第7章歌唱的哈欠狀態(tài)

第7章歌唱的哈欠狀態(tài)“打哈欠”是一種已被廣泛采納的練習(xí)呼吸、翻開喉嚨的教課方法。打哈欠原來是人的一種自然生理活動，在生活中打個哈欠都是在無心中進(jìn)行的，但對一個歌唱者，就有必需認(rèn)識打哈欠時的肌體運轉(zhuǎn)體制，要存心地去模擬和掌握它，并運用到歌唱中。打哈欠的肌體活動狀態(tài)是當(dāng)人們疲備的時候，血液內(nèi)二氧化碳增加，刺激腦部的呼吸中樞，而惹起的一次不可以控制的呼吸活動。這類不經(jīng)意的張口并吸氣的活動，是下巴向下拉開、口張大、舌頭自然平放、咽腔向周圍擴(kuò)充，氣味從口腔經(jīng)咽腔進(jìn)入，此時還有一部分氣味從鼻孔進(jìn)入鼻腔，與從口腔吸入的氣味經(jīng)過開啟的聲門一道進(jìn)入氣管至肺部到肺底。氣味經(jīng)過由上述腔體連結(jié)成的通道時，這些腔體都有隨氣味的吸入而擴(kuò)充的感覺。當(dāng)氣味經(jīng)過喉嚨時，整個喉部自舌骨以下，甲狀軟骨至環(huán)狀軟骨，因為擴(kuò)充而向下移位商定2-3厘米，而后基本穩(wěn)固在這個地點上。由氣味深入到肺底并稍作穩(wěn)固，在各腔體廢弛而基本保持張開的狀態(tài)，腹肌自然縮短橫膈膜，輕輕地很自如地壓（呼）出氣味，并在此時發(fā)出特別的哈欠聲，同時口腔廢弛地回收一些，下巴回收少量，頜關(guān)節(jié)半復(fù)位，上下唇放松，而軟腭仍舊提起舌根仍舊下凹，喉頭保持在低地點上，這是歌唱時正確的喉頭地點，要基本穩(wěn)固在這個地點上，并保持各腔體廢弛且張開的狀態(tài)。如上所述的打哈欠肌體活動，在吸氣時氣味通道是充分?jǐn)U充的，口腔張開也很大，但這不簡單運用到歌唱中。能運用到歌唱中的哈欠狀態(tài)是相當(dāng)于哈欠呼氣時回收了約一半的口腔，而軟腭仍舊提起，喉頭仍保持在低地點上，其余腔體都保持著吸氣時的張開狀態(tài)，這才是歌唱發(fā)聲能運用的哈欠狀態(tài)。哈欠活動狀態(tài)的模擬和掌握，關(guān)于歌唱的初學(xué)者，既能較快地學(xué)會怎樣歌唱呼吸，又能同時學(xué)會怎樣塑造歌唱“樂器”的共識箱。很多初學(xué)者，因為一開始就盲目地追求光亮、圓潤的聲音，不著重塑造好的呼吸通道——歌唱“樂器”的共識箱，在聲樂學(xué)習(xí)上走了好多彎路。在聲樂訓(xùn)練中，聲樂教師總要修業(yè)生要翻開喉嚨，翻開共識腔體，而哈欠吸氣就是翻開一系列共識腔即呼吸通道最好最快的方法。所以有必需從模擬打哈欠到掌握哈欠式狀態(tài)，以利于發(fā)聲練習(xí)和歌唱練習(xí)。但是在歌唱中要保持“哈欠狀態(tài)”那樣的“開放”與“廢弛”，是比較困難的，再說了，在發(fā)聲練習(xí)中，極少出現(xiàn)困倦難忍的“哈欠”，而恰好更多的是與其相反的歡樂與喜悅，要把無心識的哈欠存心地運用到歌唱中，只有經(jīng)過特意訓(xùn)練才能達(dá)到。歌唱學(xué)習(xí)中，大家都有這樣的領(lǐng)會，存心識地去打哈欠時不會做了。原來每一個人都會打哈欠，它的發(fā)生是靜靜而來，急忙即去，當(dāng)意識到自己在打哈欠時，它卻已經(jīng)逝去，留下的不過一點模糊的感覺記憶。那么要學(xué)會它，一方面要隨時警備它的到來，實時地捕獲它；另一方面是模擬著去做哈欠活動，常常能惹起自然哈欠。在它到來時，注意感覺哈欠的機(jī)體活動，盡可能記著它的活動感覺。只需常常提示自己注意，經(jīng)過多次記憶以后，就會漸漸對哈欠狀態(tài)產(chǎn)生愈來愈清楚的感覺。筆者以為更好的方法是利用睡前的哈欠進(jìn)行領(lǐng)會，并伴隨打哈欠發(fā)出稍微的“啊”音負(fù)氣味達(dá)到深而松，使咽腔達(dá)到最大的擴(kuò)充。在常常練習(xí)此后，就能任意做好哈欠式狀態(tài)了，并把“哈欠狀態(tài)”帶到發(fā)聲練習(xí)中。但要注意在哈欠吸氣時進(jìn)行自我查驗，氣味通道能否廢弛愉快；氣味吸進(jìn)能否深入下沉；頜關(guān)節(jié)能否廢弛；嘴唇能否放松；舌頭能否放平；當(dāng)控制氣流時，能否感覺腔體仍保持著張開的狀態(tài)等。正如潘乃憲先生說的：“在打哈欠的實踐中，聲樂學(xué)生能夠充分感覺到舌頭后部的地點是充分抬起的，喉頭是充分下沉的?！敝劣谟萌蚬?、半打哈欠，仍是閉口打哈欠的選擇，能夠因人而異。不過，半哈欠狀態(tài)是基本狀態(tài)，比較合適于中聲區(qū)發(fā)聲。像用手捂著嘴打哈欠，在手的遮蓋下，盡量控制下頜不要張得太大，在這又張又控制的活動中，氣味深深地吸了進(jìn)去，這是半打哈欠狀態(tài)，此時要張大又被控制住的口腔，其大小的程度，就比較合適發(fā)聲時所需的張開程度。閉口打哈欠比較合適哼鳴練習(xí)，正如像人們出于禮貌，不便于張大嘴打哈欠，只能強迫在閉口狀態(tài)下打哈欠的感覺。自然，哈欠狀態(tài)的大小程度其實不是固定的，在實質(zhì)運用中還能夠依據(jù)需要，比如音的高低，調(diào)整腔體張大的幅度。比如高低聲區(qū)發(fā)聲時，哈欠狀態(tài)需作出相應(yīng)的腔體變化。當(dāng)由中聲區(qū)上行唱到大聲區(qū)時，哈欠狀態(tài)的口腔要向后逐漸上下張大，即歌者在練唱母音a準(zhǔn)備進(jìn)入大聲區(qū)時，必定要持續(xù)保持唱a的口形，卻要想著唱o，使聲音地點更高更集中地進(jìn)入大聲區(qū)。但要牢記，加唱的o要合適向前，舌頭廢弛平放，不然會使聲音發(fā)悶，像ou（歐）同樣靠后摳進(jìn)去。在聲音進(jìn)入大聲區(qū)此后的哈欠式口腔狀態(tài)，要略帶橫向的開放感覺，即從a到o此后，再變?yōu)槁詭或ei的感覺，這就是自然哈欠的最大口形狀態(tài)。這樣的哈欠活動狀態(tài)，歌唱者一定有自己清楚的機(jī)能感覺記憶，以便在練習(xí)時模擬和逐漸能動地掌握。自然這個變換過程，主假如機(jī)能活動變化，是咽腔各方的調(diào)整活動。即高音越上漲，應(yīng)感覺軟腭愈往上提，更往中間集中，而舌后部在大聲區(qū)有念e或ei的感覺，但不要強壓舌根，注意喉嚨開放，喉頭保持合適低位，但不要逼迫喉頭降落。唱高音時要保持大打“哈欠”的感覺，即頜關(guān)節(jié)上下充分翻開、放松并回縮下巴，軟腭全力抬高（拉緊腭咽肌）咽壁挺秀、牢固，喉頭向后聚攏，底變空，咽壁擴(kuò)得很大。至于聲音下行逐漸進(jìn)入低聲區(qū)時，仍舊要保持哈欠的基本狀態(tài)，但自舌根以下的喉嚨要有唱（喔）的感覺，憂如低音區(qū)打哈欠的狀態(tài)（它不一樣于唱高音時想像的o，那是屬于高地點，是不一樣部位的肌能活動）。用想像舌根以下的部位唱o，能惹起喉咽的活動，使喉嚨松開，喉頭地點能廢弛地降落，喉腔更寬闊，進(jìn)而使用喉下腔（在聲門之下，是低聲區(qū)的主要共識腔）振響，并惹起氣管、支氣管的共振，產(chǎn)生更多的低泛音，形成胸腔共識。這時氣味應(yīng)保持相應(yīng)力度的支持，并應(yīng)特別注意保持高地點上的共識點，不要讓它隨音的下行而掉落下來，這十分重要。換句話說，你的氣味支持，要像在井旁用吊桶取水，桶固然在往下放，而手仍舊是把桶往上提著。共識地點的保持，也要像雜技的“頂竿”，支持在下邊，而頂起的人或物仍舊在竿子的頂端，地點不可以下滑，不然，唱出的低音仿佛雄渾，但因沒有高地點，聲音不明亮，甚至影響音高偏低。至于男女高音歌唱者，更應(yīng)當(dāng)用低音哈欠的狀態(tài)，唱好自己的低聲區(qū)。哈欠的呼吸活動，是自然的特定狀態(tài)，又是藝術(shù)發(fā)聲的雛形?！按蚬贰钡那惑w活動，很合適歌唱共識腔的擴(kuò)充要求，最相像于歌唱時愉快的呼吸活動，“哈欠”狀態(tài)的確是翻開喉嚨的一個好方法，馬蒂娜·阿羅約說：“當(dāng)你深吸氣時，應(yīng)當(dāng)在歌唱以前出現(xiàn)打哈欠的感覺同時翻開喉嚨。那其實不意味會令人看起來或許感覺到不自然。我的意思是往深往下打哈欠（yawningdown），它以致喉嚨翻開。往深往下打哈欠的活動波及整個軀體，向來往下去。這就是支持！一旦你吸氣直深下去，你一定保持住直深下去的感覺?！边@也使歌唱者保證了一個優(yōu)秀的演唱狀態(tài)。歌唱時所需要的共識腔體隨和息的管道狀態(tài)，與自然的哈欠