《殺死比爾》影評

《殺死比爾》影評BLOODASBLOOM從視聽語言角度看《殺死比爾》一、導演及創(chuàng)作背景昆丁?塔倫蒂系美國導演、演員及奧斯卡獲獎編劇。在20世紀九十年代因創(chuàng)作風格獨特而迅速成名，擅長非線性講述故事、創(chuàng)作難忘的對白及血腥場面的處理，將美國本土B級片的黑色暴力風格發(fā)揚光大。代表作有《落水狗》、《無恥混蛋》、《低俗小說》、《殺死比爾等》。昆丁作為非科班出身而靠看大量影片創(chuàng)作成功的導演，堅持低成本路線。在他的作品中，風格化的暴力場面無處不在，以視點切分劇作結(jié)構(gòu)、利用聲音剪輯進行故事銜接等電影手法對以后影片的產(chǎn)生都有有深遠影響。昆丁承認，拍攝《殺死比爾》的想法源于其在洛杉磯的少年時期，那時當?shù)赜性S多“GrindHouse”的二輪影院，專門上映投資小、周期短和情結(jié)簡單的B級片。其中功夫片在70年代早期更是風靡一時，昆丁認為:“那是最偉大的電影類型之一。”這影響了昆丁之后的創(chuàng)作?！稓⑺辣葼枴分?，導演揉和了西部片、中國功夫片、日本武士片和動畫片的風格，他本人也表示這是對自己酷愛的這類影片的敬意。影片中女主角身著一套黃色勁裝，是對功夫巨星李小龍的敬意。而“瘋狂88人組”的超黑面具裝則在源于青蜂俠的靈感。比爾扮演者為李小龍之徒:大衛(wèi)?卡拉丁。除了功夫元素，影片中大量采用了日本文化風格，武士刀、日本動漫都被運用當中?！稓⑺辣葼枴氛宫F(xiàn)的是一個女性復仇故事，“女性不再是軟弱的性別，她們同男人一樣肉弱強食，一樣可以去殺人?！边@也凸顯了導演的反叛精神，女性對于男性話語霸權(quán)顛覆的勝利。昆丁作為《殺死比爾》的導演兼編劇，在創(chuàng)作時作出了獨特的創(chuàng)新。二、非線性敘時模式昆丁曾說過:“為了讓杯子里的酒更加好喝，我從不介意打破酒瓶?！边@部影片采用了小說的章節(jié)敘述法，在新娘復仇的同時穿插當年往事。這種章回體敘述法每一塊都獨立存在，在整體間又互相聯(lián)系。昆丁慣用非線性敘事方式，打破空間和時間概念?！稓⑺辣葼枴分行履镓灤┦冀K，她手里的復仇者名單成為觀眾梳理情節(jié)的線索。影片共分五個章節(jié):Chapter1:無人名單上第二個人，Chapter2:血濺五步的新娘，Chapter3:御蓮大姐大的背景，Chapter4:從沖繩縣來的人，Chapter5:青葉屋大戰(zhàn)。這個排序從文本看相當凌亂，其時空跳躍節(jié)奏之快和跨度之大在其它電影中幾乎沒有出現(xiàn)過。如果章節(jié)按正常時間順序排列為:新娘被殺?取武器:服部半藏刀?介紹御蓮背景?青葉屋大戰(zhàn)?殺死名單上第二個人。昆丁采用這種倒敘兼插敘的敘事手法細究起來頗為精巧，影片開頭新娘找第二個仇人復仇，導演用“閃回”的手法透過新娘的臉讓觀眾看到“銅頭蛇”在她婚禮現(xiàn)場對她百般凌辱。這讓觀者深刻體會到存在于新娘腦海中的血海深仇以及明白她之所以要來殺人的原因。從心理上觀眾站到了施暴者一方，她代表著正義之師。此外，昆丁十分擅長滿足觀眾的“期待視野”，緊接著就安排了新娘婚禮現(xiàn)場一章，同時又設(shè)置懸念介紹另一位殺手身份，把觀眾拉入“詢喚結(jié)構(gòu)”中，在心底自討:她能否復仇成功,這種手法一直延續(xù)到影片最后，真正的主角比爾卻一直未露臉，直到快放映結(jié)束的時候，比爾嘆道:她知不知道自己的女兒未死,又給觀眾留下疑問期待看第二部影片獲得答案。情節(jié)的碎裂會使故事顯得有張力，如果按時間順序平鋪直敘，就沒有了期待效果。在每一章節(jié)中，時間不重要，復仇才是最重要的，打破了時空順序，命運就變得偶然。觀眾通過復仇名單把碎片加以拼貼，參與其中，與導演共同填補了影片空白。，填補過程中，觀獲得快感。這是昆丁的巧妙之處。三、血液中綻放的煙花《殺死比爾》展現(xiàn)了一幅暴力美的畫卷，這是昆丁慣用的藝術(shù)風格，他使暴力以美學的方式展現(xiàn)，用詩意的畫面表現(xiàn)暴力行為，將暴力儀式化。這讓觀眾往往驚嘆藝術(shù)化的表現(xiàn)形式，欣賞其美感，對血腥的內(nèi)容無不舒適的感覺。這種美感首先體現(xiàn)在色彩的運用上。影片在色彩的處理上別具一格，一開篇，畫面為黑白色，新娘因痛苦而扭曲的臉為白色，臉上的血為黑色;字母打出時，粗體文字為白色，背景為黑色。這種黑白兩色的強烈對比使畫面突顯出死亡的氣息，再加上新娘氣若游絲的喘息聲，同時主題曲緩緩唱起:“我的寶貝朝我開了搶，嘣蹦??嘣嘣??”臨死前漫長又壓抑的痛苦讓觀眾感同身受。第一章，畫面采用彩色布調(diào)，新娘開著鮮黃的車，“銅頭蛇”家綠色的草坪和五顏六色的兒童玩具與之相得益彰，畫面極具色彩感。在打斗中，“銅頭蛇”用藏在糖果盒里的手槍打向新娘，“嘣”的一聲，彩虹糖如爆米花一樣炸開鋪滿一地。同時，新娘迅速地用匕首射殺了她。這是“銅頭蛇”四歲的女兒站在他們身后，鏡頭開始用她的視角大量這一切:色彩繽紛的糖果和灑滿母親血的地板，無比絢爛又慘不忍睹。這種色彩鮮明的畫面如同是一個童話世界，讓觀眾更多的去注意兒童的感受。每當新娘遇到一個仇人，畫面立即會變成血紅色，一種復仇的殺氣撲面而來。第五章青葉屋決戰(zhàn)色彩運用交替頻繁。在一段冗長的打斗后畫面由彩色轉(zhuǎn)為黑白，這最具血腥的一部分采用黑白色不僅消除了觀眾對殘肢斷體的反胃感，也展現(xiàn)出情結(jié)中女主角廝殺的麻木心態(tài)。接著又因電閘拉斷，畫面變成深藍色，這使觀眾眼前一亮。背景為藍，人影為黑，富有節(jié)奏的打斗如同舞者配合著鼓點跳舞，同時也勾勒出女主角心理已趨于平靜。這種不斷變化的色彩拼貼在一起，不僅有效地減少觀眾的審美疲勞，還使情結(jié)富有節(jié)奏感，使畫面趨于舞蹈化。除了色彩的運用，在畫面美感上昆丁也很下功夫。介紹御蓮背景的篇章完全采用了動漫形式，整個章節(jié)沒有一句臺詞，單靠畫面和音樂來展現(xiàn)故事情節(jié)。首先，特寫鏡頭對準了小御蓮睜大又充滿恐懼的瞳孔，緊接著鏡頭移開，通過御蓮的視角看屋里的場景。這一段動畫堪稱暴力美學的經(jīng)典之作:父親被殺時如井噴般的血灑落，在御蓮眼前形成一陣雨簾，接著鏡頭移開，從插入父親腦顱的日本刀緩緩向上拍攝，這段長鏡頭把殺人兇器細細展現(xiàn)，最后定格在拿著把刀的兇手陰笑的臉上。松本在殺死母親時表情異?？鋸?，昆丁對他扭曲恐怖的面孔進行了深度刻畫和夸大。接著，母親的血滲透床，如晶瑩的露珠一滴一滴緩緩落在小御蓮麻木的臉上，與她絕望的瞳孔中流出的淚水融為一體。這段動漫中，被刀刺的鏡頭無一不是鮮血如噴泉般飛濺，整個畫面被血色包裹，但卻不會讓人產(chǎn)生心理反感，而是覺得這段血海深仇如此刻骨銘心，給一個孩子帶來的傷害之大，手段之殘忍讓人發(fā)指，也輕而易舉地理解力御蓮之后的所作所為。這段簡短又印象深刻的效果是實際演員達不到的。影片中的武器——日本刀，是昆丁運用日本文化的代表，其雖為殺人武器但又充滿美感。影片中數(shù)次對日本刀進行特寫，新娘拿到日本刀時極具神圣感，仿佛一個宗教儀式。在青葉屋決戰(zhàn)時，影片對日本刀進行了濃墨重彩的渲染，刀光可鑒，雪白的刀刃映出一個個敵人的身影，每次新娘都在瞬間切下對方的肢體，新娘仿佛是一個執(zhí)行者而非劊子手，手起刀落干凈利落，所向披靡。緊跟著就是井噴式的血液，他們都死的漂亮，鮮血四濺如同煙花綻放，日本刀將暴力美化。在與御蓮的決斗中，日本刀在御蓮手中如同舞者的帶子，優(yōu)雅地配合著她完成表演。在御蓮倒地時喃喃地說出最后一句話:“這真是一把名副其實的服部半藏刀啊?！闭沁@把刀削了她的天靈蓋奪了她的名，即使如此，她依然膜拜。日本武士的刀法，如同日本人的性格一樣，是優(yōu)雅與殘酷的統(tǒng)一體，昆丁在電影中用含情脈脈的鏡頭將武士刀之美推向極致，用異常的手法展現(xiàn)其嗜血的本性。影片最后一段:新娘與御蓮在雪中決斗我認為是最美的一部分，將暴力美學展現(xiàn)的淋漓盡致。在決戰(zhàn)開始前，鏡頭對準御蓮的腳，那雙精致的小腳輕輕把木屐褪掉，在雪中留下淡淡滑痕，她優(yōu)雅地拿著日本刀緩緩向新娘走來，在雪中印下深深的腳印。接著是全景拍攝:綠色的樹木，漫天飛舞的雪花，水輪車叮咚叮咚，一下，一下??御蓮一身白色和服與雪景融為一體，新娘黃色的運動服更加鮮亮，兩個女人手持日本刀在美景中相互殺戮。一道血濺下，接著一塊帶著頭蓋骨的無法落在雪地上，與白雪鮮明響應。正如格林描繪白雪公主之美時所說:“她有著烏木一樣的頭發(fā)，皮膚像雪一樣白，嘴唇像血一樣紅。”飛雪、飛血、烏發(fā)這三樣顏色合為一體時，已經(jīng)讓觀眾忘了這是一場殘酷的殺戮，寧靜的院中只有水輪車繼續(xù)叮咚、叮咚、留給人無限嘆息。昆丁給人呈現(xiàn)了一幅適宜的畫面，在暴力中展現(xiàn)美也不過如此吧。四、音樂與舞者相契影片中背景音樂與情節(jié)相交融，音樂在對情節(jié)的渲染上有不可磨滅的作用。每次新娘見到仇人的警報聲達到了提醒觀眾的目的:目標出現(xiàn)，她要殺人了～影片中，音樂與驚悚完美競合到了一起，“加州山蛇”企圖在醫(yī)院暗殺新娘時采用了一段口哨最為背景，口哨輕快詼諧，像一個游蕩的人四處閑逛，畫面也正好是“加州山蛇”步履飄逸的樣子:鏡頭從步履到鞋跟，再從鞋跟到手中的傘柄，最后拍到正臉，每一次短鏡頭的切換都像口哨一樣干脆輕快。隨后，合成器伴奏加入，伴奏音與口哨音極不和諧，沉重與輕快相交。接著走廊燈光漸暗，鋒利冷峻的伴奏音開始以壓倒之勢蓋住輕快的口哨，畫面一切為二:坐以待斃的新娘和“加州山蛇”的謀殺準備工作。接著，各種管樂弦樂打擊樂大合奏，如海浪擊石，配上窗外狂風暴雨的轟轟聲，把驚悚推向頂點。在描繪御蓮身世的動漫中，所配音樂由口琴引領(lǐng)，混合人聲的悠揚，繪出了殘陽如血、悲情、隱忍、哀婉的暴力畫面，就像絢爛的煙花中隱藏的一滴淚水。LilyChou—chou的《WoundthatHeals》用在了服部半藏給新娘看日本刀的情節(jié)中。這段如天堂圣歌般空靈的音樂，給日本刀賦予了神圣和崇高的意味，同時又帶有淡淡的感傷。這也與日本刀本身相契，它是一等一的殺人工具，又是可以治愈傷痛、了結(jié)仇恨的良藥。這段音樂也是誓死不再造殺人兇器的服部半藏大師的心靈寫照吧。御蓮被殺時用了一只日本本土曲《TheFlowerofCarnage》，該曲出自70年代日本言情劇，用在了影片最后，憂傷的女聲，配合著漫天飛舞的雪花，讓日本人中菊與刀的兩面混合著傷感、懷舊之情徒然而升。她死的如此慘烈壯美，凌厲又典雅，凄美而堅挺。最出彩的一段音樂我認為出現(xiàn)在青葉屋決戰(zhàn)一場開端，鼓聲