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文檔簡介

審美變化中的自我《馬拉之死》《刺殺馬拉之后的科黛》作品鑒賞

比較《馬拉之死》、《刺殺馬拉之后的科黛》兩幅油畫作品，能夠運用美術鑒賞的基本方法，深入解讀作品。

學習目標馬拉（法國）

(1743-1793年)政治家革命家醫(yī)生《馬拉之死》油畫

1793法國新古典主義畫家

達維特法國新古典主義畫家

波德里《刺殺馬拉之后的科黛》油畫

1861年畫家以細致的筆觸描繪這宗發(fā)生于十八世紀法國的兇殺案，請同學仔細觀察這兩幅油畫，協(xié)助我們調查這宗兇殺案。1.兩幅作品的構圖有什么不同？

你認為這樣構圖的目的是什么？

你還知道哪種構圖形式的作品？2.兩幅作品的繪畫技法和畫面色彩的特點？

你所了解的哪些作品與這兩幅作品的畫面色彩截然不同？

3.兩幅作品的人物表情和物品擺放有何不同

你認為作者這樣表現(xiàn)人物和組織畫面的動機是？4.作者為何要表現(xiàn)這樣的美術作品？你認為作品的價值和意義是什么？（可以聯(lián)系你了解的歷史、美術常識以及作者生平等進行探究總結）

合作探究合作分析

它的構圖

形式美感變化統(tǒng)一疏密對比《最后的晚餐》達芬奇丁托列托《舞蹈》馬蒂斯《圣母》拉斐爾繪畫技法透明罩染法它的色彩梵高《向日葵》梵高《星月夜》新古典主義18世紀末到19世紀初，新古典主意美術的特征是：在繪畫技法上，筆觸細膩。在藝術形式上，強調理性而非感性的表現(xiàn)；在構圖上強調完整性；在造型上重視素描和輪廓，而對色彩不夠重視。新古典主義的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪現(xiàn)實爭斗中的重大事件和英雄人物。人物表情

木箱上文字的意義：

AMARAT死者

DAVID畫家姿態(tài)何其相似！《圣母憐子》米開朗琪羅《安葬基督》卡拉瓦喬作品背后達維特有真實描繪馬拉之死的情況嗎？同情馬拉將他美化成英雄像耶穌般、自我犧牲作者站在柯黛的角度，柯黛形象如此高大。站的角度不同西方大師在表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的作品時采用直接寫實的方式刻畫人物形象及歷史事件。文化背景相同，不同立場的作品，這樣表現(xiàn)。。。文化背景不同，會如何表現(xiàn)呢？奔馬圖（中國畫）徐悲鴻

一九四O年，徐悲鴻得知中國軍隊在鄂北痛擊了日本侵略者，喜不自禁，乘興揮毫，畫一幅作品紀念這一高興的時刻。借這幅奔馬圖，他抒發(fā)了自己對國家、對民族的明天滿懷的希望，以反對抗日戰(zhàn)爭必勝的信念。借物抒情，托物言志是他繪畫的一大特色。愚公移山（中國畫，1940年）徐悲鴻

徐悲鴻在抗日戰(zhàn)爭時期畫《愚公移山》，其用意是要以愚公精神鼓勵全國軍民不畏艱苦、

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