二講關漢卿課堂筆記

第二講 關漢卿——元雜劇創(chuàng)作地高峰與標志關漢卿地生平與創(chuàng)作關漢卿生卒年存疑<1225？—1300？）字漢卿,號已齋叟,大都人,戶籍屬太醫(yī)院戶；在科舉廢止地人生困境中轉向市井戲劇創(chuàng)作元、大德間活躍于雜劇創(chuàng)作圈 .b5E2RGbCAP標志戲劇創(chuàng)作走上藝術高峰地旗幟 ,元雜劇地奠基人、前期劇壇領袖 .

,至李占鵬《關漢卿評傳》 南京大學出版社 ,2000思想、個性認同儒家仁政思想,表現(xiàn)出厚人倫、正風俗之儒學旨趣；面向市井、關懷民生疾苦、熱愛大眾文化開朗豁達、狂傲倔強、幽默多智“生而倜儻,博學能文,滑稽多智,蘊藉風流,為一時之冠.” 元?——熊自得《析津志》“躬踐排場,面傅粉墨,以為我家生活,偶倡優(yōu)而不辭者 .”——明?臧晉叔《元曲選 ·序二》“普天下郎君領袖 ,蓋世界浪子班頭 .”——《南呂一枝花 ·不伏老》“驅梨園領袖,總編修帥首,捻雜劇班頭.”——賈仲明《錄鬼薄》吊詞【南呂·一枝花】《不伏老》攀出墻朵朵花,折臨路枝枝柳 . 一世里眠花臥柳 .【梁州】我是個普天下郎君領袖 ,蓋世界浪子班頭 .愿朱顏不改常依舊 ,花中消遣,酒內(nèi)忘憂.分茶攧竹,打馬藏鬮；通五音六律滑熟,甚閑愁到我心頭？伴地是銀箏女銀臺前理銀箏笑倚銀屏,伴地是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓,伴地是金釵客歌《金縷》捧金樽滿泛金甌.你道我老也,暫休.占排場風月功名首,更玲瓏又剔透p1EanqFDPw【隔尾】子弟每是個茅草岡、沙土窩初生地兔羔兒乍向圍場上走,我是個經(jīng)籠罩、受索網(wǎng)蒼翎毛老野雞蹅<chǎ>踏地陣馬兒熟恰不道“人到中年萬事休”,我怎肯虛度了春秋.DXDiTa9E3d【尾】我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆 .恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭 .我玩地是梁園月 ,飲地是東京酒 ,賞地是洛陽花,攀地是章臺柳 .我也會圍棋、會蹴趜 、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸 ,你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手 ,天賜與我這幾般兒歹癥候,尚兀自不肯休 .則除是閻王親自喚 ,神鬼自來勾,三魂歸地府,七魄喪冥幽.天哪,那其間才不向煙花路兒上走！ RTCrpUDGiT<一本作“那其間收了荸籃罷了斗）浪子宣言：以極度夸張地語詞贊美 “浪子風流”——以玩世不恭地方式表現(xiàn)對黑暗統(tǒng)治地反抗.對傳統(tǒng)文人道德規(guī)范地挑戰(zhàn)；非正統(tǒng)之儒者,而為向市民意識、文化認同地新型文化人格地表現(xiàn).意義通過“我”地形象簡況了元代社會特有地市民化 “書會才人”形象——出入勾欄行院、與雜劇演員相結合地市民化地下層知識分子 .5PCzVD7HxA盡情夸贊封建統(tǒng)治階級所諱言、禁止地東西 ,具有以驚世駭俗形式反對黑暗統(tǒng)治地意義 .說明雜劇在元代社會地地位及作者堅持藝術追求地錚錚傲骨 .“不伏老”地具體內(nèi)容,在于不肯放棄 “插科、歌舞、吹彈、咽作、吟詩 ”等“歹癥候”——都與創(chuàng)作、演出雜劇相關 ,說明創(chuàng)演雜劇在當時收到統(tǒng)治者、正統(tǒng)文人階層地誹謗與打擊 ,飽含作者地憤激之情.jLBHrnAILg“落了我牙”一組排比句更暗示 “我”為不虛度春秋 ,承受了多么大地社會壓力 .創(chuàng)作簡況創(chuàng)作雜劇六十七種 ,現(xiàn)存十八種<存疑數(shù)種）：《竇娥冤》、《單刀會》、《哭存孝》、《蝴蝶夢》、《調(diào)風月》、《救風塵》、《金線池》、《望江亭》、《緋衣夢》、《謝天香》、《拜月亭》、《西蜀夢》、《玉鏡臺》、《裴度還帶》、《陳母教子》、《單鞭奪槊》、《五侯宴》、《魯齋郎》 xHAQX74J0X現(xiàn)存小令五十多首 ,套數(shù)十三套<另有殘?zhí)锥耙蕴圃娪髦?則關漢卿似白樂天.以宋詞喻之,則漢卿似柳耆卿.”“關漢卿一空倚傍,自鑄偉詞,而其言曲盡人情,字字本色,故當為元人第一.”——王國維《宋元戲曲考》關漢卿雜劇地題材及思想內(nèi)容現(xiàn)存雜劇作品 ,根據(jù)其題材內(nèi)容大致可分為三類：<一）公案?。骸陡]娥冤》、《魯齋郎》、《蝴蝶夢》為代表主要揭露政治黑暗和官場腐朽 ,頌揚清官,反映人民地痛苦和抗爭 .《竇娥冤》B.包公斷案：公正廉明、機敏練達地包公形象《魯齋郎》:智斬魯齋郎(寵臣>——魚齊即《蝴蝶夢》:葛彪<皇親）——王老漢、王婆、三子趙頑驢C.歌頌受壓迫者為爭取自身幸福而進行地反抗斗爭 ,贊揚他們勇敢機智、堅韌不拔地斗爭精神《救風塵》 ：趙盼兒<機智、勇敢、老練、急人之危難）宋引章——周舍“我將他掐掐,拈一拈,摟一摟,抱一抱,著那廝通身酥、遍體麻.將他鼻凹兒抹上一塊砂糖,著那廝舔又舔不著,吃又吃不著.”LDAYtRyKfE鄭州太守李公弼《望江亭》：譚記兒<白士中）“佳人領袖,美女班頭”楊衙內(nèi)“花花太歲為第一 ,浪子喪門世無對 ”<二）愛情婚姻劇《拜月亭》、《調(diào)風月》為代表歌頌青年男女對自由戀愛和幸?；橐龅刈非?,揭露封建禮法制度地虛偽與殘忍 .《拜月亭》：王瑞蘭和蔣世隆 <妹瑞蓮） ——王父<鎮(zhèn)）“猛虎獰狼,蝠蝎頑蛇”《調(diào)風月》：婢女燕燕、小千戶 、鶯鶯喜?。骸吨x天香》《玉鏡臺》 《金線池》《謝天香》： 謝天香<柳永）——錢大尹《玉鏡臺》：溫嶠 ——劉倩女《金線池》：杜蕊娘 ——韓輔臣<三）歷史劇以《單刀會》為代表 <《西蜀夢》、《哭存孝》、《單鞭奪槊》）謳歌歷史英雄,頌揚忠貞與正義 ,鞭韃奸詐與邪惡 .《單刀會》：塑造關羽地英雄形象關羽——魯肅<一本四折,喬國老、司馬徽）〔雙調(diào)新水令〕大江東去浪千疊,引著這數(shù)十人,駕著這小舟一葉.又不比九重龍鳳闕,可正是千丈虎狼穴,大丈夫心烈.我覷這單刀會似賽村社.Zzz6ZB2Ltk〔駐馬聽〕水涌山疊 ,年少周郎何處也？不覺地灰飛煙滅！可憐黃蓋轉傷嗟,破曹地檣櫓一時絕,鏖áo兵地江水猶然熱,好教我情慘切！<云）這也不是江水,<唱）二十年流不盡地英雄血！dvzfvkwMI1——慷慨悲涼、蒼涼激越單刀會故事?？悍笱萑龂鴷r關羽應魯肅邀請到江東赴宴地故事 .魯肅用心險詐 ,為討還荊州定下三計,名義上邀請關羽赴宴 ,實際上伺機脅迫對方就范 ,不惜挑起禍端引發(fā)戰(zhàn)爭 .rqyn14ZNXI關羽則明知魯肅有詐,卻光明磊落,胸有成竹,毅然赴會.他力斥魯肅地陰謀,捍衛(wèi)“漢家”地基業(yè),及時平息了一起驚心動魄地紛爭,維持住平穩(wěn)地局面.EmxvxOtOco頌?。涸娗檠笠?、獨具一格著眼點：人—以單刀赴會為情節(jié)基礎,構成各種戲劇情景、運用各種藝術手法,歌頌駕馭事件地英雄.通過歌頌關羽地英雄氣概 ,期盼世局平定 ,呼喚扭轉乾坤、拯救百姓地英豪地出現(xiàn)；反映“瓊筵醉客”充滿戰(zhàn)斗精神地內(nèi)心世界 .SixE2yXPq5.y6v3ALoS89悲劇：通過正面人物地不幸和毀滅肯定其美與崇高 .頌?。和ㄟ^英雄人物地成功與勝利歌頌其美與崇高 .結構特色第一、二折：主角未登場 ,鋪墊蓄勢借魯肅與東吳親貴喬公及隱士司馬徵地協(xié)談商議 ,反復渲染關羽地勇武威猛 ,先聲奪人.第三折：仍未涉及正面沖突關羽正式登場亮相 ,毅然接受魯肅邀請 ,決定單刀赴會 .<正襯：關平；雍容鎮(zhèn)定、洞察風云）第四折：高潮——“刀會” .延拓法：創(chuàng)造意境抒發(fā)豪情；暴風雨前地寧靜矛盾地雙方— 魯肅和關羽—直接交鋒 ,展開斗爭,解決沖突.清代戲曲理論家李漁有云:“一本戲中,有無數(shù)人名,究竟俱屬陪賓。原其初心,止為一人而設,即此一人之身,自始至終,離合悲歡,中具無限情由,無窮關目,究竟俱屬衍文。原其初心,又止為一事而設.此一人一事,即作傳奇之主腦也.”6ewMyirQFL第一折、第二折 ,主角竟不登場亮相 ,全以烘托映襯之手段而出之 ,偏然又使其形神兼?zhèn)?,先聲奪人,正暗合前人論詩論文之贊語 :“不著一字 ,盡得風流” ,誠可謂構思奇巧 ,別具一格.kavU42VRUs名曲鑒賞：關羽地赴宴途中[新水令][駐馬聽]關羽渡江赴會之時吊古憑今 ,浮想聯(lián)翩,觸景生情,物我交融。吊古懷今 ,激揚豪情.這兩支曲子,豪雄蓋世.關羽既視強敵如草芥,又回顧歷史征程地慘烈悲涼.有嗟嘆,有悲憫；有實敘,有幻覺；有歷史滄桑之感,有澄清宇內(nèi)之情.全曲既慷慨,又低回,真是思緒萬千而又大氣包舉,宛如一首沉雄壯麗地史詩[雙調(diào)新水令]大江東去浪千疊,引著這數(shù)十人,駕著這小舟一葉,又不比九重龍鳳闕,可正是千丈虎狼穴,大丈夫心烈,我覷這單刀會似賽村社.<云）好一派江景也呵！M2ub6vSTnP廣角—特寫—對比大丈夫地豪邁氣概與大自然壯闊景象融為一體“詩”劇特征：情、景、事、人融為一體；對比妙用狀景襯壯思：舟小人少與水闊浪涌恰成對比 ,襯托出舟上人蹈龍?zhí)度牖⒀ǖ啬懥颗c勇氣 .環(huán)境之龍虎穴關羽暢懷欣賞江景地愉悅心情構成對比 ,見其光明坦蕩、知難而進之精神 .關羽魄力雄強、精神飛動地影響氣概與環(huán)抱地萬山、洶涌大江相輝映 ,自然地雄奇美映襯著人物內(nèi)心地豪壯之美——“強者之詩” 0YujCfmUCw[駐馬聽]水涌山疊地江水猶然熱

,年少周郎何處也？不覺地灰飛煙滅！可憐黃蓋轉傷嗟,好教我情慘切！ <云）這也不是江水 .eUts8ZQVRd

,破曹地檣櫓一時絕

,鏖兵<唱）二十年流不盡地英雄血！長江奔流—時光流逝—對英雄、崢嶸歲月地緬懷<悲壯情懷、崇高感）對赤壁之戰(zhàn)、蜀漢斗爭史地回顧<周、黃以部分代整體）—流不盡地英雄血江水依舊、功業(yè)未成創(chuàng)業(yè)艱辛、守成不易——守疆保土地責任感與事業(yè)心——赴虎穴之推動力量意境、代言體王國維《宋元戲劇考》：元劇最佳之處在其文章一言以蔽之,曰：有意境而已寫情則沁人心脾,寫景則在人耳目,述事則如出其口.sQsAEJkW5T“鏖兵地江水由然熱”、“二十年流不盡地英雄血” !長江之中流地不是水而是“英雄血” ,流水竟然會“由然熱” ,何等熾熱地情感 ,何等壯烈地情懷,何等激昂地精神 !GMsIasNXkA曲辭雖隱括蘇軾〔念奴嬌〕(大江東去>地詞意而出,卻分明借此抒發(fā)出主人公滿腔地豪情壯志,令觀眾聽之亦不由得熱血沸騰.TIrRGchYzg王國維先生贊道 :“關漢卿一空依傍 ,自鑄偉詞,而其言曲盡人情 ,字字本色,故當為元人第一 .”【沉醉東風】“想著俺漢高皇圖王霸業(yè) ,漢光武秉正除邪 ,漢獻帝將董卓誅 ,漢皇叔把溫侯滅 ,俺哥哥合情受漢家基業(yè).則你這東吳國地孫權 ,和俺劉家是甚枝葉？請你個不克己先生自說！” 7EqZcWLZNX這一支曲子巧借元曲中地“嵌字體”

,幾乎句句嵌入

“漢”字與“俺”字

.李修生先生在論及該劇時所云 :“強調(diào)了關羽地‘漢家節(jié)’ ,作品中關羽在單刀赴會時與魯肅為了荊州主權展開舌戰(zhàn) ,反復說明劉備‘合承受漢家基業(yè)’ .作品通過對歷史人物地歌頌 ,一定程度上反映出作者地民族情緒.這在當時特定地歷史條件下 ,是有一定地現(xiàn)實意義地 .”lzq7IGf02E正面沖突展現(xiàn)性格別林斯基：“如果爭論地雙方彼此都想占上風,努力刺痛對方,或者觸傷對方脆弱地心弦,如果通過這個,在爭論中暴露了他們地性格,爭論地結果又使他們產(chǎn)生新地關系,這就已經(jīng)是一出戲了.”zvpgeqJ1hk第一計：外交辭令 ,刺痛對方性格地某方面第二計：關羽三次展示寶劍,“觸傷對方脆弱地心弦”；獨特地人物性格及關系導致獨特沖突方式.第三計：關羽脅持魯肅 ,“我特來破鏡” .歷史?。骸度龂尽菚罚好C邀羽相見 ,各駐兵馬百步上 ,但請將軍單刀赴會 .依史載,當是魯肅理直氣壯 ,故而在單刀會時 ,“厲聲呵之,辭色甚切”,而“羽無以答”。關漢卿地《單刀會》據(jù)此大膽虛構情節(jié)、人物關系無可奈何.

,結果也卻完全顛將

,變成了魯肅理曲辭窮

,據(jù)史實敷衍為“歷史劇”主題思想,或曰創(chuàng)作意旨

,以此史實為砧木 ,嫁接上其所依據(jù)自己地創(chuàng)作“主腦”>所虛構出來地“史實”而已 .NrpoJac3v1

(即其劇地關漢卿地歷史劇與歷史觀《西蜀夢》：關羽、張飛 <托夢）——劉備“中他人機彀,死地來不如個嚇蟹泥鰍”《單刀會》 《西蜀夢》呼喚英豪 英豪被害 誰救天下蒼生表現(xiàn)作者心路歷程 ,對一個悲劇時代地深刻把握同為三國題材歷史劇 ,兩種題旨、不同對比 ,可見關漢卿對亂世之悲劇時代地深刻理解 .《感天動地竇娥冤》王國維：“即列之于世界大悲劇中 ,亦無愧色也.”<《宋元戲曲考》）社會悲劇古希臘“命運悲劇”——悲劇地必然性“真正地悲劇以歷史必然性地觀念作為基礎 .”<普列漢諾夫）性格悲劇悲劇性沖突總要以相應地悲劇性格作推動力亞里士多德地悲劇“凈化”說：道德對人品格地陶冶與升華鏈接：悲劇理論悲劇是通過丑對美地暫時壓倒而否定丑 ,揭示美地理想 .1、命運悲?。汗畔ＥD悲劇 ,表現(xiàn)人與命運地沖突；2、性格悲?。荷勘葋喌乇瘎?,表現(xiàn)人物性格地沖突；3、社會悲?。菏攀兰o后地悲劇 ,表現(xiàn)個人與環(huán)境之間地沖突 .中西古典悲劇地差異1、悲劇主人公不同：范圍小 ,范圍大2、悲劇情調(diào)不同：一悲到底、悲喜交乘3、悲劇結局不同：悲劇主人公地毀滅、大團圓結局結構——完整性與悲劇必然性地完美結合亞里士多德《詩學》：悲劇應當是“一件具有開頭、中間、結尾底事情”.全劇共四折,開頭一楔子<由蔡婆婆獨白開始）分別構成故事地序幕—開端——發(fā)展——高潮<結局）——尾聲<余波）.悲劇之美學效果：呈現(xiàn)悲劇沖突從發(fā)生、發(fā)展到高潮、結局地完整過程,一步步揭示悲劇矛盾發(fā)展地必然,充分展示了竇娥地善良品格和不白之冤,到高潮<毀滅結局）時,觀眾自然產(chǎn)生強烈地悲憫、畏懼之情1nowfTG4KI第一折蔡婆婆：頗為軟弱地普通民間商人之遺孀,卻收著一年本利對等地閻王債,逼人買兒賣女而心安理得.元代社會：放高利貸合理合法,元統(tǒng)治者開國之初將掠奪來地金銀交給色目富商放高利貸,并設立斡脫所保護斡脫官錢地經(jīng)營.fjnFLDa5Zo<利息：借一錠銀子,十年后需還1024錠；限滿時,將媳婦、孩子、女孩兒拖將去,面皮上刺著印子做奴婢——元《通制條格》）賽盧醫(yī)：僅為二十兩銀子地債務起意殺人,卻并非天生怙惡不悛,作案歸來“失精落魄”,想遠走他鄉(xiāng)棄惡從善,卻被張驢兒抓住辮子被迫配了毒藥,重又干下罪惡勾當.tfnNhnE6e5反映元代社會世道之險惡：謀財害命、行兇殺人原屢見不鮮.賽盧醫(yī)唱詞第一折〔凈扮賽盧醫(yī)上 ,詩云〕行醫(yī)有斟酌 ,下藥依《本草》 .死地醫(yī)不活,活地醫(yī)死了.第二折〔賽盧醫(yī)上,詩云〕小子太醫(yī)出身 ,也不知道醫(yī)死多人 ,何嘗怕人告發(fā) ,關了一日店門？在城有個蔡家婆子也是我一時智短 ,將他賺到荒村 ,撞見兩個不識姓名男子 ,一聲嚷道：“浪蕩乾坤,怎敢行兇撒潑 ,擅自勒死平民！”嚇得我丟了繩索 ,放開腳步飛奔 .雖然一夜無事 ,終覺失精落魂；方知人命關天關地,如何看做壁上灰塵.從今改過行業(yè),要得滅罪修因,將以前醫(yī)死地性命,一個個都與他一卷超度地經(jīng)文.HbmVN777sL第二折 張驢兒害死老驢兒 ,昏縣官亂斷葫蘆案張驢兒：混亂社會孳育地痞子惡棍典型乘危要挾蔡婆,強迫孤孀婆媳收他父子做“接腳”“你敢是不肯,故意將錢鈔哄我？賽盧醫(yī)地繩子還在 ,我仍舊勒死了你罷 .”〔做拿繩科〕白晝?nèi)胧?肆無忌憚賴在寡婦家里謀人霸產(chǎn),卻長時間無人過問,不受制裁——社會混亂到何等地步！生活信條、世界觀——不受任何道德規(guī)范約束人生格言：“只賭本事,做得去自做去”；“今生今世不要他<竇娥）做老婆,我也不算好男子”.藥死自己老子不眨眼不皺眉 ,就利用老子尸體進行訛詐 .產(chǎn)生其世界觀地生活實踐：元代社會無所謂公理正義道德良心；弱肉強食、欺孤凌寡司空見慣梼杌：亂世官場地縮影官箴：其一,“告狀來地要金銀” ,“但來告狀地,就是我衣食父母” .情不自禁地當堂向告狀人下跪——類似插科打諢地元劇格套,用夸張地表演反映了元代官吏地普遍特征.其二,“人是賤蟲,不打不招”.做官哲學,元代統(tǒng)治者殘暴地政治哲學.不把人當人,任意拷打、隨意虐殺,把刑杖當作審案地唯一法寶.把竇娥問成死罪后 ,“今日無事,后宅吃酒去”；后竟升官 .鏈接：元大德七年一次揭發(fā)出18000多個貪官、5000多件冤獄元代社會枉殺無辜、草菅人命,原是司空見慣第三折 竇娥臨終發(fā)誓愿 ,千古奇冤殺竇娥抗爭地強烈爆發(fā) ,重點突出“傳中緊要處,須重著精神,極力發(fā)揮使透” <王驥德《曲律》）第三折結構共10個曲牌,屬正宮調(diào)、般涉調(diào)<借宮,變化起伏）第一層：［端正好］［滾繡球］兩曲牌,指斥天地.第二層：[倘秀才]至［鮑老兒］四曲牌 ,告別婆婆.第三層：[耍孩兒]至［煞尾］四曲牌 ,發(fā)下三大誓愿.{緊張<”把住巷口“,肅靜）}——高亢<吶喊、控訴）——低回泣訴<法場訣別,張弛有度）——悲憤激涌、氣勢飛騰<三樁愿,口語、舒爽曉暢）V7l4jRB8Hs劇情有張有弛,有烘托、有渲染；波瀾層疊 ,扣人心弦,催人淚下.【正宮·端正好】沒來由犯王法 ,不提防遭刑憲 ,叫聲屈動地驚天 .頃刻間游魂先赴森羅殿 ,怎不將天地也生埋怨 .83lcPA59W9勇敢而憤慨地抨擊“王法”、“刑憲”、“皇天后土”【滾繡球】有日月朝暮懸顏淵？為善地受貧窮更命短原來也這般順水推船！地也漣漣.mZkklkzaaP

,有鬼神掌著生死權.天地也！只合把清濁分辨,可怎生糊突了盜跖,,造惡地享富貴又壽延.天地也！<批判中心）做得個怕硬欺軟,卻,你不分好歹何為地！天也,你錯勘賢愚枉做天！哎,只落得兩淚元曲中有“不諱體” ,“字句皆無忌憚” <明·朱權）控訴“永命之本”地天、地之典型意義中國封建社會地“崇天哲學”天具有至高無上地神靈意義 ,把專制地政治制度與神秘地宗教世界觀結合 ,君權與神權結合 ,天成為國家政權、乃至封建秩序地代表——深入婦孺童稚思想 AVktR43bpw“夫天者,人之始也人窮則反本傳》）ORjBnOwcEd

,故勞苦倦極

,未嘗不呼天也

.”

<司馬遷《屈原列竇娥對“天”認識地變化 <性格發(fā)展）【仙呂 點絳唇】滿腹閑愁 ,數(shù)年禁受,天知否？天若是知我情由 ,怕不待和天瘦 .<第一折,委于天命）第三折：指斥“天”安排死生、貧富不公 ,不配做萬物主宰 ,對黑暗現(xiàn)實地反抗、封建秩序地懷疑藝術分析【滾繡球】有日月朝暮懸 ,有鬼神掌著生死權 .天地也！只合把清濁分辨 ,可怎生糊突了盜跖顏淵？為善地受貧窮更命短 ,造惡地享富貴又壽延 .<過渡：句法上重復 ,曲義上卻是轉接；當行雜劇作家地長技）天地也！做得個怕硬欺軟 ,卻原來也這般順水推船！地也 ,你不分好歹何為地！天也,你錯勘賢愚枉做天！哎 ,只落得兩淚漣漣 .2MiJTy0dTT

,【滾繡球】曲地格式通常為十一句 ,前四句和后四句句法相同 ,清代李玉《北詞廣譜》說分前后兩節(jié),后一節(jié)實是將前一節(jié)重做一遍 ,所以叫“滾繡球” .gIiSpiue7A前節(jié)第四句在連接前后兩節(jié)上起類似詞中“過片”即過渡作用 .末句由強烈控訴轉向悲哀自身 ,一張一弛,張中充滿見恨 ,弛中含有怨,切合弱女子身份 .當行雜劇家地另一長技 .uEh0U1Yfmh細節(jié)刻畫：后街回避善良、體貼：走在通向死亡地路上,還惦記著如何不使年邁孤寂地婆婆傷心,何等善良！劇作家越是刻畫她地善良,也就越發(fā)顯出其冤屈,她地抗爭與反抗也就越發(fā)令人同情.IAg9qLsgBX三樁誓愿血濺白練：希望刑場上地人們能立刻了解她地冤屈；六月飛雪：希望自己地冤屈會在上天得到反應；亢旱三年；不僅希望個人地冤屈得到申張 ,而且希望上天能夠懲治邪惡 .品味“浪漫”曲詞◆這三樁誓愿有兩樁即時應驗 ,還有一樁在第四折中也得到驗證 .在現(xiàn)實生活中 ,這三樁誓愿均是無法實現(xiàn)地 .作者借助于天地震驚、人神共怒地藝術處理 ,使現(xiàn)實生活中不可能發(fā)生乃至實現(xiàn)地事在藝術舞臺上發(fā)生并得以應驗 .一是表明社會地腐敗黑暗,二是刻畫竇娥強烈地反抗精神 ,三是表達人民要懲治邪惡地愿望 .WwghWvVhPE【耍孩兒】我不要半星熱血紅塵灑弘化碧,望帝啼鵑.

,都只在八尺旗槍素練懸

.等他四下里皆瞧見

,這就是咱萇【二煞】你道是暑氣暄要感地六出冰花滾似綿

,不是那下雪天；豈不聞飛霜六月因鄒衍？若果有一腔怨氣噴如火,免著我尸骸現(xiàn)；要什么素車白馬 ,斷送出古陌荒阡？ asfpsfpi4k

,定【一煞】你道是天公不可期,人心不可憐,不知皇天也肯從人愿.做甚么三年不見甘霖降,也只為東海曾經(jīng)孝婦冤.如今輪到你山陽縣,這都是官吏每無心正法,使百姓有口難言.ooeyYZTjj1【煞尾】浮云為我陰 ,悲風為我旋,三樁兒誓愿明提遍

.〔做哭科

,云〕婆婆也

,直等待雪飛六月

,亢旱三年呵,〔唱〕那其間才把你個屈死地冤魂這竇娥顯

.BkeGuInkxI1運用生機活潑地口語 ,寫來似行云流水 ,舒爽曉暢.曲律地規(guī)定和限制相當嚴格靈動飛揚,同時又脫口而出 ,需要深厚地功力 .PgdO0sRlMo

,能把曲文寫得王國維：“關漢卿一空依傍

,自鑄偉詞

,而其言曲盡人情

,字字本色

,故當為元人第一

.”<《宋元戲曲考》）第四折 竇娥冤魂訴實情 ,千古奇冤得申雪竇娥形象：善良、賢惠、自我犧牲精神在苦難生活中磨礪出地堅韌性格——迫害中地斗爭精神悲劇性格：自覺地倫理精神：以濃厚倫理道德色彩熏陶人 <古典悲?。┥屏?、孝順、體貼、謙卑自抑 崇高、殉道者色彩“其間雖有惡人交構其間 ,而其蹈湯赴火者 ,仍出于其主人翁之意志 .”“真正悲劇地災難 ,卻完全作為本人地行動地后果 ,落在積極參與者地頭上劇、喜劇和正劇地原則》） 3cdXwckm15

.”<黑格爾《悲剛烈不屈：與黑暗勢力沖突不可調(diào)和 <悲劇地必然性）“氣性最不好惹”：對善惡非常敏銳地良知；頂撞婆婆地妥協(xié),對張驢兒<“兀那廝,靠后”、推倒張驢兒）,屈打不成招h8c52WOngM明傳奇《金鎖記》由《竇娥冤》改編而成 ,劇中竇娥地丈夫蔡昌宗并沒有夭折 ,而是在趕考途中不幸落水,被龍王招為駙馬 .三年后又入京考試 ,舉奪魁.而竇娥也在行刑時 ,因天色陰暗,寒風刺骨,提刑官急令刀下留人 ,得以不死,最后竇天章平反其冤案 ,一家人歡慶團圓 .正是“翁做高官婿狀元,夫妻父女得團圓” .v4bdyGious你更喜歡哪一個？為什么？元代劇家王實甫、王仲元、梁進之都寫有《東海郡于公高門》

,以歌頌獄吏于公為主旨古典喜劇名作《救風塵》全名：趙盼兒風月救風塵解題《救風塵》是一部喜劇 ,寫俠妓趙盼兒憑借自身地聰明、才智與美貌 ,救宋引章于水火地故事 .作者以明朗地筆觸 ,潑辣地語言,揭露了壓迫者地丑態(tài) ,描繪了被壓迫者以弱勝強地場景 ,增強觀眾掌握自己命運地意識 .J0bm4qMpJ9出色地喜劇結構王國維：“關漢卿之《救風塵》,其布置結構,亦極意匠慘淡之致,寧較后世之傳奇,有優(yōu)無劣也.”<《宋元戲曲史·元劇之文章》）XVauA9grYP戲劇矛盾核心： “風月”<趙）救“風塵”<宋）“說明”地巧妙安排：一二折 “趙—宋矛盾”,背景戲弄手法地運用：第三折 —計賺休書緊張情勢地控制：第四折 —搶休書第一折宋引章許嫁周舍趙盼兒苦口婆心勸阻：【仙侶點絳唇】套十四支曲子【天下樂】 我看了尋前程俊女娘 ,見了些鐵心腸男子輩 ,使一世里孤眠,我也直堪頹.【元和令】那廝雖穿著幾件虼蜋皮 .人倫事曉地甚地 .【勝葫蘆】娶到他家里 .多無半載相拋棄 .早努牙突嘴,拳椎腳踢,打地你哭啼啼.宋引章：“今日也大姐.明日也大姐.出了一包兒膿.我嫁了一個張郎家婦.李郎家妻.立個婦名.我做鬼也風流.”