唐代文學史·第三章盛唐詩人群體課件

第三章

盛唐詩人群體1盛唐詩壇概況一、盛唐詩歌分期可以安史之亂爆發(fā)為界分為前后兩期。二、前期盛唐詩歌前期的主流是積極浪漫主義，李白是最偉大的代表，呈現(xiàn)“筆力雄壯，氣象雄渾”（《滄浪詩話》）、主題多樣的特征。2二、盛唐詩歌前期

1、邊塞詩派（以七言為主）以高適、岑參、王昌齡、王之渙等為代表。從藝術(shù)風貌上又分為兩個群落：⑴王翰、王昌齡、李頎、崔顥、祖詠等人的詩具有清剛勁健之美，⑵高適、岑參、王之渙等人的詩具有慷慨奇?zhèn)ブ馈?/p>

2、山水田園詩派（以五言為主）以王維、孟浩然為代表。詩歌風貌較為統(tǒng)一，呈現(xiàn)靜逸明秀之美。3三、后期后期的主流是現(xiàn)實主義，杜甫是最偉大的代表。4第一節(jié)王維、孟浩然等山水田園詩人一、王維（一）王維的生平（二）王維山水田園詩歌的藝術(shù)特點（三）《輞川集》（四）禪宗對王維詩歌的影響及歸隱詩的空靜之美二、孟浩然（一）孟浩然的生平（二）孟浩然山水詩的藝術(shù)特點5山水田園詩派盛唐山水田園詩派，又稱王孟詩派。代表作家為王維、孟浩然、儲光羲、常建、祖詠等。他們多標舉隱逸，寄情山水，歌詠山水田園生活，作品多描繪山水田園景物，表現(xiàn)閑適恬淡的情趣，反映不同流俗的清高和消極避世的思想，藝術(shù)成就高，狀物傳神，寫態(tài)逼真，寓情于景，蘊藉耐味，形式上以五言詩為主，有著共同的特征，故世稱“山水田園詩派”。6一、王維（一）王維（701-761）的生平：王維，字摩詰，祖籍太原祁（今山西祁縣），后家于蒲（今山西永濟），15歲起，他游學長安數(shù)年，并于開元九年（721）擢進士第，釋褐太樂丞，因事獲罪，貶濟州司倉參軍，此后他開始了亦官亦隱的生涯。7半官半隱他34歲向宰相張九齡獻詩以求汲引，官右拾遺，37歲赴河西節(jié)度使幕，為監(jiān)察御史兼節(jié)度判官，還曾以殿中侍御史知南選。曾先后隱居淇上、嵩山和終南山，并在終南山筑輞川別業(yè)以隱居。8接受偽職安史亂起，至德元年（756），叛軍攻陷長安，他56歲時被迫接受偽職。次年兩京收復時，他因此被定罪下獄；但因《凝碧池》（“萬戶傷心生野煙，百官何日再朝天。秋槐葉落空宮里，凝碧池頭奏管弦”）及弟王縉相救，旋即得到赦免，不僅官復原職，還逐步升遷，官至尚書右丞。9禪誦為事不過，王維晚年已無意于仕途榮辱，退朝之后，常焚香獨坐，以禪誦為事，于上元二年（761）卒于輞川別業(yè)，年六十一。10王維思想的前后變化王維的一生以40歲為分界線，分為前后兩個不同時期。早年關(guān)心社會現(xiàn)實，向往開明政治，對功名充滿熱情和向往，以儒家積極用世思想為主。如《少年行》：“孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。”晚期過著亦官亦隱的生活，則主要是佛家消極遁世思想。由于“陷賊為官”，安史之亂后更加消極。“晚年惟好靜，萬事不關(guān)心”是其處世哲學。11酬張少府晚年惟好靜，萬事不關(guān)心。自顧無長策，空知返舊林。松風吹解帶，山月照彈琴。君問窮通理，漁歌入浦深。12（二）王維山水田園詩的藝術(shù)特點1、“詩中有畫”：2、“詩中有禪”3、“詩中有聲”4、爐火純青的語言131、“詩中有畫”

王維的山水田園詩是詩情與畫意的高度統(tǒng)一。蘇軾曾評論說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩?！保ā稏|坡志林》）他善于發(fā)現(xiàn)和捕捉自然景物的形象特征和狀態(tài)，以畫家的繪畫技巧去構(gòu)圖和選擇色彩，并將詩人對自然的獨特的情感體驗、審美感受和精神境界融入到景物之中，創(chuàng)造出寧靜淡泊而又優(yōu)雅秀美的藝術(shù)境界。142、“詩中有禪”

王維中年后皈依佛教。他的山水田園詩中有些詩在幽邃、寂靜、空靈的藝術(shù)境界中，直接透入了禪宗佛理的觀照，是禪意、禪趣在詩境中的藝術(shù)體現(xiàn)。153、“詩中有聲”

王維工于音律，他的山水田園詩不僅“詩中有畫”，而且是繪聲繪色的“有聲畫”。王維特別善于捕捉和描摹大自然的音響來刻畫景物，創(chuàng)造意境。如：“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”（《山居秋暝》）“月出驚山鳥，時鳴春澗中。”（《鳥鳴澗》）“雨中山果落，燈下草蟲鳴”（《秋夜獨坐》）都是以聲音表現(xiàn)清幽寂靜的境界，是以動襯靜，“詩中有聲”的典范。16總之，王維是以詩人的靈感，畫家的眼光、音樂家的聽力、禪家的意趣把握山水，創(chuàng)作山水田園詩的，所以他的山水田園詩不僅“詩中有禪”、“詩中有畫”，而且，都是有聲畫。17

4、爐火純青的語言王維的山水田園詩，既有陶淵明詩歌的渾然天成的藝術(shù)境界，也有謝靈運詩歌的細致精工的刻寫。語言清新明快，潔凈洗練，是樸素平淡與典雅秀美的完美結(jié)合。不錯采鏤金，雕字琢句，追求整體意境的塑造，給人總體的印象和感受。王維筆下的山水不是被肢解的，不是一個個細部的描摹，而是渾然一體的氣象，更易喚起讀者類似的體驗，產(chǎn)生身臨其境之感。

18（三）《輞川集》《輞川集》是王維晚年隱居輞川(水名,在今陜西藍田縣終南山下)別墅所作的一組五絕小詩，共20首。每詩一景，如一幅精美的畫面，合起來構(gòu)成和諧的輞川全景圖，將詩人自甘寂寞的山水情懷和擺脫塵世之累的寧靜心境表露得極為透徹。19空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。（《鹿柴》）獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。（《竹里館》）木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。（《辛夷塢》）20（四）禪宗對王維詩歌的影響及歸隱詩的空靜之美1、禪宗對王維詩歌的影響：很早歸心佛法，受北宗禪影響較大，晚年接近南宗禪。以禪入定、由定生慧的精神境界對王維山水詩創(chuàng)作影響極大。2、歸隱詩的空靜之美：坐禪體驗，獨坐感悟，在對山水的描繪中，折射出清幽的禪趣。21王維作品選讀22終南山（作品選P39）

王維

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。23譯文終南山高大雄偉，幾乎接近天都，山山相連，直到海角?；赝麆倓傇谏砬巴讼騼蛇叺拿Ｃ０自?，淡淡青霧，又彌漫成了朦朧迷蒙的一片奇幻的境界。中峰高大雄偉，成了分野之界，陰天和晴天里千巖萬壑的景象相差懸殊。天晚了，想要找個人家住下，我只好隔著水向樵夫打聽。

24

1、思想情感。此詩乃王維山水名篇之一，作于其隱居終南山期間。王維山水詩有多種筆墨，以寫寧靜空靈之美和禪意、禪趣為主，典型的是《輞川集》，但也有寫峻美、閑適之美的。本詩即描繪終南山的雄奇和秀美，表達詩人對大自然的熱愛贊美和陶醉其中的喜悅之情。

2、藝術(shù)特征。①以登山歷程為線索組織全篇，移步換景，層次井然。②精心構(gòu)圖，借鑒“以人點景”的畫法，賦予終南山以生活美、親和美。25通過不同角度的觀察，把這座聳立在中原的山嶺的面貌充分展示出來。這種不固定在一個視點而力求把握景物整體境界的方法，正是中國山水畫特有的構(gòu)圖方法。26鳥鳴澗人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

27詩歌提示1.以動寫靜的手法2.境界及禪意28使至塞上（作品選P41）

王維單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。29渭川田家

（作品選P34）斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。30背誦篇目1、渭川田家（中編第一冊P34）2、終南山（中編第一冊P39）3、使至塞上（中編第一冊P41）4、鳥鳴澗（中編第一冊P41——42）5、鹿柴（中編第一冊P42）6、送元二使安西（中編第一冊P43）31二、孟浩然（一）孟浩然的生平（689－740）

孟浩然是與王維齊名的盛唐山水田園詩派的代表作家，襄州襄陽（今湖北襄陽）人，人稱孟襄陽。是唐代第一個大量寫作山水田園詩的詩人。早年在家隱居讀書，四十歲后到京求仕，未如愿，失意而歸。經(jīng)過一段漫游后又回鄉(xiāng)，是盛唐時代唯一一位布衣終生的大詩人。作為盛唐時期的世俗士子，孟浩然曾憧憬過，追求過，苦悶過，儒家積極用世思想是其一生的主導。32以40歲即開元十六年（728）赴京應舉為界分為前后兩期。（1）前期。主要隱居家鄉(xiāng)鹿門山以待仕。曾幾次出游，到過洛陽、揚州；到過今湖南長沙、常德，江西南昌、贛州、石城；北及幽州，最南及桂州。李白《贈孟浩然》：“吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬?！逼鋵嵜戏翘焐碾[士，早期詩句“俱懷鴻鵠志，昔有鶺鴒心”（《洗然弟竹亭》）、“晝夜常自強，詞翰頗亦工”（《書懷貽京邑同好》），以及后期《臨洞庭湖贈張丞相》皆可見。33（2）后期。應舉至京，賦詩而舉座驚嘆。與王維、張九齡為忘形之交。不第。為排遣失意苦悶，“自洛之越”，游今杭州、紹興、溫州、樂清，覽天臺、剡溪、鏡湖、云門寺、若耶溪、孤嶼等名勝，時達兩三年。晚年入張九齡荊州幕，曾陪張九齡出巡至今湖北當陽、松滋等地，登當陽樓，游覽紫蓋山和玉泉。還有入蜀之行?？傊?，孟浩然一生經(jīng)歷簡單，除了隱居便是漫游，這對其詩歌創(chuàng)作影響較大。34（二）山水田園詩的藝術(shù)特點1、清新自然，不尚雕飾。2、氣象雄渾，境界闊大。3、富有生活氣息。4、語淡而味濃351、清新自然，不尚雕飾孟浩然山水田園詩的風格大多是平和沖淡，清新自然，不尚雕飾，而又能超凡拔俗。

清沈德潛評論說：“孟詩勝人處，每無意求工，而清超越俗，正復出人意表?！保ā短圃妱e裁》）聞一多說：“淡得看不見詩了，才是真正孟浩然的詩?！保ā短圃婋s論》）362、氣象雄渾，境界闊大孟浩然的山水詩也有寫得氣象雄渾、境界闊大的。如《臨洞庭湖贈張丞相》、《與顏錢塘登障樓望潮作》等。所以明胡震亨說他“沖淡中有壯逸之氣”（《唐音癸簽·吟譜》）。373、富有生活氣息他的田園詩寫得平淡自然、質(zhì)樸真淳，富有生活氣息。如《過故人莊》農(nóng)家的淳樸生活和鄉(xiāng)村的自然景色，在淡淡的筆墨中都表現(xiàn)得十分自然而親切，深受陶淵明的詩風影響。384、語淡而味濃“襄陽詩從靜悟得之，故語淡而味終不薄?！保ㄉ虻聺摗短圃妱e裁》）他的詩歌善于運用平淡的語言，融入個人的主觀感受和情感意蘊，創(chuàng)造出清遠拔俗的藝術(shù)境界，蘊含了濃厚的情致韻味。如《春曉》用語極為平淡自然，而明媚的春光中，又透露著傷春的意緒。又如《宿建德江》在移舟日暮、野曠江清的景色里抹上了“客愁”的孤寂心緒。造語平淡而詩味醇厚，不假雕飾而境界不俗。39孟浩然作品選讀40過故人莊故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。41分析1、背景。作于詩人晚年。2、思想藝術(shù)特征。①“語淡而味終不薄”（沈德潛《唐詩別裁》）。此詩語言自然、平淡，幾近口語，卻描繪出悠然怡樂而泥土氣息濃郁的田家款客圖，使人真切地感受到村居生活的淳樸和恬美，以及詩人和田家之間友情的摯厚，尤其是尾聯(lián)，平實的告別語中流溢著詩人的直爽、坦誠和對田家生活的熱愛；同時，也給讀者展示了一位“風神散朗”、超脫達觀的主人公形象?？芍^平淺卻耐人尋味。42②意境渾然，注意總的印象、情緒的把握和展示。詩歌雖有具體景象的描寫刻劃，但皆從屬于表現(xiàn)詩人赴宴的總體情緒；四聯(lián)相互依存，構(gòu)成一幅其樂融融的田家款客圖。表現(xiàn)邀飲之樂，是全詩的中心；自然沖淡，是詩歌的總體特征。③恬適快樂中折射著詩人對現(xiàn)實社會的不滿和仕途不如意的苦悶。俞陛云曰：“詩寫田家閑適之境，誦之覺九衢車馬，塵起污人矣！”（《詩境淺說》）可謂深中肯綮。43晚泊潯陽望香爐峰（一作《望廬山》）

孟浩然（作品選P32）

掛席幾千里，名山都未逢。泊舟潯陽郭，始見香爐峰。嘗讀遠公傳，永懷塵外蹤。東林精舍近，日暮但聞鐘。44臨洞庭湖贈張丞相

孟浩然（作品選P31）

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。45【提示】此詩前四句寫景，表現(xiàn)了洞庭湖地負海涵的壯闊氣勢；后四句抒情，表達了期望張丞相汲引而有所作為的心情，把一顆跳動著的不甘寂寞之心呈現(xiàn)在讀者面前。整首詩情景相生，宏壯的景象彌漫著強烈的主體精神，確是典型的盛唐之音。作者的好友李白仰慕他"紅顏棄軒冕，白首臥松云"，由此詩看來，孟浩然并不是一位地道的、宅心世外的隱逸高人，至少他和李白一樣，人生態(tài)度有積極進取的一面，有對于功名事業(yè)的向往和期待。這是盛唐詩人的共性，是"盛唐氣象"的根基。46

登岳陽樓[杜甫]

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。47背誦篇目1、晚泊潯陽望香爐峰（一作《望廬山》）（中編第一冊P32）2、臨洞庭湖贈張丞相（中編第一冊P31）48思考題1、名詞解釋：盛唐山水田園詩派；《輞川集》2、盛唐山水田園詩具有怎樣的時代特征。3、結(jié)合《終南山》、《山居秋暝》談談王維詩歌“詩中有畫”的特點。4、禪宗對王維詩歌創(chuàng)作的影響。5、王、孟山水田園詩有什么異同。6、與其他送別詩相比，王維《送元二使安西》感情上有什么特點？7、體會孟浩然《過故人莊》淡而有味的特點。49王維的《山居秋暝》描繪了秋日黃昏雨后山林的景色，表現(xiàn)了詩人恬靜的心境和高潔的情懷。首聯(lián)點明季節(jié)、時間、地點和天氣；頷聯(lián)寫林中景色；頸聯(lián)由景及人。二、三聯(lián)中，詩人捕捉富有特征性的景物，組成和諧的畫面，既傳達了融于畫面的音響，又賦于畫面以動感，創(chuàng)造出清新靜謐的意境。尾聯(lián)由寫景轉(zhuǎn)到抒情，揭示全詩的主旨。全詩動靜相襯，視聽結(jié)合，意象配置和諧，場景變化有致，富有詩情畫意。50王維《送元二使安西》與一般的送別詩相比，不是寫黯然銷魂的離別，情感表現(xiàn)上從“青青”“新”等詞語中透露出輕快而充滿希望的情調(diào)。51盛唐山水田園詩的時代特征（1）與南朝山水田園詩不同。（大氣與小氣）南朝山水田園詩歌詠的是半壁河山（東南一隅）。其時詩人不涉黃河，未登岱岳，不能領略廣袤的中原風光。其山水田園詩，胸襟、氣象、境界，都有很大局限。盛唐詩人則不同，其山水田園詩，論胸襟、論氣象、論境界，都遠非南朝人可比。52A、幻想與現(xiàn)實盛唐詩中的山水田園不是陶淵明筆下烏托邦式的世外桃源，雖隱逸化了，但是現(xiàn)實的“真實”，并非可望不可及，如孟浩然《過故人莊》、王維《山居秋暝》所描繪的山村。B、意境恬謐，富于盛世氣息。如“綠樹村邊合，青山郭外斜”、“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”、“月出驚山鳥，時鳴春澗中”。53C、形似與神似南朝山水田園詩追求形似，崇尚工巧，缺乏神韻。如謝靈運的山水詩，象詩體日記，從早晨出發(fā)寫到傍晚歸來，最后拖一條玄理尾巴。精細繁瑣，富艷雕琢，刻板而少生氣?！对娖贰放u曰“故尚巧似”，“頗以繁富為累”，頗為中肯。謝朓避免謝靈運的繁瑣，顯得清新雋秀，但仍然“微傷細密”（《詩品》），神氣不完。盛唐山水田園詩追求神似，力求把握和表現(xiàn)山水田園的個性和渾樸之美?！跋嗫磧刹粎挘挥芯赐ど健?，人和自然，情和景，契合交融，達到化境。54（2）與中唐也不同，呈現(xiàn)自如自適、安寧清秀的特征。韋應物冷落蕭疏（《寄全椒山中道士》“今朝郡齋冷，忽念山中客。澗底束荊薪，歸來煮白石。欲持一瓢酒，遠慰風雨夕。落葉滿空山，何處尋行跡”）柳宗元清峭幽冷（《江雪》）55第二節(jié)高適、岑參等邊塞詩人一、高適的生平及邊塞詩創(chuàng)作二、岑參的生平及其邊塞詩的藝術(shù)創(chuàng)造三、王昌齡的邊塞詩四、王昌齡七絕的特點五、其他邊塞詩人56邊塞詩派盛唐邊塞詩派又稱高岑詩派。代表作家為高適、岑參、王昌齡、李頎、王之渙、王翰等。其詩歌或描寫雄奇的邊塞風光，或抒發(fā)除邊患立功業(yè)的理想和抱負，或揭露軍隊將領的腐朽和無能，或反映戰(zhàn)士征戍之苦，或謳歌唐軍的強大和及其昂揚斗志，呈現(xiàn)雄奇闊大、磅礴昂揚、情深意篤的藝術(shù)風貌。形式上多采用七古和七絕。由于這些共同傾向，史稱邊塞詩派。57一、高適的生平及邊塞詩創(chuàng)作1.高適的生平與思想：（700-765）字達夫，郡望渤海蓚（今河北景縣）。祖父高偘，武后時人，乾陵有其陪葬墓，是有名的將領。高適雖為文士而有強烈的建立功業(yè)愿望。高適向往功名：“大笑向文士，一經(jīng)何足窮！”；“倚劍對風塵，慨然思衛(wèi)霍?！痹趧虞m自比王侯的盛唐詩人中，高適是唯一做到高官而封侯者。但是，高適的一生富有傳奇色彩：前半生困頓失意，甚至流浪他鄉(xiāng)，以漁樵為生；后半生官運亨通，以至于出將入相，拜官封侯。《舊唐書》本傳說：“有唐以來，詩人之達者，唯適而已?！?8（1）前半生—失意困頓

早年生活困頓，隨父旅居嶺南。開元（719,20歲）赴長安求仕，然“白璧皆言賜近臣，布衣不得干明主”（《別韋參軍》），失意而歸。開元十八年（730，31歲）至開元二十一年（733，34歲）間，北上薊門，漫游燕趙，希望能希望得大將李祎（yī）重用，從軍立功邊塞，但卻毫無結(jié)果。后寓居宋中(今河南商丘一帶)近十年，貧困落拓。59（2）后半生—官運亨通天寶八載（749，50歲），他因有人舉薦，試舉有道科中舉，授封丘尉。天寶十年（751，52歲），送兵去薊北，第二次到邊塞。十一年春（752，53歲），返封丘，棄官入河西節(jié)度使哥舒翰幕府，任掌書記。哥舒翰的獎掖和信任，改變了他的一生。安史亂后，哥舒翰敗，高適被捕后逃出，至靈武，自此官運亨通，曾任淮南節(jié)度使、西川節(jié)度使。據(jù)說，杜甫至成都時最初得力于高適。官至散騎常侍（顯貴之官，雖無實權(quán)，多為將相大臣的兼職），世稱“高常侍”。封渤?？h侯。60（3）思想性格有積極用世的理想抱負，功名事業(yè)心極強，且倔強剛強、狂放不羈、好結(jié)交游俠。61（4）生活、思想、性格對創(chuàng)作的影響：早年的貧困和宋中的漁樵經(jīng)歷，使其對下層人民的苦難生活有深入體驗，創(chuàng)作出許多反映農(nóng)民疾苦的現(xiàn)實主義詩篇；兩次出塞，使其真切了解到廣大戰(zhàn)士的愛國熱情以及軍中的矛盾、腐朽，創(chuàng)作出大量的邊塞詩；積極用世的理想抱負、倔強狂放的性格、年輕時落拓不遇的遭際，又促使其詩風慷慨悲涼，表現(xiàn)出對現(xiàn)實的極端不滿和強烈的社會責任感。622、高適的邊塞詩創(chuàng)作高適的詩歌以邊塞詩為主，其中涉及的內(nèi)容極為豐富。有的描寫邊塞軍旅生活；有的表達自己立功邊塞的理想和追求；有的反映軍中矛盾?！度虑肥銓懥嗽娙讼蛲⒐吔膲阎竞狼??！端E中作》、《薊門五首》在描寫戰(zhàn)爭的同時又批評了朝廷的政策。63塞下曲結(jié)束浮云駿，翩翩出從戎。且憑王子怒，復倚將軍雄。

萬鼓雷殷地，千旗火生風。日輪駐霜戈，月魄懸琱弓。

青海陣云匝，黑山兵氣沖。戰(zhàn)酣太白高，戰(zhàn)罷旄頭空。

萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。

大笑向文士：一經(jīng)何足窮！古人昧此道，往往成老翁。64薊中作策馬自沙漠，長驅(qū)登塞垣。

邊城何蕭條，白日黃云昏。

一到征戰(zhàn)處，每愁胡虜翻，

豈無安邊書，諸將已承恩，

惆悵孫吳事，歸來獨閉門。65薊門五首邊城十一月，雨雪亂霏霏。元戎號令嚴，人馬亦輕肥。羌胡無盡日，征戰(zhàn)幾時歸。幽州多騎射，結(jié)發(fā)重橫行。一朝事將軍，出入有聲名。紛紛獵秋草，相向角弓鳴。薊門逢古老，獨立思氛氳。一身既零丁，頭鬢白紛紛。勛庸今已矣，不識霍將軍。茫茫長城外，日沒更煙塵。胡騎雖憑陵，漢兵不顧身。古樹滿空塞，黃云愁殺人。漢家能用武，開拓窮異域。戍卒厭糠核，降胡飽衣食。開亭試一望，吾欲涕沾臆。66高適邊塞詩的特點：風骨凜然

內(nèi)容廣泛，但最突出的是以政治家的眼光分析邊塞形勢，議論戰(zhàn)爭的得失，以政論筆調(diào)表達邊防政見的詩?！堆喔栊小肥瞧溥吶姷拇碜?。67高適《燕歌行》講析

68燕歌行（作品選P55）高適

開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作《燕歌行》以示適，感征戍之事，因而和焉。漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有！殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！

691.《燕歌行》創(chuàng)作背景

《燕歌行》是高適邊塞詩中最杰出的作品。此詩作于開元二十六年（738，39歲），詩前的小序說明了作者的寫作緣起，是因“感征戍之事”而作。702.《燕歌行》的結(jié)構(gòu)

全詩可分為四層：第一層八句，寫出征。第二層八句，寫戰(zhàn)敗被圍。第三層八句，寫征人的悲苦和浴血奮戰(zhàn)。第四層四句，以直接議論作結(jié)。713、閱讀思考1：原序中有“感征戍之事”，所感具體內(nèi)容是什么？核心內(nèi)容是什么？詩歌主要反映了士兵征戰(zhàn)生活的艱苦和軍中將帥的驕奢，以及對征人、思婦的同情。核心內(nèi)容是表達邊防政見。723、閱讀思考2：主要用什么表現(xiàn)手法及修辭手段？1）表現(xiàn)手法上：敘述了戰(zhàn)爭的全過程、描寫了邊塞景象、抒寫了征人、思婦的痛苦、議論了戰(zhàn)爭失敗的原因。敘述、描寫、抒情、議論結(jié)合，而重在發(fā)議論。2）修辭手段上：對比——突出重心。出征時的驕橫與失敗時的困苦凄涼作比；士兵的苦戰(zhàn)、為國死節(jié)與將軍的享樂、恃寵貪功作比；敵我對比；古與今之將帥作比。

733、閱讀思考3：《燕歌行》表達了詩人什么樣的思想感情這首詩表達的思想感情是極為復雜的：頌揚與表彰、批判與揭露、同情與關(guān)注同在。既有對男兒自當橫行天下的英雄氣概的表彰，也有對戰(zhàn)爭給征人家庭帶來痛苦的深切同情；一方面是對戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)而忘我的崇高精神的頌揚，另一方面則是對將領帳前歌舞作樂的不滿。作者對當時邊塞用兵而將非其人的情形是有看法的，亦不諱言征戰(zhàn)的艱苦，但不失奮發(fā)激昂的高亢基調(diào)；苦難與崇高的對照，更增添了出塞征戰(zhàn)的慷慨悲壯。743、閱讀思考4：從本篇概括高適邊塞詩的特點?！堆喔栊小肥且皇灼哐愿栊?，藝術(shù)上很有特色：（1）詩歌的風格雄渾悲壯，筆力矯健頓挫，氣勢壯闊暢達，感情真摯深沉。詩歌的主旨是寫由于將帥的輕敵驕奢、不恤士卒，致使戰(zhàn)爭失敗，士卒遭殃，所以悲憤與感慨之情籠罩著全詩，形成了詩歌的基本情調(diào)。75（2）章法井然有度詩歌的第一層出征，以矯健的筆力極力鋪寫唐軍出征的雄壯氣勢，但實際上是諷刺君寵將驕，為被圍兵敗設下伏筆。第二層是戰(zhàn)敗被圍的描寫，寫得極為悲涼。山川蕭條、大漠窮秋、孤城落日的景物描寫，淋漓盡致地渲染了悲涼的氣氛，同時對軍中苦樂不均的現(xiàn)象表達了憤慨。第三層先是暫時撇下戰(zhàn)爭插入了征夫思婦的相思，意在為悲情雪上添霜，然后在“邊庭飄飖”、“絕域蒼?！钡幕臎霰尘跋?，描寫了戰(zhàn)士白日的苦斗和夜晚的凄寒。最后的議論抒情強化了思想與主題的深刻性。整首詩都被作者涂上了極為濃重的悲壯色彩。76有戰(zhàn)爭過程的敘述，有景物和場面的描寫，也有直接的議論和抒情，或者是以敘代議，或者是敘述描寫透露著抒情。尤其是善于摹寫邊塞的自然環(huán)境和渲染戰(zhàn)斗生活的氣氛。全詩在鮮明的形象之中注入了深厚的悲壯情感，所以王士禎說：“高悲壯而厚。”（《師友詩傳敘錄》）而且詩歌還體現(xiàn)了“尚質(zhì)主理”（明胡震亨《唐音癸簽》卷五引陳繹曾語）的特點，其語言沒有岑參的飄逸之感，而給人以質(zhì)實深沉之感，體現(xiàn)出思想與主題的深刻性。（3）表現(xiàn)手法豐富77（4）對比——突出重心。出征時的驕橫與失敗時的困苦凄涼作比；士兵的苦戰(zhàn)、為國死節(jié)與將軍的享樂、恃寵貪功作比；敵我對比；古與今之將帥作比。78（5）音律富有特色韻腳平仄互押，或激昂、或纏綿。七言歌行中大量地運用律句、對仗句，整飭合律。79二、岑參的生平及其邊塞詩的藝術(shù)創(chuàng)造1、岑參的生平岑參（715—770），祖籍南陽，出生于江陵（今湖北江陵）。天寶三載（744，30歲）進士及第，授右內(nèi)率府兵曹參軍。八載（749，35歲）棄官從戎，赴龜茲入安西四鎮(zhèn)節(jié)度使高仙芝幕掌書記，十載（751，37歲）回長安。十三載（754，40歲）因封長清奏請，又赴庭州入安西北庭都護府任判官，約三年。至德二載（757，43歲）回朝后由杜甫薦任右補闕，后轉(zhuǎn)起居舍人等官。大歷元年（766，52歲）官嘉州刺史，后罷官，死于成都旅舍。802．岑參的詩歌創(chuàng)作

有《岑嘉州詩集》十卷，題材廣泛，感嘆身世、贈答朋友、歌詠山水均有佳作。岑參邊塞詩主要創(chuàng)作于投筆從戎的六年中，第二次出塞之作更為人注目，多為贈封長清和與幕友道別之作，最能體現(xiàn)其浪漫主義的特征；代表作為《白雪送武判官歸京》、《走馬川行奉送封大夫出師西征》、《輪臺歌奉送封大夫出師西征》?；爻?，既少有邊塞詩作，其它詩成就也不高，不僅對安史之亂缺少反映，而且情調(diào)感傷，浪漫豪情不復存在。813、邊塞詩的特征：奇情壯采

岑參同高適一樣，是一位熱衷于進取功名的詩人，“丈夫三十未富貴，安能終日守筆硯”（《銀山磧西館》）、“功名須及早，歲月莫虛擲”（《送郭乂雜言》）、“功名只向馬上取，便是英雄一丈夫”（《送李副使赴磧西官軍》）正是這種強烈的進取精神的驅(qū)使（這也是盛唐精神的一部分），他才兩次出塞；也正因為懷有這種進取功名的理想和激情，加上高仙芝、封長清均是有所作為的著名將領，他才將邊塞的一切看成博取功名的鋪路石。邊塞在他的眼里不是灰色的，而是絢麗多彩的，不是可怕的，而是賞心悅目的，無論環(huán)境多么惡劣，戰(zhàn)斗多么殘酷，他都信心十足，充滿著浪漫主義的豪情，從而形成了雄奇瑰麗的浪漫主義詩風。82（1）題材內(nèi)容“新奇”無論寫景、寫人、寫事，凡內(nèi)地常見的或人們較熟悉的一概不寫或略寫，而邊塞所特有的則盡情揮毫潑墨。①多寫奇麗的邊塞風光。如“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚?；鹪茲M天凝未開，飛鳥千里不敢來”（《火山云歌送別》）“西頭熱海水如煮，海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長且肥”（《熱海行送崔侍卿還京》）“輪臺九月夜風吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走”（《走馬川行奉送出師西征》）。83②多寫異域風情。如“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”（《白雪送武判官歸京》）“橐駝何連連，穹帳亦累累”（《北庭西郊候封大夫受降回軍獻上》）“渾炙犁牛烹野駝，交河美酒金叵羅”（《酒泉太守席上醉后作》）“曼臉?gòu)啥鹄w復秾，輕羅金縷花蔥蘢。回裙轉(zhuǎn)袖若飛雪，左鋋（chán

，刺殺）右鋋生旋風”（《田使君美人舞如蓮花北鋋歌》）。③多寫特異的軍旅生活。如“劍河風急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫”（《輪臺歌奉送封大夫出師西征》）。84（2）情感奔放，充滿著樂觀向上的精神。如“邊庭寂無事，撫劍空徘徊。幸得趨幕中，托身廁群才（忝列群才之中）。早知安邊計，未盡平生懷?！保ā兜潜蓖ケ睒浅誓恢兄T公》），自許進取之情袒露無遮；“君有賢主將，何謂泣途窮？時來整六翮（hé鳥翅膀），一舉凌蒼穹?！睂ξ磥沓錆M希望；“一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒?！保ā稕鲋蒺^中與諸判官夜集》）顯得灑脫無忌；“匹馬西從天外歸，揚鞭只共鳥爭飛。送君九月交河北，雪里題詩淚滿衣?！保ā端痛拮舆€京》）送別悲壯淋漓。當然也有送別詩寫得凄婉，如著名的《逢使入京》：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安?！?5（3）浪漫主義的表現(xiàn)手法①神奇的想象。如“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”（《白雪歌送武判官歸京》）“蒸沙爍石然虜云，沸浪炎波煎漢月”（《熱海行送崔侍卿還京》）。②奇特的夸張。如“四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動”（《輪臺歌奉送封大夫出師西征》）“一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走”（《走馬川行奉送封大夫出師西征》）。86（4）形式豐富多樣岑參的詩歌各體均有佳制，尤其擅長七言歌行和七言絕句的寫作。他的詩受鮑照、謝朓的影響較大，承繼了鮑照的俊逸和謝朓的明麗。而形成了雄奇瑰麗、飄逸峭拔的風格。也借鑒了高適七言歌行縱橫跌宕、舒卷自如的體式，但筆法更為通脫流暢。87（5）語言清新淳樸、質(zhì)實剛健。不僅灑脫流走，而且質(zhì)樸無華，并注意向古樂府、民歌學習。如《韋員外家花樹歌》：“今年花似去年好，去年人到今年老。始知人老不如花，可惜落花君莫掃。君家兄弟不可當（無人能比），列卿御史尚書郎。朝（上朝）回花底恒會客，花撲玉缸春酒香。”是一首樂府（自擬新題），民歌味極濃。88（5）語言清新淳樸、質(zhì)實剛健?！稕鲋蒺^中與諸判官夜集》（天寶十三載即754年赴北庭途經(jīng)武威時作）：“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。河西幕中多故人，故人別來三五春?；ㄩT樓前見秋草，豈能貧賤相看老！一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。”此詩學習民歌頂真、運用疊音詞的手法，以幾近口語的語言創(chuàng)造了一幅寧靜祥和的異域月夜聚飲圖。89（6）韻律多變：或輕快平穩(wěn)，如風行水上；或急促勁折，如鮫騰龍舞?？傊瘏⒌倪吶娡貙捔艘酝吶姷念}材和內(nèi)容范圍，呈現(xiàn)峻奇瑰麗的藝術(shù)風貌。殷璠《河岳英靈集》：“參詩語奇體俊，意亦造奇。”杜甫也說：“岑參兄弟皆好奇?！?0三、高、岑邊塞詩的異同1、差異形成的原因。詩人不同風格形成因素很多，但最基本的不外乎外在、內(nèi)在兩大因素。對于高適、岑參、王昌齡等人而言，他們所到過的邊塞地區(qū)包括地理環(huán)境、征戰(zhàn)生活等在內(nèi)的外在因素和個人的性情、社會地位等內(nèi)在因素，直接影響著其邊塞詩的創(chuàng)作。如高適前兩次出塞均在燕地一帶，且是以士兵、封丘尉的身份去體驗邊塞生活的。岑參、王昌齡則不同。岑參兩次出塞均在西域，且是以高仙芝的掌書記、封常清的判官的身份去的；王昌齡只到過今寧夏、甘肅一帶，也是以平民的身份去的。這些差異極大地影響了其創(chuàng)作。91三、高、岑邊塞詩的異同2、同：①抒發(fā)建功立業(yè)的理想和抱負；②歌頌將士殺敵為國，獻身疆場的愛國主義精神；③昂揚向上，體現(xiàn)著盛唐精神。④均長于七言歌行92三、高、岑邊塞詩的異同3、異：①是否注重寫邊塞風光高適反映的是與內(nèi)地差異不大的燕地的邊塞生活，故不著力寫景，而主要寫軍旅戰(zhàn)斗生活；岑參寫的是與內(nèi)地差異極大的西域的邊塞生活，故在著力反映充滿浪漫色彩的軍旅戰(zhàn)斗生活的同時，也注重反映奇特瑰麗的邊塞風光。93三、高、岑邊塞詩的異同3、異：②現(xiàn)實主義或浪漫主義高適是以一介平民的身份投赴邊塞的，加上他抱負不申，所熟悉的是下層士兵的戰(zhàn)斗生活和軍中苦樂不均的矛盾現(xiàn)實，故其詩必然注重現(xiàn)實主義的描寫和揭露；岑參則是以軍官的身份投赴邊塞的，懷有立功邊塞的理想和樂觀的襟懷，所熟悉的是上層軍官的戰(zhàn)斗生活，故其詩重在歌頌，充滿浪漫主義的激情。94三、高、岑邊塞詩的異同3、異：③高岑與李杜;高適似杜甫，風格沉郁悲壯；岑參似李白，風格瑰麗飄逸。④高適以內(nèi)容取勝，岑參則以藝術(shù)取勝。誠如陳繹曾所言，“高適詩尚質(zhì)主理，岑參詩尚巧主景”（《唐音癸簽》引《吟譜》）殷璠也說，高適詩“多胸臆語，兼有氣骨”，“參詩語奇體俊”（《河岳英靈集》）。95白雪歌送武判官歸京

岑參

（作品選P64）北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽然一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云黲淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

96《白雪歌送武判官歸京》講析1．《白雪歌》的創(chuàng)作背景2．《白雪歌》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)3．《白雪歌》的藝術(shù)特色971．《白雪歌》的創(chuàng)作背景這首詩是岑參邊塞詩的名篇之一，是作者在安西北庭節(jié)度使封常清帳下任判官時所作。詩歌借送別來描寫西北塞外雪天景色和將士們的邊塞生活，并寄托著詩人的詠雪送人的情懷。982．《白雪歌》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)全詩可分為兩層：第一層為前十句，詠雪。以如椽的大筆描繪出了邊疆的風雪奇景和將士們的艱苦的軍旅生活。第二層為后八句，送人，以雪為背景。描寫了飲酒設樂的送別場景以及一路風雪送行的情景，隱約透露著依依惜別之情。詩歌的構(gòu)思十分明晰，即詠雪與送人，層次的安排、場景的變換過渡都獨具匠心，把雄奇的景象和送別的深情巧妙地構(gòu)筑于一體。993．《白雪歌》的藝術(shù)特色（1）這首詩最突出的藝術(shù)特色是“奇”，典型地體現(xiàn)了岑參的詩歌“奇逸而峭”的基本風格?！氨憋L”、“胡天”句，寫得強勁有力；“瀚?！?、“愁云”句，寫得氣勢磅礴；“忽如”、“千樹”句，寫得奇幻浪漫；“紛紛”、“風掣”句，寫得奇異壯觀；“山回”、“路轉(zhuǎn)”句，又寫得低回婉轉(zhuǎn)?？傊姼栾L格雄奇而飄逸，筆力矯健而峭拔，意境新奇而壯美，充滿著奇情妙思與浪漫主義的情調(diào)。100（2）詩情與畫意交融詩人運用奇妙的想象、形象的比喻、神奇的夸張等多種藝術(shù)手法來再現(xiàn)自然景象，并且滲透著詩人的主觀情感。尤其是“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，于塞外蕭瑟寒冷的景象中，圖畫出另一番充滿生機與活力、令人神往與陶醉的奇美景象。寫景的同時，也以具體而真實的筆法描寫了軍營生活的細節(jié)和送別的場景，把苦寒的真切感受與眷戀難舍的別情又妙溶其中。達到了詩情與畫意交融的藝術(shù)境地。101詠雪和送別的關(guān)系。①前半部主要寫贊雪、嘆雪，后半部主要寫送行，兩者首先是各自獨立的。詠雪意在表現(xiàn)詩人對邊塞風光和生活的熱愛，抒寫立功邊塞的理想和襟懷，贊美守邊將士的報國精神。②兩者又是相輔相成的。一方面，由于“雪”的鋪墊、映襯，“離別”不僅跳出窠臼，顯得雄奇悲壯，而且得到升華，即這種送別包蘊著深厚熾熱的報國之情，其間的友誼是建立在共同理想、信念基礎上的戰(zhàn)斗友誼；另一方面，由于“送別”主題的點染，這“雪”才顯得更為“奇麗”、“雄壯”，它寄托著詩人的理想和壯志豪情102走馬川行奉送封大夫出師西征

（作品選P62）君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。103【注釋】走馬川：又名左末河，即今新疆車爾成河。輪臺：在今新疆米泉縣境。車師：為唐安西都護府所在地，今新疆吐魯番縣?！竞單觥吭娭凶プ∮羞叺靥卣鞯木拔飦頎顚懎h(huán)境的艱險，從而襯托士卒們大無畏的英雄氣概。運用了比喻、夸張等藝術(shù)手法，寫得驚心動魄，繪聲繪色，熱情奔放，氣勢昂揚。全詩句句用韻，除開頭兩句外，三句一轉(zhuǎn)韻，這在七言古詩中是不多見的。104三、王昌齡的邊塞詩

1、王昌齡（約690—755）。曾為江寧（今南寧）丞，世稱“王江寧”。又貶龍標（今湖南黔陽）尉，世稱“王龍標”。后為刺史閭丘曉所殺。今存詩177首，以七絕為主（75首）。其詩負有盛名，有“詩家天子王江寧”之稱，尤其七絕，明王世貞說他可以與李白爭衡，列為“神品”，稱為“聯(lián)璧”?；蚍Q“七絕圣手”、稱“開天圣手”。2、王昌齡的詩歌題材主要有：閨怨（宮怨）、邊塞、贈別?！冻鋈繁环Q為七絕壓卷之作。105長信秋詞（作品選P52）奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。106四、王昌齡七絕的藝術(shù)技巧

1、善于捕捉剎那間或聽到、或