古詩詞表達(dá)技巧鑒賞課件

古詩詞表達(dá)技巧的鑒賞古詩詞表達(dá)技巧表達(dá)方式:表現(xiàn)手法修辭方法：以動(dòng)襯靜借景抒情動(dòng)靜結(jié)合直接抒情細(xì)節(jié)描寫虛實(shí)結(jié)合使用典故側(cè)面烘托情景交融托物言志比喻、擬人、夸張、借代

擬物、對(duì)比、排比等記敘、描寫、議論、抒情敘事抒情象征手法點(diǎn)面、遠(yuǎn)近江雪

柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。詩人謫居永州期間。柳宗元被貶到永州后，精神上受到很大打擊和壓抑。這首詩就是他借助歌詠隱居山水的漁翁，來寄托自己清高孤傲的情懷，抒發(fā)政治上失意的苦悶和壓抑。詩中客觀境界的幽僻更能體現(xiàn)出作者落寞孤寂的心情。技巧一：借景抒情

《天凈沙·秋思》

馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。此曲詞的意象主要有“藤”、“樹”、“鴉”、“橋”、“水”、“家”、“道”、“風(fēng)”、“馬”、“太陽”和“人”，這些典型的“景”，在此“景”里面，有一個(gè)浪跡天涯，長(zhǎng)年在外，居無定所，傷心欲絕的人，他的心是死水一潭，這里的情和景很好地交融在一起，所以是用了景情相融的手法。技巧一：借景抒情技巧一:借景抒情小結(jié)屬間接抒情的一種，通過對(duì)實(shí)景的描寫來抒發(fā)作者的感情。借景抒情或情景交融：詩人對(duì)某種景象或某種客觀事物有所感觸時(shí)，把自身所要抒發(fā)的感情、表達(dá)的思想寄寓在此景此物中，通過描寫此景此物予以抒發(fā)，這種抒情方式叫借景或借物抒情。在我國(guó)古代詩歌中，松、竹、梅、蘭、山石、溪流、沙漠、古道、邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨和微草等，常常是詩人借以抒情的對(duì)象。如白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”借“原上草”的頑強(qiáng)抗?fàn)?，盡情抒發(fā)對(duì)自然規(guī)律不可抗拒。

一般情況下，是樂景寫樂情，哀景抒哀情，但也有以樂景襯哀情或哀景寫樂情的寫法。直接抒情：常通過議論感嘆的方式直接抒發(fā)情感.借景（物）抒情：通過景物的描繪來抒發(fā)情感（由景生情）.寓情于景：將感情融匯在景物中來抒發(fā)感情（情景交融）.

（三）有關(guān)抒情的易混淆概念閱讀下面的詩，分析有關(guān)表達(dá)技巧：

漫成一首杜甫江月去人只數(shù)尺，風(fēng)動(dòng)照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥刺鳴。二、四兩句分寫了江風(fēng)吹打桅燈，大魚躍出水面的“動(dòng)”，與一、三句的“靜”對(duì)比鮮明。這里是以動(dòng)襯靜。

技巧二：以動(dòng)襯靜鳥鳴澗

王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。詩歌中所寫景物如花落、月出、鳥鳴等都是動(dòng)景，同時(shí)又通過這些動(dòng)景，更加突出顯示了春澗的幽靜?！傍B鳴山更幽”，動(dòng)中見靜，愈見其靜，這里面包含著辯證法。技巧二：以動(dòng)襯靜品味下面的詩，分析有關(guān)表達(dá)技巧：明代歸有光的《項(xiàng)脊軒志》第一段：而庭階寂寂，小鳥時(shí)來啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。技巧二：以動(dòng)襯靜

鹿柴

王維空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。全詩通過人語聲和光亮從正面表現(xiàn)了山的靜寂和樹林的茂密，突出一個(gè)“空”字。

技巧二：以動(dòng)襯靜品味下面的詩，分析有關(guān)表達(dá)技巧：技巧二:以動(dòng)襯靜

屬反襯手法中的一種，即通過對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫、渲染、反襯出靜態(tài)，也就是在動(dòng)態(tài)描寫中顯示出靜態(tài)，也叫以動(dòng)寫靜。小結(jié)舟夜書所見

查慎行月黑見漁燈，孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。全詩用白描手法寫出了詩人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫靜態(tài)，后兩句寫動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫。技巧三：動(dòng)靜結(jié)合技巧三:動(dòng)靜結(jié)合指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫。小結(jié)

蟬

虞世南

垂綏飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。[注]垂，指蟬。蟬的頭部有伸出的觸須，形狀好像下垂的冠纓。品味下面的詩，分析下面詩歌的表達(dá)技巧這首詩，事、景、情、議融為一體，用的是托物言志的表達(dá)技巧。抒發(fā)了自己追求高潔的品質(zhì)的情懷。

技巧四：托物言志（借物抒情）瀑布聯(lián)句千巖萬壑不辭勞，遠(yuǎn)看萬處出處高。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。閱讀下面的詩，分析表達(dá)技巧：

這是一首托物言志的抒情詩，“物”即“大?！?，“志”即不甘寂寞，意欲建功立業(yè)的豪情。

仆算子·詠梅

陸游

驛外斷橋邊，寞寂開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。此詞詠梅，實(shí)際上是借梅花的品格自明心跡，借詠梅以表達(dá)其堅(jiān)定不移的愛國(guó)立場(chǎng)和政治節(jié)操。閱讀下面的詩，分析有關(guān)表達(dá)技巧：技巧四：托物言志（借物抒情）上片感遇?！绑A外”二句，說梅花流離淪落，所居非地；“已是”二句，說梅花備受風(fēng)雨摧殘，所遇非時(shí)，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。陸游早年因愛國(guó)議論觸犯秦檜被黜，后來又因“力說張浚用兵”免職。他在南宋茍且偷安的環(huán)境中，一直頗遭時(shí)忌，但愛國(guó)斗志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞或許是他晚年所作，借詠梅以表達(dá)其堅(jiān)定不移的愛國(guó)立場(chǎng)和政治節(jié)操。雖然不免有自悼自傷的消極成份和孤芳自賞的意味，但主要精神是積極的，他在詞中對(duì)周圍惡濁的環(huán)境、“群芳”嫉妒的卑劣行徑以及自身遭受的種種迫害，所表現(xiàn)出的高度蔑視，也是令人感佩的。詠物詞貴在“不離不即”、“不粘不脫”，做到托物寄意，物我相融。此詞不雕鏤梅花形貌，而著重?cái)z取其神韻，借以自我寫照，是詠梅的上乘之作。技巧四:托物言志（借物抒情）小結(jié)屬間接抒情的一種，托物言志就是通過對(duì)事物的描寫和敘述，表達(dá)自己的志向和意愿。飲酒

陶淵明

結(jié)廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。前四句，表面上是寫景，而實(shí)際上則隱寓著詩人的一種超脫塵世、熱愛自然、遠(yuǎn)離官場(chǎng)的感情境界。在這里既是寫“景”，也是寫“情”，已分不開哪是“景”，那是“情”。技巧五:情景交融技巧五:情景交融小結(jié)在景物描寫中融人了作者的主觀感情，使詩歌達(dá)到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。

昭君出塞圖

王思廉

黃沙堆雪暗龍庭，馬上琵琶掩淚聽。

漢室御戎無上策，錯(cuò)叫紅粉怨丹青。第一第二句用了什么表現(xiàn)手法？

明確：烘托。用“黃沙”“堆雪”營(yíng)造氣氛，烘托王昭君愁苦的心境。用旁人的“掩淚聽”、琵琶的悲傷的音調(diào)烘托彈琵琶的昭君的悲苦和哀怨。技巧六:側(cè)面烘托烘托襯托中的正襯，原是我國(guó)傳統(tǒng)畫技之一。亦稱“烘云托月”。后借用指一種寫作技法，即指通過特定的環(huán)境氣氛的描寫，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。具體說來就是不說本意，只說與此有關(guān)的事物，達(dá)到烘托本意的目的。此種手法常與渲染手法結(jié)合起來使用，易混淆技巧六:側(cè)面烘托小結(jié)

永遇樂·京口北固亭懷古

【宋】辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥祝鹭傡粝?，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否。用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、廉頗等五個(gè)歷史故事的典故。借“懷古”贊揚(yáng)和仰慕孫權(quán)、劉裕的抗敵業(yè)績(jī)；借劉義隆的失敗教訓(xùn)批評(píng)南宋當(dāng)政者的倉猝冒險(xiǎn)行動(dòng)；以廉頗自比，表示自己雖老卻不忘為國(guó)效勞的忠貞之情。這首詞主要用什么表現(xiàn)手法的？試簡(jiǎn)要分析。用典：用典：也叫用事。它是指援引歷史故事或古書中的詞語來說明白己觀點(diǎn)的一種修辭方式。用典有明用，也有暗用。技巧七:用典小結(jié)詩人開始寫“地”、寫“鴉”，而不寫月，但卻讓我們分明感到月亮的存在，因?yàn)椤暗匕住?、“棲鴉”是月亮朗照的結(jié)果，既然地白如霜，棲鴉可見，可知詩人雖沒有明寫“月明”，但我們卻處處感到“月明皎潔”，因此它是實(shí)寫“地白”、“棲鴉”，虛寫“月明”，暗扣“望月”這一詩題。十五夜望月

王建

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明入盡望，不知秋思落誰家？這首詩第一第二句用什么手法描寫明月的？技巧八:虛實(shí)結(jié)合實(shí)虛結(jié)合實(shí)寫，指對(duì)人物或事件進(jìn)行直接的、正面的敘述和描寫。虛寫，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫。虛實(shí)結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫中同時(shí)使用。技巧八:虛實(shí)結(jié)合小結(jié)約客

趙師秀

黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。

有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

描寫了“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地表現(xiàn)出詩人此時(shí)閑適恬淡的心情。試對(duì)第四句的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析。技巧九:細(xì)節(jié)描寫通過人物的細(xì)節(jié)描寫來抒發(fā)內(nèi)心情懷。技巧九:細(xì)節(jié)描寫小結(jié)十二月帶堯民歌?別情

王實(shí)甫怕黃昏忽地又黃昏,不銷魂怎地不銷魂?新啼痕壓舊啼痕,斷腸人憶斷腸人。今秋,香肌瘦幾分?縷帶寬三寸。采用直接抒情的方式，分別從“怕黃昏”、“不銷魂”、“新啼痕”、“斷腸人”等四個(gè)角度將少婦別后的相思之情表現(xiàn)得淋漓盡致。試對(duì)這首詞的主要表現(xiàn)手法進(jìn)行分析？技巧十:直接抒情即作者在文中把內(nèi)心強(qiáng)烈的感情不加掩飾地直接敘述出來，讓強(qiáng)烈的感情激流直接傾瀉而出。古詩詞中直接抒情的并不多見。技巧十:直接抒情小結(jié)杜甫的《聞官軍收河南河北》主要運(yùn)用什么抒情方式？

聞官軍收河南河北

杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

技巧十一：

敘事抒情溪居

柳宗元

久為簪組束,幸此南夷謫。

閑依農(nóng)圃鄰,偶似山林客。

曉耕翻露草,夜榜響溪石。

來往不逢人,長(zhǎng)歌楚天碧。技巧十一：

敘事抒情①溪居：描寫居冉溪生活。②簪組:古代官吏的服飾，這里指做官。③農(nóng)圃:田園，這里借指老農(nóng)。④榜:劃船的用具，這里指劃船。⑤楚天：永州春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)屬楚國(guó)，所以稱楚天。柳

李商隱

曾逐東風(fēng)拂舞筵，東游春花斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

李詩中寫的是秋柳，以此來象征自己青春不再，人生遲暮，流露出悲傷之情。技巧十二：象征手法唐·杜牧《赤壁》

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。折戟沉