流、提梁和紐，器物更加實(shí)用 .3.史前陶器的主要品種有哪些 ？史前陶器的主要品種有彩陶和黑陶最具有代表性 .只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除4.什么是饕餮紋？獸面紋舊稱饕餮紋，它的特點(diǎn)是以鼻梁為中線，兩側(cè)做對(duì)稱排列，上端第一端是角，角下有目，目得兩側(cè)有的有耳，多數(shù)獸面紋有曲張的爪，兩側(cè)有左右展開的體軀或首尾，這種紋樣的裝飾在青銅器的顯要部位，關(guān)于饕餮紋，不同的學(xué)者持有不同的看法，有人稱之為怪獸紋，有人認(rèn)為它是由雙雞相對(duì)組成的羊頭，雞羊諧音及“吉祥”之意，有人認(rèn)為是“辟邪驅(qū)鬼，”有人認(rèn)為是“戒之在貪”，有人認(rèn)為是象征威猛、勇敢公正，也有人把它看作是“祭神”等。5.什么是彩繪陶？彩繪陶是戰(zhàn)國時(shí)期較有特色的一種陶器，它與前面的彩陶有所不同，因而在彩陶中間加一個(gè)“繪”字，以示區(qū)別，彩繪陶是在燒制的陶坯上畫花，因而花紋易脫落，它始于春秋，發(fā)展于戰(zhàn)國，延續(xù)于漢代，彩繪陶主要是用作明器，戰(zhàn)國兩漢時(shí)期盛行厚葬，是彩繪陶興起的主要原因，彩繪陶大多采用輪制或模制， 燒制的溫度都很低，彩繪陶屬于泥質(zhì)陶，有灰色和褐色兩種，彩繪陶幾乎包容了戰(zhàn)國時(shí)期所有的生活用品。6.什么是金銀錯(cuò)？在青銅器上劃紋，使線條細(xì)如發(fā)絲，也可以刻出陰紋后，鑲嵌紅銅或金銀細(xì)絲，再用錯(cuò)石磨銼平滑，這種鑲嵌工藝，稱為“金銀錯(cuò)”，是戰(zhàn)國時(shí)期青銅器裝飾技術(shù)的新創(chuàng)造。只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除7.簡(jiǎn)述陶和瓷的區(qū)別1）原料不同。陶器用粘土，瓷器用瓷土。2）燒窯火候溫度不同，陶器較低， 800℃左右，瓷器較高，在 1200℃以上。3）物理性質(zhì)不同。陶器質(zhì)地松脆，有微孔，瓷器質(zhì)地質(zhì)密，堅(jiān)實(shí)，不漏水，敲擊有金屬聲。8、試述漢代漆器中多子盒的設(shè)計(jì)優(yōu)點(diǎn)漢代漆器多子盒的設(shè)計(jì)，即多件盒，它從實(shí)出用出發(fā)，在一個(gè)較大的圓盒中，容納多種不同形式的小盒，既節(jié)省位置，又美觀協(xié)調(diào)，體現(xiàn)了審美與實(shí)用相統(tǒng)一的思想，典型代表作品，七子奩（ lián)。9.什么是唐三彩？唐三彩是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，在白色陶胚上涂上黃、綠、褐、藍(lán)、紫等色釉，并以黃、綠、白為主 ,故稱唐三彩，唐三彩一般作為明器之用，也有作為生活器皿的，制作地點(diǎn)主要分布在長安、洛陽兩地。唐三彩制品主要有器皿、人物、動(dòng)物三大類。唐代陶器的設(shè)計(jì)有點(diǎn)有哪些？唐代陶器在設(shè)計(jì)上非常注重實(shí)用性，這對(duì)今天的設(shè)計(jì)仍然具有啟示作用。如唐代陶瓷的耳不斷被淘汰，這反映出當(dāng)時(shí)生活方式已悄然發(fā)生變化，唐代以前，人們席地而坐，器皿多放在地上，安了兩耳或四耳，便于穿繩攜拿。唐代以后，日常生活中家具增加了器皿放在桌上或床上，安上把手即可直接提取。唐代陶瓷的裝飾更加豐富多彩，主要有印花、劃花、灑花、堆貼、釉下彩和絞胎等。只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除11.什么是開片？宋代哥窯開片的最大特點(diǎn)是什么 ？開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現(xiàn)象。宋代哥窯開片的最大特點(diǎn)是裂紋即開片， 這種裂紋是由于釉和胎的收縮率不同，在冷卻過程中出現(xiàn)的一種缺陷，但由于紋理具有特殊的效果，自古就有“金絲鐵線”之稱，鐵線剛健有力，金絲柔婉淡雅，形成了一種率真自然的裝飾效果。簡(jiǎn)述吉州窯瓷器的裝飾特色。吉州窯用剪紙花和樹葉紋裝飾，這是一種獨(dú)創(chuàng)。它妙造自然，極富民間風(fēng)味，紋樣多用鳳、鵲、蝶、梅、竹、芍藥、海棠、鹿等，而以梅花運(yùn)用最多，有時(shí)還加上“福壽康寧”等吉祥語，具有民間藝術(shù)特色。什么是雕漆？所謂雕漆即把天然漆料在胎坯上涂上幾十層乃至數(shù)百層， 直至達(dá)到一定的厚度，在其待干未干之時(shí)用刀在漆胎上雕刻花紋的技法。什么是青花？青花，是一種在元代出現(xiàn)的以氧化鈦為著色劑的白地藍(lán)花釉下彩瓷器，釉色清新素雅，不磨損，不褪落，頗具水墨畫之意趣，一經(jīng)出現(xiàn)，就成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流，并成為此后中國瓷器史中極為重要的一個(gè)品種。只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除什么是釉里紅？釉里紅，瓷器釉下彩飾法之一，創(chuàng)燒于元代，是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胚胎的表面再罩以一層無色透明釉，然后入窯在 1350℃以上的高溫還原焰氣氛中一次燒成。 主要使用釉里紅裝飾手法的瓷器品種即釉里紅瓷，也常簡(jiǎn)稱釉里紅。試述元代瓷器在造型和裝飾上的特點(diǎn)元代瓷器，一方面在宋代的基礎(chǔ)上略有變化，如梅瓶之類，不如宋代的俊俏，但多了一種粗獷的感覺，另一方面蒙古人的生活方式和愛好也慢慢反映在瓷器造型上，不但罐、盤、碗發(fā)生變化，更增添了壺類等過去不常見的新式樣，為的是方便他們貯放和舀取奶液之類。裝飾方面，蒙古人崇尚華飾，如同青花器的釉色和裝飾，并出現(xiàn)了頗具水墨畫意趣的青花和釉里紅，在紋樣裝飾題材方面，也更加廣泛， 除動(dòng)物紋和植物紋之外還有云紋、幾何紋、山石、海濤、八寶和人物故事等。明式家具就是明代的家具，對(duì)嗎？為什么？不對(duì)，明代家具是專指在明代制作的家具，明代家具是時(shí)間概念。而明式家具是指自明代以來，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等進(jìn)口木材制作的硬木家具。.什么是景泰藍(lán)？景泰藍(lán)，它的學(xué)名為銅胎掐絲琺瑯，它是先用銅料燒好器胎，再用銅絲在胎上焊出花紋然后填以各色琺瑯彩料，入窯燒制，在經(jīng)過打磨，并在露出的銅絲上鍍以金銀而成。只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除何為“果園廠”所謂果園廠，即元代著名雕漆能手張成之子張德剛主持的明代制作漆器的官辦作坊，所制漆器有剔紅和填漆兩種。簡(jiǎn)述明代五彩瓷器的特點(diǎn)。明代五彩瓷器主要的特點(diǎn)，其胎釉和青花、斗彩相似，色彩主要為紅、黃、藍(lán)、綠、紫、黑等，但以紅為主，其繪法先在白釉瓷面上，畫人的顏面，不填顏色，用紅筆加勾，且多用小開片，裂紋向下而緊合。試述明代家具的特點(diǎn)明代家具種類豐富多樣，選料及加工工藝較為精密，且工程特點(diǎn)符合人體工程學(xué)原理，裝飾紋樣多取自上周青銅、漢玉浮雕和建筑裝飾，所以顯得格外簡(jiǎn)潔典雅，其明代家具材料多用硬木制成，有天然色彩和美麗的紋理?？傊?，明代家具是我國古代家具的典范，它十分重視體現(xiàn)材料美、造型美、結(jié)構(gòu)美、雕刻美、裝飾美的綜合問題，對(duì)于我們今天的家具設(shè)計(jì)來說，仍然具有極其寶貴的借鑒作用。為什么說“顧繡”有“畫繡”之稱？試述之。顧繡的刺繡粉本多臨自宋元名畫，取徑獨(dú)高，且顧繡的擘絲細(xì)過毛發(fā)，針為毫，配色深淺濃淡如暈染，所修山水人物花鳥既富有質(zhì)感，又有氣韻，世稱顧繡之巧如畫，有“畫繡”之美譽(yù)。22.簡(jiǎn)述清代琺瑯瓷器的特點(diǎn) 。只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除清代琺瑯瓷器特點(diǎn)主要是瓷胎白、薄、潤、紋飾多復(fù)雜，立體效果強(qiáng)，畫工細(xì)膩美艷，且裝飾體裁較為豐富，開片也流行起來，造型飽滿等。清代家具的主要特點(diǎn)有哪些？清代家具品種豐富，樣式多變，追求奇巧，造型較為繁瑣，在選材上比較講究，做工細(xì)致，注重裝飾，手法多樣。試述清代民間工藝的主要成就。清代的民間工藝很有特色， 如泥塑等，比較著名的有天津的“泥人張”和無錫的“惠山泥人”，泥人張和惠山泥人等具有濃郁的民間氣息和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是清代民間工藝的代表，也是清代民間工藝的主要成就。.什么是藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)？藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)是指發(fā)生在 1859年到1910年期間以藝術(shù)評(píng)論家約翰 .拉斯金等人影響下，發(fā)生在英國的一場(chǎng)涉及改良運(yùn)動(dòng)，代表人物威廉 .莫里斯，福特.布朗等人。藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格與特點(diǎn)有哪些？1）強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)，是一場(chǎng)旨在復(fù)興手工藝的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。2）在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，以及各種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，提倡哥特式風(fēng)格和中世紀(jì)裝飾風(fēng)格，注重功能，講究簡(jiǎn)單樸實(shí)。3）在裝飾上比較推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)。4）主張誠實(shí)的設(shè)計(jì)，反對(duì)嘩眾取寵、華而不實(shí)的設(shè)計(jì)傾向。只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除27..什么是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)？新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是 19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，在英國的藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)影響下產(chǎn)生和發(fā)展起來的波及歐洲十幾個(gè)國家及美國的一場(chǎng)轟轟烈烈的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)， 它幾乎涉及所有的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，從平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)到服裝設(shè)計(jì)等。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)揚(yáng)和繼承了藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)所強(qiáng)調(diào)的自然風(fēng)格，但卻更加自由、流暢和夸張，它迷戀曲線符號(hào)，帶有夢(mèng)幻般的色彩，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)候設(shè)計(jì)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的過渡階段和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的最大區(qū)別在哪里？新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)家門注重新材料和新技術(shù)，從一開始就以拋棄所有傳統(tǒng)藝術(shù)的姿態(tài)出現(xiàn)，從亨利.凡.德.維爾德到維也納分離派，都在不斷探索新的設(shè)計(jì)方法，這與藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)所提倡的回到中世紀(jì)的復(fù)古主義完全不同，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)都有“回歸自然”的主張，但二者是有區(qū)別的，威廉莫里斯主張回歸中世紀(jì)工匠集藝術(shù)與技術(shù)于一身的自然狀態(tài)， 排斥機(jī)器生產(chǎn)，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師們則在處理設(shè)計(jì)的形式與功能，技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系方面做出了許多大膽的探索。何為裝飾主義運(yùn)動(dòng)？裝飾主義運(yùn)動(dòng)是二三十年代在美英法等國開展的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其名源于1925年在巴黎舉辦的“國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)”，但是裝飾藝術(shù)并不局限于某一領(lǐng)域，也不是一種單一的風(fēng)格。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)系運(yùn)動(dòng)的延伸，是設(shè)計(jì)師在接受了新技術(shù)和新材料之后的裝飾運(yùn)動(dòng)，在風(fēng)格上受到西方的現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響。只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除簡(jiǎn)述“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的特點(diǎn)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的作品喜歡用直線和對(duì)稱的抽象構(gòu)成主義，喜歡富有光澤的材料和鮮亮的色彩，大量采用鋼筋混凝土、合成樹脂和強(qiáng)化玻璃等新材料，既具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征，又有裝飾趣味。何為俄國構(gòu)成主義？俄國構(gòu)成主義源于立體主義， 是十月革命勝利前后產(chǎn)生的比較前衛(wèi)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它標(biāo)榜藝術(shù)的思想性、形式性和民族性，喜歡采用圓形、矩形、直線等形式要素，還特別重視建筑設(shè)計(jì)中的結(jié)構(gòu)，平面設(shè)計(jì)中的版面設(shè)計(jì)等，涉及雕塑、繪畫、戲劇、音樂、建筑設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等，代表人物有馬來維奇、塔特林、李西茨基、康定斯基等。風(fēng)格派定義。風(fēng)格派是在 20世紀(jì)上葉以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術(shù)流派，成員包括畫家、設(shè)計(jì)師和建筑師等，發(fā)起人和組織者是杜斯博格，他們通過在荷蘭萊頓城創(chuàng)建的《風(fēng)格》雜志來交流思想，風(fēng)格派由此得名，風(fēng)格派主要任務(wù)有杜斯博格、里特奧維德等人，風(fēng)格派以幾何學(xué)為造型基礎(chǔ)，以抽象主義為原則，拒絕寫實(shí)的東西。包豪斯的設(shè)計(jì)教育理念有哪些？1）只供學(xué)習(xí)與交流資料收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán) 請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除2）在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)