古詩詞表達(dá)技巧鑒賞課件

古詩詞表達(dá)技巧的鑒賞古詩詞表達(dá)技巧表達(dá)方式:表現(xiàn)手法修辭方法：以動襯靜借景抒情動靜結(jié)合直接抒情細(xì)節(jié)描寫虛實結(jié)合使用典故側(cè)面烘托情景交融托物言志比喻、擬人、夸張、借代

擬物、對比、排比等記敘、描寫、議論、抒情敘事抒情象征手法點面、遠(yuǎn)近江雪

柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。詩人謫居永州期間。柳宗元被貶到永州后，精神上受到很大打擊和壓抑。這首詩就是他借助歌詠隱居山水的漁翁，來寄托自己清高孤傲的情懷，抒發(fā)政治上失意的苦悶和壓抑。詩中客觀境界的幽僻更能體現(xiàn)出作者落寞孤寂的心情。技巧一：借景抒情

《天凈沙·秋思》

馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。此曲詞的意象主要有“藤”、“樹”、“鴉”、“橋”、“水”、“家”、“道”、“風(fēng)”、“馬”、“太陽”和“人”，這些典型的“景”，在此“景”里面，有一個浪跡天涯，長年在外，居無定所，傷心欲絕的人，他的心是死水一潭，這里的情和景很好地交融在一起，所以是用了景情相融的手法。技巧一：借景抒情技巧一:借景抒情小結(jié)屬間接抒情的一種，通過對實景的描寫來抒發(fā)作者的感情。借景抒情或情景交融：詩人對某種景象或某種客觀事物有所感觸時，把自身所要抒發(fā)的感情、表達(dá)的思想寄寓在此景此物中，通過描寫此景此物予以抒發(fā)，這種抒情方式叫借景或借物抒情。在我國古代詩歌中，松、竹、梅、蘭、山石、溪流、沙漠、古道、邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨和微草等，常常是詩人借以抒情的對象。如白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”借“原上草”的頑強(qiáng)抗?fàn)?，盡情抒發(fā)對自然規(guī)律不可抗拒。

一般情況下，是樂景寫樂情，哀景抒哀情，但也有以樂景襯哀情或哀景寫樂情的寫法。直接抒情：常通過議論感嘆的方式直接抒發(fā)情感.借景（物）抒情：通過景物的描繪來抒發(fā)情感（由景生情）.寓情于景：將感情融匯在景物中來抒發(fā)感情（情景交融）.

（三）有關(guān)抒情的易混淆概念閱讀下面的詩，分析有關(guān)表達(dá)技巧：

漫成一首杜甫江月去人只數(shù)尺，風(fēng)動照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥刺鳴。二、四兩句分寫了江風(fēng)吹打桅燈，大魚躍出水面的“動”，與一、三句的“靜”對比鮮明。這里是以動襯靜。

技巧二：以動襯靜鳥鳴澗

王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。詩歌中所寫景物如花落、月出、鳥鳴等都是動景，同時又通過這些動景，更加突出顯示了春澗的幽靜?！傍B鳴山更幽”，動中見靜，愈見其靜，這里面包含著辯證法。技巧二：以動襯靜品味下面的詩，分析有關(guān)表達(dá)技巧：明代歸有光的《項脊軒志》第一段：而庭階寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動，珊珊可愛。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。技巧二：以動襯靜

鹿柴

王維空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。全詩通過人語聲和光亮從正面表現(xiàn)了山的靜寂和樹林的茂密，突出一個“空”字。

技巧二：以動襯靜品味下面的詩，分析有關(guān)表達(dá)技巧：技巧二:以動襯靜

屬反襯手法中的一種，即通過對動態(tài)的描寫、渲染、反襯出靜態(tài)，也就是在動態(tài)描寫中顯示出靜態(tài)，也叫以動寫靜。小結(jié)舟夜書所見

查慎行月黑見漁燈，孤光一點螢。微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。全詩用白描手法寫出了詩人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫靜態(tài)，后兩句寫動態(tài)。動靜結(jié)合指對人、事、景處于動態(tài)或相對靜態(tài)時的描寫。技巧三：動靜結(jié)合技巧三:動靜結(jié)合指對人、事、景處于動態(tài)或相對靜態(tài)時的描寫。小結(jié)

蟬

虞世南

垂綏飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。[注]垂，指蟬。蟬的頭部有伸出的觸須，形狀好像下垂的冠纓。品味下面的詩，分析下面詩歌的表達(dá)技巧這首詩，事、景、情、議融為一體，用的是托物言志的表達(dá)技巧。抒發(fā)了自己追求高潔的品質(zhì)的情懷。

技巧四：托物言志（借物抒情）瀑布聯(lián)句千巖萬壑不辭勞，遠(yuǎn)看萬處出處高。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。閱讀下面的詩，分析表達(dá)技巧：

這是一首托物言志的抒情詩，“物”即“大?！?，“志”即不甘寂寞，意欲建功立業(yè)的豪情。

仆算子·詠梅

陸游

驛外斷橋邊，寞寂開無主。已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。此詞詠梅，實際上是借梅花的品格自明心跡，借詠梅以表達(dá)其堅定不移的愛國立場和政治節(jié)操。閱讀下面的詩，分析有關(guān)表達(dá)技巧：技巧四：托物言志（借物抒情）上片感遇。“驛外”二句，說梅花流離淪落，所居非地；“已是”二句，說梅花備受風(fēng)雨摧殘，所遇非時，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。陸游早年因愛國議論觸犯秦檜被黜，后來又因“力說張浚用兵”免職。他在南宋茍且偷安的環(huán)境中，一直頗遭時忌，但愛國斗志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞或許是他晚年所作，借詠梅以表達(dá)其堅定不移的愛國立場和政治節(jié)操。雖然不免有自悼自傷的消極成份和孤芳自賞的意味，但主要精神是積極的，他在詞中對周圍惡濁的環(huán)境、“群芳”嫉妒的卑劣行徑以及自身遭受的種種迫害，所表現(xiàn)出的高度蔑視，也是令人感佩的。詠物詞貴在“不離不即”、“不粘不脫”，做到托物寄意，物我相融。此詞不雕鏤梅花形貌，而著重攝取其神韻，借以自我寫照，是詠梅的上乘之作。技巧四:托物言志（借物抒情）小結(jié)屬間接抒情的一種，托物言志就是通過對事物的描寫和敘述，表達(dá)自己的志向和意愿。飲酒

陶淵明

結(jié)廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。前四句，表面上是寫景，而實際上則隱寓著詩人的一種超脫塵世、熱愛自然、遠(yuǎn)離官場的感情境界。在這里既是寫“景”，也是寫“情”，已分不開哪是“景”，那是“情”。技巧五:情景交融技巧五:情景交融小結(jié)在景物描寫中融人了作者的主觀感情，使詩歌達(dá)到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。

昭君出塞圖

王思廉

黃沙堆雪暗龍庭，馬上琵琶掩淚聽。

漢室御戎無上策，錯叫紅粉怨丹青。第一第二句用了什么表現(xiàn)手法？

明確：烘托。用“黃沙”“堆雪”營造氣氛，烘托王昭君愁苦的心境。用旁人的“掩淚聽”、琵琶的悲傷的音調(diào)烘托彈琵琶的昭君的悲苦和哀怨。技巧六:側(cè)面烘托烘托襯托中的正襯，原是我國傳統(tǒng)畫技之一。亦稱“烘云托月”。后借用指一種寫作技法，即指通過特定的環(huán)境氣氛的描寫，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。具體說來就是不說本意，只說與此有關(guān)的事物，達(dá)到烘托本意的目的。此種手法常與渲染手法結(jié)合起來使用，易混淆技巧六:側(cè)面烘托小結(jié)

永遇樂·京口北固亭懷古

【宋】辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否。用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、廉頗等五個歷史故事的典故。借“懷古”贊揚(yáng)和仰慕孫權(quán)、劉裕的抗敵業(yè)績；借劉義隆的失敗教訓(xùn)批評南宋當(dāng)政者的倉猝冒險行動；以廉頗自比，表示自己雖老卻不忘為國效勞的忠貞之情。這首詞主要用什么表現(xiàn)手法的？試簡要分析。用典：用典：也叫用事。它是指援引歷史故事或古書中的詞語來說明白己觀點的一種修辭方式。用典有明用，也有暗用。技巧七:用典小結(jié)詩人開始寫“地”、寫“鴉”，而不寫月，但卻讓我們分明感到月亮的存在，因為“地白”、“棲鴉”是月亮朗照的結(jié)果，既然地白如霜，棲鴉可見，可知詩人雖沒有明寫“月明”，但我們卻處處感到“月明皎潔”，因此它是實寫“地白”、“棲鴉”，虛寫“月明”，暗扣“望月”這一詩題。十五夜望月

王建

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明入盡望，不知秋思落誰家？這首詩第一第二句用什么手法描寫明月的？技巧八:虛實結(jié)合實虛結(jié)合實寫，指對人物或事件進(jìn)行直接的、正面的敘述和描寫。虛寫，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫。虛實結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫中同時使用。技巧八:虛實結(jié)合小結(jié)約客

趙師秀

黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。

有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

描寫了“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)，生動地表現(xiàn)出詩人此時閑適恬淡的心情。試對第四句的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析。技巧九:細(xì)節(jié)描寫通過人物的細(xì)節(jié)描寫來抒發(fā)內(nèi)心情懷。技巧九:細(xì)節(jié)描寫小結(jié)十二月帶堯民歌?別情

王實甫怕黃昏忽地又黃昏,不銷魂怎地不銷魂?新啼痕壓舊啼痕,斷腸人憶斷腸人。今秋,香肌瘦幾分?縷帶寬三寸。采用直接抒情的方式，分別從“怕黃昏”、“不銷魂”、“新啼痕”、“斷腸人”等四個角度將少婦別后的相思之情表現(xiàn)得淋漓盡致。試對這首詞的主要表現(xiàn)手法進(jìn)行分析？技巧十:直接抒情即作者在文中把內(nèi)心強(qiáng)烈的感情不加掩飾地直接敘述出來，讓強(qiáng)烈的感情激流直接傾瀉而出。古詩詞中直接抒情的并不多見。技巧十:直接抒情小結(jié)杜甫的《聞官軍收河南河北》主要運(yùn)用什么抒情方式？

聞官軍收河南河北

杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

技巧十一：

敘事抒情溪居

柳宗元

久為簪組束,幸此南夷謫。

閑依農(nóng)圃鄰,偶似山林客。

曉耕翻露草,夜榜響溪石。

來往不逢人,長歌楚天碧。技巧十一：

敘事抒情①溪居：描寫居冉溪生活。②簪組:古代官吏的服飾，這里指做官。③農(nóng)圃:田園，這里借指老農(nóng)。④榜:劃船的用具，這里指劃船。⑤楚天：永州春秋戰(zhàn)國時屬楚國，所以稱楚天。柳

李商隱

曾逐東風(fēng)拂舞筵，東游春花斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

李詩中寫的是秋柳，以此來象征自己青春不再，人生遲暮，流露出悲傷之情。技巧十二：象征手法唐·杜牧《赤壁》

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。折戟沉