課程教學(xué)單反攝影教程9色溫色彩白平衡

KickAss 幾何，也希望大家為我錯誤，我好改正。一初識色溫二色溫與色彩四前期實戰(zhàn)這么簡單的理解并沒有什么問題，可如果把色溫和色彩的認識停留在這個層面，就很難在拍攝及后期處理時有一個很好的理念，也就無法得到很好的。為什么我的顏色偏黃？為什么我的顏色偏藍？為什么我總也無法得到拍照時眼睛看到的現(xiàn)場色彩？為什么我總也無法得到非常準(zhǔn)確的顏色？也許您像我一樣，曾經(jīng)對相機的拍照得到的顏色有著各種疑問，您也一定像我一樣想要拍到的19世紀(jì)末的英國物理學(xué)家·開爾文認為：一個理想的純黑色物體，如果接收到熱量，且將熱能沒有任何損失全部轉(zhuǎn)換為光能的時候，那么黑色物體產(chǎn)生輻射波長隨接受到熱量變化而變化。這么解釋可能還是會比較難以理解，我們一個簡單的實著加熱溫度的提升而發(fā)生變化，加熱溫度較低時，木炭發(fā)光的顏色偏紅黃，加熱溫度慢慢提升時，木炭發(fā)光的顏色慢慢由上圖中數(shù)字后的K單位即為Kelvins-開爾文，初中物理中大家都學(xué)習(xí)過，它是國際熱力學(xué)的基本溫度單位。圖中的3200K、5600K等數(shù)字+單位，就是我們常說的色溫值。有了這樣的圖表，我們就可以很直觀的將色溫理解成“純黑色物體受熱在后文中，您會發(fā)現(xiàn)更加別扭、需要反向理解和的東西。白、淺灰和深灰，背景和球體都不具有色相屬性，且背景、球體本身表面無反射。接下來，在場景中打一盞聚光燈，按線就是常說的漫射光的一種，在3D軟件中有專門的“天光”制作工具和方法，天光用于產(chǎn)生柔和的漫射陰影。一張沖洗出來的有色溫嗎？一張在電腦顯示器上看到的有色溫嗎？都沒有色溫，沖洗出來的不發(fā)光，無色溫屬性，電腦顯示器無論什么內(nèi)容，色溫屬于顯示器的屬性，而不是顯示器正在呈現(xiàn)的畫面的屬性。但是需要注意的是，無論是沖洗的還是電腦顯示器上的，我們都可以通過當(dāng)前所呈現(xiàn)的內(nèi)容，推算出拍攝時現(xiàn)場照明發(fā)光體的色溫，這個色溫是推算或計算出來的，而不是直接呈現(xiàn)出來的。例如下面這：您不能說這的色溫是20000K，您只能說“通過中場景的顏色，大概可以推算出場景中的光源色溫在20000K左右”，或者簡要的說成：“場景光源色溫大概在20000K”單，您會發(fā)現(xiàn)有若干白平衡的選項，以佳能的5DMarkII數(shù)碼單反相機為例，在白平衡選項中，您可以看到如下的選單：0K，顏色稍稍偏藍。鎢絲燈，也就是常見的白熾燈類，色溫約為3200K，顏色。白色熒光燈，也就是室內(nèi)常用的暖白色2500K的很黃的顏色，一直到25000K的極藍的顏色（關(guān)于紅綠藍三原色以及三原色與色溫色彩的關(guān)系，會在后面詳細講解）。第二張，場景中用于照明的燈光是一個白熾燈，色溫在3000K左右，3000K色溫的發(fā)光體應(yīng)該發(fā)出偏顏色的光線，該可以從一張中反向推斷出拍照時場景內(nèi)照明光線的大致色溫。要想知道色溫的標(biāo)準(zhǔn)值，我們就要先來認識“光”的標(biāo)準(zhǔn)值。在絕大多數(shù)的領(lǐng)域中，我們都會把“白光”作為一種標(biāo)準(zhǔn)光。公元前382-322年的人類最偉大的哲學(xué)家、科學(xué)家、教育家之一的、中國南宋時期的程大昌、十七世紀(jì)法國著名科學(xué)家等古今學(xué)者都認為：白光是純潔的、均勻的，是光的本質(zhì)，而色光只是白光的變種。會被光線染色，這個在上一節(jié)中已經(jīng)有了類似的實例展示。5500K左右。發(fā)出白光膠卷色溫為固定5500K，這個在下節(jié)中會有詳盡的講解。 體。我現(xiàn)在要問題是：為什么紅色的球看起來是紅色的，綠色的球看起來是綠色的，藍色球看起來是藍色的？有的朋友才最終看到了這個紅球，這是色溫和色彩中的第二個與不符的地方，雖然比較別扭，但一定要強化。純凈的玻璃等等，也就是我們以前在腦中定義為“透明”的物體，這些物體是的存在是，只是由于它們不反射光線，所以此時的紅球紅色和綠球綠色與在5500K白光照射下會有所不同：我們回到本節(jié)的開始，討論白色標(biāo)準(zhǔn)光部分問題：一張白紙在什么顏色光的照射下才能體現(xiàn)白色？當(dāng)時根據(jù)，大家溫來控制最終得到的整體色彩。是我們常說的偏色。我們可以再回顧一下當(dāng)時舉例的：呢？很顯然，上例中的偏色是因為場景中的光線造成的，因為前后兩的場景中，只有燈光的色溫發(fā)生了變化，其他的所有 里把“光源偏色”獨立出來，是因為接下來我們要了解在攝影中的另一個很常見的偏色-“偏色”。什么叫做偏色呢？在本節(jié)中，我們把偏色定義為：由于底片或感光的色溫設(shè)置而導(dǎo)致的最終的顏色偏差。單2800K、4000K、5500K、7000K、10000K（CanonEOS5DmarkII2800K~10000K，機身不同，可設(shè)置的色溫范圍不同），最終我們得到以下的五張：以，這種由于底片和感光的色溫設(shè)置而導(dǎo)致的偏色，就是上面提到的“偏色”。色溫相同時，無偏色。這個結(jié)論很重要，請大家反復(fù)理解并牢記。接下來我們來看一下真實的樣例：上面這連續(xù)的五張真實，機身色溫也是在2800K、4000K、5500K、7000K和10000K五個檔位，在第一節(jié)中展示這個鏡頭的時，我們已經(jīng)知道現(xiàn)場的照明光線色溫恰好在5500K左右，所以當(dāng)機身色溫設(shè)置為與場景照明色溫相同的5500K時，得到的基本上沒有偏色，而機身色溫低于和高于5500K的，都發(fā)生了程度不同的偏色。真實的結(jié)果與三接下來，我們繼續(xù)用實例論證“當(dāng)機身色溫與場景色溫相同時，無偏色”這一結(jié)論。在上一組的理想環(huán)境三色球模擬拍照和得到不偏色的呢？我們來看下面的例子：恰好反映了與我們?nèi)庋劭吹降谋容^接近的暖黃色，而使用與場景色溫相同的3000K機身色溫拍照時，得到的恰好可以使原本為灰色的物體呈現(xiàn)為灰色，彩色物體不偏色。為什么使用5500K的機身色溫拍照，得到的就和我們?nèi)庋劭吹降默F(xiàn)場最終得到的是和肉眼看到的現(xiàn)場光線色彩比較接近的暖黃色。的表現(xiàn)拍照現(xiàn)場真實的光線顏色。這也是為什么傳統(tǒng)的日光型膠卷色溫為固定的5500K的原因所在。 通過上面所有的實例和真實展示，我們已經(jīng)成功的論證了：“當(dāng)機身色溫與場景色溫相同時，無偏色”這個結(jié)論的正確碼相機相對于傳統(tǒng)的膠片相機，最大的進化之一就是使用感光來替代膠片，感光的色溫是可以在一定范圍內(nèi)自由設(shè)置致色溫，同時將感光的色溫設(shè)置為與分析得到的場景照明色溫大致相同，這樣拍到的就不會有太嚴(yán)重的偏色。簡單的 臺燈燈光暖黃色的色彩感覺；而右側(cè)的，機身使用自動白平衡模式，機身經(jīng)過檢測后，將感光的接收色溫設(shè)置在3100K，與燈光本身的2800K比較接近，所以最終看起來白色的墻壁比較偏向白色，而不像左側(cè)的那樣被燈光染色那么是目前的科技產(chǎn)品可以比擬的，在人的視覺系統(tǒng)中，有一個隱藏的“白平衡”系統(tǒng)，這種隱藏的白平衡系統(tǒng)，會在光線很暖中的黃色和您看到的黃色有區(qū)別，我們本著的原則，尊重我們現(xiàn)場肉眼看到的黃色，但同時也應(yīng)該本著科學(xué)客觀的態(tài)度認可中呈現(xiàn)的黃色。照明光源色溫為5500K-標(biāo)準(zhǔn)白光5500K顏色冷藍機身色溫高于場景照明色溫-顏色偏黃機身色溫低于場景照明色溫-顏色偏藍機身色溫等于場景照明色溫-顏色準(zhǔn)確機身色溫值越高，越黃；機身色溫值越低，越藍較黃，為了拍到不偏色的，機身就要把色溫調(diào)高，讓本來是發(fā)黃的藍一些，這樣一平衡，最后得到的就不怎么偏色了；反過來也是成立的，光源色溫較高，場景光線較藍，為了拍到不偏色的，機身就要把色溫調(diào)低，讓本來發(fā)藍的黃一些，平衡得到不大偏色的最終。看過上一節(jié)課后，很多朋友雖然搞清楚了燈光色溫和機身色溫的意義，理解了光源偏色、偏色的由來以及如何避免偏色的持這的人數(shù)量都很多，經(jīng)常可以在攝影、攝影Q群中看到這的碰撞。而就這本身而言，都是正確的，由于拍照的目的不同、對最終色彩的需求不同，導(dǎo)致了對“真實色彩”理解的不同。本文中，我們把這個已經(jīng)被了的“真實色彩”分為兩類：第一類，“再現(xiàn)拍攝現(xiàn)場的光線色彩”的真實色彩，我們把它叫做LiveColor，現(xiàn)場色彩；第二類“呈現(xiàn)物體的原始顏色”AbsoluteColor，絕對色彩?，F(xiàn)場色彩和絕LiveColorAbsoluteColor上面的中，場景照明為暖黃色節(jié)能燈，左側(cè)LiveColor現(xiàn)場色彩的表現(xiàn)為與現(xiàn)場基本一直的暖黃色；右側(cè)AbsoluteColor絕對色彩的表現(xiàn)為物體的原始顏色。色溫要設(shè)置得與現(xiàn)場光源色溫一致，如果您不知道現(xiàn)場燈光的準(zhǔn)確色溫，自己又拿捏，那么就可以把測算現(xiàn)場光源色溫的任務(wù)交給相機的自動白平衡功能來完成。那么，上面這張左右部分拍照的實際參數(shù)就應(yīng)該如下圖所示：ActiveTemperature，主動色溫，指的就是場景內(nèi)的光源色溫值。PassivTemperature，色溫，指的就是在拍照時機身所設(shè)置的色溫值，或膠片的固有色溫值。主動色溫和色溫也是為了講解和理解方便而創(chuàng)造的詞，并非已有專業(yè)術(shù)語。上面的左右兩張，場景主動色溫均為3000K，左側(cè)使用固定5500K色溫拍照，所以得到了LiveColor現(xiàn)場色彩，而右邊的使用自動白平衡模式拍照，所以得到了AbsoluteColor絕對色彩。感覺的色彩，如果您想要在中表現(xiàn)溫暖的光線色彩，那么左邊的LiveColor就是您應(yīng)該選擇的，如果您想要排除現(xiàn)場光線的偏色，追求物體的原始本色，那么右邊的AbsoluteColor就是您應(yīng)該選擇的。那么，LiveColor和AbsoluteColor各自適合什么類型、什么的呢？我個人認為：只有對物體原始本色要求非常嚴(yán)格的，才需要按照AbsoluteColoe的色彩去表現(xiàn)，其余的場合和題材，都應(yīng)該按照LiveColor的色彩去表現(xiàn)，例如：我現(xiàn)在有下面兩個玩意兒要在網(wǎng)上賣出去，為了表現(xiàn)它們的原始本色，為了最后的買家不會因為顏色和實物顏色不符而退貨，我會這樣拍攝這兩張： 自己的實際需要和喜好來拍攝才是真正正確的選擇。學(xué)習(xí)到這里，您應(yīng)該從此以后不再指責(zé)他人的色溫或色彩錯誤，您應(yīng)LiveColor現(xiàn)場色彩，表現(xiàn)的一定是與我們當(dāng)時在現(xiàn)場肉眼看見的完全相同的顏色嗎？答案是否定的，只能做到大致相同，或無限接近于完全相同；AbsoluteColor絕對色彩，表現(xiàn)的一定是與純白光照射時完全一 og模擬光信號被感光采樣并最終轉(zhuǎn)換為離散的Digital數(shù)字信號，這個過程叫數(shù)“絕對”“毫無誤差”的程度。攝影、拍本身就是一種帶有藝術(shù)感覺的行為，這種與藝術(shù)沾邊的行業(yè)，沒有大是大非，所式，那么，固定色溫的膠片相機和自動白平衡的數(shù)字相機在最終的色彩感覺的角度來看，孰優(yōu)孰劣呢？ AE1PFD50mmf1.4AGFA200度日光彩色負片，最終的色溫為4100K。兩張的取景范圍、拍攝角度與內(nèi)容、相機參數(shù)大致相同，但得到的結(jié)果卻相差很大。非常常見的，您要是只是這樣拾人牙慧的得到結(jié)論，那么這四節(jié)課的內(nèi)容算是白學(xué)了。接近其原始的紫色，孩子的衣服也更接近其原始的淺藍色，孩子的膚色也更接近原始的白皙而不像左側(cè)膠片中的泛黃的膚色。那么，如果在這個場景下，我們把數(shù)碼相機的機身色溫設(shè)置為與膠片相同的5500K進行拍照，會得到怎樣的結(jié)在數(shù)碼機身色溫設(shè)置為與膠片相同的5500K之后，左右兩張的色彩感覺基本相同了，不仔細看的話，很難看出明顯的差別。至于左側(cè)膠片暗部的微偏藍，以及與右側(cè)數(shù)碼相片微微不同的色彩及色彩過渡感覺，以及放大之后才可以看見的這一組的，第一張還是由佳能的AE1P+FD50mmf1.4拍照的，但膠卷更換為FerraniaSolaris200度日光型彩色負片，后兩張的數(shù)碼相機及鏡頭也更換為佳能的5DmarkII+EF50f1.4，但實際對比結(jié)果與第一組幾乎完全相同。所以，在網(wǎng)上動不動就感嘆數(shù)碼機身出片色彩暗淡的朋友們，不妨先停止使用機身默認的自動白平衡，改用固定色溫5500K 色溫而已，它也經(jīng)常不靈光，例如下面這一組：常黃，如果這時候還使用5500K的機身色溫去拍照，得到的是就如同第一張那樣一片慘黃的悲劇。這是，我們現(xiàn)場的燈光色彩。3000K的色溫值，也正是燈光型膠卷的固定色溫值，專門用于在室內(nèi)色溫偏低的燈光照明下拍照使用的。例如上面的兩張耳機和相機的，降低機身色溫，得到時尚的冷藍色： 面這組：再按照左上角的燈光色溫，選用3000K的機身色溫拍照，得到第二張，相機左側(cè)色彩較為正常，但右側(cè)太藍。用這種白平衡模式可能會拍到色彩比較黃的。燈白平衡：色溫約3200K，適合在暖黃色的光源下進行拍照，例如白熾燈、暖黃色節(jié)能燈等。白平衡進行拍照，得到的就會明顯的偏藍。EOS20D。拍照前期時的色溫如果設(shè)置錯誤了，究竟對拍照的過程和最終的會有什么影響呢？通過上面的幾個例子，我們已經(jīng)看到了：錯誤的手動設(shè)置并使用固定色溫，得到的偏色會很厲害，這樣的話，本來一張很好的，就這樣因為偏色而報廢了。而如果過分的依賴自動白平衡，拍出的可能都是暗淡的色彩，讓人無法滿意。無論是色溫錯誤的偏色還是自動白平衡的暗淡，都可能導(dǎo)致您把一張本來應(yīng)該挺好的直接刪除掉了，這是很可惜的而且無法挽回的。所以，在拍照前期根據(jù)實際需要和現(xiàn)場與愿違的是，無論是畫面的明暗還是色彩，對于非專業(yè)的業(yè)余者來說，都很難在拍攝前期做到完美無瑕。我們都希望拍照片的過程就僅僅凝結(jié)在按下快門的一瞬間，快門閃過，最終的作品呈現(xiàn)在眼前，但無論我們多么努力，都很難的得到完美的作品，有時是因為拍攝前期的設(shè)置或操作，有時是因為原始的還不夠完美、還有更大的創(chuàng)作空間，總之，我們經(jīng)常需要在拍攝結(jié)束后對進行后續(xù)的調(diào)整或再加工創(chuàng)造，在數(shù)碼年代尤為如此。而色溫在后期調(diào)整過程當(dāng)中，是相當(dāng)重要的，甚至是高于其他一切的重要，因為色溫調(diào)整是在為整張“定調(diào)子”，您想要得因如此，眾多的圖形圖像處理軟件和系統(tǒng)，都會把色溫調(diào)整放在OverAll的第一位。顯示設(shè)備校準(zhǔn)是相當(dāng)專業(yè)且復(fù)雜的工作（很多朋友都知道“Spider”系統(tǒng)，不了解的朋友可以一下），作為我們這樣的業(yè)余者，無論是在投資上還是在精力上都不允許動用繁雜昂貴的設(shè)備，我們只需要進行最基礎(chǔ)簡單的調(diào)整，避免出現(xiàn)原則性的、低級的錯誤即可，所以在這里我也僅介紹適合我們業(yè)余者的顯示器校準(zhǔn)方法。前大多數(shù)圖形圖像軟件的版本，在Window7操作系統(tǒng)下運行起來會更加穩(wěn)定。Windows7的校準(zhǔn)顏色功能在：“--校準(zhǔn)顏色”ows7的顏色校準(zhǔn)分為幾個步驟，分別是：伽馬值（灰度系數(shù)）、亮度、對比度、色彩平衡，其中前三步都是在矯正顯示器的明暗和反差，校準(zhǔn)說明以及非常簡單易懂，在這里就不詳細展開講解了，我們重點來看一下最后一步的色彩平衡矯正，因MacOS的用戶，在色彩校準(zhǔn)上會更有優(yōu)勢，MacOSPC來得更加詳細而專業(yè)。MacOS的色彩矯正功能在：“---顏色”PC系統(tǒng)下的較色方法大致相同，只要按照提接下來，使用顯示器上的按鈕開能菜單，在菜單中找到有關(guān)于色彩的選項。眼睛看著校色卡，然后分別調(diào)整亮度、對比度根據(jù)經(jīng)驗，絕大多數(shù)的朋友在進行顯示器校準(zhǔn)之后都會覺得非常不適應(yīng)，例的朋友覺得顯示器變暗了或變灰了，沒關(guān)系，調(diào)節(jié)出來的，在其他的校準(zhǔn)較好的顯示器上看起來，會偏灰偏暗，這就是為什么很多朋友的偏灰偏暗的原因之一，因也是這些朋友看別人的總覺得過曝或黑死的原因之一。另外，很多的筆記本用戶在色彩校準(zhǔn)后會覺得，顯示器看起來沒有西在別人的顯示器里看來，不會太。RAW進行色溫調(diào)整，就等同于拍攝前期調(diào)整機身的色溫。RAW做與本文相關(guān)的介紹，的關(guān)于RAW的知識，我會在即將要制作的CameraRaw中詳細為大家解釋說明。那么，RAW是什么呢？RAW是剛剛完成模數(shù)轉(zhuǎn)換（ogtoDigitalConvertion）的數(shù)字信息，它并不是可的。無論用什么方法在任何設(shè)備的顯示器上看到RAW的圖像，其實看到的都是對RAW先再編譯為可的格式（也有RAW近產(chǎn)生并停留在光信號轉(zhuǎn)換得到的電信號程度上，只是電信號，但我個人認為，電信號是沒辦法被電腦磁盤的，僅從這一點上，我們就應(yīng)該可以判斷RAW還應(yīng)該是一個數(shù)字信息，產(chǎn)生于“光-電-數(shù)字信號”的過程）Original原生！可以最大程度的保留原始光影，保證不經(jīng)過機身內(nèi)部的程序及電路過濾、處理、轉(zhuǎn)碼與壓縮，給用戶一RAW的只有光圈、快門、焦距、感光度以及色溫，其他的所有機身設(shè)置都無法影響RAW。如上面提到的：在后期過程中對RAW進行色溫調(diào)整，就如同拍照前對相機機身進行色溫調(diào)整。-《圖形圖像的非破壞性處理》）數(shù)碼單反的最強大點之一，就是可以拍以選擇設(shè)置使用RAW拍照，方法很簡單，如果實在不知道怎么設(shè)置，請查閱相機的說明書，我在這里就不詳細說明了。上圖左一，AdobePhotoshopCameraRAW，CameraRAWAdobeRAW的工具，無通用的一款RAW處理工具，也是下文中重點講解的內(nèi)容。上圖左二，AdobeLightroom，是一個集合管理和處理功能于一體的軟件，適合攝影師或以攝影為主的管理需求者使大同小異。上圖左三，NikonCaptureNX，是尼康公司的一款專門用于處理的軟件，只能尼康品牌相機拍攝的后綴名一般為.nef的RAW。上圖左四，CanonDigitalPhotoProfessional，簡稱CanonDPP，是佳能公司的一款專門用于處理的軟件，只能-Picasa、Silkypix、光影魔術(shù)手等等，這些都不是我個人的推薦，理由就不一一解釋了，特別是光影魔術(shù)手，千萬不要使用它來開啟和編輯RAW。CameraRAWRAW處理軟件要更步的調(diào)色、局部處理、文字編排、配圖等等，那么還是最好選擇Photoshop+CameraRAW組合。 各個廠商對于色溫的重視程度說明：色溫調(diào)整的確是后期處理過程中非常重要的第一步。下面的講解將會以Photoshop+CameraRAWPhotoshopCS6CameraRAW7.0，您使用的版本也許與我的不同，沒有關(guān)系，其實大體是相同的，特別是色溫調(diào)節(jié)部分，連續(xù)幾代的CameraRAW在色溫調(diào)節(jié)位置都沒有任何的修改和變動。接下來，我們以幾張的操作演練為例來學(xué)CameraRAW中調(diào)節(jié)色溫和色彩的步驟及方法：首先，我們拖拽一張RAWPhotoshop視窗，CameraRAW就會自動彈出并開啟RAW：照時的機身色溫設(shè)置為4700K，結(jié)果得到了這樣一張顏色過黃的。您可以看見，在CameraRAW的WhiteBanlace選單中，可以選擇一些衡模式，而這些衡模式與相機內(nèi)部的AsShot：使用拍照時機身設(shè)置的色溫Auto：使用自動衡 Shade：陰影衡Tungsten：鎢絲燈衡Flash：閃光燈衡AbsoluteColor絕對色彩的，我們就需要在CameraRAW中降低色溫值，首先我們可以把色溫降低到2350K看一下Tint推桿則是在綠色和洋紅之間進行調(diào)節(jié)，這種黃&+綠&洋紅的色彩調(diào)整，基本上可以調(diào)節(jié)出任何一種人眼可紅的方向偏移，最終就會得到較為接近AbsoluteColor的色彩：除了調(diào)節(jié)色溫和色調(diào)推桿的方法之外，CameraRAWAbsoluteColor絕對色彩的工具，那就是WhiteBalanceTool-衡吸管工具，它就是CameraRAW視窗的左上角第三個工具，快捷鍵是I。以以點擊點為中性灰色同步調(diào)整全片的整體色彩，例如這張中，相機的機頂部分應(yīng)該是純灰色，所以我在機頂Canon商標(biāo)附近的位置點擊鼠標(biāo)左鍵使用衡吸管工具得到下面的結(jié)果：衡吸管工具雖然方便快捷，但又相當(dāng)大的局限性，首先，要想使用衡吸管工具得到AbsoluteColor，畫面中至的現(xiàn)場色彩效果呢？我們打開第二片：還帶些藍色，而本來是在秋季下午四點左右拍攝的，卻絲毫看不出季節(jié)和時間感覺。 除了色溫和色調(diào)推桿以及上面說到的衡吸管工具，還有什么其他的色溫調(diào)整方法和工具嗎？在CameraRAW7.0中，GraduatedFilterAdjustmentBrushCameraRAW7.0版本以前的漸olorCameraRAW7.0中，漸變?yōu)V鏡和調(diào)整筆刷的可控制參數(shù)擴展到了如下圖所示： 這是一張使用D300+17-55鏡頭長時間的片子，原片看起來沒有什么特色，我們現(xiàn)在要實現(xiàn)這樣的效果：位于中的上半部分頂棚上的照射燈、放映室發(fā)出的燈光，我們想辦法把它們變成偏藍的顏色，從而體現(xiàn)時尚感，而畫面下半部分座椅要保持紅色且需要更加艷麗，那么首先我要適當(dāng)?shù)慕档驼w色溫值并進行基本的明暗調(diào)整：接下來，使用CameraRAW視窗上方的中右數(shù)第四個工具，也就是GraduatedFilter，漸變?yōu)V鏡工具，先從畫面的偏藍，同時適當(dāng)提升和對比度： 羽化圓的形式變化，我們來看下面這張：一張快要落山時的逆光，同樣毫無特色可言，我們現(xiàn)在要這樣調(diào)整：夕陽位置的色溫要提升，體現(xiàn)夕陽的紅黃色彩， TempratureTint色調(diào)，這樣才可以準(zhǔn)人像”、“尼康偏黃、佳能偏粉”等等話題，都是和色溫以及色調(diào)有關(guān)的。在一臺尼康相機以及一臺佳能相機，使用性能與屬性基本一直的鏡頭，采用相同的參數(shù)以，手動設(shè)置固定的色溫和色調(diào)拍么為什么大多數(shù)人都得到了“尼康濃郁偏黃，佳能清淡偏粉”的結(jié)論和實際？這是因為，這些朋友都還在使用相機的自動衡進行拍照，尼康和佳能的自動衡結(jié)果的確有各自的特點，在同樣的場景和取景范圍下，尼康和佳能機身都使用自動衡，尼康機身的確會設(shè)置稍高的色溫，而佳能的機身的確會在Tint色調(diào)位置偏洋紅一些。是光信息的數(shù)字化結(jié)果，并不是被編碼的，其他的常見格式例如jpeg、tiff等不具有調(diào)整色溫的能力，不過，可見光見光的顏色，正因如此，在RGB色彩模式下，我們可以通過紅綠藍三色的細致配比調(diào)整從而實現(xiàn)一張的顏色校準(zhǔn)工作，這也是很多Photoshop基礎(chǔ)的重點內(nèi)容之一。和曲線工具界面中都有一個灰色吸管，我在上面的圖中已經(jīng)用黃圈標(biāo)出位置了，這個灰色吸管的作用是：為定灰場，其使色物體，就會立刻將畫面的整體色彩校準(zhǔn)到非常接近AbsoluteColor的程度。的校準(zhǔn)色溫和色彩的方法，那就是接下來要引出的Lab色彩模式。很多人復(fù)雜，但使用起來，比很多人想象得簡單，而且，當(dāng)您正在操作